歌仔戲穿插電影 月夜情愁前衛風

前文建會主委、戲劇學者邱坤良(右)與國家文藝獎得主、歌仔戲小生唐美雲(左),攜手製作新戲《月夜情愁》,描述內台歌仔戲的黃金年代。(本報系記者陳怡誠攝)

現代劇場透過影像說故事,手法新奇多元,但早在1920年代,台灣內台歌仔戲就很前衛,採用特殊的「連鎖劇」形式,將電影和戲劇融合,豐富的劇場效果,風行一時。前文建會主委、戲劇學者邱坤良,攜手國家文藝獎得主唐美雲,推出新作《月夜情愁》,就是重現這內台歌仔戲的黃金年代,以及連鎖劇的盛況,邱坤良說:「這齣戲呈現了歌仔戲的新穎和時尚的一面。」

邱坤良表示,過去連鎖劇在劇中穿插電影,主要是為了表現傳統舞台難以呈現的情節,「像是跳水橋段,那時不太可能在舞台上真的置放水池,所以在影像裡有一個人跳水,然後舞台上的演員再從中走出來,舞台和影像的配合很緊密。」

擷取文學獎作品

邱坤良說,連鎖劇廣受觀眾喜愛的原因,除了戲劇效果豐富,另一個引人入勝之處,就是戲不會一次演完,每天都會結束在最精采的地方,「這樣的預告效果非常好,觀眾自然而然會被吸引,隔天再到劇場看戲。」

《月夜情愁》的創作靈感,是來自邱坤良獲得時報文學獎的報導文學作品《西皮福路的故事》,描述北管兩種派別西皮與福路之爭,兩路人馬經常大打出手。有對戲班戀人,也因為上一代的這些恩恩怨怨而無法相戀,如同羅密歐與茱麗葉。

姊妹情真摯深刻

邱坤良說,「戲班演員的生活,並非只有苦情的一面,《月夜情愁》所呈現的,正是歌仔戲自由與時尚,還有人與人之間最為純粹的情感。」

唐美雲這回在劇中飾演一位戲班團主,雖是女兒身,但為了管理戲班,經常作中性打扮,也和另一位女扮男裝的小生,有了一段同性情誼。

唐美雲說,戲中的同性情誼是超越愛情的姊妹情,「邱老師的劇本並沒有讓她們兩位明顯地談情說愛,但是彼此間的包容和照顧,更見感情的真摯和深刻。」

值得一提的是,劇中也可看見傳統歌仔戲《薛丁山與樊梨花》,以及兩齣由邱坤良所編寫的歌仔戲《魂歸離恨天》、《憐香惜玉》,穿插在其中。

(旺報)


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