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  • 八佰與國民黨

    八佰與國民黨

     因新冠肺炎影響,好萊塢大片推遲上演,大陸片《八佰》竟以4.6億美元票房一舉奪下2020年全球票房冠軍。 \n 《八佰》描述1937年淞滬會戰中,謝晉元中校帶領國民革命軍第八十八師的400餘兵士留守四行倉庫直至撤退的4日。該片跳脫主旋律電影習慣的主角視野,歌功頌德的敘事,反透過低階士兵群像,呈現戰爭洪流中個人的卑微、懦弱膽怯與接受命運的無奈。 \n 與台灣於30餘年前(1975年)的《八百壯士》軍教片比較,除了相同的愛國情懷外,《八佰》直接點明400餘人死守四行倉庫的戰略目的不是軍事而是外交,蔣中正期待戰鬥直接在蘇州河對岸的租界洋人面前展開,中國可藉此獲得國際伸援。這不人道的決策是台灣當時無法呈現的史實面向。 \n 值得關注的是,華誼兄弟投資近8000萬美金,啟用國際級的製作團隊,並有那英及安德烈‧波切利演唱主題曲的史詩大片《八佰》,為什麼以共軍完全沒有角色的一場戰役為主題?或許正因管虎導演意欲批判個體不過是戰爭的工具,而不是頌揚英雄主義,無法政治不正確地套在解放軍上,故選擇了四行事件。這可從同年上映同樣是管虎執導的《金剛川》確認,抗美援朝的韓戰背景下,戰爭美學卻被極度突顯,共軍襲擊美軍的萬彈齊發如同夜空中的火樹銀花。男主角吳京等人演出更像是1952年版的《戰狼》。 \n 其次,為什麼大陸觀眾會看一部國民政府電影?這是新冠肺炎以來的第一部院線大片,觀眾急於進影院抒壓。而在那當下,無所不在的炮火襲擊就如同新冠病毒潛行改變人們生活,呼應觀眾現實中的情感。更深層的心理或許是大國崛起,滋長民族自信心,大陸人可更客觀面對國共與侵華史實。 \n 如同《搶救雷恩大兵》、《敦克爾克大行動》定義了後續戰爭片的風格,《八佰》不僅確立了大陸日後戰爭片的規格,也重新定義大陸觀眾對戰爭片的想像,更對民國時代提出新史觀:不醜化、不否認。 \n 對此,在台灣的國民黨毋寧是尷尬的。在中美對抗的國際情勢下,國民黨的兩岸政策,不管是4個字的九二共識,或者九二共識 一中各表都已撞牆,再加上台灣民眾的主體意識提升,竟對與兩岸共存的民國時空產生無比混亂的觀點,這從當年馬政府慶祝建國一百的活動中刻意忽略民國即見端倪。本應是兩岸交流資產的民國歷史竟成目前國民黨的燙手山芋,而對岸已氣定神閒地接收民國話語權。 \n 國民黨若無法從民國歷史提煉出兩岸共同史觀,同時關照中美戰局,發展美中台平衡策略,未來的兩岸論述將局限於島嶼一隅,淪為民進黨侍從,必成每次大選的阿基里斯痛腱。 \n (作者為元智大學資訊管理學系教授)

  • 我見我思:周韻采》當大陸接收民國話語權

    我見我思:周韻采》當大陸接收民國話語權

    因新冠肺炎影響,好萊塢大片推遲上演,大陸片《八佰》竟以4.6億美元票房一舉奪下2020年全球票房冠軍。 \n 《八佰》描述1937年淞滬會戰中,謝晉元中校帶領國民革命軍第八十八師的400餘兵士留守四行倉庫直至撤退的4日。該片跳脫主旋律電影習慣的主角視野,歌功頌德的敘事,反透過低階士兵群像,呈現戰爭洪流中個人的卑微、懦弱膽怯與接受命運的無奈。 \n 與台灣於30餘年前(1975年)的《八百壯士》軍教片比較,除了相同的愛國情懷外,《八佰》直接點明400餘人死守四行倉庫的戰略目的不是軍事而是外交,蔣中正期待戰鬥直接在蘇州河對岸的租界洋人面前展開,中國可藉此獲得國際伸援。這不人道的決策是台灣當時無法呈現的史實面向。 \n 值得關注的是,華誼兄弟投資近8000萬美金,啟用國際級的製作團隊,並有那英及安德烈‧波切利演唱主題曲的史詩大片《八佰》,為什麼以共軍完全沒有角色的一場戰役為主題?或許正因管虎導演意欲批判個體不過是戰爭的工具,而不是頌揚英雄主義,無法政治不正確地套在解放軍上,故選擇了四行事件。這可從同年上映同樣是管虎執導的《金剛川》確認,抗美援朝的韓戰背景下,戰爭美學卻被極度突顯,共軍襲擊美軍的萬彈齊發如同夜空中的火樹銀花。男主角吳京等人演出更像是1952年版的《戰狼》。 \n 其次,為什麼大陸觀眾會看一部國民政府電影?這是新冠肺炎以來的第一部院線大片,觀眾急於進影院抒壓。而在那當下,無所不在的炮火襲擊就如同新冠病毒潛行改變人們生活,呼應觀眾現實中的情感。更深層的心理或許是大國崛起,滋長民族自信心,大陸人可更客觀面對國共與侵華史實。 \n 如同《搶救雷恩大兵》、《敦克爾克大行動》定義了後續戰爭片的風格,《八佰》不僅確立了大陸日後戰爭片的規格,也重新定義大陸觀眾對戰爭片的想像,更對民國時代提出新史觀:不醜化、不否認。 \n 對此,在台灣的國民黨毋寧是尷尬的。在中美對抗的國際情勢下,國民黨的兩岸政策,不管是4個字的九二共識,或者九二共識 一中各表都已撞牆,再加上台灣民眾的主體意識提升,竟對與兩岸共存的民國時空產生無比混亂的觀點,這從當年馬政府慶祝建國一百的活動中刻意忽略民國即見端倪。本應是兩岸交流資產的民國歷史竟成目前國民黨的燙手山芋,而對岸已氣定神閒地接收民國話語權。 \n 國民黨若無法從民國歷史提煉出兩岸共同史觀,同時關照中美戰局,發展美中台平衡策略,未來的兩岸論述將局限於島嶼一隅,淪為民進黨侍從,必成每次大選的阿基里斯痛腱。 \n \n(作者為元智大學資訊管理學系教授)

  • 劉長灝—真言社,與林強、伍佰背後的男人

    劉長灝—真言社,與林強、伍佰背後的男人

    八〇臺北,整座城市都在燃燒 \n麥當勞、偶像歌手、流行時裝、迪斯可、百貨週年慶、彩色螢幕和綜藝節目……你知道嗎,這些我們以為天經地義的事,都是從八〇年代開始出現的。 \n八〇年代臺灣,可不只有政治解嚴。在這個股市首次衝破萬點的繁華社會,自由而興奮的臺北,出現了前所未有的城市場景;從時尚、飲食、購物、電視、音樂乃至於跑夜店,不只創造流行娛樂史上燦爛且革命性的一頁,至今仍深深影響你我的生活。 \n本書除了以宏觀文章介紹八〇年代社會與潮流的變幻,也史無前例訪談數位臺灣重量級潮流推手,以他們精采的微觀生命史搭配珍貴影像,帶你見證八〇年代,臺灣火焰般的炙熱與輝煌。 \n【精彩書摘】 \n八〇年代末期,臺灣流行音樂在校園民歌時期後進入嶄新階段,青春正盛的黃金時代,誕生了許多偶像歌手:小虎隊、城市少女、紅唇族……活力四射,載歌載舞,刮起一陣陣尖叫和追逐旋風。 \n但是,對劉長灝來說,「那個年代歌手是沒有『自覺』的,就是穿得漂漂亮亮,唱歌跳舞,由唱片公司主導所有事情。」 \n現任綠光劇團演員與表演學堂主持人,劇場人稱「大熊老師」的劉長灝,當年從傳奇性的「蘭陵劇坊」投入由倪重華創辦的唱片公司「真言社」,將戲劇表演方法與音樂結合,建立一套獨特的藝人培訓法。透過這套培訓法和獨特理念,真言社培養出一批在當時臺灣流行音樂界看來「完全就是異類」的個性搖滾、嘻哈歌手與團體,包括震鑠一整個時代的林強、伍佰、張震嶽、羅百吉與 L. A. Boyz。 \n我要看到,你的特質在哪裡? \n劉長灝一九八八年進入真言社擔任企劃,主要工作是辦演唱會和跨年節目,有天,他錄節目到一半,老闆倪重華突然對他指著林強說,「欸,長灝,你把這個人訓練訓練,他半年後要開始做唱片。」 \n劉長灝一臉疑惑轉頭看向身邊,模樣非常「樸拙」的助理林強,問他,你會寫歌?林強吶吶回,就慢慢練習啊。 \n莫名其妙接到培訓歌手任務的劉長灝,便硬著頭皮,試著把自己在戲劇系和劇場所學全部傳授給林強,但大約過了一週,林強就抗議劇場那套對他的音樂沒有幫助,例如一首歌只有三分鐘,根本情緒剛開始培養就結束了嘛。一籌莫展的劉長灝,跑回蘭陵劇坊向金士傑求救,想不到聽完難題的金士傑倒是摩拳擦掌:「這蠻新鮮的,好!我們來發明發明!」於是接下來,劉長灝幾乎每隔一兩個晚上就會抱著一瓶酒去和金士傑等劇場人切磋討論,花了一兩個月,總算規劃出初步的歌手表演訓練法。 \n劉長灝把這些全新招式,用在林強身上實驗。幾個月後,想不到,這個不但會詞曲創作、會跳舞而且還大反其道唱著臺語歌的林強──這個宛如從平行時空長出來的林強──竟然一炮而紅,紅到連真言社自己都嚇了一跳。 \n到底是什麼武林秘笈這麼有用呢?「真言社找到了一個工作型態,讓歌手可以真正『做自己』。」劉長灝緩緩說。 \n八〇年代末期臺灣偶像團體,唱片公司仿照日本包裝流行藝人的模式,從取藝名、造型、路線到歌曲專輯,都由公司一手主導,藝人聽任擺佈。偶像不用創作,不用唱現場,只要負責打扮得漂漂亮亮,在電視上跳著由編舞老師依照歌曲編好的舞蹈。 \n而當時的劉長灝厭惡這種千篇一律的模樣。他說,倪重華主理的真言社有一個原則,就是「不幫藝人決定任何事情,一切從藝人本身出發」。例如林強初試啼聲的〈向前走〉,MV 在彼時剛剛新落成的臺北車站拍攝,那段造成模仿風潮的舞蹈,便是劉長灝陪著林強用一個多月慢慢摸索完成的;他作為培訓者,不干涉任何事情,只是耐心地從旁協助,幫助林強把音樂和身體合而為一,從肢體找到自己的特質和記憶點。「我跟他說,你找你身上最精采的部份給我看。比如說你很會玩手指,就玩到極致嘛!你很會抖肩膀,就讓你的肩膀成立嘛!你覺得這樣跳很舒服,就這樣跳。你要在當中感到開心,你的身體要在音樂裡面。」 \n由靈魂生長出來的東西,就會震撼觀眾 \n要打磨出屬於每個歌手的個人特質,讓他們從中發光發熱,並不是件容易的事。不只歌手一開始都不太習慣,對劉長灝來說,更是充滿挑戰。 \n彼時真言社培訓伍佰,倪重華一口氣把整個團交給他。劉長灝說,伍佰那時還叫做吳俊霖,老是掛在嘴邊的一票西洋音樂和樂手,劉長灝很多都不認識;為了做好這個培訓工作,為了幫助伍佰建立起自己的風格,劉長灝知道,他必須先好好理解伍佰這個人以及整個樂團的「脈絡」──於是他每天跟著團員練團,看著團員吵架,陪伴團員喝酒;他研究伍佰的吉他,借伍佰的唱片,最後還自己買了一套在家仔細聽。 \n不只如此,為了更深入了解伍佰,劉長灝還去到伍佰當時在公館蟾蜍山上的租屋處做「田野調查」。「一進去我傻了。」劉長灝回憶,從嘉義上臺北打拚的伍佰,蝸居在眷村破舊的平房內,屋內四處漏水,整個家裡亂七八糟,唯有房間保持好好的──因為裡頭除了一張床,還放著伍佰珍愛的兩把吉他,和一堆音樂唱片。「你就慢慢知道他這個人是什麼樣。」 \n劉長灝回憶,主打歌「愛上別人是快樂的事」,中間間奏較長,他曾要伍佰自己試著編舞。伍佰起初有點抗拒,「他說,蛤我要跳舞喔,我說這是屬於你的表達機會!」 於是伍佰想了想,主動提議,他要三分之一跳舞,三分之二表演吉他。劉長灝不解地問,啊吉他是要表演什麼?伍佰只是神祕兮兮地說哎你看了就知道了。 \n當表演開始,間奏一下,只見伍佰不慌不忙地拿起一罐啤酒,不是拿來喝,反而嘩啦嘩啦狂野地用啤酒罐刷起吉他弦──這一刷,刷出了時間也難以磨滅的伍佰經典動作,也刷出劃破臺灣音樂時代的聲音。 \n這是別人無法取代的動作,無法取代的個性,也是真言社旗下每一個藝人在培訓中必須找到的精神特質。「你自己發明出來的東西,你才會知道你在裡面快不快樂。」劉長灝直到現在仍篤定懇切說。當歌手站在台上,唱的是從靈魂長出來的聲音,舞動的是從體內滋生的韻律,那麼,無論帥不帥、漂不漂亮,無論唱的是臺語還是華語,聽眾都會被這股獨特而強大的力量給深深迷住。 \n(本文摘自《捌零‧潮臺北》/大塊文化) \n【作者簡介】 \n總策劃 |倪重華 \n臺灣娛樂先驅,華語搖滾教父。在臺北生長的道地老臺北。人生中唯一長期離開家鄉的紀錄是一九八〇年赴日本攻讀數位影像製作四年。返臺後曾短暫涉足電影業,後以《週末派》開創八〇年代臺灣電視綜藝節目全新型態。八七年創立「真言社」唱片公司,製作伍佰、張震嶽、羅百吉、L. A. Boyz 、林強等歌手,唱出震響時代的搖滾及嘻哈之聲。其後歷任臺灣 MTV 音樂頻道總經理、臺北市文化局長,2016 年創立 MTI 音樂科技學院基金會,從國、高中生教育開啟健全流行音樂產業鏈計畫,希望為下一代開創新的音樂產業格局。 \n採訪編輯 |故事StoryStudio \n專注發掘文化、知識與歷史的臺灣新媒體。在一個不斷加速的年代,我們追求 slower, smarter,讓歷史與文化走進每個人的生活,和讀者一起「從生活發現歷史、 從臺灣看見世界,從過去想像未來」,描繪世界的輪廓。

  • 跨年收視出爐 伍佰、八三夭、安心亞、楊丞琳演出成亮點

    跨年收視出爐 伍佰、八三夭、安心亞、楊丞琳演出成亮點

    各地跨年晚會近日剛圓滿落幕,4日收視出爐,4歲以上平均收視,以公視轉播的「台北最High新年城2021跨年」最佳達1.35,其次為TVBSG轉播的張惠妹演唱會「BMW M20 21aMEI UTOPIA EA」及民視轉播的「跨百光年高雄2021跨年晚會」,平均收視各為1.18。 \n「臺北最High新年城-2021跨年晚會」由Hebe田馥甄、伍佰amp;China Blue、林宥嘉、周興哲、魚丁糸、蕭敬騰等13組人氣歌手接力演出。轉播單位公共電視4歲以上平均收視率達1.35,東森綜合台30-54歲收視率0.93,最高收視點落在台北101煙火施放橋段。臺北跨年獨家卡司搖滾天王伍佰於倒數前登場,則為藝人演出瞬間收視最高點,瞬間收視第二高是魚丁糸。而跨年倒數後,金曲歌王蕭敬騰登場,結合多人視訊系統及5G新技術,打造「百人視訊合演」,為該時段收視冠軍。 \n \n \n「跨百光年高雄2021跨年晚會」蓬萊舞台由胡瓜與浩角翔起主持,當晚10點到11點平均收視1.97,總收視人口達1,636,000,同時Youtube觀看次數128.1萬,平均收視1.18。八三夭開場「high」出最高收視3.93,火辣女神安心亞戴口罩,辣露雪白大長腿熱唱〈愛得起〉、〈super跩〉劈一字馬,收視不俗劈出1.97。而許富凱一曲八點檔《幸福來了》片頭曲〈疼你會入心〉也唱出1.81好收視,浩子主持兼演出,獨家獻唱新歌〈我的我的〉,也得到1.43收視好成績。 \n \n \n「2021紫耀義大 享樂拾光跨年晚會」收視最高點1.47,由楊丞琳唱新歌〈女孩們〉奪下;收視第二高點1.26,落在10分10秒煙火秀;收視第三高點1.14,則是蕭煌奇演唱招牌情歌〈你是我的眼〉;收視第四高1.08,由MC HotDog熱狗演唱〈我愛台妹〉與YouTuber黃氏兄弟演唱〈不專心〉並列。 \n \n \n

  • 好萊塢哭慘 美國電影票房大砍8成有紀錄來最低

    好萊塢哭慘 美國電影票房大砍8成有紀錄來最低

    好萊塢正因為疫情度過有史以來最慘寒冬,據媒體統計與分析公司ComScore數據,今年度美國電影票房從去年114億美元史上最高點大砍8成,是1980年代初期有紀錄以來最低紀錄。 \n \n如果扣除疫情爆發前數字會更慘。1月票房收入逾9億美元、2月約6.51億美元,3月的2.58億美元,換言之,疫情爆發後至今加起來還不到5億美元。ComScore高級分析師戴加拉貝迪安(Paul Dergarabedian)說:「如果有人說今年對電影院是充滿挑戰的一年,我會覺得那是非常保守的說法。」 \n \n從4月以後,美國電影從未有單月票房超過1億美元紀錄,幾家最大連鎖戲院一直關閉到8月底,即使現在也只有不到4成戲院開放,而且開放的戲院都是在有限度容量下營運。 \n \n中國大連萬達集團董事長王健林投資的全球院線龍頭AMC,股價走勢也可看出電影院業者與疫情高度連動。AMC股價從2月20日年度高點7.76美元開始,不到2個月蒸發73.2%,雖然隨疫情趨緩一度回到7美元以上,但入秋後再次跳水,本周二(29日)收跌3.98%後,報2.29美元。 \n \n大陸電影票房也受打擊,但受惠於率先由疫情中恢復,仍於10月突破100億人民幣大關,全年甚至有機會超越美國成為全球最大電影市場。 \n \n不過好萊塢大片在大陸市場不受青睞,均以國產電影為主,唯一賣座超過30億人民幣的是講述抗日英雄謝晉元率部死守四行倉庫的《八佰》。今年只有3部美片拿過單周票房冠軍,且僅《杜立德》(Dolittle,陸譯多利特的奇幻冒險)是新片,《星際效應》(Interstellar)、《哈利波特:神秘的魔法石》(Harry Potter and the Philosopher's Stone)都是舊片重映。

  • 《八佰》疫軍突起全球最賣座

    《八佰》疫軍突起全球最賣座

     2020年全球電影市場在新冠肺炎疫情影響下劇烈動盪,大陸靠迅速恢復電影院營運,歐美至今仍處於無控制疫情的混亂中,不僅將陸片《八佰》送上2020年全球電影票房冠軍,更在十一長假後大創影史紀錄,首度超越北美成為全球最大的電影市場。 \n 描繪八百壯士死守四行倉庫的《八佰》由管虎執導,除在大陸上映,也在英國、澳洲、紐西蘭等地小規模上映,自9月就穩坐今年全球票房冠軍至今,目前以4.6億美金(約131億台幣)票房,超越疫情爆發前上映的第2名《絕地戰警FOR LIFE》的4.2億美金(約119億台幣),與疫情中強勢上映卻表現差強人意的《天能》的3.5億美金(約99億台幣)。 \n 大陸在十一連假大片齊放,成功讓動畫片《姜子牙》擠進2020年全球電影票房第6名,成龍的《急先鋒》也有第12名,更讓大陸的年度總票房在10月18日一口氣超車北美,成為全球最大電影市場。眼看《黑寡婦》、《007:生死交戰》等強片全都避走至明年,耶誕檔上映的《神力女超人1984》在北美也採串流與院線同步上映的策略,恐怕只會拉大北美與大陸的年度票房差距。

  • 看《八佰》深刻體會戰爭的殘酷

    看《八佰》深刻體會戰爭的殘酷

     筆者的祖籍為廣東平遠,目前為廣東省梅州市管轄,梅州位於廣東、江西、福建的交界地帶,向來是客家人集聚的大本營。近代這裡出過兩位「為民族捐軀」的客家英雄:一位是平遠縣的姚子青,另一位是蕉嶺縣的謝晉元。2017年廖希、韓平所執導電影《捍衛者》;2020年管虎導演執導的電影《八佰》,正好都是講述謝晉元、姚子青正值壯年之際為抵禦日軍侵華英勇作戰,喚醒中華民族抗日的故事。 \n 英勇作戰抵禦日軍 \n 《捍衛者》描述淞滬會戰之上海寶山戰役,姚子青將軍率領六百壯士全營壯烈陣亡,為「大後方」的轉移提供寶貴時間;《八佰》描述的正是謝晉元團長領著「八百壯士」(實為452名軍人)死守四行倉庫的故事。兩部電影故事背景為壯烈的淞滬會戰,國軍70萬德軍裝備訓練的精銳部隊幾乎消失殆盡,日軍主力傷亡近十萬餘人,淞滬會戰可謂中日雙方最激烈的熱戰。 \n 1937年8月31日「淞滬會戰」中,出生黃埔六期的青年軍官姚子青,奉命率部守衛寶山縣城,日軍則為了擴大登陸地域,對寶山進行了海、陸、空全面的瘋狂攻擊。姚子青所率領的守軍,面臨在裝備落後,地勢不利,沒有援軍的情況下,運用了靈活戰術策略,從主動出擊攻襲敵軍到固守陣地頑強抵御,七日內擊退了日軍一次又一次的進攻。直到寶山城東南一角被日軍攻破,日軍蜂擁而入,而姚子青營部僅剩20餘人與敵作戰,終因寡不敵眾,寶山縣城陷落,全營五百餘人先後戰死沙場,最終壯烈殉國,史稱「寶山守衛戰」。 \n 丈夫許國的道德情操 \n 在寶山守衛戰前夕,姚子青給漢陽的妻子書信一封,信中有言:此去倘能生還,固屬萬幸,如有不測,亦勿悲戚,但好好撫養兒女,孝奉翁姑。電影《捍衛者》呈現出「丈夫許國」的理念,絕對是份高尚的道德情操。 \n 姚子青在寶山戰役壯烈犧牲時還不滿28歲,戴上眼鏡時看起來文弱儒雅,但是打起仗來卻異常勇猛,性格爽直,待人誠懇,忠誠勇敢,在戰場上沉默寡言不怒自威,軍事素養很高。姚子青制定了戰寶山而不守寶山的制敵策略,首戰讓日軍付出了200多人傷亡的慘重代價,扭轉了日軍海陸空協同攻擊的戰術,以及寶山無險可據等種種劣勢。 \n 姚子青率領部隊英勇抵抗日軍的犧牲,蔣介石聞訊後亦致電第98師師長夏楚中:「我官兵殉難之壯烈,尤其是寶山之一營,全部官兵與城共存亡,實開近世戰爭之創例。此種光榮哀劣,震驚中外……」。毛澤東在延安舉行的「紀念孫總理逝世十三周年及追悼抗敵陣亡烈士大會」上,發表演講讚揚姚子青等烈士是全國人民「崇高偉大的模範」。國民政府軍事委員會命令追授姚子青為陸軍少將,並在南京鑄造姚子青銅像。 \n 八佰壯士死守四行 \n 八佰壯士死守四行倉庫的故事在淞滬會戰的尾聲,由於國軍精銳近乎全滅,中日兩軍在軍事裝備太過懸殊,加上國民政府寄希望於國際列強調停,為避免全軍覆沒,同時又要「向國際社會表明繼續抵抗日本」的決心,最後國民政府決定由第88師留守上海,掩護主力撤退。 \n 時任國軍第88師的師長孫元良主張不作無謂犧牲,於是決定選拔一支精銳隊伍,由524團團長謝晉元帶著第一營452個弟兄接手孤軍奮戰,為了迷惑日軍自壯聲勢,均對外稱有8百人左右,即為「八百壯士」的由來。524團第一營駐守的據點,就是大名鼎鼎的「四行倉庫」。 \n 四行倉庫隔著蘇州河就是英國租界,同時又屬銀行庫房,修築得非常堅固、易守難攻,並存有一些物資。電影《八佰》可以看出蘇州河畔一端的租界地區是天堂,而蘇州河畔另一端則是兩軍激烈交戰的地獄。謝團長率孤軍奉令在此守衛,一方面自是由於地利,二方面也是為「爭取國際關注」,八百壯士在此緊鄰租界和使館特區的要衝死守,亦有「壯烈成仁」,引導國際輿論聲援、列強反制日本之意。死守四行倉庫此舉確實達成部分政治目標:法新社、路透社、美聯社等國際媒體,亦紛紛拍攝兩軍對峙情形,登上當時國際要聞版面。 \n 接著,謝晉元便突兀地接到蔣委員長的「光榮撤退」軍令,率軍退入上海租界。部隊當場被繳械,並由上海租界中立區進行「人身保護」──也就是後人所稱的「孤軍營」。死守四行倉庫而聞名中外的謝晉元團長,在「光榮撤退」之後,不幸地在「孤軍營」中,遭到疑為汪精衛買通的士兵,用短刀向其腰腹兩處猛剌而喪生。事實上,在孤軍營期間,謝晉元多次拒絕中華民國維新政府及汪精衛政權勸降,民族氣節之彰顯令後人欽佩,蔣介石在聞訊謝晉元逝世之後,亦親挽「堅苦夫成仁終古光騰孤島血,英魂應不泯從今怒吼浦江潮」。 \n 數十萬人慘遭犧牲 \n 具有良知之日本作家石川達三之字裡行間,隱約暗示南京大屠殺雖然被害者並不一定有三、四十萬之多,然自淞滬會戰起自南京保衛戰結束,京滬杭地區有相當數十萬無辜軍民慘遭犧牲則為事實,歷史果然是一環扣著一環,觀看《捍衛者》與《八佰》必須理解戰爭是殘酷的行為。 \n 除了姚子青、謝晉元,黃梅興、李友梅等亦為淞滬會戰中的廣東客家軍人代表,在抗戰期間皆展釋出客家人硬頸、忠義、勤儉、適應力、敬老尊賢、重視教育等文化精華,都是值得後人引以為榮的客家英烈。

  • 兩岸一家人》看《八佰》深刻體會戰爭的殘酷

    兩岸一家人》看《八佰》深刻體會戰爭的殘酷

    筆者的祖籍為廣東平遠,目前為廣東省梅州市管轄,梅州位於廣東、江西、福建的交界地帶,向來是客家人集聚的大本營。近代這裡出過兩位「為民族捐軀」的客家英雄:一位是平遠縣的姚子青,另一位是蕉嶺縣的謝晉元。2017年廖希、韓平所執導電影《捍衛者》;2020年管虎導演執導的電影《八佰》,正好都是講述謝晉元、姚子青正值壯年之際為抵禦日軍侵華英勇作戰,喚醒中華民族抗日的故事。 \n \n英勇作戰抵禦日軍 \n《捍衛者》描述淞滬會戰之上海寶山戰役,姚子青將軍率領六百壯士全營壯烈陣亡,為「大後方」的轉移提供寶貴時間;《八佰》描述的正是謝晉元團長領著「八百壯士」(實為452名軍人)死守四行倉庫的故事。兩部電影故事背景為壯烈的淞滬會戰,國軍70萬德軍裝備訓練的精銳部隊幾乎消失殆盡,日軍主力傷亡近十萬餘人,淞滬會戰可謂中日雙方最激烈的熱戰。 \n1937年8月31日「淞滬會戰」中,出生黃埔六期的青年軍官姚子青,奉命率部守衛寶山縣城,日軍則為了擴大登陸地域,對寶山進行了海、陸、空全面的瘋狂攻擊。姚子青所率領的守軍,面臨在裝備落後,地勢不利,沒有援軍的情況下,運用了靈活戰術策略,從主動出擊攻襲敵軍到固守陣地頑強抵御,七日內擊退了日軍一次又一次的進攻。直到寶山城東南一角被日軍攻破,日軍蜂擁而入,而姚子青營部僅剩20餘人與敵作戰,終因寡不敵眾,寶山縣城陷落,全營五百餘人先後戰死沙場,最終壯烈殉國,史稱「寶山守衛戰」。 \n \n丈夫許國的道德情操 \n在寶山守衛戰前夕,姚子青給漢陽的妻子書信一封,信中有言:此去倘能生還,固屬萬幸,如有不測,亦勿悲戚,但好好撫養兒女,孝奉翁姑。電影《捍衛者》呈現出「丈夫許國」的理念,絕對是份高尚的道德情操。 \n姚子青在寶山戰役壯烈犧牲時還不滿28歲,戴上眼鏡時看起來文弱儒雅,但是打起仗來卻異常勇猛,性格爽直,待人誠懇,忠誠勇敢,在戰場上沉默寡言不怒自威,軍事素養很高。姚子青制定了戰寶山而不守寶山的制敵策略,首戰讓日軍付出了200多人傷亡的慘重代價,扭轉了日軍海陸空協同攻擊的戰術,以及寶山無險可據等種種劣勢。 \n姚子青率領部隊英勇抵抗日軍的犧牲,蔣介石聞訊後亦致電第98師師長夏楚中:「我官兵殉難之壯烈,尤其是寶山之一營,全部官兵與城共存亡,實開近世戰爭之創例。此種光榮哀劣,震驚中外……」。毛澤東在延安舉行的「紀念孫總理逝世十三周年及追悼抗敵陣亡烈士大會」上,發表演講讚揚姚子青等烈士是全國人民「崇高偉大的模範」。國民政府軍事委員會命令追授姚子青為陸軍少將,並在南京鑄造姚子青銅像。 \n \n八佰壯士死守四行 \n八佰壯士死守四行倉庫的故事在淞滬會戰的尾聲,由於國軍精銳近乎全滅,中日兩軍在軍事裝備太過懸殊,加上國民政府寄希望於國際列強調停,為避免全軍覆沒,同時又要「向國際社會表明繼續抵抗日本」的決心,最後國民政府決定由第88師留守上海,掩護主力撤退。 \n時任國軍第88師的師長孫元良主張不作無謂犧牲,於是決定選拔一支精銳隊伍,由524團團長謝晉元帶著第一營452個弟兄接手孤軍奮戰,為了迷惑日軍自壯聲勢,均對外稱有8百人左右,即為「八百壯士」的由來。524團第一營駐守的據點,就是大名鼎鼎的「四行倉庫」。 \n四行倉庫隔著蘇州河就是英國租界,同時又屬銀行庫房,修築得非常堅固、易守難攻,並存有一些物資。電影《八佰》可以看出蘇州河畔一端的租界地區是天堂,而蘇州河畔另一端則是兩軍激烈交戰的地獄。謝團長率孤軍奉令在此守衛,一方面自是由於地利,二方面也是為「爭取國際關注」,八百壯士在此緊鄰租界和使館特區的要衝死守,亦有「壯烈成仁」,引導國際輿論聲援、列強反制日本之意。死守四行倉庫此舉確實達成部分政治目標:法新社、路透社、美聯社等國際媒體,亦紛紛拍攝兩軍對峙情形,登上當時國際要聞版面。 \n接著,謝晉元便突兀地接到蔣委員長的「光榮撤退」軍令,率軍退入上海租界。部隊當場被繳械,並由上海租界中立區進行「人身保護」──也就是後人所稱的「孤軍營」。死守四行倉庫而聞名中外的謝晉元團長,在「光榮撤退」之後,不幸地在「孤軍營」中,遭到疑為汪精衛買通的士兵,用短刀向其腰腹兩處猛剌而喪生。事實上,在孤軍營期間,謝晉元多次拒絕中華民國維新政府及汪精衛政權勸降,民族氣節之彰顯令後人欽佩,蔣介石在聞訊謝晉元逝世之後,亦親挽「堅苦夫成仁終古光騰孤島血,英魂應不泯從今怒吼浦江潮」。 \n \n數十萬人慘遭犧牲 \n具有良知之日本作家石川達三之字裡行間,隱約暗示南京大屠殺雖然被害者並不一定有三、四十萬之多,然自淞滬會戰起自南京保衛戰結束,京滬杭地區有相當數十萬無辜軍民慘遭犧牲則為事實,歷史果然是一環扣著一環,觀看《捍衛者》與《八佰》必須理解戰爭是殘酷的行為。 \n除了姚子青、謝晉元,黃梅興、李友梅等亦為淞滬會戰中的廣東客家軍人代表,在抗戰期間皆展釋出客家人硬頸、忠義、勤儉、適應力、敬老尊賢、重視教育等文化精華,都是值得後人引以為榮的客家英烈。(林士清/走過兩岸清華的台灣人) \n

  • 陸影年度總票房在連假終破百億 2支影視股後勢看漲

    陸影年度總票房在連假終破百億 2支影視股後勢看漲

    大陸自10月1日開始8天長假,至昨日電影總票房終於突破百億人民幣,較去年2月11日就達百億大關晚了235天,但總算擺脫疫情影響,除8月下旬上演《八佰》已破30億,這次連假檔《我和我的家鄉》、動畫《姜子牙》也雙破10億,影市類股後勢被專家看漲,北京文化、光線傳媒尤其熱門。 \n \n張藝謀監製作品《我和我的家鄉》由5個故事組成,眾星雲集,黃渤、葛優、鄧超、王寶強、徐崢參演,徐崢、鄧超還參與執導,主要出品與發行方是北京文化。大陸電影產業遭易情重創,年中才復工,北京文化上半年淨虧6429.83萬人民幣,但《我和我的家鄉》推出前就受期待,北京文化上周三節前最後交易日已收漲4.1%%,《我》片在連假前4天熱映後,預計票房上看31.02億人民幣,可望進一步推高股價,北文下半年營收也被看好翻紅。 \n \n由美國夢工廠出身程騰等人導演《姜子牙》原為春節檔,因疫情調整至十一長假,上映首日票房就有3.6億人民幣,加上4天破10億,雙破去年《哪吒之魔童轉世》所保持陸產動畫票房紀錄,出品、發行由光線傳媒包攬,該公司股價從8月16日《姜子牙》定下檔期後就上揚,節前收漲6.59%。 \n \n《姜子牙》開高走低,至昨日止票房已被《我和我的家鄉》超越,但預測票房16.57億也相當可觀,且該片其他參與出品、發行公司多半也與光線傳媒有關,光線傳媒預期獲利不會比《我》片的北京文化差太多。 \n \n據《中國基金報》報導,券商認為在多部高口碑電影驅動下,大陸電影院線、電影院廣告公司業績從第2季持續翻紅的確定性增強,電影類股修復已進入後期階段,看好大片發行公司後續營利。另有分析指出此次連假檔期票房與去年同期相比已恢復8至9成,中性預估今年大陸全年票房可能達150億人民幣。 \n \n描寫國軍團長謝晉元率八百壯士死守四行倉庫的《八佰》加上《我和我的家鄉》、《姜子牙》票房目前合計已破50.5億人民幣,不過3片由於台灣目前仍實施每年10片陸片進口配額制度,加上陸片抵制金馬獎使得例外條款也不可能適用,因此今年不可能在台上映,明年能否在院線看到,也要視可能於11月公布、明年抽籤結果而定。

  • 疫後全大陸電影票房 突破100億人民幣

    疫後全大陸電影票房 突破100億人民幣

    根據燈塔專業版即時數據,10月3日大陸電影十一國慶檔第3天,受到疫情影響後出現報復性看電影,今年全大陸電影累計票房突破100億元(人民幣,下同),總觀影人次2.71億,累計場次達2648萬。其中,電影《八佰》《姜子牙》和《我和我的家鄉》分列年度上映新片票房排名前三。 \n四部主打影片各有千秋。彩條屋出品的動畫電影《姜子牙》表現出色,十一首日票房高達3.52億元,不但創下了今年以來的單日票房紀錄,也打破了去年《哪吒之魔童降世》創下的3.4億元的動畫電影單日票房紀錄。 \n阿里影業出品的《我和我的家鄉》1日取得了2.66億元的票房佳績,這個成績只比去年的《我和我的祖國》的2.85億元少了1900萬元。該片也是目前公映的四部影片中評價最高的,網路評分高達7.5分。 \n陳可辛執導的《奪冠》(原名《中國女排》)9月25日公映,1日單日票房為4310萬元,該片目前的總票房為3.2億元。 \n相比之下,成龍主演的《急先鋒》不管是口碑和票房都表現欠佳。該片9月30日公映,1日只取得了5500萬元的單日票房,而且在四部影片中上座率最低。

  • 《八佰》攻佔全球票房冠軍

    《八佰》攻佔全球票房冠軍

     新冠肺炎疫情讓今年電影的暑季黃金檔期陷入停滯,北美票房較去年暴跌98%,反觀大陸電影市場成功復甦,但好萊塢並未得到喘息空間,8月底勇敢應戰的《天能》票房差強人意,放棄北美上映的《花木蘭》押注大陸卻鍛羽而歸,讓陸片《八佰》在9月第3周起,破天荒成為目前2020年的全球票房冠軍。 \n 管虎執導的《八佰》描繪八百壯士死守四行倉庫的故事,原訂去年暑期上映,卻疑因政治因素取消上映計畫,最終在今年8月以大陸電影院復工後首部華語大片之姿上檔,並在8月底成為大陸第20部票房破20億人民幣(約86億台幣)的電影,截至10月1日則以4.41億美金(約127億台幣)的全球票房,超車《絕地戰警FOR LIFE》的4.24億美金(約122億台幣)成績,暫時領先全球票房。 \n 好萊塢下半年缺強檔 \n 同樣暑期上映的《天能》以2.84億美金(約82億台幣)票房屈居第4,在多個重要市場直接上串流的《花木蘭》則以6640萬美金(約19億台幣)勉強排在第10名。原本下半年有幾部重量級強片有可能為好萊塢扳回面子,但漫威《黑寡婦》上月底宣布延至明年5月上映,《神力女超人1984》也推遲至耶誕檔,剩下的重量級強片只剩11月的《007:生死交戰》,但也難保該片會不會再度延期,讓《八佰》越來越有可能「死守」下冠軍頭銜。 \n 眼看北美疫情依舊沒起色,大陸已迎來下半年最重要的十一檔期,不僅《八佰》還能再搏一輪,成龍的《急先鋒》、張藝謀執導的《我和我的家鄉》、動畫片《姜子牙》等強作都等著分食大陸後疫情時代的娛樂大餅,每部也都有可能挑戰2020年全球票房冠軍寶座,甚至前10名有多部大陸電影上榜也不意外。 \n 美國沒新片也沒觀眾 \n 更重要的是,大陸2020年至今的總體票房約為11.3億美金(約326億台幣),美國則為19億美金(約549億台幣),目前美國處於沒新片也沒觀眾的窘境,大陸電影票房很可能會在十一檔期趕上美國,讓大陸史上首度成為全球最大電影市場,在疫情中默默改寫全球電影生態。

  • 陸電影年度票房突破100億人民幣

    陸電影年度票房突破100億人民幣

    據觀影平台「貓眼專業版」數據顯示,截至今(3日)下午1時,大陸2020年度票房突破100億元(人民幣.下同)。其中《八佰》暫時以30.62億元票房位居第一,《姜子牙》、《我和我的家鄉》分別以7.76億元和6.75億元暫列第二、三位。 \n \n中共國慶長假期新片上映數量較多,數據顯示,假期首兩日票房(含預售)已突破10億元。截至周六下午3時,總票房上,《姜子牙》位列國慶檔期票房冠軍,《我和我的家鄉》則是周六單日票房第一。 \n \n \n中國2020年度票房前十名影片依次是《八佰》、《姜子牙》、《我和我的家鄉》、《寵愛》、《我在時間盡頭等你》、《誤殺》、《信條》、《葉問4:完結篇》、《奪冠》、《花木蘭》。 \n \n此外,出演《奪冠》和《我和我的家鄉》兩部電影的演員黃渤,其主演電影累計票房超過150億元,是繼吳京之後第二位在中國電影市場達到這一成就的演員。吳京目前以164億元的累計票房位居中國演員票房排行榜首位。

  • 《八佰》票房達30億人民幣 陸影史票房前十

    截至9月27日中午,大陸電影《八佰》累計票房達到30億(人民幣,下同),累計觀影人次超過7800萬,進入中國電影市場影史票房前十。 \n \n作為大陸影院行業復工後第一部上映的商業大片,《八佰》成功提振了大陸電影市場信心,有觀眾稱,《八佰》是2020年第一部「救市」之作。 \n \n電影《八佰》取材淞滬會戰最後一役四行倉庫保衛戰,電影成為許多觀眾2020年走進電影院的首選之作。看過電影後,許多觀眾表示《八佰》的故事情節和宏大場面帶給他們震撼。

  • 八佰的實像與幻影

    八佰的實像與幻影

     備受矚目的大陸抗戰巨片《八佰》,在疫情解禁觀影的推波助瀾下,票房一路長紅,連日來兩岸有關本片的評論連篇累牘,形成的效應與反思不下於電影本身。其中最主要的焦點有三:一是電影與真實歷史間的差異;二是本片與台灣1975年《八百壯士》的比較;三、最被多數人關注的是本片如何呈現中華民國國旗歌的禁忌。 \n 就第一點來說,1937年的松滬戰役以及死守四行倉庫的歷史背景、緣由,各方已多有論述,而電影透過戲劇手法所做的某些藝術渲染和局部誇大,本就見仁見智,實不必當成歷史紀錄片來過度挑剔。 \n 若和台灣當年由丁善璽導演,柯俊雄、林青霞主演的《八百壯士》相較,平心而論,《八佰》占了在45年後拍攝的優勢,當然比《八百壯士》的品質更優更深刻,無論是在戰役背景的解析、租界觀戰的變化、國軍德械師的裝備考據、戰鬥場景、人物個性的多樣化,包括四行倉庫升旗時吹奏的是國歌而非國旗歌,都顯然強於前作。當然也會有很多人認為台灣版的劇情感人直接、演技動人濃烈、充滿忠勇愛國精神,這當然也是很大的優點,因為在當年時空下電影需要的正是這樣的一種表達方式。 \n 當年在台灣掀起熱潮的抗戰電影除《八百壯士》,還有《英烈千秋》、《筧橋英烈傳》等,時間都在1970年代中後期,剛好是日本與中華民國斷交、改與大陸建交後的幾年間;中影拍攝抗戰電影當然有政策性的背景,而彼時大陸則仍陷在文革的動亂與劫後創傷中,台灣這些抗戰電影也不會在大陸引起關注。 \n 到了近些年,大陸大拍特拍各種抗日影視劇,而在中美對抗下為激發愛國民心,又特准拍攝上映《八佰》這樣的電影,但時移勢轉,台灣早已不再宣揚或拍攝抗戰的歷史或電影,兩岸對抗戰的史觀與社會熱度,台熱時陸冷,陸熱時台冷,時間彷彿開了一個荒謬的玩笑,兩岸的交集已然錯過。 \n 最有意思的是,《八佰》一直被視為是以大陸視角來拍「國民黨軍」抗戰的故事,還討論本片是否有「美化宣傳」國民黨之嫌?上海保衛戰是國軍還是國民黨軍的不同敘述,更是糾結不清。這正是當前兩岸關係最大的盲點,作為中國的前政府軍,當年抗戰時當然是中華民國的國軍,而非國民黨軍,如果對岸從政府到人民還是這樣忽略曲解歷史事實、這樣黨國不分,如何能談到兩岸進一步的尊重與融合?又何敢奢言促統! \n 台灣現在的主流民意,不僅黨與國要分得一清二楚,國民黨也只是台灣和中華民國的一部分;大陸當局或許想搶占抗戰歷史的話語權,但若想以此達到統戰功能、爭取台灣民心,恐怕也是白費心機,因為早就喪失交集的機遇與價值。 \n 如果大陸不能跳脫成王敗寇、政權更迭的僵化史觀,不把歷史的發展進程視為一個連續傳承的過程,正視並理解中華民國在1949年後存在台灣的價值與意義,所有自以為肯定過去國民黨的實像,都將是不切實際且錯亂無效的幻影。 \n 回看《八佰》的票房與效應,即使今日亦是充滿啟發、鼓舞人心,而隨著中美對抗的惡化和中日關係的改善,可以預估今後抗美援朝、痛宰美軍的電影,將會在大陸躍為新寵。

  • 資深媒體人:張景為》《八佰》的實像與幻影

    資深媒體人:張景為》《八佰》的實像與幻影

    備受矚目的大陸抗戰巨片《八佰》,在疫情解禁觀影的推波助瀾下,票房一路長紅,連日來兩岸有關本片的評論連篇累牘,形成的效應與反思不下於電影本身。其中最主要的焦點有三:一是電影與真實歷史間的差異;二是本片與台灣1975年《八百壯士》的比較;三是最被多數人關注的是本片如何呈現中華民國國旗歌的禁忌。 \n 就第一點來說,1937年的松滬戰役以及死守四行倉庫的歷史背景、緣由,各方已多有論述,而電影透過戲劇手法所做的某些藝術渲染和局部誇大,本就見仁見智,實不必當成歷史紀錄片來過度挑剔。 \n 若和台灣當年由丁善璽導演,柯俊雄、林青霞主演的《八百壯士》相較,平心而論,《八佰》占了在45年後拍攝的優勢,當然比《八百壯士》的品質更優更深刻,無論是在戰役背景的解析、租界觀戰的變化、國軍德械師的裝備考據、戰鬥場景、人物個性的多樣化,包括四行倉庫升旗時吹奏的是國歌而非國旗歌,都顯然強於前作。當然也會有很多人認為台灣版的劇情感人直接、演技動人濃烈、充滿忠勇愛國精神,這當然也是很大的優點,因為在當年時空下電影需要的正是這樣的一種表達方式。 \n 當年在台灣掀起熱潮的抗戰電影除《八百壯士》,還有《英烈千秋》、《筧橋英烈傳》等,時間都在1970年代中後期,剛好是日本與中華民國斷交、改與大陸建交後的幾年間;中影拍攝抗戰電影當然有政策性的背景,而彼時大陸則仍陷在文革的動亂與劫後創傷中,台灣這些抗戰電影也不會在大陸引起關注。 \n 到了近些年,大陸大拍特拍各種抗日影視劇,而在中美對抗下為激發愛國民心,又特准拍攝上映《八佰》這樣的電影,但時移勢轉,台灣早已不再宣揚或拍攝抗戰的歷史或電影,兩岸對抗戰的史觀與社會熱度,台熱時陸冷,陸熱時台冷,時間彷彿開了一個荒謬的玩笑,兩岸的交集已然錯過。 \n 最有意思的是,《八佰》一直被視為是以大陸視角來拍「國民黨軍」抗戰的故事,還討論本片是否有「美化宣傳」國民黨之嫌?上海保衛戰是國軍還是國民黨軍的不同敘述,更是糾結不清。這正是當前兩岸關係最大的盲點,作為中國的前政府軍,當年抗戰時當然是中華民國的國軍,而非國民黨軍,如果對岸從政府到人民還是這樣忽略曲解歷史事實、這樣黨國不分,如何能談到兩岸進一步的尊重與融合?又何敢奢言促統! \n 台灣現在的主流民意,不僅黨與國要分得一清二楚,國民黨也只是台灣和中華民國的一部分;大陸當局或許想搶占抗戰歷史的話語權,但若想以此達到統戰功能、爭取台灣民心,恐怕也是白費心機,因為早就喪失交集的機遇與價值。 \n 如果大陸不能跳脫成王敗寇、政權更迭的僵化史觀,不把歷史的發展進程視為一個連續傳承的過程,正視並理解中華民國在1949年後存在台灣的價值與意義,所有自以為肯定過去國民黨的實像,都將是不切實際且錯亂無效的幻影。 \n 回看《八佰》的票房與效應,即使今日亦是充滿啟發、鼓舞人心,而隨著中美對抗的惡化和中日關係的改善,可以預估今後抗美援朝、痛宰美軍的電影,將會在大陸躍為新寵。 \n \n \n \n

  • 八佰引爆中小戲院怒火

    八佰引爆中小戲院怒火

     近日在大陸上映的抗戰大戲「八佰」,成為各家影院的「救命稻草」。然而,華誼兄弟「先給錢再放映」的新發行方案,卻激怒眾多中小影院業者。 \n 今年初受新冠肺炎疫情影響,大陸電影相關業者均在排片被迫延後下苦撐。好容易在官方許可下,A股上市公司華誼兄弟以抗日戰爭期間國軍八百壯士死守上海四行倉庫為題材的大片「八佰」,近期率先在全國影院開張後放映。 \n 這項利多消息不僅讓華誼股價狂漲,各影院業者更對「八佰」寄予期待。未料,華誼卻突出怪招,令影院業者的熱情被大澆冷水,甚至氣憤到揚言抵制華誼。 \n 8月14日「八佰」全國首輪試映後未久,各影院業者就收到華誼的新發行方案表示,年票房在人民幣(下同)1千萬元以上的影院,可以參與8月14日的試映,8月17日至19日,部分票房在200萬元以上的影院可參加試映。21日正式上映時,年票房在200萬以上的影院,實行正常分帳方式放映電影。 \n 不過,票房在200萬元以下的影城,需按上年實際票房的3.5%核定保底金額,並在8月19日前將該筆費用先交給華誼指定帳戶,才可放映「八佰」。同時,針對「保底分帳」的影院,有參與保底活動的影院「金鑰」(指讓影院放映某部電影的密碼)全廳開放,但條件是8月18日下午14:30前先向華誼匯款。不參與「保底分帳」的影院,將無19日至20日放映「金鑰」。 \n 影院業者怒 放棄排片 \n 在大環境艱困下,華誼3.5%的保底金額及後續一連串措施,令許多中小影院業者大感惱怒。一名業者表示,自己的電影院加入試映,「我們金鑰申請了,預售票也發出去了,結果華誼在18日下午通知,要交出去年票房3.5%的保底,如果不交,19日和20日的金鑰我們就拿不到,這是一種赤裸裸的逼迫行為。」 \n 另一名業者老徐表示,疫情期間大陸影院均無收入,本以為可藉著「八佰」恢復正常放映,好撐到「十一」假期。如今老徐已決定自己的影院放棄排片「八佰」,並聲稱:「不會再排任何與華誼有關的電影。」 \n 至於華誼為何要出此招來得罪中小型電影院業者,惹來罵聲連連?報導稱,原因還是錢。財報數據顯示,2018年至2019年,華誼分別虧損10.9億元、39.6億元。 \n 華誼虧怕了 為錢撕破臉 \n 大製作「八佰」曾被看作是華誼2019年扭轉虧損的關鍵,未料2019年「八佰」撤檔,給華誼資金回收帶來較大壓力,加上2020年初疫情作怪,讓華誼財務雪上加霜。 \n 截至2020年第一季,華誼兄弟營收2.29億元,年減61.38%;虧損為1.43億元。當季華誼持有的現金流為2.68億元,較2019年年底的5.54億元再次下滑,一年內到期的非流動負債6.67億元。此外,截止6月16日,公司兩大股東王中軍、王中磊所持有的華誼股票質押比率均超過90%。 \n 業內人士指出,曾是大陸創業板影視第一股的華誼兄弟,近兩年持續虧損,若連續虧損三年,則面臨著下市的風險。 \n 貓眼數據顯示,截止8月25日,「八佰」票房已突破10億元,為2020年首部票房突破10億元的大陸影片。目前「八佰」票房儼然已經成為華誼業績的救世主,但冒著與過去合作影院撕破臉的代價掙錢,對華誼今後發展會有何負面影響,成為大陸影劇圈關注焦點。

  • 黃曉明演《八佰》恐政治牽連自宮戲份 票房吸37.8億錯失紅利

    黃曉明演《八佰》恐政治牽連自宮戲份 票房吸37.8億錯失紅利

    由大陸導演管虎執導,講述年初國民革命軍堅守上海四行倉庫歷史故事的電影《八佰》原定去年上映,突因「技術問題」取消,後又陷入政治風波,直到近日才以刪減版順利在戲院播映。今(25日)雜誌報導,《八佰》在疫情期間殺出重圍上映,票房衝破37.8億台幣,原有參與演出、後來自宮刪減戲份的黃曉明,因此和電影紅利無緣。 \n據知,《八佰》電影開頭先放上一段用英文講述的紀錄片,回顧四行倉庫在民初的歷史,該片邀來不少大牌影星聚集,包括金馬影后馬思純前男友歐豪、王千源、杜淳、魏晨等,去年卻傳出因政治糾紛上映檔期兩度被砍,網上此時也傳出,黃曉明擔心被牽累,主動要求刪減戲份,但當事人沒證實。 \n據《鏡週刊》報導,為拚當局點頭在電影院播放,《八佰》推出刪減13分鐘的版本送審,後來如願上映,票房也比預期的佳,上映4天達37.8億台幣,使剩沒多少戲份的黃曉明可說糗大,少收許多電影紅利,金馬影帝阮經天原本也有演出日本間諜,因批判暗示過重刪到只剩影子,同樣錯失了電影紅利。

  • 八佰還能感動台灣人嗎

    八佰還能感動台灣人嗎

     今年是中國人民抗日戰爭勝利75周年。在新冠疫情、南方水災、中美新冷戰的陰霾下,大陸輿論似乎對這個話題提不起多大興趣,直到抗戰題材電影《八佰》的驚豔亮相。雖然影片公映一波三折,爭議鋪天蓋地,但一路高歌猛進的票房,證明成功打動了大陸觀眾的愛國心。抗戰曾是兩岸同胞共同的歷史記憶與情感紐帶,只是《八佰》還能感動今天的台灣人嗎? \n 儘管《八佰》是一部弘揚愛國主義的主旋律電影,但用命運多舛來形容毫不為過。原本該片應該在一年多前與觀眾見面,孰料公映前夕卻碰觸了意識形態的敏感神經。紅色文化的衛道士們紛紛指責影片「用歷史碎片掩蓋歷史的本質真實,對於國民黨的抗戰做了嚴重違背歷史事實的美化」、「那樣熱烈地渲染國民黨青天白日旗的莊嚴和神聖…,會傷害中國人民特別是那些為建立新中國出生入死的老戰士的感情、是對中華人民共和國的嚴重褻瀆。」更有左派人士將《八佰》的性質上綱為傳播歷史虛無主義,甚至剝奪中共執政的合法性。 \n 一部根據家喻戶曉的八百壯士抗戰事蹟改編的電影,竟讓一些人如臨大敵,實在令人唏噓。要知道,1937年淞滬抗戰爆發時,國共已經開啟第二次合作。中共及其領導的軍民雖然保持了相對獨立性,但形式上已接受中華民國體制,包括紅軍編入國民革命軍。在此背景下,青天白日滿地紅不再只是國民黨政權的象徵,而是中日戰爭中中國的國旗,愛國主義的符號。如果僅僅因為淞滬抗戰由蔣介石指揮,八百壯士中沒有一位共產黨員,就將國軍將士出生入死貶低為「歷史碎片」,對當時的國旗刻意打壓,恐怕這才是真正的歷史虛無主義。 \n 在影片中,青天白日滿地紅以及護旗橋段都有所保留,但沒有給特寫,算是一種比較藝術的處理。全片以國軍普通士兵的視角展開,並沒有對國民黨高層歌功頌德,相反還揭露了南京方面自以為高明卻一廂情願的政治算計,也是比較忠於史實的。即便如此,仍有一些影評質疑「誇大了日軍的彪悍與國軍的頑強」、「給國民黨翻案」等。可見在日益極化的大陸輿論場,一旦捲入政治敏感,很難全身而退。 \n 所幸無論是票房還是多數觀眾的回饋都不會撒謊。在大陸電影院有條件復工,經營普遍慘澹的當下,《八佰》雖姍姍來遲,但票房不負眾望,首日便突破1.35億元人民幣,幾乎以一己之力撐起全國院線。許多年輕的觀眾在朋友圈稱被戰士們樸素而真實的家國情懷感動,與片中隔岸觀戰的民眾一起經歷了民族意識的覺醒與成長。還有觀眾在步出「四行倉庫」回到繁華大上海的瞬間,感受到前所未有的心靈震撼。 \n 無論大陸社會對《八佰》展現的史實與史觀有多大分歧,以史為鑒與弘揚愛國主義無疑是一致的。台灣被日本殖民50年,抗日鬥爭延綿不絕,犧牲者眾,還有至少5萬台胞赴大陸浴血奮戰。光復後台灣也曾拍攝過《八百壯士》等知名抗戰影片。諷刺的是,當一些大陸人還在腦海中警惕「美化國民黨」時,國民黨對抗戰越來越冷漠與無感,更遑論自認為與抗戰毫無瓜葛的民進黨。兩岸如果在事關民族危亡的歷史記憶上缺乏交集與情感共鳴,心靈契合只能是空中樓閣。

  • 兩岸危機偵測:胡勇》「八佰」還能感動台灣人嗎

    兩岸危機偵測:胡勇》「八佰」還能感動台灣人嗎

    今年是中國人民抗日戰爭勝利75周年。在新冠疫情、南方水災、中美新冷戰的陰霾下,大陸輿論似乎對這個話題提不起多大興趣,直到抗戰題材電影《八佰》的驚豔亮相。雖然影片公映一波三折,爭議鋪天蓋地,但一路高歌猛進的票房,證明成功打動了大陸觀眾的愛國心。抗戰曾是兩岸同胞共同的歷史記憶與情感紐帶,只是《八佰》還能感動今天的台灣人嗎? \n 儘管《八佰》是一部弘揚愛國主義的主旋律電影,但用命運多舛來形容毫不為過。原本該片應該在一年多前與觀眾見面,孰料公映前夕卻碰觸了意識形態的敏感神經。紅色文化的衛道士們紛紛指責影片「用歷史碎片掩蓋歷史的本質真實,對於國民黨的抗戰做了嚴重違背歷史事實的美化」、「那樣熱烈地渲染國民黨青天白日旗的莊嚴和神聖A會傷害中國人民特別是那些為建立新中國出生入死的老戰士的感情、是對中華人民共和國的嚴重褻瀆。」更有左派人士將《八佰》的性質上綱為傳播歷史虛無主義,甚至剝奪中共執政的合法性。 \n 一部根據家喻戶曉的八百壯士抗戰事蹟改編的電影,竟讓一些人如臨大敵,實在令人唏噓。要知道,1937年淞滬抗戰爆發時,國共已經開啟第二次合作。中共及其領導的軍民雖然保持了相對獨立性,但形式上已接受中華民國體制,包括紅軍編入國民革命軍。在此背景下,青天白日滿地紅不再只是國民黨政權的象徵,而是中日戰爭中中國的國旗,愛國主義的符號。如果僅僅因為淞滬抗戰由蔣介石指揮,八百壯士中沒有一位共產黨員,就將國軍將士出生入死貶低為「歷史碎片」,對當時的國旗刻意打壓,恐怕這才是真正的歷史虛無主義。 \n 在影片中,青天白日滿地紅以及護旗橋段都有所保留,但沒有給特寫,算是一種比較藝術的處理。全片以國軍普通士兵的視角展開,並沒有對國民黨高層歌功頌德,相反還揭露了南京方面自以為高明卻一廂情願的政治算計,也是比較忠於史實的。即便如此,仍有一些影評質疑「誇大了日軍的彪悍與國軍的頑強」、「給國民黨翻案」等。可見在日益極化的大陸輿論場,一旦捲入政治敏感,很難全身而退。 \n 所幸無論是票房還是多數觀眾的回饋都不會撒謊。在大陸電影院有條件復工,經營普遍慘澹的當下,《八佰》雖姍姍來遲,但票房不負眾望,首日便突破1.35億元人民幣,幾乎以一己之力撐起全國院線。許多年輕的觀眾在朋友圈稱被戰士們樸素而真實的家國情懷感動,與片中隔岸觀戰的民眾一起經歷了民族意識的覺醒與成長。還有觀眾在步出「四行倉庫」回到繁華大上海的瞬間,感受到前所未有的心靈震撼。 \n 無論大陸社會對《八佰》展現的史實與史觀有多大分歧,以史為鑒與弘揚愛國主義無疑是一致的。台灣被日本殖民50年,抗日鬥爭延綿不絕,犧牲者眾,還有至少5萬台胞赴大陸浴血奮戰。光復後台灣也曾拍攝過《八百壯士》等知名抗戰影片。諷刺的是,當一些大陸人還在腦海中警惕「美化國民黨」時,國民黨對抗戰越來越冷漠與無感,更遑論自認為與抗戰毫無瓜葛的民進黨。兩岸如果在事關民族危亡的歷史記憶上缺乏交集與情感共鳴,心靈契合只能是空中樓閣。

  • 我見我思:邱祖胤》八百壯士守住了什麼

    我見我思:邱祖胤》八百壯士守住了什麼

    描述抗日重要戰役、由管虎執導的電影《八佰》,近期在大陸上映,引起廣泛討論;同樣的故事,台灣曾在1975年由丁善璽導演,柯俊雄、林青霞主演,推出《八百壯士》,在風雨飄搖的年代,凝聚向心。 \n 《八佰》演的就是八百壯士死守上海四行倉庫的故事,台灣民眾熟悉的是柯俊雄所演的謝晉元團長,以及林青霞所飾演冒死送國旗進倉庫的熱血少女楊惠敏。但這場戰役畢竟發生在國民政府主政時期,《八佰》是否如實呈現青天白日旗與中華民國國徽?是否唱黃埔軍校的校歌?事前特別令人關注。不過目前看來,卻有更多人對這部電影改編愛爾蘭民謠《Danny Boy》作為主題曲有意見。 \n 四行倉庫位於上海靜安區南部,蘇州河北岸,建於1931年,是當年閘北一帶占地最廣的一處建築,1937年中日開戰,日軍本圖速戰速決,喊出「三月亡華」的口號,8月松滬戰役卻與國軍陷入拉鋸戰,速戰之夢破碎,10月更發生四行倉庫保衛戰,「八百壯士」堅守陣地,最終雖功敗垂成,卻鼓舞了全中國抗日的決心。 \n 丁善璽版本的《八百壯士》,主線擺在國軍88師524團團長謝晉元,帶領號稱「八百壯士」的480名青年官兵,固守四行倉庫;另一線則為女童軍楊惠敏將一面12尺長的中華民國國旗裹在身上,冒著炮火自租界出發,勇渡蘇州河,將國旗安然送抵倉庫。熱血情節,賺人熱淚。 \n 管虎版的《八佰》,則著重還原現場,使觀眾對戰爭產生感同身受的既視感,寫實,殘酷,且殘忍;另一方面則是聚焦隔著蘇州河的租界,當時中外媒體在此隔岸觀火,一片歌舞昇平、紙醉金迷,對比戰場的血肉橫飛與斷垣殘壁,特別顯得荒謬。 \n 荒謬的當然不只這些,鎮守的官兵只有480人而稱八百,是膨風壯膽虛張聲勢,還是華人向來浮報數字積弊成習,已不重要。以寡擊眾,延長戰線,鼓舞士氣,卻是事實。 \n 有趣的是,同樣是回顧歷史,民國建國百年時,對岸拍攝了《十月圍城》,台灣卻繳了白卷;對日抗戰75年,關鍵的「八百壯士死守四行倉庫」,同樣由對岸搶先詮釋。在影視傳播的影響力無遠弗屆的今日,對於歷史話語權的掌握,對岸的企圖心顯然強力許多。反觀台灣的中華民國也好,國民黨也好,對於創黨的苦心孤詣,乃至在抗日戰爭對全中國的貢獻,似乎愈來愈欠缺說好一個感人故事的能力,甚至形同放棄。 \n 姑且不論《八佰》是對岸借此為中美對抗的屈居下風找慰藉,還是對台灣的統戰,「八百壯士」的以寡擊眾、永不放棄的精神,擺在現今,依舊充滿啟發,而且鼓舞人心。當年的八百壯士到底守住了什麼?值得深省。 \n

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