画笔记录30年歷史!「记忆的交织与重迭─后解严台湾水墨」

李义弘〈跳石海岸〉2014。(国美馆提供)

戒严30年了!不管是从文化、社会、政治都深深影响台湾!在艺术家笔下,这30年国立台湾美术馆在文化部「台湾艺术史平台建构计画」的支持下策办「记忆的交织与重迭─后解严台湾水墨」展览,即日在国美馆201-202展览室展出。

国美馆陈昭荣副馆长(左)策展人吴超然(右三)及与会艺术家合影。左起姚瑞中、杨世芝、李义弘、苏煌盛。(国美馆提供)

今(106)年适逢解严30周年,国美馆邀请24位艺术家参展,以艺术史为观点、时间为轴线,爬梳自1987年解严迄今台湾水墨发展的现况。18日办理展览记者会,由国美馆陈昭荣副馆长主持,策展人吴超然先生、参展艺术家李义弘、杨世芝、姚瑞中、苏煌盛等均出席。

策展人吴超然说,「国画」一词代表国族主义,带有政治意涵的背景,本次展览爬梳「国画」转变为「水墨画」的过程,呼应党国建构的歷史观点到民间意识的兴起。本展集结水墨创作界的老、中、青三代艺术家,透过24位艺术家90件精彩作品的演绎与对话,以五大主题为主轴,重新检视台湾水墨艺术与政治的纠结关系,及不同的创作者的生命经验及歷史记忆交织与重迭激发出的多元视野。

五个主题分别「笔墨美学」、「水墨的抽象表现」、「水墨‧环境‧社会」、「水墨‧影像‧装置」与「告别正统国画之争」,各个主题互有关连,表现手法却各自独立。展览并同时梳理台湾水墨与胶彩之间的歷史纠结关系,窥见新世代的创作者在水墨创作领域中对打破歷史框限的旺盛企图心。

台湾美术界在高威权敏感的戒严时期(1949-1987年)歷经了对威权体制的挑战与逐步拆解过程,从1950年代的「正统国画之争」、1960年代现代美术绘画团体兴起,1970年代文学及美术的「乡土写实」论战、1982年国立艺术学院(今国立台北艺术大学)与1983年东海大学美术系等的相继成立,显现台湾的艺文工作者在戒严期间无畏地衝破政治上的禁锢,乃至1987年解严后对过去政治禁忌的勇于颠覆,使水墨与其他艺术呈百花齐放之势,建构出缤纷的新水墨艺术风貌。

李义弘老师便提到,过去的创作受到许多政治上的限制,反观新生代艺术家苏煌盛却是生长在自由开放的社会风气下。成长过程中经歷了戒严与解严的杨世芳以及姚瑞中则说,他们生长的时代可称为一个启蒙期,一方面受惠于前辈的教导,一方面经歷了解严后社会运动的风生水起,在在成为创作的养分。

水墨画是代表东方传统的重要绘画形式,以毛笔、墨、纸、绢等为媒材,自成体系。水墨画源自中国并传播至日本、韩国及南洋华语地区等国家,自唐代后分为「北宗」、「南宗」。

国美馆「记忆的交织与重迭─后解严台湾水墨」展览展出作品类别与媒材纷呈,涵盖水墨、彩墨、胶彩、装置、录像及动画等,不论是传统水墨或实验水墨、具象或抽象、写实或写意、花鸟或人物、理性或感性,在在彰显艺术家对生命的感悟与触动、社会人文关怀、歷史与现实的思辨,及此建构出的缤纷多彩水墨艺术新貌。

姚瑞中〈周休八日〉2016。(国美馆提供)

「忆的交织与重迭─后解严台湾水墨」

时间:2017年7月8日至10月8日

地点: 国立台湾美术馆201-202展览室

(中时电子报)


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