被視為亞洲漫畫家高峰會的「亞洲漫畫家大會」,廿四日在淡水舉行,各國代表上台報告各國產業狀況,韓國在國家全力支持下,去年產值達八億美元;台灣去年漫畫出版產值則僅約廿億台幣,連一億美元都不到,其中屬於國人漫畫家的創作又只佔一%,即便用人口比例來計算,台韓仍有一大段差距。

韓國漫畫映像振興院所屬富川國際漫畫節總監姜珍淑表示,韓國政府每年花八千億韓幣投注漫畫產業,除了同步思考漫畫與電視、電影、音樂劇結合發展的可能性,更積極拓展國外市場,近年已逐漸看出成效,二○○七年產值達七億美元,二○○八年則成長為八億美元。

去年產值 我不及韓八分之一

此外,韓國去年八億美元的漫畫相關產值當中,有兩億美元是漫畫相關的教育事業所產生,包括以動漫畫教學童認識科學、數學及語文,而重點培植的明星作家在韓國國內的成績,單本銷售量最高可突破兩千萬本,成果相當驚人。

相較之下,台灣去年一共出版三三五九種漫畫出版品,其中日本作品佔三一九一種,香港則佔一三三種,台灣漫畫家僅佔卅五種,還有相當大的努力空間。

中華動漫出版協進會理事長黃鎮隆表示,和其他國家相比,政府對推動動漫產業的腳步慢很多,加上幾本以國人漫畫家為主的雜誌陸續結束發行,台灣漫畫家幾乎難有發表的舞台,只好向大陸發展。

突破困局 學日本走自己的路

黃鎮隆也呼籲出版社及漫畫家們不要坐以待斃,希望能透過這次大會,讓官方看到各國大刀闊斧的作法,期待台灣的漫畫產業能急起直追。

但是,日本老牌漫畫《獵人的星座》、《戰國玉女》作者、日本漫畫事務局長里中滿智子,聽到韓國等亞洲國家的官方支持漫畫發展時,頗為驚訝。

她說,日本是漫畫市場環境較成熟的國家,但政府卻從未干涉或照顧漫畫家,而漫畫家的處境也未如外界所想像的優渥。「如果能看到十個有錢的漫畫家,其實也代表著背後約有二千個苦哈哈的、還在奮鬥的漫畫家。」

不過里中滿智子也認為,正是這種自由創作的環境,讓漫畫家們天馬行空的畫出想像世界。即使一九九○年曾有美國漫畫學者認為日本漫畫不好看、太灰色,不可能在全球流行,讓她一度對日本漫畫界沒信心,但日本漫畫家很爭氣,堅持走自己的路,未曾去迎合歐美的味口,她感到很驕傲。

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