西夏旅館舞台版 魏瑛娟造夢

「不論血緣、省籍、政治顏色，處在這座島嶼上都有共同的焦慮，我在乎的是自己與腳下踏著的土地的關係，唯有思考過這層關係，才真正能清楚自己如何安身立命。」

許久未曾執導大型長篇劇作的導演魏瑛娟耗時5年，以貓兒探鑽四處的靈巧敏銳，反覆進出、咀嚼、解構作家駱以軍的《西夏旅館》，推出編導新作《西夏旅館‧蝴蝶書》，以5.5小時的演出長度打造她的「台灣夢首部曲」，也展現她與駱以軍同為5年級生的家國認同焦慮。

凸顯5年級生焦慮

《西夏旅館》是駱以軍2009年發表的長篇巨作，高達45萬字的字量讓人心驚，加以駱式語法的細碎跳躍，以及宛如泥沼的黏著、如黑森林的邃黑難辨方向，通篇滿溢繁複意象與龐雜結構，有人避之，有人在裡頭迷了路，偏偏魏瑛娟興好的就是這一味。

尋父殺妻談家國認同

「我一直很喜歡駱以軍的文字，充滿意象、勾引很多視覺與聽覺的想像。《西夏旅館》中，太多人物設定與情節是曖昧、留白的，那產生了很多發揮空間。」

在魏瑛娟眼中，原著小說有2大命題，「一是尋父，一是殺妻，背後引申談的則是家國及身分的認同，處理的是駱以軍他身為外省移民第二代的焦慮。雖然我的血緣是平埔、本省，但我們同樣在意的是所謂認同與面對未來命運的焦慮思索。」

全劇分為的〈陽本〉和〈陰本〉，魏瑛娟在〈陽本〉中以近似摘要的手法，將原著的龐雜理出脈絡，再藉著〈陰本〉拓展延伸出自己的意識，與原作對話。故事同樣都以原著中的圖尼克為主角，以他的遭遇、夢境與想像開展尋父與殺妻事件。

舞台全方位解讀立場

舞台設計王孟超打造出30米長、6米寬的長形舞台，雙面開放，如伸展台，又像是軌道的意象，加以人臉、身體各部位的視覺拼貼，以及如蝶翼、天幕的投影幕設計，讓所有觀眾似是處在全知無死角的位置，但隨著演員大幅度的走位、導演刻意的影像播放設定，其實觀眾眼中所見都只是局部。

「就像是我們看歷史、讀新聞，所聞所見只是單一角度，也因為角度不同，所以解讀與立場都不同，所以充滿活力與矛盾。」

《西夏旅館．蝴蝶書》將自8月28日起在松山文創園區多功能展演廳上演，連演2周。