國光劇團蛻變 一新耳目
《狐仙故事》由新銳京劇編劇趙雪君編創。自小愛看歷史、章回小說，又熱衷於漫畫世界的她，這次以日本漫畫家魔木子的漫畫《除妖怪壇》與清代蒲松齡的《聊齋誌異》為靈感，將兩者融合發想，故事描述一位忽男倏女的狐仙在和凡間女子相遇，雖然雙方互有好感，彼此牽絆依戀，卻因身分差異的顧忌，只能逃避忽視，卻依然糾纏了百年輪迴的愛情故事。
放眼古今中外，從中國鄉野傳奇、傳統戲曲到日本漫畫、民間傳說，以狐仙為題的故事所在多有。加以狐仙的形象可男可女，正邪俱有，在戲劇表現與故事發展上，是極為討喜的角色。像是清代的《聊齋誌異》、宋代的《太平廣記》，以及近來廣受漫畫迷們歡迎的日本漫畫《我的狐仙女友》等，就都以狐仙故事為題。而在傳統京劇中，也有一部關於九尾妖狐作亂的《青石山》。
趙雪君新創作 改革唱段
過去曾和國光劇團藝術總監王安祈合編《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》的趙雪君，目前就讀於清大中文系博士班。談及這次獨立編創新作《狐仙故事》，她表示：「《狐仙故事》的演出，不會像傳統京劇中每段故事，總是為了符合唱段安排而發展，也不再出現傳統京劇中大段落式的唱段演出。」
趙雪君認為，演出中的每句唱詞應該跟唸白一樣，「要有意義再唱，否則就失去了文字的濃度。而能用八句唱完的事情，也不要拖到十八句。」
劇情分格演出 視覺獨特
此外，受漫畫的「分格」影響，主角狐仙在劇中的情緒變化、身份變換表現方式更為豐富。舞台上將以一男一女同時詮釋一個狐仙角色，展現出狐仙靈動、奇幻、詭譎、多變又飄逸的形象。而這樣跳動新鮮的敘事結構，也惹得近期迷上電影研究的導演李小平玩性大發，準備以拋開傳統、強調情節鋪陳的手法，加入蒙太奇概念，在台上跳躍、拼貼，製造出多線進行的感受。
李小平說：「因應劇本視覺系的特殊風格，導演手法也得採取視覺取向。得注重舞台視覺經營出的一致感，像是『看漫畫一樣，畫面走在前面』，使觀眾經由視覺導引，自然走入人狐相戀的奇幻氛圍！」
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