華人藝術家 全球化中顯差異

趙無極的作品在拍賣市場屢創新高。(本報系記者李怡芸攝)

台灣畫家蕭如松作品的後勢被看好。(本報系記者李怡芸攝)

2017年該被定義為「趙無極年」或「常玉年」曾在小範圍裡引起了爭議,今年甫落幕的蘇富比春拍裡,亦可見兩人作品在現代藝術板塊拍賣成績亮眼,看華人現代藝術作品的行情趨勢,佳士得亞洲區副主席暨國際董事張丁元指出:「位置都出來了,但現在要看的是在全球化市場如何整合。」

佳士得26日將在香港舉辦的亞洲20世紀及當代藝術拍賣,便是以趙無極的作品領銜,以《14.12.59》為例,張丁元介紹指出,其中的空氣感、能量感,以及將印象派結合中國畫,大膽用色的嘗試,均展現出打破文化界限,將中國藝術審美融合西方元素、技巧的獨到之處,他指出:「趙無極、常玉、吳冠中等,作品價格反映了差異化的東方價值更被發現與關注。」

張丁元指出,近年常玉、趙無極的作品,已不限於華人關注,「華人藏家的優勢是比較早進入市場,但劣勢是較忽略全球性。」相較之下他認為西方藏家較是從全球化角度看藝術價值。「華人當代藝術家的價值,在於提出了西方藝術家所沒有,也無法模仿,並且觸及東西方文化交流的表現。」

另一方面,張丁元也不諱言「市場還需要培養」,以台灣畫家蕭如松的作品為例,畫面的動態感、流動性和空間感都頗可與吳冠中的藝術性相仿,但市場行情仍需培養,他指出:「好作品也和理解有關」,相較於近日於佳士得紐約洛克菲勒夫婦珍藏專場上,畢卡索《拿著花籃的女孩》以1.15億美元成交,張丁元預期,現階段成交金額還在3000萬美元左右的華人藝術家作品,未來性仍很可觀。

(旺報)


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