2013年台灣小品電影 賺到票房

《被偷走的那五年》劇照。(本報系資料照片)

2013年台灣電影市場比例

自2011年,國片全面起飛,光是2011年就有《賽德克‧巴萊(上):太陽旗》、《那些年,我們一起追的女孩》、《賽德克‧巴萊(下):彩虹橋》、《雞排英雄》等電影票房破億,有的甚至是小成本製作也有巨大的票房效應。

綜觀2013年,部分國片表現還是十分亮眼,《總舖師》,短短17天票房就破億,後續氣勢如虹,不到1個月又躍過2億大關,這也是繼2013年年初《大尾鱸鰻》的票房奇蹟之後,另1部破億的國片。其他如《十二夜》、《看見台灣》、《5月天諾亞方舟》也都表現不俗。其中大陸電影《被偷走的那五年》、《西遊:降魔篇》、《殭屍》、《一代宗師》也在其中殺出一片血路。此時此景,呼應《一代宗師》裡的台詞:「有一口氣,點一盞燈,有燈就有人。」而大陸電影才占總體的8個百分點,相較之下,未免有點少。

小品影片貼近人心

電影《色,戒》、《愛》、《失戀33天》這些在台灣影史寫下票房紀錄的影片中,可看到台灣比較偏好「小品」的類型,且是具有故事性、連貫性、完整性,有豐富情感在內的影片。小品影片獲得成功,這讓不少投資人和製片方將更多的注意力轉向中小成本影片。而今年以來這批中小成本影片的成功,不見得要有強大的卡司陣容、華麗鋪張的場景、驚人的電腦特效,而是貼近人心的動人故事,或是感性的家庭感情生活,而這股風潮無疑還會在2014年將延續下去。

台灣電影票房和口碑的影響非常密切且不容小覷,尤其是在這個只有2300萬人口的地方。《失戀33天》、《殭屍》、《被偷走的那五年》在沒有過度的廣告和曝光下,都有不俗的票房,2300萬台幣以上。這歸功於觀眾間的口耳相傳。好內容產生好口碑,好口碑帶來好票房這一根本邏輯的應驗,說明國產電影已進入到一個能夠自我更新、主動升級、理性發展的階段。

陸商業大片吃不開

在大陸2013年票房表破億的電影《小時代》系列、《狄仁傑之神都龍王》、《十二生肖》、《風暴》、《天機,富春山居圖》、《不二神探》、《一夜驚喜》、《掃毒》、《盲探》、《逃出升天》、《非常幸運》,雖然都有一線演員加持,但商業性居多的電影在台灣顯然吃不開,當然也有破例的就屬星爺的《西遊:降魔篇》。

自年初在台灣上映的《一代宗師》和《西遊:降魔篇》後,近9個月時間內,大陸電影一直處於奄奄一息的缺位狀態。與此同時,一大批中等成本、現實題材影片集體發力,成為整個電影市場脈搏跳動的決定性因素。好在3D影片《狄仁傑之神都龍王》10月上映,為大陸電影在台票房注入一劑強心針。但最後還是以3000萬台幣的票房落幕,其中台北占了1200萬。

2014年陸電影大年

2014年將是中國電影的大年,《大鬧天宮》、《一步之遙》、《太平輪》、《狼圖騰》、《歸來》、《聶隱娘》等數十部豪華巨作都將與觀眾見面。大陸電影曾一度黯淡無光,可經過無數人的努力,如今日漸賓客滿座、燈火輝煌。但在抓住台灣的族群市場及觀眾喜好胃口方面,顯然有待加強,且有許多尚未開發的空間。

李安曾說過這麼一段話:「很多人都為商業理由拍片,這沒有什麼不好,但是你要了解自己的長處、市場的遊戲規則,以及觀眾的口味,最重要的是你要誠實,拍你有感覺的電影,不只因為市場需要或是你想被注意,而去製造一些東西。」

2013年台灣電影市場比例

綜觀2013年台灣電影市場,年度票房的前50名中,洋片還是占了8成以上。日本片只有宮奇駿的《風起》1部,占2%。國片包括《大尾鱸鰻》、《總舖師》、《看見台灣》、《十二夜》、《5月天諾亞方舟》(排序票房由多至少),占總體1成。大陸電影包括《被偷走的那五年》、《西遊:降魔篇》、《殭屍》、《一代宗師》4部包括港片在內,票房表現突出,占全體8%。資料來源:Yahoo奇摩電影

(旺報)


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