在欧洲乐坛闯出一片天的旅欧指挥家林沂蓁，本周返台以指挥身分首登场，将指挥台北市立交响乐团，演奏曲目分量颇重，包括理查．史特劳斯的最后四首歌，以及柴可夫斯基的第六号交响曲《悲怆》。
每个音乐家都需要花很多时间在乐谱上，林沂蓁也不例外，她表示，学生时期曾经仔细地研读乐谱，有时也会抄写乐谱，发现所需的一切，都在乐谱里，「当我真正地抄写这些乐谱时，一颗音、一颗音地写，真的会对作曲家心生敬意，眼前都是思考后的结果，演奏时真的要尊重他们，因为他们不是开玩笑，如果已经写了渐弱，就不要再做渐强，他们已花心思揣摩过内容，已想得清楚，且有他们想要表达的想法。」
林沂蓁曾任职德国柏林德意志歌剧院驻院指挥，她出生于1985年，父亲是师大音乐系退休教授林嘉璋，母亲为声乐家杨慧敏，妹妹是小提琴家林玟君。来自音乐世家的林沂蓁，5岁时在小提琴家外公杨富南的启蒙下学琴，8岁随家人搬到维也纳，18岁开始学习指挥，毕业于维也纳音乐大学，拥有小提琴与指挥两项硕士学位。
林沂蓁表示，学音乐对她而言是一件很自然的事，因为家里随时有长辈在为学生上音乐课，而她的父母是在维也纳相识，她母亲的人生，更是深受维也纳启蒙，因此安排她和妹妹、弟弟自小到维也纳居住和学习。
自小在维也纳居住，林沂蓁的德语能力如母语人士，而中文能力也和在台湾成长的小孩一样，这要归功于她的父母亲，订阅寄送《新学友儿童周刊》、《国语日报》到维也纳，「妈妈也规定我们在家里只能讲中文，我小时候也很喜欢看书，中文阅读对我而言有一种顺畅感。」
指挥是一件需要具备多重能力的工作，包括了良好的记忆力，林沂蓁表示，她小时候很常弄丢谱，连带谱上老师写的珍贵笔记也不见了，「妈妈有点生气，她觉得我既然常常弄丢谱，那乾脆好好背谱，所以我很小就开始练习背谱，一直都是背起来弹，和妹妹两人也会帮对方伴奏，有次去美国，有个前辈看到我在弹琴，问我有没有兴趣学指挥，后来他还有到维也纳教我，我一直把指挥这件事放在心里，长大才会学指挥。」
林沂蓁在维也纳音乐大学时，师承斯洛维尼亚指挥家乌罗什．拉约维茨（Uroš Lajovic），乌罗什和指挥家阿巴多、杨颂斯、祖宾．梅塔等人，都是出自奥地利指挥大师汉斯．斯瓦洛夫斯基（Hans Swarowsky）门下。
林沂蓁踏上指挥之路像是偶然，却也是实力的证明，以小提琴、指挥双主修学位毕业的她，毕业后曾在瑞士歌剧院担任小提琴成员，2009年指挥维也纳广播公司交响乐团，2011年受邀担任义大利罗西尼歌剧节的乐团指挥，近年则是受邀担任首屈一指的奥地利布雷根茨音乐节指挥，演出普契尼经典歌剧《蝴蝶夫人》。
指挥生涯至今15年，林沂蓁也有许多指挥歌剧的经验，她表示，「指挥歌剧对指挥而言，是锻炼基本功很好的机会，指歌剧是磨练基本功，指交响乐曲是磨练排练的能力。」
林沂蓁表示，站在指挥台上的她感觉很自在，「我会觉得站在那里对我来说是一个对的工作和位置，一直都有这种感觉。」林沂蓁表示，指挥的主要工作，除了音乐之外，在于「要让人愿意跟你合作」，和乐团成员之间是一种双向的关系，「共通语言是音乐，以音乐说服、打动人，互相切磋，创造化学反应。」
林沂蓁表示，她的工作和她所热衷的音乐相互结合，这令她工作起来顺畅许多，「而我们每天所接触的音乐，都是大师杰作，这些作品很难令人不喜欢，把这分对音乐的热情传达给乐团、给观眾，就是我的工作。」作为新手母亲的林沂蓁也表示，随着邀演机会越来越多，未来更加考验时间分配，「因我不想错过孩子的成长。」
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