专访／黄姵嘉逐金钟视后之路

30岁的黄姵嘉，今年以客台文学剧《台北歌手》入围金钟女主角奖，2度问鼎视后，她说3年前以《出境事务所》首次入围时心情最为激动，不过颁奖当晚想着「如果第1次入围就得，那也太不可思议，这种好事应该不会降临在我身上」，十分淡定。这次入围后的心情平静，没有得失心，感言也还没有准备，10月6日颁奖典礼当晚，将陪同她出席的不是刚交往1年、小她7岁圈外男友，而是一路默默支持她的爸妈。

今年女主角奖项中，入围者还包括孟耿如、孙可芳、严正岚、严艺文，巧合严艺文曾在《出境》饰演她妈妈，「母女」同台角逐，黄姵嘉笑言：「我最大的优势应该就是『以量取胜』吧。」在《台北歌手》中，导演楼一安描述吕赫若生平的同时，以舞台剧的形式穿插，呈现吕赫若的小说世界，黄姵嘉演绎4个不同角色，分别为第一才子吕赫若的红粉知己苏玉兰、粗鄙农妇阿梅、单纯少女妙丽与世故酒家女彩凤。

4个角色难度各不同，层次分明，她认为满口粗话、成天打骂老公的粗鄙农妇最不好演，「这个老公实在太没用了，她（角色）被逼着背负养家责任，不得不到私昌寮卖身，还被地主威胁玷污，最后走投无路，愤而穿红衣上吊以示怨恨，体会到人生所有困苦和绝望」，她很心疼这角色，播出时，自己看了都忍不住掉泪，妈妈也受感动。而勇于追爱的苏玉兰最贴近自己，「她愿意为了爱一个人，不顾旁人眼光」。

她和莫子仪首次合作，拍摄前花时间读本，掌握每个角色的口气、语感、节奏，也和导演讨论。她诠释过程中以「味道」区分这4个女人，「农妇阿梅个性强悍，属于辣的味道；酒家女彩凤的性格是，任何事情都闷在心里，看似什么都不在乎，但其实会换方式酸别人，属于酸的；少女妙丽的形象是有钱人家小孩，有点天真无邪的性格，甜甜的又有点任性；苏玉兰剧中是小三，其实她也有无奈的一面，是苦的」。

导演当初邀她演出，认为苏玉兰角色是个非传统女性形象，「因为导演觉得我是男人婆啊」。她收到剧本便想「一定要演」，她毫不考虑答应。她为戏献出许多第1次，剧中首次演妈妈，诠释生产的痛苦过程。这场生产戏，导演原安排她抱着婴儿画面，她主动提议试演一遍，二话不说就躺在床上，脸部表情和声音效果逼真，导演为此临时加戏，她回想当时母爱喷发，「角色抱着婴儿那一幕，让人很感动，第一次感觉到妈妈真的很伟大」。

她笑言和莫子仪的激情戏「满A的」，「导演说很怕拍这种亲密戏，让我们讨论，要怎么演就怎么演」。她和莫子仪先排练如何解扣子，由于现场太安静，「啾啾」亲嘴声瀰漫整个空间，她还听得到彼此呼吸急促声和心跳声，这段让人脸红心跳的情欲戏，当时一度让在场的摄影师说「缺氧缺氧，要出去呼吸新鲜空气一下」，莫子仪吻技如何？她说「不错啊，满激情的」。

除了「身体劳动」，这4个角色较有挑战的是语言，黄姵嘉曾在《出境事务所》讲客语，但拍完之后就还给老师，这次只能重练。她每天听录音带，剧中客语和日语都是一字一句硬背下来，连做梦还梦见指导老师，「老师要求非常高，一个音不对都不行，我们只要有一点点休息时间，都是拿来反覆念台词，事后回想，我自己怎么撑过去的，有一点小小的佩服自己，但也还好撑过去，满感谢那时候的自己」。

她和莫子仪首次合作，「他一直给人阴郁形象，刚开始担心他有距离感，后来知道他性格就是这样」。她对十分专注于表演的莫子仪另眼相看，「他是连乐谱都看不懂的人，却硬背琴键位子又学声乐，去年底定装时，我就已经跟他说明年的影帝应该就是你了，加上这样的剧本和角色，以他的性格肯定做满，不容许只做到7分、8分」。

黄姵嘉入行10年，曾在2009年凭《查无此人》入围迷你剧集女配角奖，2012年凭《宝米恰恰》入围金马最佳新演员奖，接着3年前凭《出境事务所》入围戏剧节目女主角奖，这次以《台北歌手》入围戏剧节目女主角奖。一路走来跌跌撞撞，「能演到好作品比较重要，我爸妈觉得我可以养得起自己就好、对自己负责」，她大学毕业后就独立生活，当年拍完《宝米恰恰》，会利用时间去咖啡店、手摇店打工，体验生活也沉淀自己。

还是新人时期，她也有过被欺负经验，那年刚拍完电影《宝米恰恰》，在另一部戏剧有场哭戏，一位工作人员跟她说「妳刚刚是右边眼泪流下来喔」，她默默意识到，对方其实就是想欺负，她也满反骨，「我才不管他咧，我眼泪能掉就很好了」。

她也遇过惨烈的拍片经验，2年前她拍完某部电影，每天吃完早餐要拍什么不知道，因为导演完全不照剧本拍，导演还会要求演员们要扑进泥淖里，她每天被骂到想哭，但角色关系，不能在人前掉泪，只好偷偷跑到角落发泄情绪，「那是我唯一不想看自己作品的一次」。

拍《出境事务所》是她卡关最严重时期，要拍哭戏却哭不出来，「可能我一直在武装自己的情绪，好像有个东西被压住一样」，同剧的吴慷仁鼓励她，和她分享「不要想着要哭，自然就会哭」，她后来还是靠自己找到方式，拍到中期已进入角色，说哭就能哭了。