曾經在文革期間下放到農村種稻四年，為了學習指揮摸黑讀樂譜，陳佐湟身為北京國家大劇院三位藝術總監之一，近日應邀來台，談起國家大劇院帶動大陸精緻表演藝術發展的點滴，不禁笑著說：「這個時代的條件真的不一樣了，按照這樣下去，古典音樂在大陸會很有前途。」

陳佐湟是「中國國家交響樂團」的創團指揮，也是大陸首批留美返國的音樂菁英之一，目前在「北京國家大劇院」中，主導所有和音樂相關的事務，包括最近向國內外發出徵集令，準備成立國家大劇院管絃樂團與合唱團，引起全球樂壇矚目。

台灣出版品啟蒙音樂知識

沒想到這樣一位大陸音樂翹楚，他的音樂啟蒙生涯中，台灣卻扮演了相當重要的角色。原來文革一開始，大陸中央音樂院即被迫關閉，當時陳佐湟剛從音樂院附中畢業，起先被送到文工團，負責彈琴伴奏，拉手風琴表演；不久隨即被下放農村種稻，足足待了四年。陳佐湟笑說，所有種稻的過程，包括插秧、施肥、收割、取穀、捆紮等等，他一個人就能搞定。

但陳佐湟始終沒有忘情音樂，偷偷向大陸指揮元老鄭小瑛拜師學藝。文革期間，鄭小瑛曾被派到中國京劇團搞京劇樣板戲，也接受陳佐湟等人拜師學藝。然而，課堂不能公開教授「腐敗」的西方音樂，也沒有鋼琴、樂譜或教材，陳佐湟和鄭小瑛只能發揮「無聲的力量」：陳佐湟用手勢指揮一首管絃樂曲，鄭小瑛一旁觀看有否錯誤，兩人都在腦海中虛擬音樂的聲音，在這種克難情形下，奠定了陳佐湟的古典音樂基礎。

此外，為了充實古典音樂知識，陳佐湟有空便騎腳踏車去原清朝國子監圖書館，因為那邊還保存一本由台灣的「文星出版社」出版，王沛綸主編的《音樂辭典》，成為陳佐湟孜孜不倦打開視野的知識寶庫。他努力抄寫重要內容，帶回下放的農村背誦。至今他還保留著這珍貴的手抄本，作為人生階段的銘記。

力圖引進西方音樂市場機制

兩年前被聘請為大劇院藝術總監，陳佐湟從這個平台上，看到大陸新生代音樂家的優渥環境與藝術進境。有回他看著幾位曾在外國深造的年輕演奏家，合奏孟德爾頌的八重奏，聽到他們排練時，用西方樂團慣見的方式彼此互動溝通，不禁羨慕起時代的變化。

陳佐湟下一個目標是引進西方的市場機制，讓大陸的藝術土壤更肥沃。而大陸政界高層對藝術展現的積極態度，也讓陳佐湟更具信心，尤其最近他指揮大陸原創歌劇《西施》演出，包括江澤民、曾慶紅、賈慶林等人均出席欣賞，演出結束後，就有政界高層打電話給他，表達對該劇的意見，讓陳佐湟體會到這些高層「真的有看進去，聽進去」。曾有統計指出，大陸歷年累積的「中國民族歌劇」已接近一百齣，只要打造出良好的生態，大陸旅外音樂家就會返國，開花結果的日子也指日可待。