「把這些命運的殘酷寫出來，對我來說，也是一種解脫。」寫完《好兒女花》，虹影彷彿欲浴火重生，人生轉往新的開始：結束了痛苦的婚姻，懷了情人的孩子，現在她與三歲的女兒及女兒的爸爸，一同住在北京。

失去母親後，虹影四十五歲生下了女兒，她說：「寫作時她在我肚子裡，我哭的時候她就踢我，讓我感覺我不是一個人。以前我是一個女兒在寫作，現在我是一個母親，深度不同了，也更能理解我的母親。」

虹影的小說向內挖掘，筆調露骨而濃烈，寫作對她來說，像一場撫平創傷的療癒。她認為，這種在西方普遍「懺悔錄」形式，是中國傳統所沒有的，因此華人媒體往往投以八卦式眼光，反而忽略了小說中更重要的部分，也就是對人性的描述與同情。

虹影曾經在部落格上評張愛玲的《小團圓》：「人物出現太多，想法太多。如果是傳記無可厚非，如果說是小說，就不完美」她強調《好兒女花》是「小說」而非「傳記」，因為傳記不能有一絲差錯，但小說家對事件的描述能自由裁剪，「我很慶幸最後我用一個作家的理性抑制了沸騰的情感，每次修改都刪掉了很多部分。」

即使當上國際知名作家，虹影仍把自己定位為「流亡者，或者邊緣人」，她最愛的作家是充滿悲劇性的猶太德語詩人策蘭。「我願意我寫的故事是喜劇，但我的生活不是喜劇，因此，我還是將繼續關注笑不出來的人。」

早年旅居英國，目前虹影定居北京近十年，她感受了中國的轉變。當年她在《飢餓的女兒》描寫重慶破敗的角落，曾招致市民與媒體攻擊，現在她竟成了重慶的形象大使。對於中國當今文壇，她則擔憂「擁抱時代、反映現實的作品也越來越少了。」