新銳台灣本土作家懷觀,第二本新作圓神出版《劍魂如初》,去年就獲得韓國《鬼怪》小說出版幕後推手、RH Korea執行長梁元錫重金搶下版權,書未出版先轟動,破台灣本土小說家紀錄。懷觀生命最佳伴侶、同時擔任《劍魂如初》創作統籌的台大經濟系副教授馮勃翰指出,台灣文創產業,必須看見台灣以外的市場,跨出台灣,邁向全球,讓作品有影視改編的可能,才有機會走出屬於自己的一片天。

看看韓國,想想台灣,台灣政府喊文創產業喊了這麼多年,大環境始終沒有好轉,劇組拍片成本愈砍愈低、節目品質低落、舊片萬年重播、人才大量出走、收視率節節下滑、民眾棄台片選韓劇、陸劇,惡性循環,影視文化產業一灘死水。

對於當下台灣文創產業困境,馮勃翰提出另類觀點,他直言,「政府給太多補助、介入太多」,是掐死台灣文創業發展的主因之一。

馮勃翰解釋,政府扶植文創產業,會面臨「補助標準值」的問題, 由於政府官員通常不是文創產業領域的專家,無法判斷標準值,所以政府通常委託專業評審來評估,但往往這些專業評審都來自學術界人士,並非實務界的專家,學術標準與市場標準不一致,就形成標準落差,「得到政府補助的作品,不見得具有市場吸引力,如果在台灣市場做不起來,就更別說是跨出國際了」。

很多人認為,台灣小說題材,多半圍繞小情小愛,寫不出像國外一樣,故事架構磅礡龐大、人物角色複雜多變的題材,到底,台灣為何養不出本土小說家?

馮勃翰指出,台灣人所受的寫作教育,多半是「一氣呵成」的方式,因為求學要應付考試,文章沒時間改,但對於那些受過美式教育的小說家來說,初稿能夠隨心所欲地寫,之後經過一遍又一遍改稿,才能淬鍊出豐富成品。

馮勃翰進一步解釋,美國主流小說,像是《暮光之城》、《飢餓遊戲》系列小說,這些小說家可以完整投入1到1年半時間,專心寫作,但由於台灣寫作市場不夠大,想要擁有1年、假設台幣150萬元的收入,單靠一項作品支撐,根本不夠。

當預期收入不多,創作者自然不願意花較多時間投入,創作時間自然就短,只想「速成」,兩、三個月或半年就完成一本書,無法創作出更高品質的作品。馮勃翰認為,唯有「放眼全球,看見台灣以外的市場,讓作品有影視改編的可能,增加作品經濟價值」,才是解決之道。

(中時新聞網)

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