《狐仙故事》中呈現的敘事模式，不再只是傳統京劇緊跟著西皮二黃唱段去發展，而是以彷如漫畫格式，一格一格、跳來接去的活潑樣貌去描繪故事。劇中人物的唱段編排，也不再是為唱而唱，而是回歸劇情、回歸到角色內心情緒轉折。
王安祈表示，在傳統京劇的演出中，主角人物一出場，什麼話都還沒說、什麼情節都還沒開始前，就先開唱個一大段，「主要是讓觀眾聽演員的嗓音、韻味與編腔功力。」但她說：「事實上這時候什麼故事都還沒發生，觀眾的情緒也還沒進入。」此外，京劇演出多半注重唱段勝於唸白，在整部戲的佔有唱段與唸白的比重上有時會達到六比四的比例，但上述情況在這次新編京劇《狐仙故事》中全然被推翻。
這可苦了出身自中國京劇院、目前在國光劇團負責編唱腔的李超。王安祈笑說，「為了這故事，我畫了好幾張人物關係表格對李老師解說劇本，第三遍讀完，他重重拋下本子，長嘆一聲，懷念起《穆桂英掛帥》了。」他對王安祈說，「在穆桂英裡，一場就是一場，唱腔多容易成套安置啊。眼下這劇本，線頭多，零零散散，西皮二黃都成不了套，只能是一首一首的歌兒！」王安祈也提出看法，「京劇藝術講究氣派大方，但這故事真不適合，狐仙要的就是瞬間變滅，無論情節或唱腔！」
雖然《狐仙故事》大大顛覆了傳統的京劇格式，但在王安祈眼中，「我不喜歡缺少情感內涵只玩弄技巧的輕薄小品，也不喜歡只重視氣派卻沒有細膩情感的大而無當大製作。一代有一代的文學藝術，京劇未必永遠定於一格，台灣新崛起的新編劇，說不定能創造京劇自身的新傳統呢。」
她認為，新世代演出的京劇，就應該有新編劇用新的觀點說新的故事。「這次趙雪君將京劇和漫畫連上關係，我認為反映的正是這一代的閱讀習慣、審美偏好以及思維方式的改變。」《狐仙故事》，由李小平導演，陳美蘭、朱勝麗、盛鑑主演，將於十月十六日至十八日在台北城市舞台演出。
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