旺視界》四手聯彈愛相隨 吵架只為樂譜

專訪鋼琴家魏樂富葉綠娜
2010年教宗本篤十六世(左)接見葉綠娜(右)和夫婿魏樂富。(教廷提供)
1995年的魏樂富(左)和葉綠娜。(本報資料照片)

鋼琴家魏樂富以一個外國人的視角,默默地為台灣做了很多紀錄,他寫書《冷笑的鋼琴》,記錄台灣上世紀末的古典音樂發展現象;他查遍國外19到20世紀國外書寫有關台灣的文章、研究與論述,出版《福爾摩沙的虛構與真實(Formosa in Fiction)》,讓台灣不是地理上的孤島,而是與世界有所連結的新大陸。葉綠娜,就是最好的翻譯。

魏樂富與葉綠娜是台灣首創的雙鋼琴演奏組合,也是開啟台灣雙鋼琴演奏的先驅,兩人攜手開展了台灣古典音樂的視野,也以教學奉獻一生。

工作夥伴之外,他們也是朝夕相處的夫妻,3年前魏樂富罹癌,葉綠娜每天相伴,異國情緣之深,令人欣羨。魏樂富說,生病那段期間,「應該是我們婚姻中最大的風暴。」

魏樂富說,在復原的過程中心情非常沮喪,「以前有音樂會就覺得憂鬱症要發作,因為音樂家最害怕的就是忘譜。」但跟生病相比,「音樂會還是比得癌症可怕,死掉只有一次,忘譜可是長久惡夢。」

魏樂富在奧地利遇到在當地念書的葉綠娜,結下情緣,兩人在1979年結婚,魏樂富在德國漢諾威音樂學院畢業之後就來到台灣在東吳大學教書,之後赴美國曼哈頓音樂學院獲得博士,回到台灣北藝大前身關渡藝術學院專任。葉綠娜說,台灣當時音樂教育才正要起飛,回到台灣有許多機會,「魏樂富想認識台灣,就來了。」兩個不同國家的人要一起相處,肯定有文化差異,「會吵架,肯定是為了樂譜。」

葉綠娜說,魏樂富放東西非常有條理,樂譜一定會用ABC的順序依次擺放,就連簽字筆也都要在後面標註顏色,每種顏色都有安置的地方,「我就很不一樣,我就是放在我知道的地方,這種好處是,他只要沒有歸位的樂譜,肯定找不到,我則一定找得到。」

(中國時報)


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