「搞笑」手法的運用,在台灣現代劇場司空見慣,雖然稱不上必要之惡,早已成為導演信手拈來的素材。但在大陸,「搞笑」卻是一種新興的劇場現象,不僅受到文化界、媒體的關注,甚至引發正反論戰。

在對岸「搞笑」能夠被搞得這麼大,在於大陸的劇場舞台,就如同大陸的經濟、社會發展正處於歷史的轉變期。

今年4月上海現代戲劇谷舉辦的「2011壹戲劇大賞」在上海靜安區時尚發佈場地800秀揭曉。「壹戲劇大賞」今年邁入第2屆,是中國大陸第一個為商業劇場設立的專業獎項,以成就大陸東尼獎自許。

當天頒獎現場聚集兩岸三地劇場大腕,包括台灣導演賴聲川、李國修、李立群、編舞家林懷民,大陸導演孟京輝、田沁鑫、何念以及香港導演毛俊輝、詹瑞文、林奕華等。

在眾多獎項中,「年度人物」的競爭最為激烈,呈現「雙雄」對峙的局面,香港鬼才大導林奕華PK上海本土青年導演何念。最後結果,在兩岸三地商業劇場叱吒風雲的林奕華,成為何念的手下敗將,而他擊敗林奕華的秘密武器就是「搞笑」。

17齣戲 近兩億票房

30歲的何念,作為大陸80後導演的代表,靠著「搞笑」的創作手法不僅闖出了名號,也賺進一把又一把的鈔票,更成為眾多後進仿效的對象。

何念作品輕鬆減壓的風格,大討白領觀眾歡心,他創作的17部戲,總計達到1.65億人民幣的高票房,豐碩的成果,讓大陸媒體喊他一聲「票房蜜糖」,文化界開始以「何念現象」研究他。

何念1980年12月2日出生南京,爸爸是話劇演員,小時跟著爸爸在南京前線話劇團長大,雖然生長在戲劇家庭,成為導演並非他從小志願,甚至可以說,他對劇場並沒有太大的興趣,然而在耳濡目染之下,考入上海戲劇學院就讀導演系,2003年畢業進入上海話劇藝術中心工作。

在資深導演為首的環境下,何念展現初生之犢不畏虎的架勢,他的不懼,出於80後享有的「特權」。在一胎化的實行下,大多數80後的年輕人,是家中捧在手裡的小公主、小王子,天不怕地不怕。加上沒有經歷文化大革命的陰影,與上一代相較,成長的快樂指數較高。

其次,他們生長的年代,大陸的經濟已經開始起飛,向錢看齊逐漸成為生活法則,封閉的社會也逐步開放,網路世代的來臨,讓他們接受境外的資訊更加快速。不同於他們的父母親看的是樣板戲、聽的是主旋律,他們看周星馳、聽周杰倫,對台灣電視《康熙來了》橋段如數家珍,愛死電影《非誠勿擾》。

愛情三部曲 演5百場

因此「搞笑」文化已經成為他們生活經驗的一部份,說不上傷風敗俗,也沒有嚴重到諷刺時政,只不過發揮自由表述的精神。何念作為他們同一國的劇場導演,以相同的語言、邏輯思考深深擄獲他們的心,很快就鞏固新世代劇場教主的地位。

由何念執導、寧財神編劇的《武林外傳》(2007)、《羅密歐與祝英台》(2008)、《21克拉》(2010),俗稱「愛情三部曲」,3年來在大陸巡演近5百場,累積票房過億。此外,根據統計,上海話劇藝術中心2006年至2010年的演出票房收益總計8200萬人民幣,其中何念參與導演的舞台劇演出票房達到3400萬,占總收益的41.5%。

何念的戲,到底有什麼魅力,讓觀眾如此埋單。《羅密歐與祝英台》光是劇名就夠Kuso了!講述30年代發生在上海的愛情故事。家世顯赫的上海姑娘祝婉瑩,與淪為黃包車夫的愛國學生羅鍋相愛,兩人好不容易排除萬難可以在一起,這時羅鍋的朋友得到了國寶佛頭,為了保護國寶不被日本人搶走,羅鍋選擇用生命來保守秘密。

劇中設置了大量的搞笑橋段,諸如直接拿賴聲川的《暗戀桃花源》尋開心,把周星馳電影的搞怪手法融入劇情,像是「包拯」出場斷案的音樂,搭配的是俄羅斯超高音男歌手維塔斯的聲音,劇裡還安排肥胖男人穿著女人睡衣拎著馬桶跳經典的四小天鵝舞。

(文轉B5版)

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