藝術家的養成需要長時間的積累,包括自我風格的成長、成熟到穩定,因此多數的年輕畫家在風格成長的階段,很少不是歷經百般摸索與跌撞。以日本藝術家村上隆為例,家境貧窮使他的成功之路走得異常艱辛,時常必須在生計與畫具之間做抉擇,甚至去便利商店撿過期的便當溫飽。藝術家在未成名前的獨立創作,往往是乏人關注的渺小存在,且多半在創作之餘,還得籌措相關的曝光費用。

多年以來從事插畫設計與油畫創作的巫永堅說,以前看過很多業界老師有感於獨立創作的辛苦,而會建議學生畢業後從事設計之職多過於純藝術創作,因為前者比較不容易「餓肚子」,多數的美院學生一畢業,就是面臨社會現實與理想拉鋸的開始。有鑑於此,巫永堅所屬的美商圓緣文化創意(股)公司台灣分公司於民國100年發起「百分百愛台灣」新生代畫家培植計畫,號召全台的藝術學子共同創作,並為其安排系列的展覽與宣傳活動,以提攜、培植台灣後輩藝術人才。

台灣藝術家的培植及養成,從以前政府就少有經營。日治時期以來,總督府雖積極推動台灣美術展覽會,來鼓吹島民對美術之興趣,但最終目的仍以向國際宣揚其殖民地治績,及廣義皇民化社會教育為主。台灣的藝術創作者一直以來皆難以得到足夠的資助與支援,也因此如果現在又沒有人朝此面向去努力,未來將會有更少人關注。這也是為什麼美商圓緣要在建國百年的當下,毅然地為新生代畫家創造一個揮灑長才的舞台,透過整體的行銷推廣,讓他們少走一點彎路。

美商圓緣文創公司的「百分百愛台灣」計畫,是以建國百年台灣369個鄉鎮市區的自然景觀、人文建築、風俗民情及特產小吃為創作主題,由巫永堅領軍,帶領這些台灣的新生代畫家集體創作,相較於以往藝術家個別設定主題的創作模式,新生代畫家同時在建國百年的時代背景下,以自我觀察為台灣特色的題材創作,將使他們增添一個具有歷史意義的創作經驗,因為建國百年的時間點具有不可被複製的獨特性,並且他們作品的市場價值亦會隨著大趨勢與時代議題,而使增值空間攀升。

美商圓緣結合產銷策略,透過徵集新生代畫家創作,以至為其規劃巡展、媒體曝光及藝術年鑑編印等行銷宣傳,作為畫家作品的主要推廣方式。尤其在展覽部分,美商圓緣運用人們需要特定商品或服務的需求,開創別於美術館的展場以增強與市場連結,包括將作品進駐較高檔的商業空間(如:茶藝精品店等),一來能讓商店本身提升藝文氣息,二來對新生代畫家作品也相對提升能見度,增加銷售機會。由此鋪墊培植藝術大師計畫,收藏家有較多機會從中挑選潛力股。

美商圓緣文創諮詢專線:03-2229807轉29、網址:http://www.uanusa.com。

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