1982年,明驥以《光陰的故事》、《小畢的故事》,為後來被定義為「台灣新電影」的運動揭開序幕,但隔年(1983年),由黃春明短篇小說改編、侯孝賢、萬仁、曾壯祥導演的《兒子的大玩偶》中《蘋果的滋味》一段,因被認為片中貧窮落後及違章建築的畫面會影響台灣國際形象,挑動上級過度敏感的神經,被要求修剪,挑起了新舊勢力對抗,成為影史上所謂的「削蘋果事件」。

黃春明回憶,當時小野、吳念真跑去宜蘭找他,說要拍他的3個短篇小說,當時國民黨文工會、新聞局對創作管制嚴,拍完後試片反應雖好,也被認為為台灣電影視野開了一扇窗,但也因片中太過寫實的呈現,遭上級關切要求剪片,後來在媒體報導支援與明驥堅持力挺下,該片一刀不剪獲完整上映,但明總卻也因此在次年下台。

侯孝賢感嘆地說,當年若不是明驥因黨內鬥爭而下台,應該還可以在任內多作好幾年,為台灣電影帶來更多貢獻。然而「削蘋果事件」影響深遠,大膽碰觸歷史禁忌和社會議題的本土寫實題材,從此已成台灣電影主要創作路線。

明驥退休後從事俄文教育與撰寫中俄外交史,旅美多年後,2009年返台,也獲頒金馬獎終身成就獎,弟子小野視為是「遲來的正義」。

#短篇小 #上映 #明驥 #下台 #寫實