每當與人談起拍攝計畫的初衷，王璞便會翻出家裡一本本收藏整齊的「家庭相簿」，上頭分別列著三個兒子的名字以及按時序編排的號碼，「年輕時我飯可以不吃，照片不能不拍，就這樣為每個孩子紀錄了廿年的成長。」

為了把「家庭文化」推而廣之，他著手拍攝作家，並自創「錄影傳記（Video Biography）」一詞，強調沒有旁白、訪問，一個多鐘頭的片子從頭到尾都是作家對著鏡頭自述，從成長背景談到寫作歷程。他還堅持不用三腳架，用樸實無華的手法紀錄作家身影與聲音。

「當然我會先跟他們溝通、準備，有人看鏡頭會怯場，我也會協助引導。」如拍攝蘇雪林時，王璞特地將她從養老院接回她住了好幾年的成大宿舍，鏡頭中只見她以孱弱的身體，緩緩走過荒廢的日式宿舍，令人欷噓。

王璞的剛直、低調與一板一眼是出了名的。他坦率地說，有些作家他實在不認同，邊拍邊對他們說的話生氣，「但即使這樣我還是要拍，這是完全客觀的紀錄，不帶個人好惡。」

今年，王璞將累積十多年的珍貴影像備份，無償捐贈給國家圖書館、大英博物館與大陸的北京中國文學館。他強調絕無政治或族群之見，「這是全世界共有的資產」，更駁斥外界稱他不捐給台灣文學館的說法，他拿出往來信件澄清，二○○七年他便與當時館長吳麗珠談妥捐贈事宜，但她突然卸任後，後繼館長便不聞不問。

在整齊而簡樸的家中，王璞簡直是以老命呼籲：「我曾經為了拍攝作家，連父母過世都沒有回去奔喪，我住的是卅多年老公寓，家具舊得都成古董了，但我不在乎這些，台灣政府應該更重視文化資產。」