已故京劇大師梅蘭芳，生前曾三次受邀前往日本演出，每次都引起盛大的轟動；雖然他已過世近50年，但隨著日本東京日中友好會館於9月28日到10月26日舉辦「京劇之花～梅蘭芳」展覽會，研討會，還有大陸多家京劇院赴日演出梅蘭芳的經典劇作，東京再次掀起「梅蘭芳熱」。

香港《亞洲週刊》報導，「京劇之花～梅蘭芳」展覽會是紀念梅蘭芳115歲冥誕及首次赴日演出90周年紀念系列活動之一，展出梅蘭芳演出時的華麗戲服、歷史照片與文件等300多件珍貴物品，也揭開這位京劇大師風靡日本的前塵往事；有趣的是日本雕塑家朝倉文夫在1919年創作、分別由大陸與日本收藏的兩尊梅蘭芳銅像，在相隔90年後，再次於展覽會上聚首。

為了這個紀念活動，主辦單位邀請梅蘭芳的么子梅葆玖赴日舉行演講，大陸也派出國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院和湖北京劇院等劇團菁英，在東京演出梅蘭芳的經典作品，原先預定演出的16場次，吸引爆滿人潮，後來還追加演出。

在傳統中融入新意 自創梅派

1894年出生的梅蘭芳，是清末京城梨園世家的後代，名瀾，字畹華；8歲學藝，11歲登台演出《天仙配》，精湛的唱腔與柔軟的身段，讓他一夕成名。經過長期的舞台洗禮，梅蘭芳對京劇旦角的唱、念、坐、打等基本功夫，以及舞蹈、音樂和服裝等，不僅了解透徹，還融入自己對美學及京劇的新詮釋，自創風格，被京劇界稱為「梅派」，尤其是他主演的《貴妃醉酒》《霸王別姬》等，幾近完美的演出，每每吸引爆滿粉絲觀賞，為人津津樂道，也成為他的代表作，更將京劇推上另一個高潮。

因為舞台上的優異表現，也讓梅蘭芳知交滿天下，畫壇巨匠徐悲鴻曾因欣賞梅蘭芳演出的《仙女散花》段子，為她繪製一幅《天女散花》，後來高懸在位於大陸北京的梅蘭芳紀念館中，也是這次「京劇之花～梅蘭芳」展覽會的重要展品。

1924年，當時已80高齡的書畫泰斗吳昌碩，也因為愛看梅蘭芳的演出，曾送給他一幅字「梅華比壽春如海，樂府道源風遇蕭」，將梅蘭芳的名字嵌在其中，可見梅蘭芳在藝術創作上的精進純粹以及頗受社會尊敬的人格魅力。

不做文化漢奸 大師蓄鬍搬家

當時在中國的日本人也為梅蘭芳的演出深深吸引。1919年4月當時才26歲的梅蘭芳即應日本富豪大倉喜八郎之邀到日本演出，並在東京帝國劇場以及大阪、神戶等演出《天女散花》、《玉簪記》等劇目，17場演出，場場爆滿。據當年新聞報導，日本觀眾見識了中國傳統藝術之美，對中國「時裝京劇」耳目一新，也對梅蘭芳男扮女裝的演技如癡如醉，將其比喻為「東洋第一美女」。

梅蘭芳的此行也與日本文化界結緣，有「日本羅丹」之稱的雕塑家朝倉文夫特別為梅蘭芳創作兩尊銅像，一尊送給北京，一尊留在日本，後來保存在朝倉紀念館中，也在這次展覽會上同時展出。

1923年關東大地震發生，造成20萬人喪生，各大劇場被毀。梅蘭芳聞訊後不僅帶頭捐獻了500大洋，也立即舉辦多場賑災義演，籌集7600大洋（約合現今86萬美元）送到日本賑災。為答謝梅蘭芳的義舉，大倉喜八郎在1924年10月再次邀請梅蘭芳訪日，在修復後的東京帝國劇場，以及大阪與京都公演，在日本引發新一波「梅蘭芳熱」。

雖與日本藝文界交情深厚，但抗日戰爭期間，梅蘭芳因痛恨日本人在中國造成的苦難，堅持不做文化漢奸，不為日本人演出，1937年旅居香港並蓄起鬍鬚，以「將辭別舞台幾年」為由拒絕演出。直到1945年從廣播中得知抗戰勝利的消息後，他才把鬍子剃掉，重返舞台。

梅蘭芳拒為日本軍人演出的行為，反而在日本贏得更多的粉絲的認同，1956年他率京劇代表團訪日，日本文化界以歌舞伎市川猿之助、阪東三津五郎等人為首，組成165人的歡迎委員會前往接待，《朝日新聞》更連續5天開闢專欄報導梅蘭芳的演出。此行，梅蘭芳率中國京劇分別在東京、福岡、八幡、名古屋和京都等地巡迴演出，並為東京淺草國際劇場舉行兩場義演，為日本戰爭孤兒和原子彈受害者募款；此行一共演出32場次、吸引7萬多名觀眾，有1000萬人次透過電視觀賞，可謂盛況空前。結束第3次訪日行程，6年後梅蘭芳就過世了，享年67歲，日本觀眾再也看不到他的演出。

新生代日人看電影認識梅蘭芳

藉由這次紀念梅蘭芳115歲冥誕、訪日90周年系列紀念活動，老一輩的日本人再次重溫梅蘭芳的魅力；而看過今年3月剛在日本映演的電影《梅蘭芳》的新世代族群，則透過各項活動更加認識梅蘭芳與中國京劇之美。

誠如帶著中國梅蘭芳京劇團訪日的梅蘭芳幼子梅葆玖所說：「梅蘭芳藝術的美，是一種中正、平和的美，他一生都在追求和實踐這種精神並使梅派藝術達到了極致。梅蘭芳是用真誠的心、熾烈的情、純正的愛來表演，他在舞台上的表演總是那樣自然貼切，楚楚動人，他在舞台下生活中又是那麼親切和善，又不失骨氣。」