\n'; str = str +'曾為文提過，歌德的經典劇作《浮士德》是自己有朝一日必得挑戰的鴻鴻，終於到了要正式「宣戰」的時刻！曾以科幻風導過白遼士歌劇《浮士德的天譴》，鴻鴻這次把重心放在向來被視為抽象難以解讀的第二部，期待藉《浮士德》，將更多現實議題收進劇場的胃納。\n'; str = str +'

\n'; str = str +'浮士德，德國傳說中家喻戶曉的人物，這位垂垂老矣的學者與魔鬼簽訂協議，用靈魂換取青春、愛情，以及上天下地、穿梭古今等眾人夢寐以求的理想。經由劇作家馬婁、德國文豪歌德、以及作曲家白遼士、古諾等人的詮釋，「浮士德」一角，歷來就被德國劇場與歌劇界視為演出的終極目標。\n'; str = str +'

\n'; str = str +'對擅於詮釋當代劇作經典的導演鴻鴻來說，同樣如此。多年前他便曾為文提及，歌德的《浮士德》是他有朝一日必得挑戰的劇作；二○○三年底，他與NSO合作白遼士歌劇《浮士德的天譴》，以繁複的劇場意象融合音樂演出，在樂壇引起一番話題，也為四年後正式改編演出劇場版《浮士德》打下基礎。\n'; str = str +'

\n'; str = str +'了可以與浮士德「交手」的時機\n'; str = str +'

\n'; str = str +'到底歌德的《浮士德》有什麼魔力，讓鴻鴻始終難忘，視為創作生涯中一定得交手的文本？\n'; str = str +'

\n'; str = str +'「我主要是被故事的第二部吸引。」鴻鴻提到大部分浮士德歌劇，都以第一部浮士德回春後和少女瑪格麗特的戀愛為主；對他而言，《浮士德》作為人世戲劇的發展脈絡，卻有著更強悍動人的力量。歌德二十四歲時書寫第一部，第二部卻足足等到八十二歲才起筆寫完，這期間，歌德歷經多次對社會文化的投入與反省，而他筆下的浮士德，也從第一部中耽於青春、情慾的回春青年，變成第二部裡走向大世界，參與歷史、政治等社會實踐的滄桑老靈魂。\n'; str = str +'

\n'; str = str +'而一如劇中浮士德從個人情愛經驗走向更廣闊的世界，鴻鴻坦言這幾年他的心路歷程也隱然契合。從過往關注內在處境的詩人，變成留心樂生療養院的人權問題、資本主義帶來的問題與潛在危機，也因此，「在這時機做這齣戲，對我真是再好不過。\n'; str = str +'

\n'; str = str +'現在的我，對每場戲歌德想表達什麼，都非常清晰，問題只在要用何種方式呈現。」鴻鴻笑說，老友韓良露一聽他要執導《浮士德》，坦率一句：「鴻鴻終於老到對浮士德感興趣啦……」\n'; str = str +'

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