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以下是含有個人收藏的搜尋結果,共46

  • 小豬朝聖KAWS雕塑展

    小豬朝聖KAWS雕塑展

     DALI ART藝術廣場15日舉辦KAWS BFF全新雕塑展,羅志祥(小豬)身兼嘉賓、頭號粉絲及收藏家等身分,參與「KAWS BFF SCULPTURE 2019 DALI ART藝術廣場KAWS BFF雕塑」剪綵儀式;小豬多年來收藏多款KAWS公仔與鞋款,連他的工作室門口,都擺放KAWS巨型公仔迎賓,並多次在個人臉書與IG分享收藏品。

  • 新一年將到 郵票迷的收藏又樂了

    新一年將到 郵票迷的收藏又樂了

    新的一年到來,或許頭頂不會多一根白髮,口袋錢財不會少一毛錢,但對於有收集郵票習慣的人,現在正是購買新發行的年度郵票的重要時刻,豐富個人收藏就盼著新一年的到來! \n \n瑞銀集團台灣區負責人陳允懋、國發會副主委鄭貞茂都是愛郵人士,陳允懋已收集年度經典郵票超過60年,如今收藏的郵票佔據滿滿一書牆,鄭貞茂則是偏愛收藏「使用過的」郵票,從收到的信件、郵包上小心翼翼剪下來,還帶著郵戳墨印。 \n \n陳允懋說,收藏郵票的習慣來自小時候母親為他購買年度經典郵票作為生日禮物,後來就自己買,不知不覺至今竟已不間斷地超過60年。每每新年將到,他就會記得要買到新年郵冊,像中華郵政107年郵票冊在官網上尚未銷售。 \n \n雖然如此,中華郵政今天(28日)在郵政博物館舉辦「金豬報喜-生肖郵票特展」,及至108年3月24日展出與豬有關之郵票及生肖郵集,內容豐富,並搭配有趣的互動裝置。 \n \n「收藏這件事,很私人,也很講究!」陳允懋說,有不少朋友及收藏家私下找他談,希望他能割愛,並願意以遠高於市場行情數倍)的價格,想收購這些郵票,他都沒有答應。 \n \n《瑞銀投資者觀察》針對近2,500位高淨資產投資者,即擁有至少100萬美元的可投資資產,進行獨家訪查中發現,「收藏品」買入後是否有增值,並非首要目標,收藏家本人的偏好才至關重要。 \n \n同一份的瑞銀調查也發現,如果有需要應急變現的突發情況,有高達約80%的人會拋售其他資產,僅有約20%的人會出脫自己的收藏品。也就是說,人對於自己的「收藏品」,多是感性凌駕於理性。

  • 母親節用WD大容量個人雲替媽媽收藏珍貴回憶吧

    母親節用WD大容量個人雲替媽媽收藏珍貴回憶吧

    一年一度的母親節即將到了,對於為人子女的晚輩來說,是一個極需把握來展現心意的機會。對於保守的台灣人來說,或許口頭上對媽媽、奶奶/外婆長輩,或者老婆說句我愛你,有些難以啟齒,總愛透過實質的行動來代替。如果你今年正打算透過送禮的方法慰勞身邊「媽媽們」一整年的辛勞,能讓他們輕鬆保存每一張珍貴合照的WD個人雲,或許是不錯的選擇。 \n \n對於每個新手媽媽來說,透過手機紀錄寶貝兒女每天的成長點滴,是再自然不過的行動。不過,這對於智慧型手機有限的儲存容量來說,就是一大挑戰。在手機身兼多職的前提下,在手機中存有太多兒女的照片,嚴格來說還會造成另外的不便。這時候,找一個可靠的備份方法,想必是每個媽媽都擁有的需求。在現代科技的發展基礎上,其實備份到Google Photos、Flickr這一類雲端相簿,頗為簡單,但是若不是會遭遇容量限制、就是照片/影片的解析度會被壓縮,無法完整存留最清晰的畫質,彷彿珍貴回憶打了馬賽克。如果你正是捨不得刪除手機中兒女的照片的媽媽或爺爺奶奶們,考慮考慮WD My Cloud Home吧。 \n \n備份於無形 手機/雲儲/PC/Mac/USB全都能備份 \nWD My Cloud Home個人雲端儲存方案,不僅在外型上設計簡約,很有家居風。設置也很簡單,透過網路線接上加上Wi-Fi路由器,插上電源就能使用。只要手機下載My Cloud Home應用程式,設定家中指定人為管理者,就可以開始備份手機中的照片與影片。每一次回到家,連上家中網路,WD My Cloud Home就可以幫你主動備份新拍的影片及照片,讓你不需要多慮備份會造成你生活上額外的負擔。 \n \n除了備份手機中的照片/影片之外(iPhone與Android手機中預設系統相簿),PC/Mac只要下載指定桌面端軟體,也可將電腦中的資料備份在My Cloud Home其中。若有使用數位相機拍照的習慣,也可透過USB隨身碟,或者USB讀卡機插上記憶卡來備份。此外,現在頗為流行Dropbox、Box、Google Drive、Facebook平台上的資料,也都可以一次備份下來。 \n \n對於年輕媽媽族群來說,或者會擔心儲存在My Cloud Home當中的照片/影片,會很難分享,不如儲存在手機中。其實不然,因為它時刻連網的緣故,只要打開My Cloud Home App,挑選想分享的照片,就可以生成網路連結並在App中就可透過LINE等App來分享給朋友,與親朋好友共享回憶。 \n \n其實數位產品一定有它的使用期限,編輯身邊就不乏有手機突然壞掉,或者是遺失的例子,又甚或自己就碰到過工作電腦硬碟壞掉的慘劇。這在在顯示出「備份」絕對是活在網路時代的我們,必需要學會的功課。My Cloud Home除了有2 / 3 / 4 / 6 / 8TB的選項外,其實還有可鏡相備份 (兩顆硬碟備份一樣的資料,可自行設定要不要啟用)的My Cloud Home Duo(有4 / 6 / 8 / 12 / 16 / 20TB的選擇),可說是加倍保險的參考選項。近期想要體貼媽媽的你,可以思考是否有此需求。若以WD My Cloud Home為母親節禮物,應該能送禮送到心坎裡,滿足不少媽媽們的內心需求。

  • 洛克菲勒家族慨捐三代珍藏 首拍打破個人藏品拍賣紀錄

    洛克菲勒家族慨捐三代珍藏 首拍打破個人藏品拍賣紀錄

    美國富豪洛克菲勒家族熱愛藝術,且是知名的慈善家,佳士得(Christies)於8日在紐約登場的「佩吉及大衛洛克菲勒夫婦珍藏」慈善拍賣會,首場就創下近6.5億美金的成交紀錄,其中一幅畢卡索玫瑰時期的作品《拿著花藍的女孩》以美金1.15億元落槌,創下藝術家個人作品拍賣紀錄第2名,也是當日的最高成交價。 \n \n這場被譽為史上規模最大的慈善拍賣會,由洛克菲勒家族捐出三代收藏,品項包括藝術家名畫、雕刻、家具、家飾等共近1550件,其中又以名畫最受矚目,除了畢卡索的畫作創下當日最高成交價外,莫內的未完成畫作《綻放的睡蓮》以近美金8469萬元成交,馬諦斯的作品《側臥的宮娥與玉蘭花》以美金8075萬元成交,兩者皆刷新藝術家個人作品拍賣最高紀錄。 \n \n這場拍賣會不僅是慈善界的大事,且在藝術界創下傲人的成績,總共有七位藝術家的作品在這場拍賣會刷新拍賣紀錄,除了莫內、馬諦斯外,讓.巴蒂斯特‧卡米耶‧柯羅(Jean-Baptiste-Camille Corot)、德拉克羅瓦(Eugene Delacroix)、阿爾曼德塞甘(Armand Seguin)、喬治莫蘭迪(Giorgio Morandi)、奧迪隆雷東(Odilon Redon)等畫家的作品也在這場拍賣會創下新高價。 \n \n不僅如此,這場拍賣會也創下個人收藏品拍賣的最高成交紀錄,上一個史上最高成交總額的拍賣會為2009年佳士得在巴黎舉辦的「Yves Saint Laurent et Pierre Berge珍藏」,當時成交總額超過4億美元。 \n \n由於拍品相當豐富,「佩吉及大衛洛克菲勒夫婦珍藏」慈善拍賣會自8日起至10日分場次陸續登場,所有收入將悉數捐贈洛克菲勒夫婦畢生支持的12家慈善與學術機構,包括哈佛大學、亞洲協會、紐約MOMA等。

  • 大甲媽祖個人化郵票過火 限量發行5千套

    大甲媽祖個人化郵票過火 限量發行5千套

    大甲媽祖13日將起駕繞境,台中郵局連續7年與鎮瀾宮合作,推出「2018大甲媽祖國際觀光文化節個人化郵票」,提供信徒及集郵愛好者紀念珍藏,並設計主題「付出」的明信片,起駕當天前300名信眾可免費郵寄,回憶寄信趣味。 \n \n 媽祖個人化郵票11日上午於鎮瀾宮進行過火儀式,希望獲得媽祖加持,讓郵票更具收藏意義。台中郵局局長蔡文慶指出,媽祖個人化郵票共發行5000套,隨票加贈與郵票相同編號的「鎮瀾宮鎮殿二媽金箔」1張,12日起在台中市各郵局發售,每套售價150元。 \n \n 蔡文慶表示,為發揚媽祖慈悲為懷的精神,特提供50套郵票義賣,每套公益愛心價1000元,日前已全部完售,所得共5萬元,悉數以認購人名義捐給鎮瀾兒童家園,幫助失依兒童。 \n \n 台中郵局表示,個人化郵票封套正面以手繪媽祖守護台灣Q版風格,展現信眾參與遶境真誠「付出」的精神,郵票圖文詳細介紹鎮瀾宮莊儀團、神童團、太子團、福德彌勒團、報馬仔及36執事隊等團隊,製作精美,值得珍藏。 \n \n 有鑒於寄信的人變少了,台中郵局將於13日起駕及22日回鑾當天,在大甲廟口郵局前廣場設置臨時郵局,現場並備有限量1000枚臨局封及「付出」主題明信片共2000張,免費提供信眾索取珍藏,前300名還可免費郵寄。

  • 從大陸紅回台灣 吳凡百態觀音獲陸收藏家珍藏

    從大陸紅回台灣 吳凡百態觀音獲陸收藏家珍藏

     近年在大陸地區頗受收藏家喜好的銅雕藝術家吳凡,因緣際會在台中成立個人銅雕藝術館,28日盛大開幕,除公開自己34件「百態觀音」作品,沈浸佛教文化的他,更有達摩、關公等作品,談到創作歷程,他說自己喜歡隨性自在的創作,透過雕塑觀音也是在修行。 \n \n 談起和觀音結緣,吳凡說,19歲時歷經一場車禍,臉部皮綻、面顎裂開、七孔流血,在醫院昏迷三天三夜,夢中聽到一位婦人的呼喚,循聲而去後緩緩甦醒,但病塌邊空無一人,心裡十分納悶那道聲音是誰?直到11年前嘗試開始以觀音為主題進行藝術創作,在台南玄空法寺開山方丈全真上人開悟下,他發現創作過程心情特別平靜,才發現原來當年喚醒他的就是觀音菩薩。 \n \n 也因為這樣特殊的際遇,吳凡也發願要盡畢生之力創作「百態觀音」;在新落腳的個人藝術館中,吳凡展出11年來共34件藝術創作,從第一件作品「水自在觀音」,到近期的「奔月觀音」,其所塑觀音衣袂飄逸、閑識自在、氣韻丹田蘊含於內,透過慈悲的微笑福澤眾生,不少收藏家都在對岸。 \n \n 吳凡說,自己是小金門人,16歲後離家來台,長期居住在台中,其作品超過一半為大陸收藏家收藏,此次能落腳台中開設藝術館,他也希望把更多作品與台灣收藏家分享。

  • 「雨夜花」全台首映會排定 來看董振良的深情與惆悵

    「雨夜花」全台首映會排定 來看董振良的深情與惆悵

    曾拍過30部金門主題紀錄片的導演董振良,暌違6年後的新作「雨夜花-寫給爸爸媽的一封信」,北中南與金門首映會時間敲定。他準備在每一場首映會之後,拍賣個人收藏的藝術品和獎座,籌措下一個拍攝計畫的資金。 \n \n董振良選擇在金門金山公墓,親人長眠地方開鏡的「雨夜花-寫給爸爸媽的一封信」,從構思到拍攝、剪輯完成,共耗費近2年時間,全長2小時35分鐘。 \n \n全台首映會敲定1月20日下午13:30於台北國立台灣師範大學進修推廣學院演講堂登場。另中部首映會為27日下午13:30、台中萬代福影城、南部首映會為2月3日下午13:30、高雄HOTELYAM鹽旅社。2月10日再回到故鄉古崗古城里辦公室舉辦金門首映會。 \n \n董振良表示,他本人將在台北的首映記者會上,正式宣布他下一個重大的計劃,同時在這次巡迴的每一場放映會後,拍賣他個人收藏的銅雕藝術品和他曾經得過的獎座及作品、書籍、海報等物件,籌措資金作為下一個「金門電影運動」的開始。聯絡電話:螢火蟲映像體0922234708。

  • 美是什麼?全球百大收藏家曹興誠這麼說

    美是什麼?全球百大收藏家曹興誠這麼說

    近期連續以11.5億賣出「北宋汝窯天青釉洗」、8.3億割愛「明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐」,榮登兩岸三地新瓷王的曹興誠,今(19)日難得獻出他的第一場處女秀,與大學生暢談美感與藝術,他表示,要當鑑賞家不當收藏家,而自己學物理化學,覺得「等號」是最美麗的符號,到最後科學跟美沒有甚麼分別。 \n \n聯電(2303)名譽董事長曹興誠以收藏家的身分來到台北教育大學人文技術學院,暢談美感與藝術,吸引不少學生到場聆聽。 \n  \n曹興誠秀出投影片,分享自己收藏的藝術品,其中有一個唐三彩的獅子,他說這獅子充滿動感、力感,讓他一見就傾心,單相思了20年之久才買得到。 \n  \n同樣是獅子,他透露,有一個體積龐大的獅子雕像,命運很波折,因為體積太大沒地方擺,只好放在住家大廳,但有些住戶看了很不喜歡,不過現在到六福皇宮就可以看得到。 \n  \n他自己笑說,收藏家不是很高雅的名字,鑑者知真假,賞者知高低,他個人不以當收藏家為榮,「我現在要當個鑑賞家,古今中外美的東西太多了,可惜沒這麼多錢買,收藏到後來,就是只知道鑑賞是清的,收藏是很濁的,收藏是手段,鑑賞是目的」。 \n  \n談到美感與藝術,曹興誠認為,美既是主觀,也是客觀,兩者都對,美是需要比較出來的,比較是在藝術界非常關鍵的字,藝術品的假貨跟真貨就是比出來的。 \n  \n曹興誠表示,美感的要素包括秩序、比例、對稱、對比、動感、力感、穩定感、韻律、含蓄以及新奇,以印度的泰姬瑪哈陵舉例,是全世界前3大最美的建築,它就是涵蓋的很多重要的美感要素。 \n  \n他回憶先前有機會一睹達文西救世主的風采,日前在香港賣出4.5億美元的天價,那天他有機會與這個畫作近距離的接觸,可以看到救世主眼神當中透露了無比的深邃與慈悲,真的會讓人感動,非常令人震撼。

  • 《新金融觀察》企業收藏 以誰之名

    《新金融觀察》企業收藏 以誰之名

    企業收藏的動機是什麼?是對品牌進行宣傳,提升文化形象,抑或為了追逐短期的經濟效益?在中國藝術品收藏市場漸趨理性的當下,企業或許將被賦予全新的使命,實現品牌建設與藝術的雙贏。 \n智囊團的運作模式 \n企業收藏正成為當下中國文物藝術品拍賣的新熱潮。企業收藏的趨勢可謂勢不可擋。 \n據《中國國內企業藝術收藏調研報告》分析,1939年,美國的IBM集團開始以企業的名義收藏藝術品。20世紀50年代末,戰後經濟的復蘇促進了企業藝術收藏的發展。1959年,摩根大通購買了20件藝術品用於裝飾其在公園大道的辦公室,開啟了它的藝術收藏之路。可以說是這兩家公司首開企業藝術收藏的先河。 \n此後,這股企業收藏熱情從歐美擴展至亞洲。而中國的企業收藏之路發生在改革開放之後,起步比較早的就是北京保利集團。2000年,北京保利集團在香港蘇富比和佳士得的拍賣會上,以774.5萬港元競得十二生肖獸首中的牛首,以818.5萬港元競得猴首,以1544.475萬港元競得虎首。此後,保利集團享譽全國,甚至震動了全世界。 \n從開始籌建保利藝術博物館以來,他們即審慎地將搜集和展示具有較高歷史和藝術價值的中國古代青銅器和石刻佛教造像作為重點工作,確定了不求多而全,只求精、珍、稀的方針。 \n「從目前來看,他們的運作非常成功,是博物館的後起之秀。」中拍協藝委會顧問、中國國家畫院原副院長趙榆表示,保利藝術博物館聘請了國內近50位文博方面德藝雙馨的專家、學者擔任顧問。他們均在海內外享有崇高的聲望。在他們的幫助下,保利藝術博物館從香港、澳門以及世界各地收藏了國家一級的青銅器藏品。也就是說,企業收藏一定要有自己的顧問和智囊團,請他們參謀,給藏品嚴格把關。 \n一般來說,企業的收藏行為通常開始于企業利潤豐厚,經濟效益高,現金流充足的時候。而且他們具有強大的支柱產業,能認識到企業文化的重要性。 \n「從國內成功的企業收藏案例來看,他們不是為了盈利而收藏,而是為了對企業品牌進行宣傳,提升自己的文化形象。山東京博藝術博物館的收藏投資了8億元,他們專門在北京的拍賣市場競拍楹聯,購藏了4000多件,並由京博藝術博物館發起主編《中國楹聯法書精品選集》,受到業內的廣泛認可。」在趙榆看來,企業的文化形象一旦提高,與之息息相關的主業就會被相對提升,社會知名度就會擴大。一味地追求收藏,妄想藝術投資,只能鬧出笑話。企業收藏之所以走上不歸之路,就在於他們貪便宜,倒買倒賣,盲目聽「故事」,這些企業的收藏終將以失敗告終。 \n多樣化趨勢與戰略 \n台灣學者吳金桃曾在首屆中外企業藝術收藏論壇的發言中表示,企業收藏藝術品有八個原因:一是企業高管們的個人喜好;二是在公司搬遷的契機下,用藝術品裝飾辦公區域;三是提升工作環境所需;四是營造良好公關;五是作為一種廣告策略;六是享受關稅優惠政策;七是用於投資;八是使企業更具時尚氣息。 \n如今,越來越多的中國企業開始試水藝術收藏,他們勇於實踐與嘗試,似乎也在摸索一條適合當前形勢的模式,獲取企業品牌與藝術的雙贏。 \n從萬達集團的大手筆,到新疆廣彙集團每年拿出1億元進行企業藝術品收藏,再到蘇寧集團、寶龍集團等,這些企業無一不是準備了巨額資金,碰到藝術與投資價值兼具的重要作品,他們便毫不猶豫地出手。可見,企業收藏已成為藝術市場中重要的買方力量。 \n而從收藏種類看,國內企業的藝術收藏主要圍繞在中國書畫以及古董雜項等傳統藝術品上,2012年以來,當代藝術品和國際藝術品的收藏比例有明顯提高。AMRC藝術市場研究中心坦言,這些變化既體現了企業收藏對當代文化建設的積極介入和對世界文化的關注重視,也在一定程度上反映了企業收藏自身的多樣化發展趨勢。與個人藏家相比,企業的經濟實力更為雄厚,並且隨著對於藝術品價值認識程度的提高,很多企業逐漸建立了藝術收藏的戰略,開始有計劃、成系統、有線索的建構自己的收藏。 \n經過這幾年的觀察,趙榆覺得企業收藏確實要朝著系列化方向發展,否則只是刹那的繁華,一時的轟動。「徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》在當時競拍很成功,不僅被高價買到,媒體的宣傳也很到位。然而,企業收藏緊靠這些還遠遠不夠,中華民族擁有五千年的歷史,中國的書畫收藏可以追溯到宋元、明清,乃至民國時期,只有成系列,具備自己的脈絡,才能全面系統,而不是獵奇了幾件過億元的拍品就能佔據首位。」 \n歡呼應當降點兒溫 \n目前,有多家企業和集團準備成立自己的美術館來展示他們豐厚的收藏。AMRC藝術市場研究中心表示,企業收藏的發展一般會經歷三個階段:第一階段,企業負責人的個人收藏愛好形成規模,之後變成企業的收藏行為。在這個階段,藝術收藏發起人的個人收藏趣味和方向,在一定程度上會成為企業收藏的主題和未來發展的方向;第二階段,企業收藏在數量和品質上達到一定水準之後,會與企業開展的主營業務方向產生某種關聯,比如很多知名企業都有關注自己的品牌歷史和文化,更有許多與之相關的收藏;第三階段,借助企業收藏,推動企業收藏制度的建設和藝術教育的發展。這時的企業收藏已不僅僅是一個企業的自身行為,它更被賦予了更多的社會責任。 \n然而,面對企業收藏的逐年升溫,問題也隨之而來。比如藏品管理意識弱、收藏亟待專業化、缺乏研究等。也有很多企業利用「收藏」的名義,追求短期的經濟利益,並不是鄭重的企業收藏行為。這無疑會打亂藝術品市場的正常秩序。 \n「國內很多的企業收藏容易受到市場的左右,導致收藏面貌的重複以及單一化。另外,企業收藏到藝術品之後,怎樣進行歸類、保管,對藏品進行學術研究等,都還不完善。再者,國內的企業收藏大部分處在初步的收集階段,還無法達到『藏』的級別。」在AMRC藝術市場研究中心看來,從「收」的角度而言,企業收藏什麼樣的作品,怎樣通過合理的機制有效建立起自己的收藏,這對於企業而言是非常重要的,如果僅依靠企業負責人的喜好就選擇收藏什麼類型的作品,或是僅憑藉一兩位專家幫助企業來建立收藏,這樣的機制不能夠保證建立起一個富有特色的企業收藏。在建立企業收藏的過程中,企業美術館必須先行在藏品收藏、藏品策劃、藏品研究和藏品管理等方面做足功課。 \n趙榆坦言,業界應當幫助企業樹立正確的文化收藏觀念,企業的領導者應沉下心去學習中國的美術史,量力而行。「文明是教育出來的,文化是學習出來的。不學習傳統文化,不接受文明教育,這是很差勁的。以後,對企業收藏的歡呼應當降一點兒溫,要更加理性的收藏。」 \n

  • 山西球迷花逾200萬台幣 收藏NBA紀念品

    35歲的馬璐知道中新社要來採訪,特意騰出一間臥室,用一上午時間將其收藏了20多年的心愛寶貝陳列出來,就連他的妻子看到此景也感慨,沒想到丈夫收藏了這麼多東西。 \n \n馬璐是大陸山西的籃球收藏家,從1995年開始收藏球星卡至今,已有幾萬張球星卡,70多件NBA正版簽名球衣。臥室裡,「23號」球衣映入眼簾。馬璐收藏了喬丹不同時期的各種球衣十來件,有第一次復出時的45號公牛隊球衣,也有喬丹在全明星比賽上的綠椒球衣,這些球衣NBA官方授權的限量版簽名球衣,是屬於那個年代獨有的記憶。 \n \n這堆喬丹球衣中,最為珍貴的當屬喬丹在美國夢幻隊時的主客場球衣。「這是92年的球衣,是巴賽隆納奧運會時穿的,當時的夢幻隊開創了國際籃球界的神話。這件球衣在市面上非常少,當時買的時候大概在兩萬塊人民幣。」前段時間,馬璐在美國eBay網站上看到這件球衣標價為6萬元人民幣。 \n \n幾年前,工資不高的馬璐靠著省吃儉用來收藏,不抽煙不喝酒的他過得十分拮据。「當時包裹回來時有個盒子,裏面帶的一股樟腦味,那味道非常好聞。看著那些復古的球衣,喬丹打球的畫面歷歷在目。」馬璐回想起第一次購買喬丹球衣時的心情,依舊很興奮。 \n \n對於馬璐的收藏,妻子和母親開始持反對態度,時間久了覺得這只是他的個人愛好,應該尊重他。日子久了,家裏人都變成了籃球迷。年過六旬的母親現在也能對NBA球星如數家珍,一家人圍坐在一起看NBA比賽的畫面,是馬璐覺得最幸福的時刻。

  • 陸禁奢 琉璃工房推個人收藏

     大陸近來提出八項規定、嚴查三公消費等措施,使官場送禮市場急速萎縮,一些企業受此影響業績大滑。琉璃工房過去是官場送禮的大宗,在此氛圍下,轉而積極開發個人蒐藏市場。 \n 琉璃工房在1998年進入大陸,當時大陸對琉璃藝術仍然陌生,經過十數年的經營,琉璃工房在大陸累積足夠的品牌知名度,是台灣文創業者在大陸經營的成功例子。琉璃工房的琉璃藝品,也是兩岸許多官方往來致贈禮物的首選。 \n 不過,過去被定位為高檔禮品的琉璃工房,在近年大陸政府提出禁止公款送禮等八項規定、六項禁令後,也間接受到影響。 \n 琉璃工房公關傳媒總監陳建明指出,受禁令影響,大陸送禮市場萎縮,今年琉璃工房營業額較去年已減少10%左右,但相較其他運輸、餐飲部門20%至30%的衰退率,琉璃工房已經感到慶幸。 \n 能維持業績不要大幅衰退,與琉璃工房的品牌知名度有關。除了大陸官場,一般商業、民間送禮,琉璃工房市場占有率也很高。除此之外,琉璃工房近來積極開發個人蒐藏市場,也提供更實用的琉璃作品給消費者。 \n 在琉璃工房的各地門市中,陳列大件作品,同時也有小件的琉璃擺設、飾品、餐具等,很受歡迎。針對不同地方,琉璃工房門市也會有不同的主打商品,「比如內蒙古地區,小件首飾就不受歡迎;但在南方地區,琉璃做的項鍊等飾品卻都賣得很好」。 \n 在擴大客群方面下功夫,是琉璃工房近來的發展重點,尤其在大陸禁公款消費的趨勢下,琉璃工房也要轉變經營策略。 \n 陳建明說,個人蒐藏是另一塊值得開發的市場,同時,也希望藉此讓琉璃藝術進一步深入大眾生活。1031004 \n

  • 中保少東動漫玩具館 亮相

    中保少東動漫玩具館 亮相

     中興保全與國產集團二少東林建涵,耗時3年成立的「哈比怪人之宅館」,昨(28)日首次對網站上的粉絲團開放,上百部電影逾萬件動漫電影玩偶,讓收藏家與粉絲驚呼連連,中保集團也在9月正式成立哈玩具購物網站,目前已取得迪士尼與出品「鋼鐵人」電影的MARVEL公司玩具代理權。 \n 接受本報獨家訪問的林建涵指出,全館的收藏為他和哥哥─復興航空董事長林明昇與過去擔任玩具銷售員、現任哈玩具經理張惠國所有,大多數是他個人的收藏,林明昇主要收藏汽車模型與日本超合金魂(卡通機器人),張惠國則「[email protected] 庫柏力克熊」系列玩偶為主。為了昨日開館,林建涵周六花了12個小時整理收藏,他指出,小時候有擁有不少玩具,但都已經玩壞,15年前到美國紐約雪城大學唸書,他才開始收藏的工作,向哥哥介紹的「阿國」(張惠國)購買第一個模型─閃靈悍將,從此一頭栽進收藏的世界。 \n 中保、國產總裁林孝信對兒子的收藏相當支持,林建涵笑說:「他們希望我們宅在家裡,不要到外面去當花花公子。」林建涵表示,他做收藏重視合理價格,若價格不合理即使是幾千元也不會出手買。 \n 全館收藏從無敵鐵金剛、科學小飛人到酷斯拉,到近期的蜘蛛人、鋼鐵人、海賊王等,不同於其他收藏家僅收藏單一或少數玩偶,館內一比一大小的最新電影「復仇者聯盟」主角雷神索爾與美國隊長,是跟電影公司一起進口,最珍貴的是麥克傑克森過世前半年出品的限量公仔,當時一個賣新台幣4千元,現在已經是無價。 \n 新事業中保科技還在辛苦創業階段,林建涵說玩偶收藏是他最大的精神安慰,每個都當孩子來愛,即使侄子們來玩也得遵守「不能要、不能摸、不能哭」的規則。

  • 童衍方:隨緣收藏 姜昆撿拾紙屑

     大陸西泠印社副社長童衍方,昨日參加收藏家大會,展示了許多書法與拓片,和在場聽眾分享了個人收藏金石書畫篆刻作品的理念──工作的學習、學習的工作;在他學習過程中,收藏和創作是結合的,他也藉此保持活力與心靈寧靜。其收藏原則除了秉持求真、求雅、求德之外,還需隨緣、靜敬和思源;而且能夠獲得朋友相助、交流切磋。 \n 著名相聲表演家姜昆笑稱,自己95%的收藏都來自藝術名家致贈,而且存放、展示於他在蘇州的個人博物館中。「身為晚輩,我得天獨厚,在跟藝術大師輩往來中耍了點小聰明,盡量為他們服務,然後把自己位置擺準,厚臉皮去跟人家要東西,還挺成功的。」此番自嘲引起現場哄堂大笑。有趣的是,他個人收藏生涯源自於撿拾前輩的紙屑:1977年他向相聲大師馬季學習時,總會在半夜撿回白天時馬季丟棄的相聲草稿,加以收集,如今已然是他個人館藏的珍貴手稿。他表示每件作品背後都有故事,而且從獲贈的書畫中可窺見文人交遊的默契。

  • 鄭重:收藏是留種的事業

     對於古物收藏,參加收藏家大會的學者鄭重主張:「收藏是一種留種的事業。」他從中國歷代皇家分析,指出確實存在「藏二代」現象,而且這種世代傳承的收藏精神更經常表現在世家中。以蘇州「過雲樓」為例,顧氏收藏逾百年,足見其注重藏二代培養,對祖上遺產具備守望精神。儘管藏家通常即富人,但富人後代未必是藏家,有時藏二代家道中衰,因此和官二代、富二代相比,藏二代成長更為不易。 \n 藏家杜威同樣認為,收藏家扮演了「文化藝術守護者」的角色,應該把流散於世界各地的文物收集起來並悉心保存,為文化遺產傳承做出貢獻。例如大收藏家張伯駒傾盡家財搶救溥儀宮中散佚書畫,1960年代把許多傳世名作無償捐給北京故宮;張大千亦捨豪宅而購入《韓熙載夜宴圖》半買半送給北京故宮。杜威表示,收藏除了是個人審美情趣的延伸,藏家也應把本身累積的文物知識展現在收藏上,辨別文物真偽好壞亦屬藏家責任。由於博物館不可能買盡所有世上的藝術品,故藏家有責任和各地博物館或相關單位合作辦展,推動廣泛文化藝術活動、啟發年輕一代創新發展,以達到相得益彰之效。

  • 火柴達人借私藏 盼設俱樂部

    火柴達人借私藏 盼設俱樂部

     台灣火柴工業走入歷史,但它仍透過其他形式,繼續活在人們的記憶裡。彰化縣觀光協會理事長蔣敏全,將個人收藏出借給台中市南區區公所展出,他說,最大的願望就是看到台灣成立火柴俱樂部。 \n 台中市南區公所為將火柴營造為該區特色產品,今年委託「老樹根魔法木工坊」製作火柴相關文創產品。木工坊表示,先前區公所辦研習營,不少市民對火柴木偶公仔特別感興趣,因為它圓圓的火柴頭可以用水彩畫出很多造型,火柴故事館開幕後,也將正式販售火柴公仔。 \n 除了將火柴轉化成文創商品,台灣火柴迷最期待的,還是一個永久展出的展館及火柴收藏俱樂部。「連澳門這麼小的地方,都有火柴博物館,日本火柴廠在火柴迷支持下,也仍繼續生產,相形之下,台灣對於火柴文化顯得健忘」,蔣敏全感嘆道。 \n 蔣敏全說,日本雖然火柴生產成本比台灣高,但因為當地有一群火柴盒收藏家組成火柴俱樂部,可以支撐本地火柴工廠小量生產。過去二十多年,蔣敏全收集了六萬多個火柴盒,從常民用的經濟火柴盒、旅館商家委託印製的廣告火柴盒、紙板火柴、到專供壁爐使用的火柴都有。蔣敏全表示,日治時代最普遍的火柴是「月琴牌」火柴,日治時代後期,則有玉山商標的「新高牌」出現。 \n 「光復後,台灣各地流通的火柴盒各有不同」,蔣敏全數起家珍,「基隆最多狗頭牌火柴;台北則是與公賣局百樂門同名的Paradise;台中最多『自由之火』(即一般人熟知的台火火炬商標);台南勝利火柴則是生產猴標火柴,單單猴標就有十幾種造型。」 \n 廣告火柴種類更是繁多,早年軍公教逐月發給配給菸的年代,每家公司行號都製作廣告火柴,連台北市警察局也以警徽印製火柴盒;華視當年也有紀念火柴,裡面八盒火柴盒還有當家花旦谷音、江霞的肖像。 \n 除了收集火柴盒外,蔣敏全也收集火柴菸具,包括景泰藍、銅、錫製的菸具,趁著最近中南部陸續興起火柴熱,蔣敏全準備把相關收藏集結成冊。

  • 陳東升作陸企收藏的先峰

    陳東升作陸企收藏的先峰

     曾獲得「中國最受尊敬企業家」榮譽的陳東升,1993年創辦大陸第一家股份制拍賣行嘉德,希望通過拍賣再造中國的貴族;1996年,他再創立泰康人壽,把個人對藝術的熱愛帶進企業,從2001年起贊助當代實驗藝術發展,並進行企業的收藏,師法美國MOMA和古根漢美術館,以文化和藝術回饋社會。 \n 泰康人壽董事長陳東升指出,他是以嚴肅的態度進行企業收藏,重視學術、非投資,而且長期堅持。目前擁有的重要作品例如陳逸飛的《黃河頌》、肖魯的《對話》,都是在中國當代美術史上歷史拐點的重要作品。繼建立收藏品體系之後,未來泰康也計畫進一步建立文化藝術基金及企業美術館。 \n 以下為專訪內容: \n 問:泰康人壽是中國最早開展當代藝術收藏的金融企業。你為何會涉足企業收藏? \n 答:首先,一直以來,我對於藝術都抱有熱情。我的事業起點是藝術品,所以我要回饋它。其次,藝術品有儲值的功能和價值。第三,收藏是企業的品牌和形象。世界著名的金融企業都有自己的收藏。第四,企業收藏很重要一面是文化公益。 \n 從1996年創辦至今,泰康人壽已成為中國前五大人壽保險公司。從2001年起公司堅持贊助、支持當代實驗藝術發展,10年的時間舉辦數10個藝術展覽,展示200多位藝術家的不同作品。這贊助的10年也是泰康收藏藝術品的10年,到今天逐步建立形成了自己的收藏體系。很多員工對藝術家的名字從陌生到熟悉,藝術已經成為泰康不可分割的一部分,成為我們的企業文化傳統的重要組成。 \n 泰康空間定位公益事業 \n 問:你為什麼採用企業收藏而不是個人收藏的形式呢? \n 答:我個人不收藏,其實並不是沒有實力做收藏,但是考慮到這些藏品在未來還是要處理的,以後可能會傳給子女,但如果子女不喜歡,那怎麼辦?等於把這條路又切斷了。所以,從一開始我就不想搞私人收藏,而以機構的形式進行收藏相對長久,只要泰康不倒,藏品就不會賣掉。 \n 美國的MOMA和古根海姆是我們的兩個樣板。洛克菲勒旗下企業摩根大通是世界上最早建立企業收藏的機構,MOMA現代藝術博物館最初的收藏也來自洛克菲勒家族。古根海姆在德國做礦業,現在人們未必知道他的礦業公司,但是都知道他的當代藝術館。泰康起碼要堅持去做,未來有可能做成,做不成也不要緊,至少有自己的收藏。 \n 在中國,我們不會說陳東升家族這樣的話,因為這個企業不能用我的名字命名,我們只會說「泰康系」。 \n 問:泰康的收藏體系是怎樣的? \n 答:從2003年成立「泰康空間」,泰康的收藏就步入了專業化、體系化階段。泰康空間隸屬公司公益事業室,是個非營利的藝術研究、展示、收藏機構,不代理藝術家,也不銷售藝術作品。收益就是研究成果,以展覽的方式與業界和公眾分享。 \n 它的主要職責有兩個,首先是購買藝術品,建設體系化的藝術品收藏;同時以嚴謹的學術態度對藝術做持久的研究,支持、贊助國內實驗性的藝術探索。 \n 泰康收藏的體系定位是建立1942年以來的美術史意義的收藏,分為三個階段,包括1942~1976年 、1976年至今和青年專項部分(指向未來)。 \n 每年收益固定比例買藏品 \n 問:泰康收藏的原則是什麼? \n 答:我們的收藏是長期、漸進的行為,不在短期內大量買進,不做買賣行為。我們基本保持在用公司每年收益的2%到5%來購買藝術品。我們公司有實力,但又絕對不是衝著市場來的,這樣我們在亮相時就會得到大家的認可,也能保持一定的理論水準。我們基本上堅持從美術史和博物館收藏的視角來看待藏品。 \n 問:你為何會選擇當代藝術作為主要的收藏方向? \n 答:泰康的收藏主要以中國現當代藝術為主,這裡面有些淵源。有個案例對我觸動很大─俄國革命後,抽象主義大師康定斯基的畫作在蘇聯被貶低,有個美國人,30、40年代在美國駐蘇聯大使館裡做秘書,藉機買入很多康定斯基的畫,這讓他後來成為大富豪,也終生致力藝術行業。 \n 問:在泰康的收藏品中是否有你比較偏愛的藝術品? \n 答:陳逸飛的《黃河頌》、孟祿丁和張群的《在新時代─亞當夏娃的啟示》、肖魯的《對話》,都是我偏愛的。其中,《黃河頌》這件收藏有我最重的個人色彩。 \n 這幅畫90年代初香港佳士得拍賣時被張五常教授買了,當時是100多萬人民幣,也是很貴的價格,很轟動。我沒有看到原作,後來嘉德拿來拍的時候,掛在大堂,我一下被它征服,沒想到這幅畫這麼大、這麼有氣勢,一看就把我帶回了少年時代,這種感覺就是我們那一代人的感覺。 \n (摘錄自《世界華人收藏家大會2012大會採訪錄》)

  • 莊芳榮收民俗文物留歷史

    莊芳榮收民俗文物留歷史

     大家常對朋友說,「祝你萬事如意」,但中華文物保護協會理事長莊芳榮卻是真正送朋友「如意」。他也曾花幾年的薪水買下整個卡車的台灣早期日用品,一般人覺得老東西不值錢,在他眼裡卻有文化價值。他指出,如果有更多的人願意從事民俗文物的收藏,就能保留越多的歷史文化。 \n 一般社會認知裡,收藏家一定要有頂級收藏品以及一定的財力,但中華文物保護協會理事長莊芳榮認為,收藏不一定要收字畫、瓷器、青銅器這些高檔的文物,一般日常用品很多也可以當作收藏品,所以有人收舊電影海報、黑膠唱片、老照片、紀念章,也有人收藏台灣先賢的書畫或文獻等,這是廣義的民俗文物收藏,其實都有文化上的意義。 \n 以下是專訪內容: \n 問:你是何時開始喜歡收藏的? \n 答:40年前,我四叔父是南部有點知名度的玉及紫砂壺收藏家,他不時會送我幾塊玉把玩,也送過茶壺。我從13歲就開始集郵了,我還曾是台大集郵筆友社社長,集郵的歷史至今已有50年之久。 \n 後來因緣際會,參與兩岸文化交流活動,舉辦過壽山石和紫砂壺的展覽,從此走上不歸路,愛上了收藏。 \n 問:你最主要的收藏之一是紫砂壺,這個品項的收藏重點有哪些? \n 答:宜興紫砂壺除了具有實用性之外,尚有十足的藝術內涵,因此受到喝茶人士的喜好,同時見重於藝林,並以珍玩視之。特別是最近3年在市場上愈受重視。 \n 我玩壺玩了15年之後,才慢慢找到特殊管道,得知大陸收藏家手中有清朝皇室使用的宜興紫砂壺,我和大陸藏家磨了很久,一直到6、7年前,宜興壺的市場行情跌到低點,他才願意出讓,我也幸運地在低點買到精品。 \n 經過多年苦心蒐集,我現在擁有多把宮廷等級的紫砂壺,包括圓明園「慎德堂」、清宮紫禁城「體和殿」、「儲秀宮」、「內府命造」的茶壺,以及原清宮收藏,落款「香茗自娛」、「種花讀書處」的茶壺。其中也有兩把款識為「避暑山莊」的宮廷御用茶壺;還有一把壺底題款註明是胡慶餘堂的茶壺,是我很喜歡的收藏之一。 \n 花錢買如意何樂而不為 \n 問:「如意」也是你相當特殊的一項收藏,這對你個人有什麼意義呢? \n 答:這20多年來,我習慣的假日休閒方式都是上午到台北郊區踏青,下午逛古董文物市場。我看過、摸過的文物相當多,但財力不夠雄厚,所以就挑一些喜歡而且負擔得起的文物「佔為已有」,總算是樂事一樁。「如意」就是其中之一。 \n 「如意」是中華文物在世界獨一無二的創造物,在古代常被作為餽贈之用,材質廣泛,作工講究精麗,尤其是清初和清中期這一段時期的工藝最佳。既然追求如意、祈望吉祥是人們共同的心理。所以花點錢買如意,何樂而不為? \n 收藏的高峰期我最多擁有60多把如意,主要是清末民初時期的作品。其中一把比較珍貴的「碧玉如意」,上頭有宮廷督造官于敏中的款。 \n 鄉土教育需要民俗文物 \n 問:你也曾收藏過許多民俗文物,這項收藏的樂趣是什麼? \n 答:1981年我到高雄縣文化中心參觀,剛好有位蔡先生在舉辦「台灣民俗文物展」。我看了展覽後嚇一跳,心想怎麼有人會有這種心思,把台灣早期的碗盤、瓶瓶罐罐、甕、石磨、牛車輪、斗笠、簑衣等日常用品搜集起來展示。當時蔡先生看我逛得入迷,就主動跟我說,他可以把展品賣給我。 \n 結果我就買下全部展品800多件,裝了一整個卡車運回台北,後來陸續把這些舊物品捐贈給博物館或社會公益團體,有些送朋友。例如我曾捐贈一批物品給萬華仁濟院,對養老院的老人們來說,這些舊用品可增添他們懷古敘舊的話題。 \n 問:民俗文物的收藏對文化傳承的重要性何在? \n 答:台灣要強調鄉土教育,教學時就要有實物讓學生看。各地的文化中心也需要收藏品,而且最好是有系統的收藏。如果有更多的人願意去從事民俗文物的收藏,就能保留越多的歷史文化。像國家圖書館就向私人收藏家買過一批台灣早期的名信片,共有4000多張,這有助於讓更多人了解台灣早期的歷史。 \n 我有很多朋友,買不起貴重的東西,但文人有文人玩收藏的方法,例如實踐大學謝校長收藏銅鏡、銀飾;中央大學楊教授專門收文人書法;有位牙科蔡醫師專收魁星;也有朋友收藏台灣歷史文獻,挑單一主題收藏,也是不錯的方式,不僅能有系統、專精地收藏,也能把收藏品當作研究的素材。(摘錄自《世界華人收藏家大會2012大會採訪錄》)

  • 分享收藏 林木和人生更豐富

    分享收藏 林木和人生更豐富

     小時候,林木和家中的牆上貼滿他的水墨畫,而且貼了一層又一層,他幾乎一天就可完成一件作品。雖然經濟窘迫,學畫僅能斷斷續續,但從不曾澆熄他對藝術的興趣。 \n 事業有成後,如今他的招待所掛滿名家畫作,吧台旁的玻璃櫃展示一排古玉器;書房的葉狀桌子、椅子都是知名設計師Massimo Scolari的作品;賞畫室更是匠心獨具,他自創的自動軌道存畫區,可存放30幅3.6公尺的大型畫作,只要輕鬆坐在沙發上,拿著iPad點選,想看的作品會自動滑出軌道,展現在眼前,觀賞者不僅不用走動,存放畫作更是省空間,而且還有1萬首的背景音樂可以隨興搭配。 \n 從欣賞收藏品當中怡情養性,他不僅一償兒時宿願,也豐富了生活,獲得生命中最大的喜悅。 \n 以下為專訪內容: \n 收集茶壺走上收藏路 \n 問:你何時開始收藏? \n 答:我從小就對美術繪畫情有獨鍾,一度想成為畫家,後來發現能夠功成名就的畫家極其少數,因此改念工業設計。直到後來創立晟銘電子,事業逐漸上軌道,經濟較為寬裕,會走上收藏之路,應該是水到渠成的結果。 \n 1983年以後,我開始收集茶壺,因為我向來喜歡泡茶,最多的時候有500多把茶壺。從收藏紫砂茶壺開始,在搜羅到一定數量之後,就逐步衍生到器物雜項、古家具、近現代名家書畫等各類品項。 \n 歷經20多年的收藏,手上的竹、木、牙、角、硯台、銅爐、鼻煙壺、書畫等也積累了相當的數量,也常應邀國內外公私單位的借展。我非常願意提供個人的藏品參與展覽,因為分享也是收藏的樂趣之一。 \n 偏愛竹雕的雕工精美 \n 問:你收藏不少的竹雕,請問竹雕該如何欣賞? \n 答:在我眾多的藏品中,我個人偏愛竹雕,因為竹的質地堅硬,紋路有方向性,雕工須要格外費心,功力不夠,或力道駕御稍有不慎,就很容易裂開,非常難入刀。 \n 而且竹子的纖維性很高,老件的竹雕纖維會變化,因為硬度、密度不同愈外層變化愈快,顏色會由淺變深,相當漂亮。不過竹雕不易保存,乾濕之間必須拿捏好。 \n 我挑選竹雕,主要看雕工精細、講究美感及名家作品。像收藏清初顧玨製作的《竹鏤雕竹林七賢圖》筆筒及張希黃的《竹留青野渡橫舟圖》臂擱等,這些出自名家之手的竹器,雕工之精彩,已達到爐火純青之境,精雕細琢的程度令人歎為觀止。 \n 與林百里都是大千迷 \n 問:你擁有不少張大千的作品,收藏過程中有哪些有趣故事? \n 答:我收藏的第一件張大千至今都有20年了。我欣賞張大千的多才多藝,不論畫什麼題材都很出色,而且當時價還沒那麼貴,所以我陸續買下不少他的作品。1998年在台北故宮展出「張大千的世界百年紀念展」時,徵集的120多件作品中,我提供了10件藏品參展。 \n 我因為常在拍賣場上搶標張大千的作品,因此和廣達電子董事長林百里結緣。我們都是大千迷,進而以藝相交,成為朋友。後來廣達股票成功上市,還一度晉升股王;逢此盛事,禁不起他再三請求之下,讓出了自己鍾愛的張大千《嘉義八號鳳梨》。這一幅大千先生以台灣特產為題材的一時興起之作,是他晚年極為稀有用工筆寫生的名件;「旺來」象徵好意頭,相信這件畫作對他來說,更有意義,我成人之美,以示祝賀。 \n 我先前買張大千的作品,大多是挑他在世時所出版的展覽圖錄中有記載的畫作,這樣來源出處比較可靠;當時還有人不以為然,都說我只愛買出版,其實應該說我要求作品除了真之外,也要夠好。(文轉A23版)

  • 書畫鑑賞 傅申練眼也練筆

     傅申是國際知名的書畫鑑賞家,更是張大千書畫鑑賞的權威。他以多年學術鑑定的經驗指出,收藏者若想收藏某個書畫家的作品,在收藏之前,要先下工夫研究;在鑑定上,要先掌握時代風格,然後確認個人風格的幅度和進展,再以題跋、印章、著錄、收藏史來佐證真偽。 \n 傅申在中國書法、繪畫史以及書畫鑑定方面有很深的造詣,著述甚豐,幾乎囊括各時期主要的書畫家及作品,尤其對愛仿古畫的張大千,研究更是透徹。曾被其他專家形容「眼睛很毒」的傅申認為,先要學會鑑賞優劣,才能鑑別真偽。大學時代就是繪畫、書法、篆刻的「三冠王」,傅申在書畫鑑定上自然高人一等;因為鑑定時需要很多的線索,他也看了不少偵探小說,訓練自己的思考方式,加上特殊的機緣,終於成就他卓越的書畫鑑賞家地位。 \n 以下是專訪內容: \n 問:你是從何時開始收藏的呢? \n 答:我在大學時代買了第一件收藏品,用我打掃教堂打工賺的錢買的。那時我看到一幅知名書法家的作品,打工的錢剛好付得起,就買下來了。過了幾年,眼力增長了,才發現是假的。 \n 我收藏的作品,除了自己喜歡之外,有的是作研究用的。而且我自己平常也寫書法,買古人的作品可以學習。 \n 1977年之後,我較有機會赴大陸,有時也會到文物商店買些近代的作品。博物館一般不買近現代的作品,所以並不與工作衝突。我收藏少數明、清及數十件近現代的書法及繪畫作品。 \n 其實在博物館工作的人最好不要收藏。因為個人收藏和博物館的收藏會有一些抵觸。我在美國博物館做事時,偶而會遇到一些好作品,但因博物館礙於一些規定無法隨時購買;或有時小型拍賣會上有好東西,但博物館的程序來不及參加拍賣,如果剛好也在我能力許可的範圍內,我就會買來收藏。1980年代我在華盛頓時,曾在當地一個小拍賣會上買下一位明朝畫家的作品,這種機會很少見。 \n 鑑定真偽 不以最佳標準論 \n 問:黃庭堅的《砥柱銘》曾創下中國藝術品拍賣的世界紀錄,價格高達4.3億人民幣。你對這件作品的鑑定是相當經典的案例,請說明研究的過程? \n 答:在1973到1975年之間,我在美國的博士論文已提到當年在日本的黃庭堅的《砥柱銘》,但當年真假問題還無法解決,我心中還有些疑點,但也沒有判作偽跡。這件作品不是開門見山,一看就能清楚判定是黃庭堅的作品。 \n 到了2010年,《砥柱銘》易手到了台北,引起眾多關注,我剛好有時間,又得到逼真的全卷複印本,就重溫舊題,細心地爬梳了相關資料,花了快三個月研究包括卷後的10多個題跋及印章之後,才確定此卷為山谷書風轉變期以及使用較瘦勁毛筆書寫的真跡。這也是我研究單件作品花最多時間的一次。 \n 衡量一個人的書法作品時,你不能拿他最好的作品去作標準,這就像一位運動員最佳的跳高記錄是兩米三,如果他沒有跳到這個高度,你就說這不是他跳的,這是說不通的,因為最高的記錄只有一次;又譬如說,拿你現在和五年或十年前的照片擺一起,叫你朋友認出哪個是你,他可能也認不出來。所以一個人一生的作品一定 \n (文轉B5版)

  • 書畫鑑賞 傅申練眼也練筆

     (文接B4版) \n 有好有壞,有老有嫩,如果你拿他最有名的作品去作比較,就一定會產生疑問了。 \n 《砥柱銘》的風格雖然和黃庭堅晚年的幾件基準作品略異,但現在我已可肯定這是黃庭堅的作品。 \n 問:你的書畫鑑定能力是如何培養的? \n 答:學術史的鑑定和古董行的鑑定並不一樣。學術鑑定的專家一定要是美術史專家才行,要不然鑑定結果往往不夠精確。 \n 但想要成為鑑定專家,不能只有學術理論,一定要多看。我年輕時也買過假貨,那時看題款很像一位名家的作品,等我後來研究這位書法家之後,回頭看作品才發現是假的。因為這位書法家平常寫隸書,但我買的那幅是行書,我對他的行書了解不夠,就買錯了。所以人要不斷學習,這樣眼力才會進步。 \n 而且很多作品要經過反覆的思考才能判斷真假。同一張畫,有時因為個人的經驗累積,後來會有不同的看法,所以有時候原畫作還是要重看,一再地看。 \n 現在的印刷品越來越好,對於鑑定有很大的幫助,但看畫冊和看真實作品的感覺仍會差很多,尤其是大型畫作。而且從印刷品看不出作品紙張或絹的質地、新舊程度,所以還是要多看原作。 \n 另外,我自己也畫畫,寫書法,刻印章,這些經驗對於分辨書畫好壞、難度高低比較有幫助。假如沒有足夠的書畫創作經驗,判斷上會比較困難和不準確。 \n 紙絹破舊 不一定是真品 \n 問:對於想收藏的人,在鑑定方面你有什麼建議? \n 答:收藏的要點是真、精、稀,「真」排在第一位。所以如果你喜歡或想收藏某個書畫家的作品,在收藏之前就要先下工夫,盡量收集資料、了解他的作品、風格、個性、生活和演變。在鑑定上,要先掌握時代風格,然後確認個人風格的幅度和進展,再以題跋、印章、著錄、收藏史來佐證真偽,紙絹的時代也需要檢視。 \n 收藏古畫的人,應該要了解每個時代主要的畫家、他們主要的風格、特殊的筆法等等。譬如我們看不同時代的人物照片,不論年齡大小,一看就可以知道大約是什麼年代的;看畫也一樣,明朝的畫會有明朝的樣子。 \n 在個人風格方面,字和畫應該一起鑑定,可以將作者不同年份的作品來排比核對,但如果他的作品少,這方法就比較難。印章的鑑定可作參考,但比較其次,因為在張大千之後,偽作者開始使用照相仿製印章,所以判定越來越困難。 \n 不少人的迷思認為「紙絹破舊就是真品」,其實這不盡然。譬如張大千的仿作,他作畫的紙絹是故意弄舊的,跟時間久了自然變舊的紙絹不同。反而像故宮收藏的宋徽宗的字畫,因為一直在宮廷裡被保存得很好,有的紙絹到現在還很白淨。 \n (本文摘錄自《世界華人收藏家大會2012大會採訪錄》)

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