我不反對人們拿電影對照現實，也不反對將它們政治化解讀，但是《2012》在中國媒體上的投影，仍然讓人覺得有些沉重。一個好萊塢的娛樂產品，沒有必要把人搞得這麼緊張。

好萊塢是世界頂級速食文化工廠，你也可以說它生產了大量的文化垃圾。它的本事是認識到世界上沒有絕對的垃圾，只有「錯置的資源」。根據這樣的理論，它對垃圾貼上標籤，分類處理，還能賣到全世界──災難片《2012》就是這樣一部作品。

這部電影來到中國，正值歐巴馬總統訪華，它立即就被政治化解讀為中美兩國聯手救世。這本來是片商的炒作概念，如果有人當真，那就上當了。好萊塢一部商業片要進入中國市場，跟歐巴馬肯定沒有什麼關係。現在中國電影也正在脫離政治關照，相信多數人都能看得開。

很多人還看不開的是，美國人到底怎麼看中國人呢，他們是不是動輒就要妖魔化我們？於是執著地從電影中尋找國家的尊嚴。好在這部片子裡，既沒有出現上海牆上「辦證」的字樣，也沒有像演華盛頓沉沒那樣來表現世界末日的北京，而是讓這些中國人興高采烈地發現，原來是中國人建造的方舟拯救了人類。

很多人又發現了，電影中雖然是中國人造了船，但是拯救世界的主導權還是牢牢地控制在美國人手中。中國群蟻般的民工，最終要靠美國人甚至印度人的良心發現，才有機會登上自己建造的、原本空空蕩蕩的方舟。

哪怕是一部商業片，《2012》的確也能反映這些美國編導的世界觀。跟以前總是傷害中國人感情的電影相比，這部電影算是學聰明了。但是，編導並不是所有美國人和美國文化的代表。就算很多美國人都這樣看中國，也不能證明中國就大國崛起了。

這讓我想起歐巴馬總統訪華前，在美國駐華使領館舉行的吹風會上，反CNN網站的創辦者饒謹拿《越獄》和《變形金剛》來提問，美國官員很嚴肅地說，「不能僅從電視劇瞭解美國，《24小時》真的是虛構的。」

如果說好萊塢有什麼好學的話，那就是不管是商業片，還是文藝片，都可以有比我們要廣泛得多的想像空間。我們拿《2012》來恭維自己，其實就是在製造緊張氣氛。娛樂就是娛樂，不要成天緊張兮兮的，嚇了自己嚇別人。

（搞錄自《瀟湘晨報》2009-12-1，作者長平，資深評論員。）