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以下是含有嘉音的搜尋結果,共149

  • 《俗女2》婆媳又吵架了《龍捲風》上身搶「金德興」頭家位

    《俗女2》婆媳又吵架了《龍捲風》上身搶「金德興」頭家位

    台式新喜劇《俗女養成記2》即將於父親節8月8日上檔,疫情三級警戒已近兩個月,演員們談起居家防疫生活,「婆婆」楊麗音透露其實很忙,每天都在張羅一家人的食物,還要幫兩個家裡的老奶奶拿藥和安排看診,她感嘆:「時間仍是不夠用啦!」這段時間她和鍾欣凌等一群好姊妹,也特別拍攝「當婆婆遇到阿嬤」系列防疫影片教導長輩們正確戴口罩、安全買菜等觀念,更邀集謝盈萱、吳慷仁、邱澤等大咖客串,楊麗音表示收到很多迴響,也希望系列影片能為防疫盡一份心力。

  • 蔡英文滿意度民調死亡交叉 吳子嘉爆驚人內幕

    蔡英文滿意度民調死亡交叉 吳子嘉爆驚人內幕

    《美麗島電子報》6月民調出爐,結果顯示,總統蔡英文在施政滿意度上進入死亡交叉,而行政院長蘇貞昌死亡交叉的差距則越來越大。《美麗島電子報》董事長吳子嘉還更進一步爆料,總統府沒錢沒人,指揮不動行政院,而這個問題是蔡英文總統縱容行政院長蘇貞昌造成的,而且蘇貞昌也吃定蔡英文。 吳子嘉27日在政論節目《新聞大白話中》中(節目影片3:33:10處開始)表示,最近一個多月以來,都是看到蔡總統跑第一線,所以搞到變成死亡交叉,了解政治的人都懂,總統府沒有錢、沒有人,什麼事都做不了,她接見鴻海董事長郭台銘、台積電董事長劉德音,搞了一個禮拜,這代表行政院根本就不配合總統府。 吳子嘉指出,蔡英文手上沒有錢又沒有人,她是一個空頭總司令,根本沒辦法指揮行政院,至於這個問題是誰造成的,吳子嘉直言,「是蔡總統縱容造成的,現在的問題是行政院不鳥她,為什麼他們拖了一個禮拜,還說第一階段完成?」 主持人問吳子嘉,蔡總統已經講話了,行政院還不鳥她?吳子嘉則說,從政治體制上來講,所有國家的資源事在行政院手上,不在總統府,總統府只能配13個幕僚,「13個參事」,沒錢、沒人,根本沒辦法做任何事情,真正的大權是在蘇貞昌,蘇貞昌根本不鳥蔡英文,至於什麼不鳥她?蘇貞昌吃定蔡總統。

  • 《科技》攜宏碁、Uber Eats 中嘉搶防疫商機

    居家防疫使得消費者宅家不出門成為新生活型態,因應遠距上班、學習,家用寬頻申辦量大幅增長,根據NCC統計,各有線電視業者中以中嘉用戶數成長2倍以上,亦使以此為核心的智慧家庭相關產品再受注目,中嘉看準市場需求,攜手宏碁(2357),推出中嘉智慧家系列,首波上市智慧音箱,另外,中嘉也攜手外送平台Uber Eats,透過跨界合作,搶攻這一波居家防疫財。 中嘉行銷副總顧景琪表示,智慧家庭相關產品不僅要聰明實用,還要低門檻易取得中嘉以消費者需求作為規劃初衷,智慧家系列產品,首波先推出智慧攝影機以及與宏碁合作的智慧音箱,透過中嘉優質的寬頻網路與機上盒、電視串聯,再加上Google AOG成千上萬的服務,每月只要幾百元就能輕鬆把家升級智慧化。 中嘉看準全球因物聯網技術成熟,加上自去年起遠距、居家所帶來的智慧家庭產品需求增長,以家用寬頻為基礎,推出中嘉智慧家系列產品,首波主打兩大智慧家庭服務,包括志會音箱、智慧攝影機,其中,智慧音箱是攜手宏碁(2353),將Acer智慧音箱化身智慧語音助理,音箱具備特色自訂面板、細膩音質,且搭載持續進化、串接諸多在地服務的Google語音助理,透過語音對話,播放音樂、搜尋資訊,甚至教育學習、銀行轉帳等生活大小事。智慧攝影機則具備24小時全時錄影、雙向語音對話並且可與他人即時分享畫面功能,適用於住家或是小型商戶門店,搭配中嘉所開發的中嘉智慧家APP,幫助使用者於遠端亦能看顧家中長輩、小孩、寵物或是門店;智慧攝影機同時具備動態與人形偵測機制,只要所設定的事件發生,手機端立即會收到推播並且即時上傳雲端存檔。 另外,中嘉更跨界合作攜手Uber Eats,有鑑於近期居家防疫,民眾對外送平台的仰賴大增,中嘉與外送平台Uber Eats強強聯手,凡中嘉用戶不分地區,若為Uber Eats新戶,只要輸入專屬序號「在家點中嘉」即可享有200元抵用金。

  • 呂紹嘉尋客鄉情 聽見台灣風景

    呂紹嘉尋客鄉情 聽見台灣風景

     曾獲法國貝桑松、義大利佩卓地和荷蘭孔德拉辛三大指揮大賽首獎的指揮家呂紹嘉,是位客家子弟,近年他從客家音樂尋找靈感,並錄製成專輯《來自台灣─呂紹嘉的原鄉情懷》,和聽眾分享。  呂紹嘉表示,他來自竹東,在客家環境成長,能以流利的客語溝通,祖父還曾是客家八音樂團的指揮,很能唱山歌,可惜的是呂紹嘉不會客家八音,「而客家文化也慢慢地在現代社會中消失,需要透過創作、演奏,不斷和世人分享。」  專輯裡的曲目包括由蕭泰然改編的鄧雨賢《望春風》、蕭泰然《來自福爾摩沙的天使》、李元貞《美濃之道》、林京美《嘹聲長吟》以及王怡雯《客家幻想曲》。  其中《美濃之道》是以高雄美濃景點獅形頂、獅子頭水圳,以及客家山歌等為創作靈感,記錄台灣風景。呂紹嘉表示,他從這部作品裡一段高亢的小提琴獨奏,聯想到客家山歌,「那是一種非常直接的表達方式,讓人聽見屬於台灣的元素。」  同專輯的作由家李元貞來自台南,現旅居美國,寫作這部作品時,特地到美濃田野調查。她表示,雖然不是客家人,但過去以客家元素為題材的創作經歷豐富,「客家音樂的樂器有鑼、鼓、鈸等,我盡量以西方樂器,揣摩那樣的韻味。」

  • 劇場人創疫短片 端午群聚揪恐怖

    劇場人創疫短片 端午群聚揪恐怖

     呼籲端午節別返鄉,也不要到傳統市場群聚,劇場人紛紛發揮創意拍攝短片,包括嚎哮排演成員蕭東意,借用龍舟英文「Dragon boat」諧音,形容端午節「揪恐怖」(很恐怖)。演員鍾欣凌和楊麗音,飾演近期的代表角色「彩香婆婆」與「嘉玲阿嬤」,2人視訊對話,教導長輩們怎麼戴口罩、用網購買菜,在網路掀起熱潮,有上萬觀賞人次。  蕭東意是近年在劇場和網路平台上頗受歡迎的演員,他以「匿名者」為角色,畫上鬍子,以既冷靜又激動的口吻,加上流利的英語、國語、日語和台語,勸說大眾不要因為端午節,想吃媽媽的粽子就急著返鄉,因為「一人得到(肺炎),全家升天。」  他幽默比喻,「南部粽和北部粽,現在不是比較哪一種比較好吃的關係,而是因果關係。因為北部『中』,南部就中了。」此外,他也轉化英語諧音,像是市場的英語「Market」,念三次會變成台語的「母謀去」(不要去),再三提醒千萬不要去傳統市場群聚。  此外,鍾欣凌和楊麗音分別飾演的「彩香婆婆」和「嘉玲阿嬤」,是電視劇《我的婆婆怎麼那麼可愛》和《俗女養成記》的熱門角色,很受觀眾喜歡,兩人借視訊對話,勸說「沒事千萬不要到菜市場」,好好在家防疫,「千萬不要傳染給金孫」。  鍾欣凌和楊麗音目前拍攝了第三集,最新一集感謝醫護人員和外送人員的辛勞,同時不忘提醒,即將到來的端午節,「用視訊團圓就好」。

  • 呼籲端午節別返鄉 劇場人發揮創意拍攝短片

    呼籲端午節別返鄉 劇場人發揮創意拍攝短片

    呼籲端午節別返鄉,也不要到傳統市場群聚,劇場人紛紛發揮創意拍攝短片,包括嚎哮排演成員蕭東意,借用龍舟英文「Dragon boat」諧音,形容端午節「揪恐怖」(很恐怖),以及演員鍾欣凌和楊麗音,飾演近期的代表角色「彩香婆婆」與「嘉玲阿嬤」,視訊對話,教導長輩們怎麼戴口罩,用網購買菜,在網路掀起熱潮,有上萬觀賞人次。 蕭東意是近年在劇場和網路平台上頗受歡迎的演員,他以「匿名者」為角色,在臉上畫上鬍子,以既冷靜又激動的口吻,加上流利的英語、國語、日語和台語,勸說大眾不要因為端午節,想吃媽媽的粽子而急著返鄉,因為「一人得到(肺炎),全家升天。」 他幽默比喻,「南部粽和北部粽,現在不是比較哪一種比較好吃的關係,而是因果關係;因為北部『中』,南部就中了。」此外,他也轉化英語諧音,像是市場的英語「Market」,念三次會變成台語的「母謀去」(不要去),再三提醒千萬不要去傳統市場群聚。 此外,鍾欣凌和楊麗音所飾演的「彩香婆婆」和「嘉玲阿嬤」,來自電視劇《我的婆婆怎麼那麼可愛》和《俗女養成記》,兩齣戲都在台熱映,對大眾很有影響力,因此兩人同框視訊對話,設定成姊妹伴好友,聊天話題很家常,也趁機勸說「沒事千萬不要到菜市場」,好好在家防疫,「千萬不要傳染給金孫」。 鍾欣凌和楊麗音目前拍攝了第三集,最新一集感謝醫護人員和外送人員的辛勞,同時不忘提醒,即將到來的端午節,「用視訊團圓就好」。

  • 鍾欣凌楊麗音婆嬤聯手教買菜

    鍾欣凌楊麗音婆嬤聯手教買菜

     全台防疫三級警戒期間,不少年輕人抱怨家裡長輩不愛戴口罩、一天到晚想要出門買菜,「全台最可愛婆婆」鍾欣凌與「人氣最旺的嘉玲阿嬤」楊麗音繼日前拍攝「口罩篇」短片後,6日再推出「安全買菜」篇,提醒長輩們採買要以身分證尾數單雙號分流採買、買菜前先想好要買什麼,或上網訂購,去超市採買更要配合實聯制,網友紛紛誇讚是很好的防疫宣導影片,「應該在電視上大肆播放」、「可愛又親切十足」!  鍾欣凌受訪時表示,這是圈內姐妹們的發想,又得到《我的婆婆怎麼那麼可愛》製作人陳慧玲、《俗女養成記》製作人兼導演嚴藝文以及公視、華視的支持,然後姐妹中有人很會寫劇本、有人會行政、有人認識剪接師,所以就決定「做就對了」。  鍾欣凌在短片中飾演的婆婆說得一口好菜,不過她自招私下廚藝不太行、只會吃不會煮,最近都是請熟識的店外送熟食居多,真的要買菜也是盡量在超市或住家附近雜貨店一次買齊,或請小農、家樂福送。

  • 全台最可愛婆婆、阿嬤「安全買菜」短片來了 網讚:電視應該大肆播放

    全台最可愛婆婆、阿嬤「安全買菜」短片來了 網讚:電視應該大肆播放

    全台防疫三級警戒期間,不少年輕人抱怨家裡長輩不愛戴口罩、一天到晚想要出門買菜,就是講不聽,「全台最可愛婆婆」鍾欣凌與「人氣最旺的嘉玲阿嬤」楊麗音繼日前一起攜手拍攝「口罩篇」短片引起極大迴響後,6日再推出第二發「安全買菜」篇,提醒長輩們採買要以身分證尾數單雙號分流採買、買菜前先想好要買什麼、可先打電話跟菜販預先訂好在快速取貨,或者上網訂購,去超市採買更要配合實聯制,網友紛紛誇讚是很好的防疫宣導影片,「應該在電視上大肆播放」、「可愛又親切十足」、「提名抗疫藝人獎」! 鍾欣凌受訪時表示,這是圈內姐妹們的發想,又得到《我的婆婆怎麼那麼可愛》製作人陳慧玲、《俗女養成記》製作人兼導演嚴藝文以及公視、華視的支持,然後姐妹中有人很會寫劇本、有人會行政、有人認識剪接師,所以就決定「做就對了」;過程中還思考如何拍才不會群聚,編劇就提議「視訊」來寫本。不過因為防疫期間,梳化妝髮都要自己來,她笑說自己很不會戴假髮,所以第一集是一頭亂髮,幸好第二集有自然一點。 鍾欣凌在短片中飾演的婆婆說得一口好菜,不過她自招私下廚藝不太行、只會吃不會煮,最近都是請熟識的店外送熟食居多,「今天是佼哥(黃子佼)請吃飯,我們上網點餐,他付錢;昨天星星王子也送了很多炸醬麵」,真的要買菜也是盡量在超市或住家附近雜貨店一次買齊,或請小農、家樂福送,今天點明天就到,很方便。她也預告還會再拍第三集,「明天要錄,趕在端午節前推出,呼籲大家乖乖在家,不要出遠門」。

  • 我需要快篩嗎?醫揭染疫關鍵症狀:4種人才需快篩

    我需要快篩嗎?醫揭染疫關鍵症狀:4種人才需快篩

    新冠肺炎與感冒症狀極為相似,不少人擔憂自己可能染疫。前高雄長庚醫院兒童內科主治醫師徐嘉賢指出,兩者症狀的確容易混淆,但確診新冠肺炎的患者,主要症狀包含發燒、乾咳、倦怠以及呼吸急促,因此建議4種人才須要採檢,包括有收到細胞簡訊、相關接觸史、到過高風險地區及上呼吸道出現症狀,沒事千萬別去篩檢站。 徐嘉賢醫師日前在臉書粉專《黑眼圈奶爸Dr. 徐嘉賢醫師》表示,過敏、感冒症狀與新冠肺炎相似,因此門診多了許多求診的民眾狂問「流鼻水、鼻塞,是感冒還是過敏,會不會是新冠肺炎?」一般來說感冒的症狀會隨著時間變化,一開始可能只有打噴嚏,隔天就會開始流鼻水、喉嚨痛等,也可能會發燒。 徐嘉賢說,過敏發作起來會流鼻水、鼻塞或過敏咳,有的甚至會氣喘,的確很容易跟感冒,甚至是新冠肺炎混淆,但過敏的症狀通常時間比較固定,症狀也不太會改變,也沒有發燒、味覺改變的病症,但是鼻子長期過敏及鼻竇炎影響下,也會有嗅覺喪失,或嗅覺異常的狀況。另外,過敏的氣喘咳,並不是只有喘而已,有些咳嗽還會帶有痰音,且過敏並不會發燒。 徐嘉賢進一步表示,新冠肺炎的症狀多變,且現在又有許多無症狀感染者,味覺及嗅覺異常也不是獨有的症狀,其他普通感冒也會發生。其主要症狀為發燒、乾咳、倦怠以及呼吸急促,有68%至88.8%會有嗅覺、味覺失常,與其他疾病相較之下,比例特別高,通常發覺異常是在初期,還沒進入肺部之前的徵兆。 目前唯一能夠確定的方法就是做篩檢,但徐嘉賢認為有收細胞簡訊、相關接觸史、到過高風險地區及上呼吸道出現症狀者,才有採檢的必要,否則沒是千萬別抱著「想去篩檢看看」的想法,因為篩檢站、急診室及大型醫療院所風險更高,千萬不要增加醫護人員不必要的工作。最後徐嘉賢也呼籲,疫情期間都要好好控制過敏,至少把一個干擾因素控制,免得自己擔心、懷疑。 ★《中時新聞網》提醒您:因應新冠肺炎疫情,疾管署持續加強疫情監測與邊境管制措施, 如有疑似症狀,請撥打:1922專線,或 0800-001922, 並依指示配戴口罩儘速就醫,同時主動告知醫師旅遊史及接觸史,以利及時診斷及通報。

  • 呂紹嘉妙喻基本拍像交通號誌

    呂紹嘉妙喻基本拍像交通號誌

     曾拿下法國貝桑松、義大利佩卓地和荷蘭孔德拉辛三大指揮大賽首獎的指揮家呂紹嘉,10日起在北藝大舉辦指揮大師班,和有志從事指揮工作的青年指揮家分享心法,他妙喻基本拍像交通號誌,但不宜死打拍子,「正規的基本拍打法像是交通號誌,每個人都可以學,而真正的指揮手勢,必須從音樂長出來,沒有標準答案。」  呂紹嘉認為,指揮家的工作,不是只有打拍子,「當你想著『打拍子』,你就和樂團分開,沒有和樂團站在一起。」不過有時音樂也真的需要清楚的「交通號誌」,呂紹嘉舉例,「史特拉汶斯基有節奏很複雜的作品,這時就需要把拍子打得超級清楚,乾乾淨淨。」  帶領團員 適時轉換位置  既要乾淨,又要情感表達,指揮家的功課真不少,呂紹嘉表示,指揮藝術有很深的哲理,需要時間體會,「我和學生分享,從事指揮工作,要時時記得轉換位置,需要主動帶領音樂的時候,你會在上邊,但也不要忘記自己是團員的一份子,和團員站在一起。」  入行之後 記得莫忘初衷  凡事起頭難,指揮家的起手式也是重要課題,像是知名的貝多芬第五號交響曲《命運》,開頭有如敲響命運之門的四個音,不同指揮有不同處理手法,都需要斟酌。  專業技藝之外,呂紹嘉表示,作為指揮最重要的是莫忘初衷,「學生們都很可愛,潛力無窮,需要人引出他們內心對音樂的熱情,但很重要的是,當指揮成為職業之後,難免會被社會消磨,到時要記得,莫忘初衷。」大師班由國家交響樂團、台積電文教基金會、台北藝術大學和公共電視台聯合舉辦,成果將於5月14日在台北國家音樂廳呈現,之後也將有紀錄片。

  • 呂紹嘉傳授指揮祕笈 妙喻基本拍像交通號誌

    呂紹嘉傳授指揮祕笈 妙喻基本拍像交通號誌

    曾拿下法國貝桑松、義大利佩卓地和荷蘭孔德拉辛三大指揮大賽首獎的指揮家呂紹嘉,今(10)日起在北藝大舉辦指揮大師班,和有志從事指揮工作的青年指揮家傳授心法,他妙喻基本拍像交通號誌,但不宜死打拍子,「正規的基本拍打法像是交通號誌,每個人都可以學,而真正的指揮手勢,必須從音樂長出來,這個就沒有標準答案。」 呂紹嘉認為,指揮家的工作,並不是只有打拍子而以,「當你想著『打拍子』的那一刻,你就已經和樂團分開,沒有和樂團站在一起。」不過有時音樂也真的需要「交通號誌」,呂紹嘉舉例,「史特拉汶斯基有節奏很複雜的作品,這時就需要把拍子打得超級清楚,乾乾淨淨。」 又要乾淨,又要情感表達,作為一名指揮家的功課真不少,呂紹嘉表示,指揮藝術有很深的哲理,需要時間和經驗體會,「我和學生分享,指揮是一個你不要忘記自己在哪裡的角色,一個位置是上邊,一個位置是中間;當你需要主動帶領音樂的時候,你在上邊,但不要忘記自己也是團員的一份子,和團員站在一起。」 都說寫文章破題最難,指揮也有類似的考驗,像是知名的貝多芬第五號交響曲《命運》,開頭有如敲響命運之門的四個音動機,不同指揮也有不同的處理手法,呂紹嘉舉例,「全曲的開頭第一個音是休止符,這個開頭是第一個考驗,而第一句之後到第二句之間要停多久?還是第一句之後就直接下去第二句,有不同的方式。」 起手式難的還有指揮協奏曲時,除了樂團,要如何和獨奏家配合,如拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲,由鋼琴先開始演奏,雙方的速度要相互接上,同樣是指揮功課,呂紹家表示,他自己的習慣是聽獨奏家的速度,「特別是拉赫曼尼諾夫、蕭邦這類鋼琴很吃重的曲目,我會配合獨奏家,但不同的指揮家,有自己的考量。」 呂紹嘉表示,作為指揮最重要的是莫忘初衷,「學生們都很可愛,潛力無窮,需要人帶領他們把內心的熱情引出來,但很重要的一點是,指揮成為職業之後,難免會被社會消磨,到那時要記得,莫忘初衷。」大師班的成果將於5月14日台北國家音樂廳呈現,之後也將有紀錄片。

  • 華裔女祕書枕邊語 慫恿拜登次子助父參選

     美國總統拜登次子韓特的醜聞爆不完。英國《每日郵報》7日公開更多韓特和華裔女祕書包嘉琪(Jiaqi Bao,音)的私人電郵。包嘉琪是韓特與中國華信能源(CEFC)合資開公司時的女祕書,被曝光的電郵內容除了挑逗短訊,還包含她鼓勵韓特在CEFC倒閉前轉走公司資金,以及鼓勵他協助父親拜登參選總統。  《每日郵報》繼續揭露韓特報廢筆電裡的內容。報導指,韓特與CEFC在2017年成立合資企業Hudson West III,當時29歲的包嘉琪被指派為韓特的祕書兼助理。初期她僅負責普通祕書工作,包括訂機票、預約醫師等。但2017年11月後,華信能源高層、香港前高官何志平被捕後,包嘉琪便以學習為由,主動向韓特請教美國審理何志平案的法律依據。兩人隨即發展不尋常關係。  2018年初,包嘉琪連發曖昧、挑逗電郵給韓特,稱「只要你開心,我可以為你做任何事」、「不管我是否替你做事,都別把對方當陌生人。我還欠你一頓親手烹調的中餐」等。同年3月,包嘉琪指韓特的軍牌項鍊放在她的紐約寓所,希望他來寓所取回。韓特曾在曝光的自拍淫照中配戴該項鍊。  2018年3月,Hudson West III因何志平被捕而面臨倒閉,包嘉琪提議韓特提走公司資金,Hudson West III最後在2018年11月倒閉。包嘉琪仍繼續與韓特保持聯繫,鼓勵他為拜登助選,又向他提供時任總統川普的醜聞。《每日郵報》認為,包嘉琪的「枕邊語」符合中國當時希望拜登當選的對美政策。  包嘉琪在職業社群網站「領英」的履歷表稱她在亞歷桑那州立大學取得會計與財金雙學士後,再到北京清華大學完成碩士學位,畢業後在中國、香港、美國從事金融行業,未提到曾為韓特工作。至於在2016年2月至2019年7月,只說她從事對沖基金及資產管理工作。Judy Anderson在其推特爆料,包嘉琪真名是薄甜甜,是薄熙來私生女。

  • 勞動節ELLA、梁文音在這裡 2場音樂會嗨翻東港夜

    勞動節ELLA、梁文音在這裡 2場音樂會嗨翻東港夜

    今天是五一勞動節,也是連假第2天,而今晚的東港很熱鬧,除屏東黑鮪魚文化觀光季「海洋音樂會」請ELLA(陳嘉樺)、玖壹壹、蕭煌奇獻唱外,大鵬灣帆船生活節也邀請梁文音為「海灣爵士夜」演唱,2大音樂場次將嗨翻東港夜。 屏東黑鮪魚文化觀光季「海洋音樂會」將於今晚在東新國中旁封街登場,屏東女兒ELLA(陳嘉樺)首次在家鄉黑鮪魚季獻唱,加上當紅樂團「玖壹壹」、金曲歌王蕭煌奇等,超強卡司陣容將嗨翻東港。 屏東縣政府表示,當天將進行東新路(沿海路至船頭產業道路段)雙向車道封街管制,並請入場民眾配合量測體溫、戴好口罩,做好防疫安心歡唱。 而同一時間,鵬管處也為大鵬灣帆船生活節在濱灣公園舉辦「海灣爵士夜」,請來情歌天后梁文音、爵士四重奏玩弦四度、BLEND DUO混合雙人樂團等演唱,將為大家帶來海灣生活風的悠閒享受。

  • 她臉書跳出江宏傑4年前照片 網虧:福原愛長得有點不一樣

    她臉書跳出江宏傑4年前照片 網虧:福原愛長得有點不一樣

    美女立委高嘉瑜去年以一首〈隱形的翅膀〉被網友虧「走音天后」,但她不屈不撓,參加金曲獎典禮時更打卡放話:「相信自己有上台的一天」。今(8日)她突然在臉書曬出與桌球金童江宏傑的合照,原來兩人4年前的今天曾一同參加為了宣傳世大運的桌球比賽,引來網友笑:「福原愛怎麼有點不一樣(誤!)」。 高嘉瑜去年到醫院探病館長,開口高唱〈隱形的翅膀〉走紅,雖館長當下表情尷尬想笑,但仍引來不少粉絲讚高嘉瑜人善心美、歌聲動人。後來她到北流參加金曲獎,興奮打卡曬出自拍,直說:「今天是屬於音樂人的一天,相信自己,有上台的一天」,坦言有歌手夢。 後來高嘉瑜客串舞台劇《我們與惡的距離》,在台上接受觀眾提問跟法律有關的問題,竟意外引來有人要求她獻唱招牌曲〈隱形的翅膀〉,對此她打趣回應:「第一次舞台演出經驗,既期待又害怕受傷害,但觀眾可能比較在乎我的歌聲。」 今高嘉瑜自曝,經臉書提醒才知道4年前的今天曾見到最近婚變鬧很兇的江宏傑,當時高嘉瑜虧台北市長柯文哲跟江宏傑對打有模有樣,「比跑步有天分多了」,接著放話:「現場還有小型撞球檯,別問我會不會打撞球,我只是低調不說」,網友則笑她:「發現江宏傑不只是跟福原愛站在一起時臉顯小而已」、「女神是不是想跟他在一起?」、「你們不要靠那麼近」、「新戀情嗎?」。

  • 王月演二大媽嚷脫光催票

    王月演二大媽嚷脫光催票

     李國修紀念作品《京戲啟示錄》2021年創拓版2日記者會,由李小平執導,李國修遺孀王月及屏風表演班弟子群郭子乾、樊光耀、范瑞君、顏嘉樂等演出。劇中要角「李修國」由屈中恆接棒演出。身兼藝術總監的王月,暌違15年首度以主演現身,她笑稱扛票房壓力大,期許開賣像江蕙、費玉清演唱會一樣秒殺,開玩笑說:「如果開賣秒殺我就脫光。」  王月演出「二大媽」一角,過去楊麗音、王琄、黃嘉千都演過,她的好閨蜜楊麗音是屏風表演班當家花旦,王月笑說「我沒讓長得更美的進來,我最信任她」,更笑說每齣戲的第一版大家最喜歡演,因為等於是量身打造,這回要詮釋「二大媽」,王月笑喊「所有養分都被楊麗音拿走」。  詮釋「李修國」的屈中恆是樊光耀推薦人選,王月誇屈中恆演技好且認真,也符合角色會說山東話的需求。屈中恆坦言,2016年未答應演出,因為當時手上還有2個戲,不希望時間重疊,希望空出時間好好演,到了2021年版才答應演出。顏嘉樂隔6年復出舞台劇,她求子路艱辛,試管做2年才生龍鳳胎,老公狄志杰捨不得罵,多由她來當黑臉管教。  屏風表演班歷年製作多部經典好戲,王月形容《京戲》是「戲中戲中戲中戲」,層層套戲讓觀眾看得目瞪口呆,甚至有網友形容「劇場版全面啟動」,結構複雜卻又清晰。《京戲啟示錄》將在台北、台南、高雄巡演,寬宏售票8日開賣。

  • 王月扛《京戲》票房壓力大 誇口秒殺「我脫光」

    王月扛《京戲》票房壓力大 誇口秒殺「我脫光」

    劇場大師李國修紀念作品《京戲啟示錄》2021年創拓版2日舉行記者會,該劇為李國修大師塵封10年作品,這次由傳統戲曲、現代劇場跨界導演李小平執導,李國修遺孀王月及弟子群郭子乾、樊光耀、范瑞君、顏嘉樂等演出,劇中重要角色「李修國」由屈中恆接棒演出。身兼藝術總監的王月將演出「二大媽」一角,也是她暌違15年來首度以主演現身,她開玩笑稱扛票房壓力大,期許開賣像江蕙、費玉清演唱會一樣秒殺,誇口「如果開賣秒殺我就脫光!」 王月近期瘦掉4、5公斤,頂著回春般的好氣色宣傳舞台劇,開心表示很高興能「下海」演出,而「二大媽」一角過去楊麗音、王娟、黃嘉千都演過,她直言「我很想演,但我真不會演,所有養分都被楊麗音拿走」,尤其一齣戲第一版大家最喜歡演,因為就是量身打造。而她和楊麗音兩人是好閨蜜,楊麗音也是屏風當家花旦,王月笑說「我沒讓長得更美的進來,我最信任她」。 扛重責大任演「李修國」的屈中恆,沒看過現場演出,僅透過影像回朔,「光看碟,就很震撼」。他透露2016年就獲邀演出,但遲遲未答應,「當時我有兩個戲,不想尬戲,想把時間空出來好好演」,到2021年版才答應演出。王月感謝當時是樊光耀推薦屈中恆,尤其看過多部屈中恆參演的舞台劇,誇讚他演技好「他很認真,在台上創造角色」,也符合角色需求會說山東話。 屏風表演班歷年製作多部經典好戲,王月回憶,當年和國修老師一起到高雄演出《莎姆雷特》,有位30多歲女戲迷告訴他們,「我從14歲開始看屏風,我活著就是為了看屏風」,讓他兩人感動地哭了,「我覺得觀眾的立即反應,跟受到的感動,是超過我們想像的」。能再現《京戲》,王月形容是「戲中戲中戲中戲」,層層套戲讓觀眾看得目瞪口呆,甚至有網友形容「劇場版全面啟動」,結構複雜卻又清晰。 李國修的經典作品「風屏三部曲」完結篇《京戲啟示錄》,被譽為「華人劇場的驚嘆之作」,是李國修追思父親而創作出的半自傳作品。以在中華商場裡終生做戲鞋的父親為原型,老鞋匠手中的針線,穿引出「戲中戲中戲」的故事;由「屏風表演班」演出「風屏劇團」,「風屏劇團」演出《梁家班》的故事,而「梁家班」演出京劇《打漁殺家》。獨特的敘事結構,被譽為當代劇場的驚嘆之作,也成為現代戲劇教材經典。 《京戲啟示錄》10月14日至17日於國家戲劇院首演,11月6台南文化中心、12月11日高雄衛武營國家藝術中心巡迴演出,3月8日寬宏售票正式開賣。

  • 鬼滅配音員現身 漫迷樂透尖叫

    鬼滅配音員現身 漫迷樂透尖叫

     日本人氣動漫《鬼滅之刃》魅力持續延燒,特別的是,中文版配音於電視播出後,打破台灣人過往認為「中配很崩」的刻板印象,廣受漫迷好評。如台北國際動漫節上,6位演繹「柱」角色的中文配音員一出場,就引來陣陣鼓掌尖叫聲。看到這麼多漫迷到場,超過20年配音資歷的馮嘉德笑說,腦子一片空白,「覺得自己好像明星!」  《鬼滅之刃》中,主角炭治郎因妹妹禰豆子鬼化,便加入鬼殺隊,一面斬殺惡鬼,一面尋找將妹妹變回人的方法。但帶著鬼妹妹行動的他,也因此受鬼殺隊劍士最高級別「柱」們注意,在電視動畫第一季中,9位個性、外型截然不同的柱一一登場,展開「柱合會議」,討論如何懲處初級劍士炭治郎。  配音員之一的于正昇表示,「柱合會議」這場戲氣勢磅礡,令人動人,也讓他充分認識了「音柱」這個角色,他同時為最大反派「鬼王無慘」配音,相較起來,較有挑戰的角色則是無慘,「無慘擁有很強的力量,但說話聲音反而不大,總是斯斯文文的。」需要再三揣摩。  為「悲鳴嶼行冥」一角配音的黃天佑表示,配音員平常工作模式,多半是分開錄製聲音,或是挑選段落錄音,劇情會片段零碎,但因為有柱全員集合這場戲,能夠了解到全部劇情走向。他認為,總是哭喪著臉的岩柱「悲鳴嶼行冥」,個性慈悲為懷、悲天憫人,「但特別難配音,要學著哭著講話,內斂情緒很多。」  6位配音員除原音重現電視動畫片段,更嘗試交換配音角色,例如馮嘉德就以胡蝶忍的嗓音腔調,說出音柱經典台詞,甜美嗓音也令現場漫迷感到酥麻不已。馮嘉德表示,胡蝶忍的個性,與自己最相像的是不太會表露情緒,「像她總是笑笑的生氣,但對配音而言,我就要吃力地維持住語調。」

  • 中配很崩?《鬼滅之刃》中配見面會 百人嗨翻天

    中配很崩?《鬼滅之刃》中配見面會 百人嗨翻天

    日本人氣動漫《鬼滅之刃》魅力持續延燒,特別的是,中文版配音於電視播出後,打破台灣人過往認為「中配很崩」的刻板印象,廣受漫迷好評。如台北國際動漫節上,6位演繹「柱」角色的中文配音員一出場,就引來陣陣鼓掌尖叫聲。看到這麼多漫迷到場,超過20年配音資歷的馮嘉德笑說,腦子一片空白,「覺得自己好像明星!」 《鬼滅之刃》中,主角炭治郎因妹妹禰豆子鬼化,便加入鬼殺隊,一面斬殺惡鬼,一面尋找將妹妹變回人的方法。但帶著鬼妹妹行動的他,也因此受鬼殺隊劍士最高級別「柱」們注意,在電視動畫第一季中,9位個性、外型截然不同的柱一一登場,展開「柱合會議」,討論如何懲處初級劍士炭治郎。 台北國際動漫節上,即讓中文配音員以聲音重現這場氣氛肅穆的會議。出場角色包含演繹「富岡義勇、不死川實彌」的配音員陳彥鈞、「伊黑小芭內」配音員江志倫、「甘露寺蜜璃」配音員錢欣郁、「胡蝶忍、時透無一郎」配音員馮嘉德、「宇髄天元」配音員于正昇及「悲鳴嶼行冥」配音員黃天佑。 于正昇表示,相當佩服日本動漫,「柱合會議」這場戲將角色出場打造的氣勢磅礡,也從此認識自己所配音的音柱「宇髄天元」。同時為最大反派「鬼王無慘」配音的他說,相較起來,較有配音挑戰的角色仍是無慘,「無慘擁有很強的力量,但說話聲音反而不大,總是斯斯文文的。」需要再三揣摩。 黃天佑表示,配音員平常工作模式,多半是分開錄製聲音,或是挑選段落錄音,劇情會片段零碎,但因為有柱全員集合這場戲,能夠瞭解到全部劇情走向。他認為,總是哭喪著臉的岩柱「悲鳴嶼行冥」,個性慈悲為懷、悲天憫人,「但特別難配音,要學著哭著講話,內斂情緒很多。」 6位配音員除原音重現電視動畫片段,更嘗試交換配音角色,例如馮嘉德就以胡蝶忍的嗓音腔調,說出音柱經典台詞,甜美嗓音也令現場漫迷感到酥麻不已。馮嘉德表示,胡蝶忍的個性,與自己最相像的是不太會表露情緒,「像她總是笑笑的生氣,但對配音而言,我就要吃力地維持住語調。」

  • 製偶最迷人的 當然是當它動起來的時刻

    製偶最迷人的 當然是當它動起來的時刻

    一個表演藝術作品,要經由多少人的手,才能揉捏成形?在舞台上,創作者、演出者經常都是自由的,但幕前的開闊,得由隱身幕後各種繁複的手藝所拓展。習慣隱身在操偶演員與偶之後的鄭嘉音、葉曼玲、阮義、余孟儒是製偶師,各有美術設計、結構設計、製作專長,「職人的門道」掀開大幕,要去看見那些精密創造的製偶工序,如何立體建構出非人類觀點的新世界。 在一個尋常的宜蘭陰雨潮濕午後,鄭嘉音領著我們,踏上金屬層梯、撩開塑膠簾幕,穿梭在三幢老穀倉改建的無獨有偶劇團工作室空間中,製偶工廠、木工廠、排練場、戲偶倉儲的灰牆刻著舊時光痕跡,各式媒材、工具、戲偶被分門別類地悉心收納著,而小型形象各異的懸絲偶、執頭偶、杖頭偶、影偶,還有更多難以歸類的偶們或飛翔、或駐足在穀倉各角。 一只純白大奶小偶,迎著天光,坐在駐村藝術家宿舍窗邊,「魏雋展怎麼跑到這裡來了!」鄭嘉音解釋,「有齣戲曾請演員寫下自己想要變成的事物,有人希望成為魚、鳥……但魏雋展說他想變成穿著高跟鞋的大奶妹!」大奶魏雋展原被安放在製偶工廠,鄭嘉音笑:「我們的偶會自己亂跑,人來來去去太多了!」 新鮮的流動持續著,駐村藝術家、操偶師、木工師、焊接師、服裝設計師⋯⋯狗兒小牛看顧著人們來來去去,布料、木材、正在修繕的偶、雜七雜八的各式物件堆放在製偶工廠的四方大桌,美術設計葉曼玲正在為《沒有人愛我》(2019)的鼠婦補色,結構設計師余孟儒整理著《南管時光機》(2020)的小昆蟲們,同為結構設計師的阮義則拿著電鑽,正修補著關節結構。他們安靜且耐心地進行手邊的工作,偶有笑鬧與討論,空氣鬆軟。 這群年齡、成長背景各異的美術設計、製作設計在不同時間點加入劇團,用他們自己的話說:「製偶的人有共通的特質,我們可以辨識出彼此。」除了性格耐磨、愛手做,習慣跟偶說話,也是不同程度的內向型人格,偶是他們與世界溝通的中介。 最關鍵的或許還是謙遜。製偶師得將自我後退,完成導演想像,符合操偶者需求,傾聽周身微細之物,觀察生活中各種生命的動態,認識材質的個性,他們說:「製偶很花時間啊,永遠做不完,永遠有調整得更好的空間。」 製偶師也得進行身體訓練,表演者也要能懂製作的基本原理,必須了解偶的各種過程,才能密切配合。 偶戲歷史發源於宗教、儀式,後演變為貴族至民間的娛樂形式,而西方製偶技術引進台灣可追溯至1990年代由一元布偶劇團引入美國的麻皮偶(Muppet,即「開口式手偶」)、九歌兒童劇團陸續邀請歐洲團隊來台,引入了執頭偶、大型杖頭偶等製作與操偶技術,有趣的是,後兩種戲偶靈感都源於東方,分別來自日本文樂、中國與東南亞。 當代偶戲發展至今,已是無物不成偶,依據操控方式還有人偶、懸絲偶、手偶、影偶等類別,而各式角色也有相異的製作媒材與方式,「我喜歡做沒有人做過的事,如果很多人做,我就會去找下一件事情來做。」曾為九歌團員,後前往美國康乃迪克大學戲劇研究所,接受專業偶戲訓練,如今創團已逾廿年的鄭嘉音大笑:「我喜新厭舊,但偶那麼多形式,直到現在,還有很多事情可以玩。」 她相信創作、操偶、製偶三個身分得「三位一體」,但團隊成員的配置規劃也與製作規模大小息息相關:「通常一到三人的小型偶戲演出,製偶師就是操偶師——這是偶戲最珍貴之處;大型製作則必須有設計、製作、表演等分工,但製偶師也得進行身體訓練,表演者也要能懂製作的基本原理,必須了解偶的各種過程,才能密切配合。」 「每一種技法的學習都是從不同的製作專案中習得。」戲偶結構設計阮義是半路出家,最開始是心中有故事渴望訴說,但「一直不習慣直接與觀眾交流,偶就是『雨傘』或『盾牌』,保護我,讓我有媒介可以溝通。」入團之初,他擔任操偶演員,但也跟著當時的製偶師陳佳豪學習製偶。阮義與美術設計葉曼玲的首度合作是《小潔的魔法時光蛋》(2014)中一隻主角想像出來的長頸鹿布偶,但那不是他擔任製偶師最大的挑戰,他印象最深的是《雪王子》(2015),該作改編自安徒生童話《冰雪女王》,北歐神秘的黑森林中有20、30個截然不同的角色,同樣由葉曼玲擔任美術設計,阮義則在這齣大型製作中首度獨挑設計製作結構大梁,為他們設計動態。 劇中一頭智者麋鹿,有別於一般四足動物的背負式結構設計如《戰馬》,該作中僅由一人以執頭偶的方式操作,「導演希望麋鹿可以獨立於人類之外,表現出它的輕靈、智慧。」說完,他舉起手臂,站直身體展示,「這很辛苦,演員得一直伸著手臂,怎麼可能輕靈?必須設計機關,讓四肢的線牽在一起,讓演員一手操控機關,一隻手操控頭部。但機關完成,上了皮毛,發現太重了,得去思考修改方法,我們試著挖空EPE發泡板所做成的『肉』,試著減輕機關,拉上背帶,但還是不行。」他撇起嘴,「最後只好由兩個演員交替操作麋鹿、輪流休息。」 「先跟導演討論需求,想辦法完成,再解決問題——這就是製偶的基本過程。」這位年輕的製偶師笑了起來,「這是當代偶戲最好玩,也最困難之處。傳統偶戲的結構可能長久以來沒什麼改變,但我們幾乎每齣戲的結構都不同,因此,製偶師得要有開放的心,不能接收到某個訊息時先說『不可能』,做偶這件事情,不可以這麼想。」 材質無法完全地被控制,就像偶。我覺得被材料引導的感覺很迷人。 粗略來說,製偶流程有幾個關鍵步驟:導演與美術設計溝通角色外形先製作頭部,先塑形,再翻模,塑形依據材質可略分為加法(如捏塑陶土)與減法(如切削保麗龍),翻模材質則決定了偶頭的肌理,如拓紙、乳膠等。值得一提的是,熱塑板敷上陶土塑形,適合擬真人偶的製作,皮膚毛孔清晰可見,而紙塑則能表現不同的肌理皺褶。 待美術設計確定角色外觀造型比例後,再交回結構設計,依據人體工學,考量各自在舞台上的身體動態,才設計關節機關,骨幹得要輕薄、易收納。接著,全偶再交回美術、服裝設計依據不同材質的特性打理角色外觀,比如以紙雕製作的偶線條銳利,且版型縮放容易,適合製作大偶。 「許多偶戲創作者來到這裡,都感覺是天堂,」鄭嘉音說:「一切都是為了偶戲創作所設計。不管是排練空間的高度、製偶工廠的設備、器材,材料都是整批進貨,木頭、泡綿、鐵絲、熱塑板、石膏粉⋯⋯方便藝術家實驗,都在隨手可及之處。」更重要的是,排練場緊鄰製偶工廠,「偶需要操演與製作密切配合,隨時調整。早期在台北做大戲,製偶工廠在蘆洲,排練得去文山劇場租場地,來回非常耗損。演員要及早拿到偶,需要相處的時間。」 葉曼玲翻開她的速寫本,人物草圖上沾著塑形的陶土印痕。她解釋美術設計流程:「我會畫非常多的臉,自己先audition一輪,再搭配造型。」她試著以《微塵.望鄉》(2017),這個講述了不同世代的遷徙與定著,回應台灣社會新移民議題的作品為例,說明偶的肌理如何形塑個性,「我會放大一個最想要傳達的設計重點,比如戲裡的新二代小女孩,她是主角回憶中的童年。因年幼時,母親就離開了,我為偶做了一張倔強的臉,用接近灰色的膚色、炭筆畫的模糊眼神,表現褪色的回憶;失智的老伯伯則是土塑翻模,我將他的臉敷了很多層紙表現皺紋,並以兩個洞呈現空洞眼神。大小上,兩人的尺寸相距不遠,老伯伯像是一個老小孩,回到童稚的狀態——以這樣的形式設計。」 研習金屬工藝、複合媒材雕塑多年的余孟儒補充:「工藝是跟材質工作,與其說是人控制材料,不如說是材質引導我前進,」工藝師嫻熟於工序,生命機關結構設計,著迷於製偶時與材質同步的身體感,「材質無法完全地被控制,就像偶。我覺得被材料引導的感覺很迷人。」 繪本和偶劇的主角可以不只是人類,可以跳脫人的視角,是新的世界觀。 「我喜歡各種生物。」團寵小牛是余孟儒的靈感泉源,她著迷於觀察生物的動態,「我曾看著一隻純黑的毛毛蟲走路,腳的韻律,肌肉動態,很多細節,我可以盯著看很久很久。」居住創作在宜蘭,早晚在鄉間小路遛狗,她總能在路邊撿拾到各式爬蟲、昆蟲、蝙蝠屍體,「我喜歡它們特殊的結構、造型的美感都是依據實際生理需求而存在,它的美是有功能性的,比如關節銜接的方式、姿態……」她小心地捏起一只死後呈現抱胸狀的小青蛙,「妳看,這是不是很像樹枝?生物死亡肌肉自然地收縮,好美。」 「我在戲偶中找到了跟生命、材質工作的感覺,似乎過往所探尋的事物,材質、技術的訓練,都在製偶中連貫了起來。」求學期間,余孟儒創作了一系列探索生命與機關結構的作品,卻總在無法賦予生命於無生命之物中撞牆,製偶關節設計與操偶師的有機互動成為她創作思考的破口,「我創造出的偶,在不同演員流轉,可以長出不同的性格、生命,這使我著迷。」 「製偶最有趣的就是轉化的過程,去創造一個新的世界觀,」葉曼玲笑著說,「因為偶,我開始觀察材質,也去注意生活中各種微小的事情,去注意街頭巷尾的物件、景色的『臉』,我對沒有生命的物件卻呈現出有生命的樣貌特別感興趣。」 這位劇場經驗豐富的美術設計,同時也是位繪本創作者。她將兩種創作形式類比,「繪本和偶劇的主角可以不只是人類,可以跳脫人的視角,是新的世界觀——怪物、動物,甚至是物品都可以成為主角。在舞台上,只需要動作或視角的切換,偶可以飛翔、潛水,這很迷人,可以不受物理現實的限制。」 製偶最迷人的,當然是它動起來,活起來的時刻呀! 「不要用人的觀點去思考。」鄭嘉音說。 她回憶求學時期,曾參與德國偶戲大師亞伯特(Albrecht Roser)懸絲偶工作坊的經驗,「我們練習一顆球綁了一條線——這是全世界最簡單的懸絲偶。一開始,我把操作想得很簡單:搖擺、暫停,但老師對我說:『妳要傾聽偶想要往哪裡去,不是妳操控它,而要傾聽它想往哪裡去。』」這對當時已有豐富操偶經驗的鄭嘉音來說,是觀念的翻轉,「讓我以偶作為觀看世界的中心,而非自己,讓我進一步去思考偶的形體在人類生活的世界的狀態。」 而在製偶上,想像投注的重點是中性。 余孟儒舉起《南管時光機》中的執頭偶女孩,透過角度的偏移展示表情的變化,「偶最適合的表情是發呆、放空。」因為空,操偶師與觀眾的想像都有了投注的居所,鄭嘉音補充:「妳看著她,沒有在動,卻好像跟你說些什麼,但妳聽到的,跟我聽到的可能不一樣,因為我們的人生經驗不同——那是觀者情感的投射。」 「偶能接納一切,像是盛載的容器。你看著她,好像有自我,但又接納著外界的一切,隨時等待新旅程的開始。」鄭嘉音說,優秀的操偶師得要能觀察生命,觀照生活,演員也可以由偶的狀態學習體察自身表演,成為現代藝術劇場理論家戈登.克雷(Edward Gordon Craig)口中的「超級傀儡」,「演員得有各種可能性,而非用自我意識去演繹角色,要讓自己成為載體,讓另一個靈魂進入自己。」 製偶師創造載體,也不斷地自我辯證著「什麼是偶?」的基本問題,鄭嘉音說:「偶是生命等待轉世投胎的狀態——靈魂與形象,一個靈魂能進入的具體形體,而這靈魂的旅程得同時由操偶師與觀眾所注入,一起相信。」 製偶師們不約而同地說:「製偶最迷人的,當然是它動起來,活起來的時刻呀!」 (BOX1) step by step 《小潔的魔法時光蛋》七公尺噴火龍製作 step1. 戲偶美術設計針對劇本畫出草圖和製作紙雕模型,和導演、結構設計討論角色性格和動態。 step2. 戲偶結構設計畫出結構圖。(重點提示:嘴巴和翅膀開合的機關示意。) step3. 正式製作前,先用報紙等隨手可得的材料,製作出大小、結構盡量一致的替代偶,讓操偶師測試戲偶在舞台上的效果及操縱桿的位置是否符合人體工學操作。 step4. 製偶團隊製作骨架及機關,並拉線測試機關動態。 step5. 身體考量重點為:輕、方便收納。因此採用藤製骨架裹布,方便噴漆上色,接著組裝用泡棉做的腳。頭部則依據紙雕模型的版型放大,切割泡綿組裝,同樣外敷上一層布,進行最後的美術處理。 step6. 讓龍活起來! (BOX 2) Profile 鄭嘉音|無獨有偶工作室劇團藝術總監,偶戲導演、戲偶設計製作、物件創作。 葉曼玲|戲偶美術設計師及繪本作家,2005年開啟與無獨有偶合作。 阮義|戲偶結構設計、演員,近年專精於偶戲藝術的推廣教學。2015年成為無獨有偶專職團員。 余孟儒|戲偶設計製作,專精機關結構,2017年加入無獨有偶。 本文作者:張慧慧 (本文摘自《PAR表演藝術 1月號第337期》)

  • 林嘉俐坐大腿情人變父女 楊麗音詮釋失智母感觸深

    林嘉俐坐大腿情人變父女 楊麗音詮釋失智母感觸深

    故事工廠舞台劇《七十三變》集結國寶級京劇大師朱陸豪、國光劇團新秀李家德、金鐘影后楊麗音、金鐘雙科影帝游安順、金鐘最佳女配角林嘉俐等同台飆演技,第3度受邀至澎湖演出,於12月31日21:20開演,演出結束後全場齊聲倒數跨年,今年適逢故事工廠7週年生日,現場近八百位觀眾齊拋藍彩帶,祝福新年一切否極泰來。 游安順今年9月甫獲得金鐘迷你劇影帝、最佳男配角獎肯定,這次澎湖演出帶上老婆小孩一起,更與澎湖在地的友人約好吃遍澎湖美食。兒子看過一次演出,小孩子好動,雖然對於濃厚的情感刻畫無法理解,但看孫悟空的動作戲不亦樂乎,甚至在家裡還有跟孫悟空的合照掛在牆上。 金鐘最佳女配林嘉俐,上回與朱陸豪同台演情侶,林嘉俐更要坐朱陸豪大腿,笑說這次從情人變成父女,默契感依舊十足。談到這次的跨年演出,林嘉俐認為是「用一個愛與和解的戲,在疫情蔓延的2020與大家告別」,認為2021是個扭轉的一年,今年發生也教會我們很多事,要柔軟、彎腰、放下等。新的開始,希望在面對不同挑戰、轉變,都能勇敢地說Yes。 楊麗音戲中飾演患有失智症的母親,時常將年輕時在戲台上演出歌仔戲的記憶,穿插在劇中。在現實生活裡,楊麗音家裡也有同樣狀況的長輩,首演家人到場看戲,也表示會連結到楊麗音媽媽,說:「這跟婆婆好像喔!」,讓楊麗音格外感同身受;經過排練與多場演出,更覺得和其他演員越來越像家人,在一次演出空檔飾演父親的朱陸豪請大家一起吃飯,誰人喜歡吃什麼、不吃什麼,熟悉到真的像家人一般。

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