誰說京劇演出總是老態、故事總為老派!繼《金鎖記》、《快雪時晴》、《胡雪巖》等受到歡迎、貼近現代思考的新編京劇後,國光劇團今年十月再以新編京劇形式推出《狐仙故事》,將日本漫畫的靈感帶入傳統京劇世界,展現新穎奇幻的京劇新風貌。

國光劇團蛻變 一新耳目

《狐仙故事》由新銳京劇編劇趙雪君編創。自小愛看歷史、章回小說,又熱衷於漫畫世界的她,這次以日本漫畫家魔木子的漫畫《除妖怪壇》與清代蒲松齡的《聊齋誌異》為靈感,將兩者融合發想,故事描述一位忽男倏女的狐仙在和凡間女子相遇,雖然雙方互有好感,彼此牽絆依戀,卻因身分差異的顧忌,只能逃避忽視,卻依然糾纏了百年輪迴的愛情故事。

放眼古今中外,從中國鄉野傳奇、傳統戲曲到日本漫畫、民間傳說,以狐仙為題的故事所在多有。加以狐仙的形象可男可女,正邪俱有,在戲劇表現與故事發展上,是極為討喜的角色。像是清代的《聊齋誌異》、宋代的《太平廣記》,以及近來廣受漫畫迷們歡迎的日本漫畫《我的狐仙女友》等,就都以狐仙故事為題。而在傳統京劇中,也有一部關於九尾妖狐作亂的《青石山》。

趙雪君新創作 改革唱段

過去曾和國光劇團藝術總監王安祈合編《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》的趙雪君,目前就讀於清大中文系博士班。談及這次獨立編創新作《狐仙故事》,她表示:「《狐仙故事》的演出,不會像傳統京劇中每段故事,總是為了符合唱段安排而發展,也不再出現傳統京劇中大段落式的唱段演出。」

趙雪君認為,演出中的每句唱詞應該跟唸白一樣,「要有意義再唱,否則就失去了文字的濃度。而能用八句唱完的事情,也不要拖到十八句。」

劇情分格演出 視覺獨特

此外,受漫畫的「分格」影響,主角狐仙在劇中的情緒變化、身份變換表現方式更為豐富。舞台上將以一男一女同時詮釋一個狐仙角色,展現出狐仙靈動、奇幻、詭譎、多變又飄逸的形象。而這樣跳動新鮮的敘事結構,也惹得近期迷上電影研究的導演李小平玩性大發,準備以拋開傳統、強調情節鋪陳的手法,加入蒙太奇概念,在台上跳躍、拼貼,製造出多線進行的感受。

李小平說:「因應劇本視覺系的特殊風格,導演手法也得採取視覺取向。得注重舞台視覺經營出的一致感,像是『看漫畫一樣,畫面走在前面』,使觀眾經由視覺導引,自然走入人狐相戀的奇幻氛圍!」

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