當京劇遇上歌仔戲 民間傳統戲曲兩岸情

來自中國大陸的京劇老生楊正濃(左)來台讀書,和台灣歌仔戲小生陳昭賢(右)相識,兩人談起兩岸戲曲團隊經營大不相同,相談甚歡。(候青藝團提供)

當京劇《紅鬃烈馬》遇上歌仔戲《身騎白馬》,兩部同樣談論薛平貴與王寶釧的經典老戲,串起兩岸民間戲曲的交流情誼。

來自中國大陸湖南長沙的楊正濃,出生於1991年,出身梨園世家,自幼學習京劇,幾年前因閱讀作家龍應台《大江大海》一書,對台灣心生嚮往,便來台求學,就讀北藝大藝管所,和明華園總團第三代成員陳昭賢在校園裡相識,兩人在討論薛平貴與王寶釧的經典老戲時,聊起兩岸戲曲團隊經營生態大不相同,相談甚歡,也將在新戲《京歌》合作演出。

楊正濃表示,雙親都是地方湘劇團演員,湘劇團是由政府完全資助,完全不需考慮票房收入,「中國大陸只要是由國家資助的團隊,演員們不管演得好、演得壞,每個月都有固定薪水,但我看見台灣的團隊,為了票房、培養觀眾進劇場看戲,可說是卯足全力,否則可能會沒收入,生存不下去,這是我過去未曾見過的景況。」

陳昭賢表示,兩地的長輩對孩子們學戲也有不同的想法,「現在在台灣的年輕人想學戲、走藝術的路,家長們多少還是會有疑慮,怕孩子們無法單靠演戲生存,但在中國大陸,家長送孩子們去學戲,是為將來長久生計做考量,這是很大的差異。」

楊正濃表示,他自己就是最好的例子,「雖然我父母親都在湘劇團,但他們沒讓我留在地方,而是把我送往中國戲曲學院附中學戲,我母親骨子裡還是覺得要學京劇可以把基礎打得更好,等到我畢業,就會有工作,這樣他們就安心了。」

楊正濃說,他也在思考,「就藝文團隊長期的經營發展而言,究竟是自由市場機制作業,還是完全仰賴政府資助為佳,哪一種方式對藝術的長遠發展最好?是值得深思的問題。」

《京歌》將於6月29日至7月1日在北藝大展演藝術中心戲劇廳、7月28日至29日在台中國家歌劇院、9月1日在高雄大東藝術中心演出。

(中時 )


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