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  • 創新傳承東方美學 黃公望賽事結果揭曉

    創新傳承東方美學 黃公望賽事結果揭曉

     「解構榫卯 寫意東方」第三屆黃公望兩岸文創設計大賽頒獎典禮,7月29日在江蘇常熟國際飯店舉行。本屆大賽以「解構榫卯 寫意東方」為主題,鼓勵創作者加深對傳統經典結構的理解。東南大學藝術學院瞿瑩的《山石、山面》在279件參賽作品中脫穎而出,奪得金獎,獲得獎金新台幣20萬、銀獎由台灣南華大學洪詩敏的《無我-Anatta-》獲得、銅獎由香港理工大學宋濤的《竹林(落地燈)》獲得。 \n 今年7月15日,首屆台灣大學生常熟實習營在常熟東方紅木家俱藝術館開營,來自台灣大學、中正大學、義守大學、成功大學等9所學校共15名大學生,在常熟開展為期一個月的實習。作為省級對台交流基地的常熟市東方紅木家俱藝術館,持續舉辦常台文化交流、青年交流和基層交流活動,尤其是紅木雕刻版《富春山居圖》兩岸合璧特展、連續三屆黃公望主題兩岸文創設計大賽和兩岸高校文創論壇更為海峽兩岸文化交流添上了濃墨重彩的一筆。

  • 黃公望兩岸文創設計 頒獎

    黃公望兩岸文創設計 頒獎

     7月29日以「解構榫卯,寫意東方」為主題的第三屆黃公望兩岸文創設計大賽頒獎典禮在江蘇常熟國際飯店舉行。東南大學藝術學院瞿瑩的「山石、山面」奪得金獎,獲得獎金人民幣5萬元。銀獎由台灣南華大學洪詩敏的「無我Anatta」獲得,銅獎由香港理工大學宋濤的「竹林(落地燈)」獲得。另有29件作品分獲優選獎、人氣潛力獎、團體獎、指導老師獎、優秀獎,118件作品獲入圍獎。本屆參賽規模達75所高校279件作品,是首屆的兩倍之多。 \n 今年來自台大、中正大學、義大、成大等9所學校的15名大學生,在常熟東方紅木家具藝術館展開為期一個月的實習營,跟木雕師傅學習紅木傢俱及工藝品的淺刻、浮雕、鏤雕技法,一起製作此次兩岸文創設計大賽團體獎作品「美好食光」。東方紅木家具藝術館館長姚向東說,公司在兩岸高校建立「一企多校」模式,通過兩岸文創設計大賽、兩岸高校文創論壇、作品巡展等系列活動搭建兩岸校企交流平台,不斷提升「產、學、研、創」新模式。

  • 黃公望兩岸文創設計大賽 江蘇常熟啟動

    黃公望兩岸文創設計大賽 江蘇常熟啟動

     第三屆黃公望兩岸文創設計大賽,時間為2018年11月至2019年4月,最高獎勵人民幣50000元。此次活動由江蘇省工業設計學會、台灣三義木雕協會、東南大學藝術學院、常熟市黃公望文化研究會、東方紅木傢俱藝術館、黃公望東方紅木文化藝術有限公司共同主辦。 \n 本次大賽以「解構榫卯 寫意東方」為主題,將舉辦獲獎作品海內外巡迴展、校企合作文創巡展、兩岸高校文創論壇、黃公望文化創意園等一系列後續活動。常熟市東方紅木傢俱藝術館館長姚向東表示,東方紅木作為蘇作技藝傳承保護基地,希望兩岸高校青年藝術創作者,共同守護優秀的中華文化。兩岸文創網:www.lnwcw.com。

  • 黃公望兩岸文創設計賽 啟動

    黃公望兩岸文創設計賽 啟動

     第三屆黃公望兩岸文創設計大賽(www.lnwcw.com)新聞發布會日前在江蘇常熟舉行,本屆以活動「解構榫卯 寫意東方」為主題,榫卯是一種充滿中國智慧的傳統木匠工藝,也是家具工藝的靈魂,藉由大賽主題鼓勵對傳統經典結構之研究,以經典之結構推動東方生活美學與文脈傳承。參賽作品應以木質材料為主要材質,以可轉化生產實施為基礎,尊重傳統,表達思辨與創新。 \n 大賽時間為2018年11月至2019年4月,大賽結束後,將舉辦獲獎作品海內外巡迴展、校企合作文創巡展、兩岸高校文創論壇、黃公望文化創意園等一系列後續活動,展示大賽成果,進一步推動兩岸文創產業的實踐與交流。 大賽由江蘇省工業設計學會、台灣三義木雕協會、東南大學藝術學院、常熟市黃公望文化研究會、東方紅木傢俱藝術館、黃公望東方紅木文化藝術有限公司共同主辦。 \n 力邀兩岸(含香港、澳門)院校師生個人或團體參賽,最高獎勵人民幣50,000元(新台幣20萬)。 \n 主辦方常熟市東方紅木傢俱藝術館館長姚向東表示, 2016年、2017年開展兩屆兩岸文創設計大賽以來,受到了各界的高度關注與支持,今年以「解構榫卯」為主題,追求更完美緊密的結合,讓它能夠一接二,二接三,三接永續,正如黃公望兩岸文創設計大賽,年年持續年年精進。

  • 黃公望主題 兩岸文創設計大賽得獎者出爐

    黃公望主題 兩岸文創設計大賽得獎者出爐

     由常熟東方紅木博物館策畫的黃公望主題兩岸文創設計大賽今年邁入第二屆,4月20日在台北圓山飯店舉行頒獎典禮,共有金、銀、銅、優選、團體、人氣潛力等獎項。首獎新台幣18萬元的金獎,由北科大張濤林、歐小瑩同學以創新功能的「山‧時時鐘」,從63間學校、248件作品中脫穎而出獲得。 \n 東方紅木家具藝術館館長、東方紅木總經理姚向東表示,設計大賽是希望打造集產品研發、展示、銷售為一體的兩岸合作創新平台,同時也希望藉由兩岸文創藝術界的深度交流,共同推動復興中華文化的新使命。獲獎作品巡展將在5月6日展開,所有獲獎者可以智慧財產權入股東方紅木家俱藝術館事業部下屬品牌,分享文創品牌效益。

  • 黃公望設計大賽 交流兩岸文創

     由常熟東方紅木博物館策畫的黃公望主題兩岸文創設計大賽今年邁入第二屆,最高獎金高達新台幣18萬元,4月20日在台北圓山飯店舉辦頒獎典禮,獲獎作品巡展則在5月6日展開。所有獲獎者可以智慧財產權入股東方紅木家具藝術館事業部下屬品牌,參與文創品牌孵化,分享文創品牌效益。東方紅木博物館曾以紅木雕刻再現黃公望的富春山居圖,傳為藝壇佳話,今年更以推廣非物質文化遺產家具製作技藝,獲頒蘇作紅木文化藝術保護傳承基地殊榮。 \n 去年首屆設計大賽引起熱烈迴響,獲兩岸藝文界肯定,使得東方紅木家具藝術館館長、東方紅木總經理姚向東更負有使命要辦好第二屆,藉由兩岸文創藝術界的深度交流,共同推動復興中華文化的使命。他表示,舉辦設計大賽是希望打造集產品研發、展示、銷售為一體的兩岸合作創新平臺。

  • 黃公望兩岸文創設計大賽 30日截止徵件

     「第二屆黃公望兩岸文創設計大賽」徵件開始,今年最高獎金提高到18萬元,獲獎作品還有機會洽談智慧財產權合作及協助進軍海外華人市場之機會。主辦單位黃公望東方紅木文化藝術公司董事長姚向東希望藉由此賽事打造成集產品研發、展示、銷售為一體的兩岸合作創新平臺。 \n 姚向東畢業於北科大,創立黃公望東方紅木文化藝術公司,長期與北科大工設系教授合作。為了傳承木工技藝與促進師生設計作品邁向商品化,故從最初原始材料精心選材、加工、組裝到精雕細刻加工,皆以創造設技產值為目標經營,該公司曾在苗栗三義木雕博物館重現名家經典畫作,以木雕製造精巧與充滿神韻的《富春山居圖》,名聲遍佈海峽兩岸三地,參與這次競賽得獎作品,將有機會進一步與原創者進行智慧財產權等商務洽談,希望將臺灣設計人才的創意導入兩岸和海外華人市場。 \n 凡中台港澳獲獎學生將有機會入股東方紅木家俱藝術館事業部下屬品牌〝與木〞,參與文創品牌孵化、分享文創品牌效益。本屆以「天工妙藝 展藝東方」為主題,以木雕材料為基礎設計,希望能激發更多年輕人走上文創道路。 \n 本屆徵件截止日期為3月30日(周五);決選名單公告為4月9日(周一);頒獎典禮訂在4月20日(周五)。詳細投稿資訊及報名網站http://www.lnwcw.net/code/2/sjds/sjds.jsp?type=2。參選對象包括中台港澳院校師生參賽者,可個人或團體報名。諮詢專線:0930-868-860彭先生、(02)2771-2171分機1482林小姐。

  • 黃公望兩岸文創設計大賽 10/28開跑 金獎獎金達18萬元

    黃公望兩岸文創設計大賽 10/28開跑 金獎獎金達18萬元

     由常熟東方紅木博物館策劃的黃公望兩岸文創設計大賽,今年邁入第二屆,自10月28日開跑。 \n 東方紅木博物館曾以紅木雕刻再現黃公望的富春山居圖,傳為藝壇佳話,今年更以推廣非物質文化遺產傢俱製作技藝,獲頒蘇作紅木文化藝術保護傳承基地殊榮。姚向東董事長秉持初衷,擴大舉辦第二屆黃公望兩岸文創設計大賽,希望打造成集產品研發、展示、銷售為一體的兩岸合作創新平臺,今年的最高獎金追加三萬,高達新台幣18萬元,同時中台港澳獲獎學生有機會入股東方紅木家俱藝術館事業部下屬品牌,參與文創品牌孵化、分享文創品牌效益。 \n 首屆設計大賽兩岸共計有 35 間學校 105 人 送件,共計多達 124 件作品參賽,競爭可謂相當激烈。本屆以「天工妙藝 展藝東方」為主題,以木雕材料為基礎設計,期藉由中國傳統天開物般的絕妙技藝,激發參賽同學發想具東方文化創意新思維。 \n 比賽時間為2017年10月至2018年4月,參選對象包括中台港澳院校師生參賽者,可個人或團體報名。徵件截止日為2018年3月12日;本屆最高金獎獎金高達新台幣18萬元;銀獎新台幣10萬元;銅獎新台幣5萬元;優選6名可獲新台幣2萬5千元;團體獎2名,指導老師獎2名,可獲新台幣2萬5千元;人氣潛力獎1名有新台幣1萬5千元。

  • 黃公望主題兩岸文創賽 大獎台北揭曉

    黃公望主題兩岸文創賽 大獎台北揭曉

     首屆「奇山妙水,競藝東方」黃公望主題兩岸文創設計大賽,日前在台北揭曉,首獎獎金高達新臺幣15萬元。大賽共計收到超過百件的作品參賽,經過主辦單位邀請學者專家完成評審,金獎由台藝大的吳培銘 以「富陽戲墨」獲得,銀獎得主為台南科大的施佳慈、黃文暄、林峻宇、歐家維共同創作的「山水Orient Sunseed」,銅獎為安徽淮南師範學院的杜玉龍「“箭”拔弩張」。常熟市委副書記韓衛兵、東方紅木家俱藝術館館長姚向東、三義木雕博物館館長鄭志強,共同頒發獲獎證書和獎金。獲獎作品有機會獲得常熟東方紅木家俱藝術館的支援,協助將作品適度量產上市。 \n 主辦單位希望透過這次活動,可以成為日後兩岸藝術創作的交流平台,創造更多機會,讓台灣木藝產業再升級。

  • 《富春山居圖》 大師最愛珍藏

     董其昌是書畫家、也是鑒藏家,終其一生賞鑒收藏的書畫、法帖多達數百幅,這些作品不僅是他研習書畫、增加學養、建構書畫理論的重要基礎,其中最著名當屬黃公望的《富春山居圖》。 \n 1596年,董其昌在友人華中翰的資助下,如願已償地購得《富春山居圖》,成為他最珍藏的畫卷。在黃公望所有畫作當中,董其昌對此卷的評價最高,不但多次摹寫,在前隔水上留有對此卷的詠歎:「吾師乎!吾師乎!一丘五岳都具是矣。」因為他的推崇,使得《富春山居圖》成為黃公望最重要的代表作。直到晚年因家道中落,董其昌不得已將此卷質押給好友吳正志,吳的兒子吳洪裕珍愛此卷成痴,臨終前決定以此陪葬,所幸被搶救出來,從此變成兩段。 \n 除此,董其昌最愛臨摹「宋四家」米芾,1604年用所藏數件名蹟和徽州古董商吳廷換得米芾的《蜀素帖》,此卷行筆飛揚、絲毫不受格式所拘,董其昌盛讚「如獅之捉象,以全力赴之」。 \n 第一檔期限展品除了《富春山居圖》、《蜀素帖》,還有五代董源描繪江南景色的《龍宿郊民》、五代巨然描繪江南煙嵐繚繞的《層巖叢樹圖》,董其昌奉為「神品」,即起展至2月17日。 \n 第二檔期有宋趙伯駒描繪七夕宮娥綵女登穿針樓乞巧習俗的《漢宮圖》,趙伯駒善於山水花鳥人物,樓閣界畫尤為精妙,本卷和《龍宿郊民》、《層巖叢樹圖》3件作品都是中國繪畫史上的重要名蹟,原作皆無作者款印,都是經過董其昌鑑定拍板定案,顯示董其昌的影響力。第二展期自2月18日展至3月29日,另有元趙雍《江山放艇圖》、宋高宗《書七言律詩》等限展品。

  • 完美《富春山居圖》 武漢亮相

     由台北故宮博物院授權並提供底板,台灣企業用「數位真跡」技術復原的《富春山居圖》,十三日在武漢辛亥革命博物館亮相。精密再現名畫技術讓當地驚艷,湖北省博物館常務副館長萬全文說,技術值得大陸借鑒。 \n 《富春山居圖》為元代畫家黃公望為友人鄭樗(無用師)所繪,以浙江富春江為背景,全圖用墨淡雅,山和水的佈置疏密得當,墨色濃淡乾溼並用,極富變化,是黃公望代表作,被稱為「中國十大傳世名畫」之一。 \n 明朝末年,此畫被燒成一大一小兩段,較長的後段稱《無用師卷》,現藏台北故宮;前段稱《剩山圖》,現藏浙江省博物館。 \n 此次空降武漢的數位真跡《富春山居圖》全圖,從筆勢墨色、暈染到落款,甚至真品上留下的破損及褶皺印跡,都精密再現,復原《富春山居圖》原貌。 \n 萬全文說,國寶級古畫較少公開展出,一般市民很難見到,這次台灣用數位真跡技術復原《富春山居圖》,值得大陸借鑒。 \n 「數位真跡」在大陸被稱為「高仿真」,利用高科技手法,對原作進行相同材質及等比例複製,還原畫作精髓,使其成為「替身」,還可保持畫面色彩長久逼真。

  • 《仿黃公望富春大嶺圖》

    《仿黃公望富春大嶺圖》

     明代畫家董其昌作品《仿黃公望富春大嶺圖》在北京嘉秋拍會上,以人民幣六二六七.五萬元(約新台幣二.九億元)天價賣出,創下董其昌作品拍場紀錄新高。 \n 該畫可謂董其昌晚年精心之作,他向來推崇元代黃公望,尊其為「元四家之冠」(其餘三位是倪瓚、吳鎮和王蒙)。《仿黃公望富春大嶺圖》的珍貴之處,便在該畫是以黃公望《富春山居圖》為臨摹對象,堪稱董的代表作之一。 \n 此畫縱二八.五公分,橫二九七公分,入清後典藏並著錄於《石渠寶笈》。由於保存良善,對後人研究董其昌和黃公望的畫作提供不少資料,在學界或收藏家眼中都有極高評價。 \n 秋拍現場,當三千八百萬人民幣底價公布後,各方收藏家競相喊價。經二十餘輪競標後,打破○七年佳士得拍賣《書畫小冊》港元四千八百萬餘元紀錄,以人民幣六二六七.五萬元高價成交。 \n 中國嘉德董事副總裁胡妍妍表示當晚拍場眾多作品高於估價成交,顯示市場表現穩健。當晚總成交額四.四二億人民幣。

  • 新媒體富春山居圖、動畫清明上河圖 故宮獲美繆思獎

     美國博物館協會媒體與科技專業委員會主辦的「繆思獎」(MUSE Awards)評選結果,故宮博物院有兩個展覽獲頒金牌獎,分別是「山水合璧:黃公望與富春山居圖新媒體藝術展」獲「詮釋性互動裝置類」金牌獎,「清明上河圖長卷動畫」獲得「多媒體裝置類」金牌獎。故宮是今年亞洲地區唯一獲得繆思獎肯定的博物館。 \n 繆思獎今年邁入第廿三屆,每年都有來自各國博物館的數位作品參賽,由超過一三○位各國博物館、媒體專業人士決選出優勝作品。 \n 去年六月故宮舉辦「山水合璧:黃公望與富春山居圖特展」,分藏兩岸的黃公望名作《富春山居圖》在分離三百多年後,首次合璧展出。配合這項特展,故宮與青鳥新媒體藝術合作推出「山水合璧:黃公望與富春山居圖新媒體藝術展」,以動畫、觸控、拼貼、數位劇場等新媒體手法,重新詮釋《富春山居圖》美學。 \n 其中數位3D動畫《山水化境》最為壯觀,四十公尺長的畫面一共動用四十二部投影機。這件作品以《富春山居圖》為發想,藉由想像演繹富春江的四季變化,創造出當代的山水影像。 \n 另一獲頒金牌獎的「清明上河圖長卷動畫」,則以四部高解析投影機組成仿書畫長卷的光牆,讓觀眾彷如置身在八公尺長的畫境中。透過動畫技術,讓原畫裡的風俗民情、熙來攘往的人潮等,活靈活現地呈現觀眾眼前,賦予古畫新活力。

  • 《2011 十大兩岸新聞》9、 富春山居在台合璧

     文化極少能像社會與政治事件一般,攫奪兩岸普羅大眾的眼光並釀成長久而醒目的話題,但2011年卻出現一個特例:元代大畫家黃公望的《富春山居圖》在台灣合璧。由於這件藝術品的傳奇背景,加上合璧背後所牽連的兩岸政治生態,使得此一文化盛會得以擊敗許多聳動的政經事件,躋身兩岸年度十大新聞之列。 \n 溫家寶是關鍵推手 \n 合璧的因緣要追溯到2010年3月14日。中共第十一屆全國人大三次會議閉幕,大陸總理溫家寶在回答台灣媒體提問時,以《富春山居圖》幾百年來輾轉流離,如今《剩山圖》在浙江博物館、《無用師卷》在台北故宮博物院暗喻兩岸現況,並發表「我希望兩幅畫什麼時候能合成一幅畫」的談話。在大陸積極表態並主導情況下,兩岸博物館展開交涉並最終達成合璧展出美事,溫家寶無疑是最重要的關鍵人物。 \n 《富春山居圖》素有「畫中蘭亭」美譽,既有寄居山水之中的生活體驗,又有元代畫家黃公望晚年爐火純青的筆墨技法,堪稱中國山水畫情景交融的代表作,自元朝問世以來,受沈周、董其昌等名家珍愛,乃至收藏家、富商權貴、帝王均推崇備至。不料這卷名畫問世360年後,遭遇大劫,被當成陪葬品,於清初被火焚成兩段,此後再也不曾以完整面貌現身。 \n 事實上,早在溫家寶表達合璧期盼之前,兩岸博物館界曾萌生同樣念頭,其中尤以珍藏《剩山圖》的浙江博物館最為積極,但礙於台灣擔心國寶被司法扣押,雙方始終未能達到共識。直到2009年10月,北京故宮37件文物出借給台北故宮,雙方合辦「雍正──清世宗文物大展」,打破兩岸故宮文物互不往來的僵局。這個成功的合作,成為推動《富春山居圖》合璧的基礎。 \n 不過,台北故宮博物院院長周功鑫坦承:浙博同意出借《剩山圖》才是促成「山水合璧」特展的關鍵所在。在大陸尚未制訂文物入境免司法扣押的法令之前,台北故宮無法把《無用師卷》送往大陸。最後大陸為達成首度合璧,作了妥協:只要台灣故宮同意於未來「適當的時候」把《無用師卷》送到大陸聯展,大陸願意放行《剩山圖》。 \n 高標作業凸顯慎重 \n 隨後於今年1月16日,在富春江畔的富陽市,廣達文教基金會董事長林百里受台北故宮院長周功鑫委託,與浙江省博物館館長陳浩分別代表雙方,簽下「山水合璧──黃公望與《富春山居圖》特展備忘錄」。浙博不但提供《剩山圖》,還提供清王原祁《倣富春山居圖軸》和奚岡《倣黃公望富春筆意圖軸》等畫作。 \n 不過,《剩山圖》運送來台,大陸估算的保險額高達1億5000萬人民幣,相關借展費用由台北故宮負擔,也曾引起議論。陸方慎重其事,一切採高標準作業,包括在高度戒備下,今年5月11日先在浙江博物館舉行赴台的點交儀式,出借的3件文物由中國文物交流中心護送至北京後,再由台北故宮博物院點交。《剩山圖》運送來台過程全程保密,甚至為確保文物安全,取消一般美術展必見的開箱儀式。這些過程經媒體大幅報導,引起台灣民眾高度關注。 \n 今年6月2日至9月25日,「山水合璧──黃公望與《富春山居圖》特展」登場,共規畫六大單元,分兩期展出。第一期包括「黃公望富春山居圖」、「黃公望的書畫珍蹟」、「富春山居圖臨仿本」、「黃公望的師承與交遊」四大單元;第二期為「明清時期黃公望的影響」及「黃公望傳稱作品」兩項單元。 \n 為了此一兼具文化與政治意義的盛會,兩岸均派出重量級人物參加開幕儀式,包括大陸文化部副部長趙少華、浙江省委書記趙洪祝、中華文化總會會長劉兆玄等。 \n 故宮博物院院長周功鑫則說,清乾隆皇帝都沒有福氣看到《富春山居圖》全貌,終於在台灣合璧,這是當世民眾的福分。如此聳動的說法,加上媒體鋪天蓋地的報導,開展第一天,觀展人次便破6000餘人,至第一展期告一段落,累計超過50萬人次湧入故宮爭睹名畫。大陸文物展在台灣往往是票房毒藥,但「山水合璧」特展成為和羅浮宮、大英博物館等相媲美的大型展覽。 \n 激情過後商機發酵 \n 基於各自對文物的所有權,所謂「合璧」,最後是將兩卷畫作,同時陳列於長16公尺的透明玻璃櫃中,前為《剩山圖》,後為《無用師卷》,兩卷相隔約50公分,然後另以合成輸出圖,在展示牆上,呈現另一種形式的「合璧」,巧妙映照出兩岸政治主權分治、歷史文化相連的縮影。 \n 然而合璧激情過後,雙方回到現實:在大陸未能明文制訂法律確保台北故宮文物免除司法扣押之前,《無用師卷》除非經立法院修法,否則絕不可能登陸。對此大陸官方曾表不解,但他們的反應,無非再度凸顯雙方在政治、法律制度上的差異。 \n 儘管在可預見的未來,「山水合璧」實現於大陸仍為一場空夢,但相關文創商機持續在兩岸發酵。由花博夢想館設計團隊之一的「青鳥新媒體藝術」執行製作的數位版《富春山居圖》,利用數位科技「臨摹」,讓這幅畫動了起來,作品可望明年前往大陸及英國泰德美術館巡迴。蘇繡版《富春山居圖》合璧卷,日前也在上海美術館首發。 \n 文化衝破政治藩籬 \n 由《富春山居圖》衍生的周邊商品,在特展中締造逾3100萬元新台幣銷售佳績。其中《富春山居圖》合璧本最熱賣,在故宮商品前20名銷售排行榜上,強占1/4比例。相關書籍、商品也在大陸「2011廣東(廣州)台灣名品博覽會」、廈門大嶝島台灣免稅城熱賣。 \n 《富春山居圖》合璧,從這些層面來說,印證文化具有衝破政治藩籬的巨大能量,更可能是兩岸政治未來發展最大公約數。

  • 都會掃描-童解說黃公望

    苗栗:後龍國小和廣達文教基金會辦理「望望先輩─黃公望大師的山水大探險」,由卅五位學生化身解說員,經由他們童言童語的解說,共同探索、親近藝術作品。縣長劉政鴻二日受邀出席展覽。

  • 台北民族舞團公演《百年香讚》

     今年故宮舉辦的黃公望特展熱鬧非凡,受到《富春山居圖》啟發,台北民族舞團藝術總監蔡麗華編創出舞作《忘機》,將黃公望一生從得志到失意的心境,結合八卦掌演繹出山水合璧的恬淡禪意。 \n 台北民族舞團自2000年起陸續推出大型宗教性舞作,並開創全新禪舞;今年延續宗教性舞風推出《百年香讚》,由蔡麗華帶領編舞家胡民山、蕭君玲、王蕾茜共同創作。值得一提的是,蔡麗華編創之《菩提》,音樂部分由甫逝世的史擷詠擔任,今年再度搬上舞台演出,也算是紀念這位作曲家畢生的樂壇成就。中生代編舞家蕭君玲指導的《香讚》取材自敦煌舞蹈經典的S型身段、廟宇香火裊裊冉升意象,同時也表達2003年SARS肆虐期間的人心惶惶及祈福之心。倘若《浮玉》代表了清新蓮花,《觀自在》則以澄然無暇、雪白無垢的枯山水禪風表達觀音自在的慈悲心懷。 \n 台北民族舞團《百年香讚》將於11月5、6日於台北城市舞台;11月12日於台中中山堂;11月18日於高雄至德堂共演出五場。

  • 富春圖學豁達 蔡麗華編《忘機》

     好一位為愛勇往直前、絕不妥協的「資深少女」!六十五歲的台北民族舞團創辦人蔡麗華,今年剛自台北體院舞蹈學系榮退,但她退而不休,除了持續編創舞作,十一月發表新作《忘機》,另外又給自己立了兩項任務,一是將養生運動融入舞蹈,二是整理編寫台灣舞蹈史。 \n 蔡麗華睜著五年前因腦中風而有些塌萎的右眼,語氣和緩堅定地說:「我不承認我老、不承認我不行。舞蹈是我想做的事,也是非做不可的事!」她的新作《忘機》,以黃公望的《富春山居圖》、陸游的詩《烏夜啼》為靈感,以自身經歷為血肉,表露出她投入舞蹈四十年的心情。 \n 蔡麗華師從劉鳳學,長年從事教職,同時研究採集台灣原民、民俗舞蹈等內容。她的兒子林文中也是編舞家,曾是美國比爾提瓊斯(Bill T.Jones)現代舞團的舞者,目前是林文中舞團的藝術總監。 \n 廿四年前,蔡麗華自創台北民族舞團,年年發表新作,但她的表演並不走中國民族舞的雲手、踢腿、小五花或孔雀嘴等制式內容。她融入台灣原民文化與民間藝陣風貌,累積《雅美飛魚祭》、《慶神醮》等作品。近年,她因信仰的關係,轉以宗教性特色,《香火》、《拈花》等作品是代表。 \n 五年前,蔡麗華腦中風,身體的右半邊受到影響,臉部神經也跟著僵硬。但她憑著意志力與禪修,如今行動已恢復自如,上課、編舞不受影響,近來還趕上臉書風潮,回覆留言的速度完全不輸年輕人。 \n 蔡麗華說,黃公望的《富春山居圖》與陸游的《烏夜啼》,讓退休後的她很有感觸。「黃公望的畫作如此渾厚壯闊、虛實輝映,若有若無,而他隱退山林垂釣自樂、不問世事的心境如何?另一個年代,陸游詩中的隱士心境又如何?」 \n 她認為,畫作中的高峰雲湧、水潮波瀾,說出了自己人生的高低心境。「曾經中風,我鬱卒,曾經因為校內人事紛爭,我被誣告並失去教職。但真的放開後,才能得到開闊。」她以為畫中的垂釣自得,與詩中的「鷗鷺共忘機」,表現的就是人放下牽掛才能得到的悠遊恬靜。《忘機》當中她以群舞表現人生的流動分合,以獨舞表現豁達俐落,也表露出她如今心境的豁然與淡遠。 \n 值得一提的是,許多人退休後樂於含飴弄孫、安養天年,即將升格為阿媽的蔡麗華卻擺手直說自己才不想當全職阿媽,「那太辛苦了,而且我行程很滿,我要遊山玩水、要寫東西還要研究養生運動!」 \n 她說,自己有中風經驗,明白復健、保養運動的重要,「所以我最近在學太極、理療瑜伽,想要用自己身體實驗更多養生類的運動,希望未來可以融入舞蹈,推廣給更多人。」 \n 蔡麗華的《忘機》將在台北民族舞團的年度公演「百年香讚」中演出,時間為十一月五、六日,地點在台北城市舞台。

  • 多媒體變魔術 富春山居動起來

     配合目前正於國立故宮博物院舉辦的《富春山居圖》特展,青鳥新媒體藝術日前推出5件相關多媒體互動創作,特別是讓不同年代的畫家「復活」化身為布袋戲偶,引介到故宮齊聚一堂並以閩南語與黃公望對談,邀請觀眾走入這位元代大家的創作世界。此5件展品結束故宮檔期後將南下高雄,明後年巡迴大陸數城及英國倫敦泰德現代美術館等地展出。 \n 其中,《山水對畫》打造一個微型劇場,利用光學折射原理呈現包括黃公望、董其昌在內的12尊虛擬布袋戲偶,搭配實體袖珍型屏風桌椅,來一場跨時空談畫論藝。《山水化境》把原本描繪秋景的《富春山居圖》融入了四季遞嬗,所以觀眾可以看到到冬雪、春綠、夏蟬及一葉知秋等不同變化,還有晴雨、起霧、閃電的時刻。取材自原畫中各項山水石樹元素,《寫山水訣》讓民眾可以透過電腦觸控,自行選用不同元件縮放、組合出個人定作的《富春山居圖》,同時領略黃公望的筆墨技藝。根據原畫創作出具有古典風味的電子音樂,《聽畫》利用雷射切割壓克力板,燒出原畫線條紋理再加以光線投射在螢幕上,且隨著五層前後堆疊的透明板倚賴機械鏈條移動速度的不同,虛擬出遠近「乘舟遊江」之感。

  • 新富春山居圖 古卷新作台北首展

    黃公望藝術熱持續在兩岸接力開展,由兩岸8+1藝術大師聯手創作的《新富春山居圖》,昨天在圓山飯店敦睦廳舉行全球巡迴首站台灣開展儀式,藝術大師李奇茂、歐豪年、白宗仁、沈鵬以及抵台訪問的杭州市委副書記、市長邵占維、副市長佟桂莉等人應邀剪綵。一手促成大展的鴻茂控股董事長劉斌指出,黃公望《富春山居圖》在台北完成世紀合璧,如今《新富春山居圖》一古一新先後展出,成就藝壇盛事。

  • 書評-名畫激盪,趣味無窮!

     元代畫家黃公望的傳世畫作《富春山居圖》,一分為二,最近在台復合展出,在藝文圈引起一陣話題。《痴人》這部小說非常巧妙地取材畫作背後輾轉流離的故事,光是這個構想,就該給作者一個大大的讚! \n 《富春山居圖》幾經流轉,到了明末富豪吳問卿手中。吳問卿早晚與之相對,愛深難捨,坐困其中,臨終時竟要求子侄焚之「火殉」。作者把這個故事寫成「少年版」,但作畫愛畫藏畫,哪有少年置喙之地?作者在黃公望和吳問卿身邊各穿插了率真童子碩人和靈巧女孩醜兒,這兩人當然是虛構人物,但作者善用之,用孩童的眼光,穿透畫作的靈山妙境,以孩童的純真,對照成人的癡執。於是,一樁藝術公案成就出一部少年小說,作者寫活了這兩個孩子。 \n 作者擬仿古代人的說話語氣,也是一絕,做足了寫作者該做的功課。 \n 既然談「癡」,永恆與毀滅,這涉及東方哲學,很難說清楚,說得太清楚,還會失去了靈犀一點通的禪妙之意。但作者照顧得極好,黃公望和碩人、吳問卿和醜兒,談論生死、永恆,富貴名利與藝術等等,都有精采交鋒的對話。少年讀者一時間,懂或不懂、懂了多少,沒關係,至少故事新鮮有趣。就像作者借碩人之口,說黃公望的畫「好像誰都能看,看門道看熱鬧都沒關係。」

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