台灣表演藝術經紀商、台北市市政顧問許博允性騷擾案越演越烈,連大陸微博也有不少關注。指控許博允性騷擾的次女高音翁若珮,11日在支援者陪同下,前往台北地檢署按鈴申告。

不料,包括《蘋果日報》、華視等媒體報導時,屢次把許博允封為「台灣演藝之父」,也引起樂界訕笑指責媒體不夠專業。

江良規 表演經紀舵手

前《音樂時代》總編輯、廣藝基金會執行長楊忠衡指出,論起台灣的表演藝術展演經紀生態,許博允充其量只能算後起之秀。「台灣演藝之父」這頂帽子,對許博允來說太沉重,想必他也不敢戴上讓後代唾罵。

真正為台灣奠定表演藝術經紀生態的舵手,其實是已故的江良規、張繼高兩位先驅。江良規曾是重量級體壇大老,並經營一家「遠東旅行社」。國府遷台初期,和美國仍保持密切關係。民國44年,美方介紹NBC交響樂團到台灣演出,赫然發現無人可接手。於是,在樂界友人鼓勵下,江良規開始投身表演藝術節目的擘畫與舉辦。

民國45年到46年,江良規以「遠東旅行社」的名義,接連引進大提琴巨匠畢亞第高爾斯基獨奏、舊金山芭蕾舞團、黑人聲樂家瑪麗亞.安德森等9檔表演,眼見國內對表演藝術有極高需求,遂於民國47年正式成立「遠東音樂社」,成為台灣第一家專業表演經紀公司。但江良規不久便積勞成疾,「遠東音樂社」委由媒體人張繼高接手,直到1983年才畫下句點。

張繼高創辦音樂雜誌

那段時期,遠東音樂社陸續引進波士頓交響樂團、辛辛那提交響樂團、茱麗亞絃樂四重奏等大型表演,並策畫華人聲樂家斯義桂等節目,舉辦講座,戮力推廣表演藝術。民國62年,張繼高創辦了《音樂與音響》雜誌,與大陸書店民國60年創刊的《音樂文摘》兩相輝映。在資訊匱乏的年代,這兩本雜誌成為表演藝術愛好者愛不釋手的精神食糧,發揮了為精緻文化播種的功效。

至於許博允是民國67年成立新象活動推展中心,比遠東音樂社足足晚了20年。新象初期頗為成功,於是許博允大張旗鼓投入,辦公室富麗堂皇的程度,讓日本大經紀商神原、木尾本相形見絀,但新象很快傳出虧損的危機,許博允著急之餘,還號召藝人胡茵夢、張琍敏、張盈真等踩街宣傳製造話題。

當時,張繼高看不下去,數度在媒體上寫文章,要許博允穩紮穩打不要把表演藝術當流行節目來搞,但許博允不以為然反擊。此一事件也襯托出老少兩代藝術經紀人的觀念差異。對張繼高而言,表演藝術的推廣,沒有近路可走,必須致力於最基本的改良土壤工作,如加強電台、電視的音樂節目,鼓勵書籍雜誌出版等。當時新象出現許多負面新聞,被媒體斥為宣傳不實、節目水準參差不齊,到1984年第5屆新象國際藝術節,甚至引發媒體大規模責難。如今,許博允卻被媒體封為「台灣演藝之父」,張繼高、江良規九泉有知,必然莞爾不已。

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