明華園登陸 歌仔戲超吸睛

台灣京劇名伶魏海敏(左),1991年到北京拜師梅葆玖(右),新華社資料照片),串起兩岸交流情誼。(魏海敏提供)

傳統戲曲在兩岸的發展,可謂殊途同歸,他們同樣面對保存珍貴遺產及挽回流失觀眾的迫切危機,因此開放已來,無論兩邊互訪團隊大小、劇種異同,都可以讓戲曲界熱鬧好一陣子。

國光劇團藝術總監王安祈表示,台灣團隊到對岸之所以大受歡迎,一是因為能將傳統戲的韻味保持在一定的水準,二是能推陳出新,台灣的新戲總是能在對岸得到極大的共鳴。王安祈說,「台灣團隊的新編作品,打破傳統京劇各流派的既定表演模式,也開啟大陸觀眾對京劇想像力。」

王安祈以2009年國光劇團新戲《金鎖記》為例表示,原本擔心當地觀眾反應,「因京劇發源地就在北京,不知他們對新編戲有什麼看法,沒想到這齣完全由台灣團隊打造的作品,受到觀眾熱烈歡迎,大呼:原來京劇也可以這樣演!對我們是很大鼓勵。」

1991年,台灣京劇名伶魏海敏到北京拜師梅葆玖,破天荒成為梅葆玖第一大弟子,使得梅派藝術後繼有人,也為兩地京劇串起交流情誼。

王安祈表示,魏海敏最為人所知的是老戲、新戲皆一把罩,「在中國也有能唱梅派戲的演員,但很少人能像魏海敏這樣,既能掌握老戲,又能演好新編戲,新舊一把抓,令觀眾折服。」

此外,不同的劇種,即使有語言的差異,依舊能受到觀眾的歡迎。1990年,明華園成為第一個代表台灣到中國大陸演出的團隊,歌仔戲《濟公活佛之雪狐情》第一次在對岸演出,為了怕當地觀眾聽不懂,還特別準備繁、簡雙字幕投影,打破語言隔閡。

2010年明華園在上海世博會和鎮江演出《超炫白蛇傳》,不論是引進長江水表現倒灌金山寺橋段,還是孫翠鳳吊鋼絲至15層樓高,都讓觀眾大呼過癮。

(中國時報)


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