輪椅拴不住自由的心

鄭志忠目前是柳春春劇社駐團編導,近期作品《美麗》是具有肢體實驗性質的作品,從2000年首演至今共演了7種版本,鄭志忠以跨越17年的時間,詮釋何謂美麗。(郭吉銓攝)

劇場人鄭志忠拄著枴杖做戲,一做快30年,他表示在漆黑的劇場裡,能變化出人生的多種可能性。(郭吉銓攝)

投身劇場近30年的鄭志忠,自小因小兒麻痺不良於行,然而19歲那年聽了一場李國修的演講之後,改變他的人生,從此踏入劇場界,2005年更曾為樂生療養院的去留,或走或爬,健行請願,以實際行動投入社會運動。鄭志忠表示,劇場是他與世界溝通的方式,只要不自我設限,世界之大,沒人可以阻礙你的腳步。

李國修的演講敲醒他

問:你的童年生活如何?是在什麼樣的契機下踏入劇場?

答:我們家是勞動階級,媽媽在工廠做電器,爸爸是木工,上有4個姊姊,下有1個妹妹,在家中排行老五的我,算是搭上小兒麻痺疫情的「末班車」,1969年出生,在4歲的時候染上,不過我從小到大都是和正常人一起,並沒有接受特殊教育。

我天生對文字比較敏感,從小讀報紙會從第一版看到最後,每一個字都讀過,但我們家小孩大多是讀商科,我也不例外,對數字沒有什麼概念的我,讀的是士林高商。1988年,李國修在台北重慶南路的書局有場演講,對那年代的高中生而言,是一件很有趣的事情,他引發了我對劇場的喜好,讓我開始看戲,隔年田啟元臨界點劇象錄劇團(以下簡稱臨界點)徵求肢障演員,我寫信報名,雖然那個作品後來沒有演出,但我進去當演員之後,也嘗試做一些劇場行政工作,就此開始我日夜和劇場為伍的生活。

田啟元的「價質」觀

問:田啟元是台灣小劇場的開路先鋒,帶給表演藝術界莫大的影響,他對你影響最大的是什麼?

答:光是在1990年代,能想到要找肢障者當演員,就這點而言,他可說是走得很前面。他對我影響最大的是,他對待人的態度,他曾說過,他不是看一個人的價值,而是看一個人的「價質」,他能夠面對每個人不同的差異性,並且在劇場裡找到一個共同工作、生活的方式。

舉例來說,一般人會覺得肢障者進劇場表演,要怎麼演?要怎麼工作?光是想這些問題,就可能讓肢障者進劇場這個念頭無法成真,但是他並不是這麼想,他說:「你不能走路的話,總可以爬吧,可以另外找到不同的運動模式和身體重心表演吧。」就是這種對人、對事永遠都有另一種更開放可能的態度,深深地影響著我,他那種為戲、為創作付出的熱情和態度,是我們始終跟不上的。

感受劇場魔力不怕摔

問:日常生活中的你和劇場中的你有什麼不一樣?

答:在日常生活裡我絕對不讓自己摔倒,拿枴杖走路時,每一個落點、每一個角度,都要做好判斷,一次到位,不然稍有落差,就會跌倒,這我現在已經很能掌握角度;但在劇場裡,就比較不會思考到危險性的問題,不管是拿著枴杖騰空盪鞦韆,或是爬行,這些因演戲所需、控制而來的動作,也往往會伴隨著疼痛,不過當腳落地時敲到地板,那種疼痛感就像是能被地板分擔、分散開來,這樣的感受就是劇場的魔力吧。

痛苦的過程累積經驗

問:一路走來,有沒有過放棄做劇場的念頭?

答:其實每一部作品的製作過程都很痛苦,但是結束之後,就會忘記那些痛苦,下次又願意從頭來過。以前在臨界點當演員,相對單純,現在當導演、參與製作層面,很多事不是那麼容易,不過對數字不敏感的我,在經年累月的累積下,也逐漸能夠掌握作品和數字的關係,算是開始有一點對預算的概念。我是拿枴杖走路的人,原本就必須解決各種障礙和問題,我曾經非常不食人間煙火,但也都試圖找到解決方法了。

(中國時報)


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