探討認同 西夏旅館搬上舞台

宛若台灣與中國大陸、西夏與蒙古、父親與母親、虛與實間超越時空的交纏對話，台灣小說家駱以軍45萬字的史詩風格小說鉅作《西夏旅館》，由中生代編導魏瑛娟搬上舞台成為《西夏旅館．蝴蝶書》，28日起在台北松山文創園區多功能展演廳連演2周。

華文世界獎金最高的文學獎項「紅樓夢獎」自2005年設立以來，2006、2008年前兩屆首獎得主，賈平凹（《秦腔》）、莫言（《生死疲勞》）均來自大陸；2010年駱以軍筆下的《西夏旅館》，成為台灣獲頒首獎的第一人。復旦大學陳思和教授於頒獎詞中指出，「《西夏旅館》鋪陳現代中國經驗最複雜的面貌」，為新世紀華文小說所僅見。

日後成為大陸首位諾貝爾文學獎得主的莫言，也曾對《西夏旅館》發表其讀後感：「這是一部龐雜的書，也是一部匠心獨運的書。這是一部瑣碎的寫實之書，也是一部超越了現實生活的象徵之書。」

舞台劇 跨領域的創意

魏瑛娟集結來自劇場、影像、音樂、視覺、美術等跨領域的創意群，加上17位演員，歷經5年構思、半年排練，打造出全長330分鐘，分上下兩集的《西夏旅館．蝴蝶書》，也用劇作完成自問自答：「如果駱以軍是女性，他會如何重寫《西夏旅館》？」

在魏瑛娟眼中，《西夏旅館》以中國歷史上神祕而遙遠的古老帝國「西夏」，疊影著近景的「旅館」，41個章節「如同一間間房間，纏繞交織成城堡」；「懷疑自己的祖先會不會是西夏人？」的駱以軍，既梳理出西夏消逝的歷史，也彷彿追憶、建構著自我的身世。

蝴蝶書 呼應多重意涵

「蝴蝶書」一名源自《西夏旅館》小說終章〈圖尼克造字〉，一種模仿蝴蝶飛行姿態的新文字，兼有莊生夢蝶、及台灣蝴蝶王國，乃至呼應全劇上下兩集的陽、陰結構等多重意涵。「西夏旅館」與「蝴蝶書」實為蝴蝶雙翼，全劇始於造字，原著如光，映照出劇作翩然顯影。

製作群則視《西夏旅館．蝴蝶書》為「小說在劇場中的華麗翻轉」，魏瑛娟由「尋父」、「殺妻」及「西夏帝國」3條線索出發，發展出「尋找母親」、以相機出草「尋找台灣之光寫真比賽」等未見於原著小說的新情節，由此轉化出針對「家國及身分認同」的探討。