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以下是含有人偶的搜尋結果,共434

  • 刻偶半世紀 蘇明雄打響潮州尪仔

    刻偶半世紀 蘇明雄打響潮州尪仔

     南台灣知名刻偶師蘇明雄刻偶生涯逾50年,至今不僅刻出上萬顆偶頭,還刻出享譽盛名的「潮州尪仔」,近來受邀至屏東戲曲館開展「頭頭是道─潮州尪仔風華」,近80件不失傳統又具時代創新感的偶頭,再現布袋戲工藝之美。

  • 怒甩巴掌談情說愛 布袋戲版《可愛的牧羊女》登場

    怒甩巴掌談情說愛 布袋戲版《可愛的牧羊女》登場

    怒甩巴掌,談情說愛,情侶之間拌嘴橋段,都在布袋戲演師的指掌之間,不同的是,這次布袋戲偶要唱聲樂,唱出情意綿綿。由台北愛樂歌劇坊和台洋劇團、不貳偶劇攜手推出莫札特歌劇《可愛的牧羊女》,呈現東西方藝術交融之美。

  • 捏麵人返鄉 重溫露天電影院時光

    捏麵人返鄉 重溫露天電影院時光

     露天電影院曾盛行於民國80年代間,端著飯碗,拿一張塑膠椅,在徐徐晚風中與鄰居街坊跟著電影情節又笑又哭的情景,現代已鮮少復見。從小跟著家人在廟口賣捏麵人的動畫導演黃勻弦,近期則將跟著工作室團隊,赴各地廟口、市場等地,播映獲金馬獎的動畫短片《當一個人》及入圍金馬獎的《山川壯麗》,重溫露天電影院時光。

  • 捏麵人回家 重溫露天電影院時光

    捏麵人回家 重溫露天電影院時光

    露天電影院曾盛行於民國80年代間,端著飯碗,拿一張塑膠椅,在徐徐晚風中與鄰居街坊跟電影情節又笑又哭的情景,現代已鮮少復見。從小跟著家人在廟口賣捏麵人的動畫導演黃勻弦,近期則將跟著工作室團隊,赴各地廟口、市場等地,播映獲金馬獎的動畫短片《當一個人》及入圍金馬獎的《山川壯麗》,重溫露天電影院時光。

  • 台北春季旅展 六堆客家風情吸睛

    台北春季旅展 六堆客家風情吸睛

     由旺旺中時媒體集團主辦的台北國際春季旅展圓滿落幕,屏東縣政府今年以「六堆300年慶典IN屏東」主視覺設計,將客家紙傘以鋼構呈現,並運用客家燈籠、花布、綠意植被等裝置藝術,同時安排VR體驗遊走浪漫景點,各種精心設計盼讓民眾感受屏東景點特色。

  • 歌劇院奇幻偶戲 演繹生命課題

    歌劇院奇幻偶戲 演繹生命課題

     台中國家歌劇院NTT-TIFA推出奇幻偶戲《穿越真實的邊界》,將於4月17至18日首演,由無獨有偶工作室劇團及德國圖賓根形體劇團歷經3年跨國共創而成。台中國家歌劇院表示,劇中以寶特瓶、氣泡布、傘骨等異材質與回收品形塑戲偶,演出結合即時投影及炫彩燈效等科技媒材,帶領觀眾走趟夢境與真實交織的時空之旅。

  • 不一樣的偶戲 歌劇院《穿越真實的邊界》打造迷人怪物世界

    不一樣的偶戲 歌劇院《穿越真實的邊界》打造迷人怪物世界

    台中國家歌劇院NTT-TIFA推出奇幻偶戲《穿越真實的邊界》,將於4月17日至18日首演,由無獨有偶工作室劇團及德國圖賓根形體劇團歷經3年跨國共創而成。台中國家歌劇院表示,劇中以寶特瓶、氣泡布、傘骨等異材質與回收品形塑戲偶,演出結合即時投影及炫彩燈效等科技媒材,創造介於現實與想像間的世界,帶領觀眾走趟夢境與真實交織的時空之旅。

  • 蘇打綠慧眼識英雄 超偶冠軍組團「鹿洐人」莫名幸運

    蘇打綠慧眼識英雄 超偶冠軍組團「鹿洐人」莫名幸運

    新生代樂團「鹿洐人」樂團(HumanHart)即將發行成軍後首張專輯,近日先釋出預熱單曲〈傳奇〉,由主唱謝博安詞曲創作,緣起於博安大學時被二一,一時心情鬱卒而寫下的歌曲,曾是超偶冠軍的謝博安,人氣紅極一時,愛音樂的他不曾放棄夢想,找到志同道合的夥伴鼓手「天裔」和貝斯手「寶仔」,自己擔任主唱及吉他手,集結而成「鹿洐人」樂團,蘇打綠阿福慧眼識英雄,一舉簽下栽培發片,且〈傳奇〉更成為新竹街口攻城獅球團年度形象歌曲。

  • 【被政治耽誤】大師都想挖角!龍介仙操偶技震懾全場

    【被政治耽誤】大師都想挖角!龍介仙操偶技震懾全場

    中時新聞網全新一季實境秀節目《被政治耽誤》系列,邀請立委、來自各地方議員及從事與政治事務相關工作者,上節目大秀絕技,展現除了優秀問政能力的另一面。第一集由台南市議員謝龍介上陣,以閩南語問政聞名的他過去在市議會操布袋戲偶「秘雕」,質詢時任台南市長賴清德,讓他一夕暴紅。

  • 化逆境為祝福 彰化表揚自強兒童

    化逆境為祝福 彰化表揚自強兒童

     彰化家扶中心27日在和美大中華美食館表揚10名自強兒童,10個孩子分別來自單親、隔代教養家庭,有些照顧者還領有身障證明。彰化家扶中心主任王震光說,逆境有時是化了妝的祝福,這些孩子始終堅強樂觀勇敢,值得被大家看見,他們懂事且才華洋溢,蛻變成耀眼的少年。

  • 花盆人偶工藝師 陳威光熱心社造

    花盆人偶工藝師 陳威光熱心社造

     雲林縣北港鎮「帶偶回家工作室」負責人陳威光,以花盆為素材創作花盆人偶,讓原本不起眼的花盆搖身一變,成為模樣可愛的花盆人偶,並將花盆人偶融入老街、文化園區,只要有社區營造,就可以看到他忙碌的身影。

  • 金獎影帝尼可拉斯凱吉魔性新作 PK惡靈機械人偶

    金獎影帝尼可拉斯凱吉魔性新作 PK惡靈機械人偶

    近年力圖東山再起的奧斯卡影帝尼可拉斯凱吉(Nicolas Cage)在經歷破產及票房失利等負面風波後,最近因NETFLIX影集《髒話面面觀》一本正經「講幹話」的主持風格大獲觀眾好評。被網友封為「幹片帝王」的尼可拉斯凱吉再展超凡的選片品味,主演由《阿公當家》製片團隊打造的新片《弒樂園》,在片中爆打遊樂園遭到附身的動物機械人偶。 \n《弒樂園》導演凱文路易斯日前接受媒體專訪時透露,片中的惡靈機械人偶軍團成員將包括黃鼠狼威利、大猩猩葛斯、鱷魚亞堤、變色龍倩咪、烏龜狄托、鴕鳥奧茲、妖精莎拉、騎士奈提等8種不同角色,凱吉也將逐一與牠們展開浴血奮戰。 \n導演更興奮說:「《弒樂園》向許多陪伴我長大的電影致敬,是一部有趣又瘋狂,宛如雲霄飛車般的懷舊作品。我從小看著山姆雷米的《鬼玩人》以及其他80年代創意奔放的恐怖片和動作恐怖片長大,當我的製片朋友傑瑞米戴維斯帶來這項計畫時,我們馬上就愛上這故事且全心投入其中。更夢幻的是尼可拉斯凱吉加入了我們,他十分喜愛且認同這個作品,凱吉的「凱吉瘋」演技更將《弒樂園》提升到了另一個截然不同的檔次!」 \n《弒樂園》劇情描述一名沉默寡言的男子的車子拋錨,為了換取車子零件來修車,他同意清理一座廢棄的遊樂園。沒想到入夜後,遊樂園裡的機械人偶竟如同遭到附身般活了過來並發狂似地攻擊他。受困於遊樂園中的男子決定大開殺戒,與這群機械人偶展開一場血肉橫飛的殊死鬥。電影將於3月5日在台上映。

  • 製偶最迷人的 當然是當它動起來的時刻

    製偶最迷人的 當然是當它動起來的時刻

    一個表演藝術作品,要經由多少人的手,才能揉捏成形?在舞台上,創作者、演出者經常都是自由的,但幕前的開闊,得由隱身幕後各種繁複的手藝所拓展。習慣隱身在操偶演員與偶之後的鄭嘉音、葉曼玲、阮義、余孟儒是製偶師,各有美術設計、結構設計、製作專長,「職人的門道」掀開大幕,要去看見那些精密創造的製偶工序,如何立體建構出非人類觀點的新世界。 \n在一個尋常的宜蘭陰雨潮濕午後,鄭嘉音領著我們,踏上金屬層梯、撩開塑膠簾幕,穿梭在三幢老穀倉改建的無獨有偶劇團工作室空間中,製偶工廠、木工廠、排練場、戲偶倉儲的灰牆刻著舊時光痕跡,各式媒材、工具、戲偶被分門別類地悉心收納著,而小型形象各異的懸絲偶、執頭偶、杖頭偶、影偶,還有更多難以歸類的偶們或飛翔、或駐足在穀倉各角。 \n一只純白大奶小偶,迎著天光,坐在駐村藝術家宿舍窗邊,「魏雋展怎麼跑到這裡來了!」鄭嘉音解釋,「有齣戲曾請演員寫下自己想要變成的事物,有人希望成為魚、鳥……但魏雋展說他想變成穿著高跟鞋的大奶妹!」大奶魏雋展原被安放在製偶工廠,鄭嘉音笑:「我們的偶會自己亂跑,人來來去去太多了!」 \n新鮮的流動持續著,駐村藝術家、操偶師、木工師、焊接師、服裝設計師⋯⋯狗兒小牛看顧著人們來來去去,布料、木材、正在修繕的偶、雜七雜八的各式物件堆放在製偶工廠的四方大桌,美術設計葉曼玲正在為《沒有人愛我》(2019)的鼠婦補色,結構設計師余孟儒整理著《南管時光機》(2020)的小昆蟲們,同為結構設計師的阮義則拿著電鑽,正修補著關節結構。他們安靜且耐心地進行手邊的工作,偶有笑鬧與討論,空氣鬆軟。 \n這群年齡、成長背景各異的美術設計、製作設計在不同時間點加入劇團,用他們自己的話說:「製偶的人有共通的特質,我們可以辨識出彼此。」除了性格耐磨、愛手做,習慣跟偶說話,也是不同程度的內向型人格,偶是他們與世界溝通的中介。 \n最關鍵的或許還是謙遜。製偶師得將自我後退,完成導演想像,符合操偶者需求,傾聽周身微細之物,觀察生活中各種生命的動態,認識材質的個性,他們說:「製偶很花時間啊,永遠做不完,永遠有調整得更好的空間。」 \n製偶師也得進行身體訓練,表演者也要能懂製作的基本原理,必須了解偶的各種過程,才能密切配合。 \n偶戲歷史發源於宗教、儀式,後演變為貴族至民間的娛樂形式,而西方製偶技術引進台灣可追溯至1990年代由一元布偶劇團引入美國的麻皮偶(Muppet,即「開口式手偶」)、九歌兒童劇團陸續邀請歐洲團隊來台,引入了執頭偶、大型杖頭偶等製作與操偶技術,有趣的是,後兩種戲偶靈感都源於東方,分別來自日本文樂、中國與東南亞。 \n當代偶戲發展至今,已是無物不成偶,依據操控方式還有人偶、懸絲偶、手偶、影偶等類別,而各式角色也有相異的製作媒材與方式,「我喜歡做沒有人做過的事,如果很多人做,我就會去找下一件事情來做。」曾為九歌團員,後前往美國康乃迪克大學戲劇研究所,接受專業偶戲訓練,如今創團已逾廿年的鄭嘉音大笑:「我喜新厭舊,但偶那麼多形式,直到現在,還有很多事情可以玩。」 \n她相信創作、操偶、製偶三個身分得「三位一體」,但團隊成員的配置規劃也與製作規模大小息息相關:「通常一到三人的小型偶戲演出,製偶師就是操偶師——這是偶戲最珍貴之處;大型製作則必須有設計、製作、表演等分工,但製偶師也得進行身體訓練,表演者也要能懂製作的基本原理,必須了解偶的各種過程,才能密切配合。」 \n「每一種技法的學習都是從不同的製作專案中習得。」戲偶結構設計阮義是半路出家,最開始是心中有故事渴望訴說,但「一直不習慣直接與觀眾交流,偶就是『雨傘』或『盾牌』,保護我,讓我有媒介可以溝通。」入團之初,他擔任操偶演員,但也跟著當時的製偶師陳佳豪學習製偶。阮義與美術設計葉曼玲的首度合作是《小潔的魔法時光蛋》(2014)中一隻主角想像出來的長頸鹿布偶,但那不是他擔任製偶師最大的挑戰,他印象最深的是《雪王子》(2015),該作改編自安徒生童話《冰雪女王》,北歐神秘的黑森林中有20、30個截然不同的角色,同樣由葉曼玲擔任美術設計,阮義則在這齣大型製作中首度獨挑設計製作結構大梁,為他們設計動態。 \n劇中一頭智者麋鹿,有別於一般四足動物的背負式結構設計如《戰馬》,該作中僅由一人以執頭偶的方式操作,「導演希望麋鹿可以獨立於人類之外,表現出它的輕靈、智慧。」說完,他舉起手臂,站直身體展示,「這很辛苦,演員得一直伸著手臂,怎麼可能輕靈?必須設計機關,讓四肢的線牽在一起,讓演員一手操控機關,一隻手操控頭部。但機關完成,上了皮毛,發現太重了,得去思考修改方法,我們試著挖空EPE發泡板所做成的『肉』,試著減輕機關,拉上背帶,但還是不行。」他撇起嘴,「最後只好由兩個演員交替操作麋鹿、輪流休息。」 \n「先跟導演討論需求,想辦法完成,再解決問題——這就是製偶的基本過程。」這位年輕的製偶師笑了起來,「這是當代偶戲最好玩,也最困難之處。傳統偶戲的結構可能長久以來沒什麼改變,但我們幾乎每齣戲的結構都不同,因此,製偶師得要有開放的心,不能接收到某個訊息時先說『不可能』,做偶這件事情,不可以這麼想。」 \n材質無法完全地被控制,就像偶。我覺得被材料引導的感覺很迷人。 \n粗略來說,製偶流程有幾個關鍵步驟:導演與美術設計溝通角色外形先製作頭部,先塑形,再翻模,塑形依據材質可略分為加法(如捏塑陶土)與減法(如切削保麗龍),翻模材質則決定了偶頭的肌理,如拓紙、乳膠等。值得一提的是,熱塑板敷上陶土塑形,適合擬真人偶的製作,皮膚毛孔清晰可見,而紙塑則能表現不同的肌理皺褶。 \n待美術設計確定角色外觀造型比例後,再交回結構設計,依據人體工學,考量各自在舞台上的身體動態,才設計關節機關,骨幹得要輕薄、易收納。接著,全偶再交回美術、服裝設計依據不同材質的特性打理角色外觀,比如以紙雕製作的偶線條銳利,且版型縮放容易,適合製作大偶。 \n「許多偶戲創作者來到這裡,都感覺是天堂,」鄭嘉音說:「一切都是為了偶戲創作所設計。不管是排練空間的高度、製偶工廠的設備、器材,材料都是整批進貨,木頭、泡綿、鐵絲、熱塑板、石膏粉⋯⋯方便藝術家實驗,都在隨手可及之處。」更重要的是,排練場緊鄰製偶工廠,「偶需要操演與製作密切配合,隨時調整。早期在台北做大戲,製偶工廠在蘆洲,排練得去文山劇場租場地,來回非常耗損。演員要及早拿到偶,需要相處的時間。」 \n葉曼玲翻開她的速寫本,人物草圖上沾著塑形的陶土印痕。她解釋美術設計流程:「我會畫非常多的臉,自己先audition一輪,再搭配造型。」她試著以《微塵.望鄉》(2017),這個講述了不同世代的遷徙與定著,回應台灣社會新移民議題的作品為例,說明偶的肌理如何形塑個性,「我會放大一個最想要傳達的設計重點,比如戲裡的新二代小女孩,她是主角回憶中的童年。因年幼時,母親就離開了,我為偶做了一張倔強的臉,用接近灰色的膚色、炭筆畫的模糊眼神,表現褪色的回憶;失智的老伯伯則是土塑翻模,我將他的臉敷了很多層紙表現皺紋,並以兩個洞呈現空洞眼神。大小上,兩人的尺寸相距不遠,老伯伯像是一個老小孩,回到童稚的狀態——以這樣的形式設計。」 \n研習金屬工藝、複合媒材雕塑多年的余孟儒補充:「工藝是跟材質工作,與其說是人控制材料,不如說是材質引導我前進,」工藝師嫻熟於工序,生命機關結構設計,著迷於製偶時與材質同步的身體感,「材質無法完全地被控制,就像偶。我覺得被材料引導的感覺很迷人。」 \n繪本和偶劇的主角可以不只是人類,可以跳脫人的視角,是新的世界觀。 \n「我喜歡各種生物。」團寵小牛是余孟儒的靈感泉源,她著迷於觀察生物的動態,「我曾看著一隻純黑的毛毛蟲走路,腳的韻律,肌肉動態,很多細節,我可以盯著看很久很久。」居住創作在宜蘭,早晚在鄉間小路遛狗,她總能在路邊撿拾到各式爬蟲、昆蟲、蝙蝠屍體,「我喜歡它們特殊的結構、造型的美感都是依據實際生理需求而存在,它的美是有功能性的,比如關節銜接的方式、姿態……」她小心地捏起一只死後呈現抱胸狀的小青蛙,「妳看,這是不是很像樹枝?生物死亡肌肉自然地收縮,好美。」 \n「我在戲偶中找到了跟生命、材質工作的感覺,似乎過往所探尋的事物,材質、技術的訓練,都在製偶中連貫了起來。」求學期間,余孟儒創作了一系列探索生命與機關結構的作品,卻總在無法賦予生命於無生命之物中撞牆,製偶關節設計與操偶師的有機互動成為她創作思考的破口,「我創造出的偶,在不同演員流轉,可以長出不同的性格、生命,這使我著迷。」 \n「製偶最有趣的就是轉化的過程,去創造一個新的世界觀,」葉曼玲笑著說,「因為偶,我開始觀察材質,也去注意生活中各種微小的事情,去注意街頭巷尾的物件、景色的『臉』,我對沒有生命的物件卻呈現出有生命的樣貌特別感興趣。」 \n這位劇場經驗豐富的美術設計,同時也是位繪本創作者。她將兩種創作形式類比,「繪本和偶劇的主角可以不只是人類,可以跳脫人的視角,是新的世界觀——怪物、動物,甚至是物品都可以成為主角。在舞台上,只需要動作或視角的切換,偶可以飛翔、潛水,這很迷人,可以不受物理現實的限制。」 \n製偶最迷人的,當然是它動起來,活起來的時刻呀! \n「不要用人的觀點去思考。」鄭嘉音說。 \n她回憶求學時期,曾參與德國偶戲大師亞伯特(Albrecht Roser)懸絲偶工作坊的經驗,「我們練習一顆球綁了一條線——這是全世界最簡單的懸絲偶。一開始,我把操作想得很簡單:搖擺、暫停,但老師對我說:『妳要傾聽偶想要往哪裡去,不是妳操控它,而要傾聽它想往哪裡去。』」這對當時已有豐富操偶經驗的鄭嘉音來說,是觀念的翻轉,「讓我以偶作為觀看世界的中心,而非自己,讓我進一步去思考偶的形體在人類生活的世界的狀態。」 \n而在製偶上,想像投注的重點是中性。 \n余孟儒舉起《南管時光機》中的執頭偶女孩,透過角度的偏移展示表情的變化,「偶最適合的表情是發呆、放空。」因為空,操偶師與觀眾的想像都有了投注的居所,鄭嘉音補充:「妳看著她,沒有在動,卻好像跟你說些什麼,但妳聽到的,跟我聽到的可能不一樣,因為我們的人生經驗不同——那是觀者情感的投射。」 \n「偶能接納一切,像是盛載的容器。你看著她,好像有自我,但又接納著外界的一切,隨時等待新旅程的開始。」鄭嘉音說,優秀的操偶師得要能觀察生命,觀照生活,演員也可以由偶的狀態學習體察自身表演,成為現代藝術劇場理論家戈登.克雷(Edward Gordon Craig)口中的「超級傀儡」,「演員得有各種可能性,而非用自我意識去演繹角色,要讓自己成為載體,讓另一個靈魂進入自己。」 \n製偶師創造載體,也不斷地自我辯證著「什麼是偶?」的基本問題,鄭嘉音說:「偶是生命等待轉世投胎的狀態——靈魂與形象,一個靈魂能進入的具體形體,而這靈魂的旅程得同時由操偶師與觀眾所注入,一起相信。」 \n製偶師們不約而同地說:「製偶最迷人的,當然是它動起來,活起來的時刻呀!」 \n(BOX1) \nstep by step \n《小潔的魔法時光蛋》七公尺噴火龍製作 \nstep1. 戲偶美術設計針對劇本畫出草圖和製作紙雕模型,和導演、結構設計討論角色性格和動態。 \nstep2. 戲偶結構設計畫出結構圖。(重點提示:嘴巴和翅膀開合的機關示意。) \nstep3. 正式製作前,先用報紙等隨手可得的材料,製作出大小、結構盡量一致的替代偶,讓操偶師測試戲偶在舞台上的效果及操縱桿的位置是否符合人體工學操作。 \nstep4. 製偶團隊製作骨架及機關,並拉線測試機關動態。 \nstep5. 身體考量重點為:輕、方便收納。因此採用藤製骨架裹布,方便噴漆上色,接著組裝用泡棉做的腳。頭部則依據紙雕模型的版型放大,切割泡綿組裝,同樣外敷上一層布,進行最後的美術處理。 \nstep6. 讓龍活起來! \n(BOX 2) \nProfile \n鄭嘉音|無獨有偶工作室劇團藝術總監,偶戲導演、戲偶設計製作、物件創作。 \n葉曼玲|戲偶美術設計師及繪本作家,2005年開啟與無獨有偶合作。 \n阮義|戲偶結構設計、演員,近年專精於偶戲藝術的推廣教學。2015年成為無獨有偶專職團員。 \n余孟儒|戲偶設計製作,專精機關結構,2017年加入無獨有偶。 \n本文作者:張慧慧 \n(本文摘自《PAR表演藝術 1月號第337期》)

  • 搶攻節慶商機 台北福華首推國王派

    搶攻節慶商機 台北福華首推國王派

    台北福華大飯店點心坊主廚巫政翰限量首推幸福甜點國王派(8吋/800元)。今年無法出國旅遊,也讓節慶活動愈來愈受國人歡迎,讓飯店業者紛紛挑起最敏銳的味蕾,並用吃打造儀式感的餐食選擇。 \n國王派是一種千層派點,層層疊疊的香酥派皮,搭配香甜可口的內餡,國王派特色之一還有內餡含有小瓷偶,吃到小瓷偶代表能有一整年的好運氣!另外,美麗的花紋、趣味地享用方式,無論是派對或送禮,都能讓氣氛瞬間點燃。 \n今年國王派風潮再次席捲台灣,創作跨越國界、各具風味個性、絕佳派皮與內餡融合的國王派。而主廚選用麥嵐綺法國麵粉及法國依思尼發酵奶油製作,如同榛果香氣般的優質奶油,風味豐富而濃郁,讓派皮有著濃濃麥香與奶香的酥脆口感。 \n國王派內餡則融合杏仁粉和西西里開心果醬及開心果碎,麥香味濃並酥香有層次感的派皮,一口咬下滿滿香脆感,慢慢溢出麥香酥皮的迷人氣味,搭配著香滑潤口,充滿杏仁香氣與開心果香的內餡,口感平衡,清爽不甜膩。 \n吃國王派時,也有一個有趣的遊戲規則。首先,在座最年幼者要藏身桌下,由主人或年紀最長者先切派,切好的一塊派就要請藏身桌下的人指定給某位成員,誰吃到派裡的小瓷偶,就是幸運的國王,而成為國王的幸運兒,不僅象徵來年一切順利,更可在現場指定一位王后,要求對方完成一個任務。「國王派」就是這麼一道在熱鬧繽紛的愉悅氣氛中,大家一起享用的傳統甜點。

  • 樂高牛轉乾坤運動會 6米高人偶吸睛

    樂高牛轉乾坤運動會 6米高人偶吸睛

    台灣樂高於台北統一時代百貨舉辦「牛轉乾坤運動會」活動,即起至2月16日限期登場,特別設置6米高的牛年限定人偶,與民眾一起迎接新年。活動現場打造出各種挑戰關卡,包含迷宮挑戰、瑜伽、跳舞體驗等,集滿4道關卡,就可將限定樂高運動祕笈帶回家。此外,即日起於全台樂高指定店舖消費滿額2800元,可獲得「牛年限定積木組」,錯過再等12年。

  • 垃圾仙島 演繹居住正義

    垃圾仙島 演繹居住正義

     歷經疫情停演、手工戲偶遺失以及工傷腦震盪,長期推廣偶戲表演藝術的少年偶戲師郭建甫好事多磨,原定要在2020年演出的作品《垃圾仙島》,總算在庚子年結尾登場,探討現代人息息相關的居住正義。 \n 郭建甫表示,他常思考如何推廣偶戲,「除了演出傳統經典戲碼,劇情要如何吸引現代觀眾,引發共鳴,是我想嘗試的。」於是,郭建甫在去年動手製作擬人化的老鼠戲偶,同時引用老鼠娶親,最後所有老鼠都被貓吃掉的故事,作為人類找不到好居所的隱喻。 \n 《垃圾仙島》由郭建甫發想和主演,李憶銖擔任導演,劇本創作為戴華旭。雖是布袋戲但沒彩樓,舞台布滿廢棄物,偶戲師和演員穿梭垃圾堆,瓶罐和塑膠袋都是道具。 \n 故事描述一個虛構國度,有座埋藏金礦的山,被開發挖出大洞,周圍的城市隨之發展,但衍生的廢棄物和垃圾又再填回去洞裡。住在垃圾堆的居民陷入搬家與否的兩難。 \n 郭建甫表示,有的居民被迫住下來,有人把垃圾視為仙島,認定是家,怎樣都不想搬,但留下來的人,又遇上覬覦土地的不義之士。他認為這和現代人的處境類似,「我自己是租屋者,認識很多租房一輩子的人,高房價讓人居無定所,無家可歸,是大家可能面臨到的問題,我們的家,既是避風港,但可能有棘手的問題要處理。」

  • 彩色口罩會致癌?招名威:這些情況才會釋放致癌物

    彩色口罩會致癌?招名威:這些情況才會釋放致癌物

    新冠肺炎爆發至今,口罩已成為民眾日常生活的必備用品,台灣的口罩也日新月異的陸續推出各種彩色口罩。不過日前爆出彩色口罩含有致癌疑慮的消息,民眾感到驚訝,深怕有致癌風險。對此毒物專家招名威教授表示,民眾所擔心的致癌物確實有可能出現在口罩上,但只是可能,就算有風險,也得有特殊條件才有辦法釋放。 \n●彩色口罩的染劑會致癌?專家:除非你拿來吃 \n會有致癌疑慮傳出,主要是因為彩色口罩上的染劑「偶氮」,被拿出來討論是否有「苯胺化合物」,其被認為可能有致癌的風險。對此招名威教授指出,偶氮這樣的染劑其實平常本來就普遍用於日常生活的紡織品,在新冠肺炎爆發後,因應大眾需求開始用於製作彩色口罩上。不過即便如此,口罩上的使用在整體的產業比例還是偏低。 \n偶氮化合物AZO(R-N=N-R')是否真的會致癌,主要攸關它的「碳氮鍵」結構是否被破壞,招名威教授表示,這種碳氮的連結其實在日常生活中也相當常見,且也非常穩定。不過要釋放出致癌物也不是不無可能,但情況相當特殊,常見於極酸或高溫的情況下,這樣的連結才有可能斷裂,進而釋放出致癌物,並非隨時隨地都在釋放。而就算釋放,也未必就是苯胺化合物。 \n●怕染劑偶氮有致癌疑慮?專家:國家隊根本沒在用 \n除此之外,招名威教授更進一步指出,即便以最極端的例子來看偶氮染劑的口罩,可能有釋放致癌物質的風險,但其實據了解,台灣的口罩國家隊生產的醫療口罩,其不織布多數也不是使用化學染色劑,而是使用名為「色母粒」的熱塑樹脂材料著色劑,再加上PP塑膠粒經高溫高壓融噴成彩色不織布,最後加工成口罩。如此來看,整個生產過程中沒有人們所擔心的偶氮,自然也不會有偶氮釋放致癌物的疑慮。 \n●還是怕彩色口罩會致癌?專家:可戴非彩色的 \n即便要把口罩拿來吃,或三不五時就舔口罩,才有可能把還沒釋放致癌物的偶氮吞下肚;或是偶氮需在高溫、極酸的環境下才有可能釋出致癌物;又或是據了解口罩國家隊基本上根本沒有使用偶氮做染色劑。但相信還是有不少人有所疑慮,怕自己買的口罩可能會有風險。 \n對此,招名威教授表示,若要做到毫無疑慮,以目前最好的方式來看,他自己平常是戴無特別染色的口罩,或是有認證的口罩,如此一來自然是目前最安全的作法。 \n●防疫重於外觀 配戴口罩蓋好臉、口、鼻 \n也提醒民眾,口罩最重要的目的是用來防疫,正確戴好口罩非常重要,配戴口罩時應注意壓好金屬條,並確實蓋好整個臉部,包括口鼻,尤其是鼻子,有不少民眾只遮口不遮鼻,若是真的無意間暴露在染疫的風險環境中,病毒透過鼻孔即可進入,此舉如同兩扇門只關一扇,事情做一半。而平時可以用眼鏡或小鏡子做檢查,呼吸時若有起霧代表有縫隙。 \n最後招名威教授也提醒,口罩是消耗品,應記得定期更換,同一個口罩最好還是不要戴超過一天為佳。(編輯梁惠明)

  • 孫德榮談小豬復出需天時地利人和 當務之急是該換團隊 

    孫德榮談小豬復出需天時地利人和 當務之急是該換團隊 

    羅志祥(小豬)被前女友周揚青揭露多人運動,重創形象、事業停擺,去年底透過雜誌專訪再度致歉,近來也不時更新社群動態,他12日請粉絲推薦好看的追劇清單,不料遭酸民留言「時間管理大師這本書」,釣出他本尊回應「偶還沒出」。是否看好小豬東山再起?知名經紀人孫德榮表示,要天時地利人和才有機會,建議小豬「他的團隊要重組,危機處理太爛了,怎麼讓主子一直在火線?」 \n孫德榮曾一手捧紅小豬、5566等偶像,在他看來,小豬被爆料的事件殺傷力太大,而且太多人落井下石,只有吳宗憲幫他說話,他認為,小豬的幕僚應該挺身而出,「以前在喬傑立上火線的人是我,就像這次幫GINO發聲的人是我,這才叫經紀人。」他日前為GINO被撤掉《舞力全開》主持棒炮轟民視,讓GINO立馬獲得關注。 \n而他日前慶祝60大壽,事後也把小豬錄製的祝壽影片放上自己的《孫腫來了》頻道,不料流量很低,還有酸民留言說要退訂閱,他強勢回覆酸民「如果我的粉絲這麼不理智的話,請趕快退訂,我不挽留」,還反問對方,「(小豬)犯錯願意認錯為什麼不給他機會?」 \n孫德榮在演藝圈資歷深厚,他受邀將在年後到台北海洋科技大學擔任校務顧問,除了親自上課,他還特別邀請王琄、王瑞霞、李明德、陳玲玲、王中言、李明川等18位影視圈好友加入師資陣容,打造星創基地。他最近都在忙著規劃課程,笑說再也不能睡到自然醒了。 \n而他日前開記者會指控華納音樂代理他旗下喬傑立藝人的歌曲版稅長期結算不清,導致他損失上億元,至今沒有收到華納任何回覆,他已經找好台灣律師,正在找香港律師,準備在兩地一起提告。 \n \n \n

  • 好事多磨 郭建甫從垃圾仙島看居住正義

    好事多磨 郭建甫從垃圾仙島看居住正義

    歷經疫情停演、手工戲偶遺失以及工傷腦震盪,長期推廣偶戲表演藝術的少年偶戲師郭建甫好事多磨,原定要在2020年演出的作品《垃圾仙島》,總算要在庚子年結尾登場,探討和現代人息息相關的居住正義議題。 \n \n郭建甫表示,他經常思考如何推廣偶戲,「除了演出傳統經典戲碼,劇情要如何吸引現代觀眾,引發共鳴,是我想嘗試的事情。」於是,郭建甫在去年動手製作擬人化的老鼠戲偶,同時,還引用老鼠娶親,最後所有老鼠都被貓吃掉的故事,作為人類找不到好居所的隱喻。 \n \n《垃圾仙島》由郭建甫擔任發想和主演,李憶銖擔任導演,劇本創作為戴華旭。雖是布袋戲,但是沒有彩樓,舞台布滿了垃圾、廢棄物,偶戲師和演員就穿梭在垃圾堆中,地上的瓶瓶罐罐,搓弄起來會發出沙沙聲的塑膠袋,都是演出時的道具物件。 \n \n故事描述在一個虛構的國度,有一座埋藏著金礦的山,被開發而挖出一個大洞,周圍的城市也隨之發展,但衍生出的廢棄物和垃圾,又再填回去那個洞。住在垃圾堆的居民,陷入搬家與否的兩難。 \n \n郭建甫表示,劇中的居民,有人被迫住下來,有人把垃圾視為仙島,認定是家,怎樣都不想搬,但留下來的人,又遇上覬覦土地的不義之士,郭建甫說,這和現代人的處境類似,「我自己同樣是租屋者,我認識很多租房租一輩子的人,高房價讓人居無定所,無家可歸,是大家可能面臨到的問題,我們的家,既是避風港,但可能有棘手的問題要處理。」 \n \n然而,歷經疫情停演變動,郭建甫手工打造的戲偶,一度因事而遺失,只得再重新製作,近期他於演出現場,因舞台漆黑而不慎跌倒,有輕微腦震盪症狀出現,郭建甫表示,這是一個在變動中,學習保持前進的年代,一波三折,如今總算要登場,《垃圾仙島》將於1月29至1月31日,在台北知新劇場演出。 \n \n郭建甫出生於1991年,畢業於復興美工科,於2012年成立不貳偶劇團,從事布袋戲演出以及戲偶製作,戲偶曾被蔡英文總統當作送給外賓的禮物。

  • 偶氮色料口罩恐致癌 最高罰150萬

    偶氮色料口罩恐致癌 最高罰150萬

     現在市面上出現不少彩色口罩,其中一些可能含不合規定的「偶氮色料」,有致癌風險。對此,中央流行疫情指揮中心發言人莊人祥昨表示,將由經濟部標檢局啟動稽查作業,如有查出業者使用違規的偶氮色料,最高可罰150萬元。 \n 防疫生活,口罩成為標準配備,但要搭配服裝,單調的顏色已不符需求,因此市面上出現不少彩色口罩。不過行政院消保處過去曾在購物網站購買彩色口罩抽驗,發現許多業者使用不符規定的偶氮色料,潛藏致癌風險,不利人體健康。 \n 莊人祥說明,有偶氮色料的彩色口罩列為一般口罩,歸經濟部管轄,過去標檢局都會查核標示、品質與流向,目前規範一般口罩只能用22種偶氮色料,標檢局將啟動稽查,如查出違規使用偶氮色料,最高罰150萬元。 \n 衛福部食藥署科長李思鈺表示,口罩廠商若要製造多種顏色的口罩,應要求原料廠商提出相關檢驗報告。政府會去源頭查廠,一旦發現不符規定的原料,會要求銷毀;若發現違規使用偶氮色料,將依《藥事法》處3萬至200萬罰鍰。

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