希望台灣電影早日反攻大陸

來台灣看了一些國片,都是非常不錯的電影。可是儘管早在ECFA簽署之後,大陸就取消了進口配額的限制,台灣電影卻遲遲未能攻陷大陸市場,這和港台明星占據兩岸影視界、樂壇的現況完全是相悖的。原因何在呢?

在台灣,票房破億就很了不起,但是如今大陸正常製作的目標都是票房破十億台幣。比較台灣電影兩岸票房,像:《賽德克巴萊》台灣收 8.8億台幣,大陸收1500萬人民幣;《那些年我們一起追的女孩》台灣收4.6億,大陸收7000萬人民幣;《犀利人妻》台灣收1.5億,大陸僅收200萬人民幣,其他很多電影甚至不超過50萬人民幣。而《大尾鱸鰻》新年上映30天攻破新台幣4.1億元大關,但是在大陸上映之後卻如石沉大海,毫無消息。總體而言,在大陸五百億台幣總票房的戰場上,台灣電影戰鬥力有待加強。

除卻院線、場次、人脈各種因素,最大原因可能是台灣電影引以為傲的「本土化」,在「去中化」的大趨勢之下,電影本身的題材和內容真的不易引起大陸老百姓興趣。

有前輩認為,電影反映的是一種文化,票房折射的是群眾對電影內容所表現的共鳴,兩岸電影的共同問題是離國際化的層次還有一段距離,兩岸導演只有李安順利跨越這道鴻溝。台灣電影如果沒有反映台灣的文化,那連台灣市場都沒了。大陸的電影仍然處於意識形態審查的階段,如果台灣拍一個國共合作對日抗戰的電影,那就當然會有市場。但是這種電影,可能還是留給大陸的導演來拍就好了。

然而,拍電影一方面是迎合當地市場的口味;但是另一方面就更加是引領風潮,讓當地市場接受。正如美國電影題材很多都已經跨越區域、種族,又結合科技創新,才能在全球所向披靡。台灣導演在這兩方面似乎都還有進步的空間!台灣本身在導演、編劇、演員都還比大陸強太多,只是很多跑去大陸發展,近來熱播的《蘭陵王》便是最好一例子。

反觀大陸電影,公認的傳世爛片《天機.富春山居圖》也在大陸收了15億台幣;而《人在囧途之泰囧》票房則為12.64億人民幣,合60億台幣,但是其製造成本僅3000萬人民幣。我看到之後就蒐集了一下資料,其實大陸電影在台灣更慘──「文化部指出,截至101年12月底,台灣有21部電影片在大陸映演,票房收入新台幣29.96億元,已對台灣電影產業帶來利多;大陸電影片雖也有20部至台灣映演,但票房收入僅新台幣2457.5萬元。」兩岸今日文化稍有不同,要引起觀眾共鳴固然是是不容易的;但是彼此之間同文同種,電影作品必定能夠引發共同的情感,成為兩岸溝通的橋樑。

而拿音樂界作為佐證,香港音樂沒落之際,台灣音樂還可以如此興旺,金曲獎有很大功勞。金曲獎應該是如今華語流行音樂的最高榮譽了。與香港四大頒獎禮不同,金曲獎沒有「娛樂圈化」,而是真正打造了台灣「樂壇」。金曲獎最大特色應該或許是你永遠不知道評審在幹嘛(像我自己喜歡的歌手,從前的許茹芸,後來的張震嶽、陳綺貞,到現在的A-lin,都是只有坐冷板凳的份),金曲獎最為強調的是包容性,在相當重視原住民音樂、台語客語歌曲的同時,同樣也會褒揚「中國風」的周董作品。在良好的創作氛圍之下,台灣音樂因此能夠獲得大陸樂迷的喜愛。

回到兩岸電影產業,今年是金馬獎50周年,華語電影作品與電影工作者都相當重視這個獎項。電影能夠成為兩岸三地文化的紐帶,成為全球華人溝通的橋梁。與此同時,也希望台灣電影能夠早日「反攻大陸」,解救受夠了爛片的大陸同胞。

(旺報)


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