專‧家‧漫‧談－當代藝術常勝軍在於作品量少質精

劉野甚至計畫未來一年作品，只有5件。而日本的石田徹也，也因質高量少，行情持續上揚中。

在1970、1980年後出生，20幾、30幾歲的這兩代，美術史建檔尚未正式齊全，充滿著收藏契機，也因為收藏家與畫廊的介入，直接用市場影響美術史。在藝術家成名的幾個進程－爬、走、跳、飛的階段當中，現在處在「爬」和「走」年輕藝術家，其「行情很低、時機正確」令收藏家們，躍躍欲試。

但如何「百中選一」、「挑上鳳凰」，也考驗著收藏家智慧，畢竟這兩代和前代相比，畫風上沒有多少獨特的區隔空間。若能遵循以下收藏條件，或許能找到深具潛力的作品。

一、作品具有獨特創新性，有不可取代性。二、藝術家具備日後大師的潛質。三、畫面有強烈的國度性，或省市風情。四、亞洲平台建立後：作品質要好，但量要少，需求要大而供給小。五、收藏家對作品的真心喜愛程度，大過買賣投資，也就是藏家數量要多過炒家。六、被收藏的作品，分散些比過度集中要好，大眾比小眾好。七、一線的畫廊，火力到位，負責任的長線經營。八、日後拍賣公司，美術館的熱愛程度高。

收藏最令人興奮的事，就是遇上了自己鍾愛的藝術品，買價很合理，家人朋友都喜歡，行情節節看漲，享受那種視覺，心靈的成就感，既使知道賺了錢，也不一定要賣。

另外，再好的藝術家若每件被買進的作品日後都被賣出，藝術家就一定會被市場操縱，遲早斷送在市場中，不過是長幾年或短幾年的差異而已，因為這樣既不健康，也不自然，必定會有副作用產生。

台灣的藏家是全亞洲眾所公認最強最有深度的，也期待新一代的台灣收藏家們，能承先啟後，認清藝術投資是收藏的一塊，但不是全部，與藝術品藝術家、專業經理人、互動討論，教學相長，考驗眼光，證實眼力。

並非只有現金才叫資產，在財富的分配中，不記名的藝術品，也是財產的一環。這樣就不會心急，急著做不出對的決策，「穩」才長遠，經過深思熟慮後才下手，作個穩當的常勝將軍。

（本文作者為威廉當代藝術空間總監陳威霖）