觀眾看著藝術家吳天章的畫作,沒想到畫中人竟從畫裡款擺走出,水蛇般搖擺身軀,好似倩女幽魂現實中活生生上演,令人驚異不已。藝術家常常發揮想像力,將虛幻與真實連結,創造出真幻莫辨的情境,台北市立美術館的「真真:當代超常經驗」聯展正是以此為主題策畫的一項展出。

「真真」邀請王俊傑、崔廣宇、余政達、牛俊強、蘇育賢等十七位台灣藝術家及河床劇團、豪華朗機工這兩組藝術團隊參展,展出裝置、影像、繪畫等共四十組件作品。

策展人余思穎表示,「真真」的構想源自古典小說《聊齋誌異》中〈畫壁〉和《太平廣記》中〈畫工〉這兩則故事。

〈畫壁〉描述朱孝廉與友人造訪禪寺,看見牆壁畫著一位美麗絕倫仙女,恍然凝想時,朱孝廉走入畫中與仙女發生繾綣,被老僧以指彈壁,才從壁畫飄出。〈畫工〉敘述趙顏向畫工購得一幅美女屏障,依畫工指示日夜喚名「真真」,結果真真竟從畫中走出,與趙顏結為夫妻並生有一子。朋友告訴趙顏真真是妖怪,應揮劍斬之,真真才吐露她其實是南岳地仙。傷心的真真攜子返回畫中,當趙顏展開屏障一看,畫裡除了美女竟多出一個孩子。

余思穎表示,兩個典故都提出藝術具有真假莫辨的感染和影響力。

如藝術家郭奕臣的錄像作品《入侵美術館》,靈感源自北美館位於飛機航道下的地理位置,他的作品中,每當飛機從美術館上空飛過,館內大廳天花板便同步出現飛機影子,即使沒有飛機飛過,也會出現「返航」的飛機影子,真假莫辨。

此外,張立人的錄像裝置《異國魔法師》從網路收集影像、人聲和音樂,張立人自己編寫旁白,透過線上翻譯成為文法謬誤的法文,再搭配電腦合成的法語女聲,象徵現代人凡事只看表面,卻不了解背後真實的意涵。

黃海欣在《婚姻危機》中讓婚宴的大蛋糕著火,賓客全撲倒在地躲避;《四季》則是河床劇團「開房間」計劃中由導演郭文泰和藝術家何采柔合作的戲,這個計畫在旅館房間進行演出,一次只有一個觀眾與一位演員。

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