（文接B8版）還有，如果不幸收到贗品，要能接受現實，承認錯誤；千萬不要以假當真，希望把損失轉嫁給別人。這是收藏的魔道，要能抗拒；否則一旦墜入，將淪為詐欺犯，人格破產，十分可怕。

以收藏瓷器為例，如何辨別是不是真的？我會先檢視它是不是具備25年以上的收藏紀錄，最好是1985年以前就有人收藏，展覽過了；這樣比較沒有爭議。現在瓷器來路不明的，我都不太敢碰；因為這10年來瓷器仿製科技進步得太厲害了，連專家都常看走眼。

收藏最愛商周青銅器

問：在你收藏的過程中，有什麼特別有趣的軼事嗎？

答：我第一件購得的青銅器，是一隻動物。但我研究之後，對真偽沒把握，因此就將它退回給古董商。後來這件作品被鴻禧美術館買走，並且公開展出；大家公認那是真品；讓我頗為後悔。幸運地是，我跟鴻禧張家是老朋友，硬是賴皮求他們再賣回給我。

還有一次，我第一眼就看上了一尊隋朝的白瓷獅子（見圖），但是有人說那是假貨，所以沒敢收。過了一段時間，我自己做了研究，判斷那是真品，就把它買了回來。之後，耿寶昌先生（中國最權威的古瓷鑑定專家）見到，認為這件瓷獅子不僅是真品，而且很重要。經過這次經驗，我也學到了必須更相信自己的眼力。

問：你最喜歡中國藝術的哪個領域？

答：我非常喜歡商周青銅器，主要是因為造型太美了。有無銘文我倒不怎麼重視，雖然有些銘文的書法真是優美無比。

我的興趣並不僅限於中國藝術，喜好滿多元的，沒有地域或古今之分。比如我喜歡非洲、美洲原始藝術，埃及、美索不達米亞平原的古物，伊茲尼克（Iznick）陶瓷等，但是我現在的知識還不夠，沒有信心收藏這些古物。我也喜歡許多西方藝術家作品，像印象派畫家以及Max Ernst、Rodin、Archipenko等等，但與中國藝品相比，他們好作品的價格讓人望而興歎。至於當代藝術，我也收藏法國Pierre Matter的銅雕，日本人千住博畫的瀑布，還有美國人Chihuly的玻璃藝術作品等。

問：你認為中國哪個朝代的藝術最具有創造力？

答：在每個朝代，你都可以見到創造力，例如宋代的瓷器、南北朝以及唐代的佛像雕塑。在青銅器方面，商代晚期的青銅器內容深邃，幽雅、力道兼具，可說最為出色。我認為卓越藝術作品的背後，有三項推力：財富、權力以及信仰或喜好。在宋代瓷器、商周青銅器、佛教雕像上，你幾乎都能看到這些推力。

每項收藏都像領養的孩子

問：那一項是你最重要的收藏品？

答：我的每項收藏，都像領養的孩子，每個我都喜歡，很難說哪一個比較重要；價格也不是決定因素。舉例來說，我曾以極為便宜的價格買到一尊漢代木雕立像，我喜歡得不得了。它就像是一個活人從西漢走了出來，站在我的眼前，讓我震撼不已。

問：在瓷器收藏方面，又有哪些珍品？

答：我的瓷器，朋友認為比較重要的，有南宋官窯的龍紋洗，嘉靖五彩魚藻紋大罐，明宣德的灑藍缽等等。（見圖）

問：國外有哪些中國藝術收藏是你很欣賞的？

答：最讓我印象深刻的是舊金山Asian Art Museum的Avery Brundage collection、華盛頓D.C.Freer Gallery of Art中的Freer的青銅器。就瓷器來講，大阪Museum of Oriental Ceramics的Ataka collection、倫敦大英博物館的Percival David collection都是世界絕品。又景泰藍則以蘇黎世的Uldry collection最有份量。

問：不少人會觀察你在拍賣場上買下誰的作品，然後馬上跟進。所以被你看上的藝術家新秀常常會暴紅是嗎？

答：我買畫，每位藝術家頂多買1、2張。我不是那種買來囤積炒作的人。如果買藝術品像炒股票一樣，那真沒意思。

如果有新秀藝術家暴紅，那是由於他們的功力與運氣，我可不敢居功。

問：你認為新一代的收藏者有時間、專注力以及耐心欣賞古藝術嗎？或者他們的興趣會僅限於現代或當代藝術？

答：我認為讓新進收藏者感到挫折的，是古董鑑定的困難。我知道有人開始收藏之後，買到贗品，上了當，從此就永遠放棄了收藏。當代或現代藝術比較沒有這種問題。我自己至今還沒收藏過清代或更早期的繪畫，原因就是我還沒找到可靠的、科學的鑑定方法。

收藏 要忠於自己的感覺

問：你對初入門的收藏者有什麼建議？

答：收藏藝術品要忠於自己的感覺，要真誠。像被炒得沸騰的中國當代藝術，如果你真的看出門道，看完了心裡喜歡得不得了，當然可以大膽去收藏。但如果你只是覺得會漲價，心裡其實沒什麼喜歡，那就別買。否則跟著別人起鬨，最後可能一無所有，既沒有享受到快樂，也賺不到錢。

問：你認為收藏古董，最讓人覺得有回報的是什麼？

答：收藏帶來最大的回報，是鑑賞力的提高。「鑑」是去判定真偽與價值，這需要大量研究、學習，其中樂趣無窮。「賞」是學習欣賞古董之美，並可以擴及一切藝術之美。有適度的鑑賞能力，去看博物館或別人的收藏，能體會極大的樂趣，這是金錢買不到的，真正的回報。

鑑賞是目的 收藏是手段

問：你如何形容作為收藏家的自己？又希望如何被記憶？

答：與其說是收藏家（collector），我希望自己更像是鑑賞家（connoisseur）。收藏很簡單，只要有錢買東西，都可以自稱為收藏家。但鑑賞則須深入研究、學習，要有興趣，不是光有錢就行。

我認為鑑賞是目的，收藏應該只是手段。遺憾的是，若要作一個鑑賞家，收藏是必要之惡。這可說是人性的弱點：因為如果你不買古董，你就不會認真去學習鑑賞。

我希望後人記得我是一個幫助保存人類文化遺產、懂得鑑定、研究，能確定並增進古物價值的人。

問：若你覺得每個收藏者都是古物的保管人，那麼對於你的藏品，你有何打算？

答：我還沒法決定。

我過去覺得，把這些文物將來捐獻給公家機構，是最高的成就；大眾能夠受益，我的家庭也會覺得光榮。不過我擔心，公家機構不見得真的熱愛文物，有些機構則欠缺完善的保存設施。更重要的是，如果所有文物最後都捐給公共機構，那將來的收藏者可能沒機會從收藏的過程之中學習鑑賞。人沒有鑑賞力，不可能熱愛文物；古物遇不到知音，被冷藏在博物館裡恐怕也很落寞。

我常去參觀博物館，發現許多博物館的陳列有問題。例如，瓷器、青銅器、鎏金佛像基本是不怕光的，可是很多博物館都把燈光弄得陰暗無比，讓人無法欣賞。文物被捐給這樣的博物館，恐怕委屈了這些可敬、可愛的文物；對它們的創作者而言，也是一種悲哀。