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  • 塵封70年後!陳澄波書畫收藏首度公開

    塵封70年後!陳澄波書畫收藏首度公開

    油彩的化身─台灣前輩畫家陳澄波,出生北回歸線通過的嘉義,其身後留下的珍貴文物,經陳澄波文化基金會悉心保存、妥善修復後,得以展現世人面前。國立歷史博物館與國父紀念館共同主辦的《線條到網絡─陳澄波與他的書畫收藏》特展展出114件組件作品,包含6、70件當年友人致贈書畫水墨,在塵封70年後首度對外展出,也透過展覽能瞭解20世紀初期一位藝術家的交遊狀況,藉此可以看見台灣美術發展的多元特質。 \n \n本展是極為特別的台灣藝術史述說文本,透過114件水墨作品,展現陳澄波極具線條美感的藝術風格,交織出1920年代至二戰期間,台灣、中國與日本藝術家的人際交流網絡,見證台灣美術發展的多元脈絡特質。透過其個人收藏的視野,提供觀眾對陳澄波所處的藝術氛圍與歷史網絡,一種嶄新的觀察與解讀。以多元當代視野重新發現台灣藝術家如何與世界對話,在世界藝術史的圖像裡,置入台灣的美麗風貌。 \n \n \n \n文化部長鄭麗君表示,前輩畫家陳澄波先生,將他對土地的認識與熱愛,透過多種創作媒材表現出來,其作品嚴謹的結構,純稚樸拙的線條,奔放的色彩,可以看到他對於世界、對於土地的內心澎湃情感,讓觀者也能感到熱血沸騰。而這些傳遞陳澄波藝術典範與創作熱情的作品與文物,有賴於陳澄波文化基金會的留存及專業的修復,讓這批因時空背景因素,塵封超過70年的文物,得以展現於國人眼前,帶領我們照亮歷史。 \n \n陳澄波文化基金會董事長陳立栢提到,2012年在父親大衣櫃後方夾層的暗箱內,發現數十卷約70件藝壇友人致贈的水墨書畫作品,據阿嬤張捷女士所述,當時為了藏好這批書畫,保護創作者,刻意將落款塗去。其中包括林玉山先生1926年贈送的《竹林與水牛》,當時他們兩人留學日本習畫同住在上野公園旁的一間宿舍內。1979年林玉山先生在展覽中看到自己這張作品,內心非常激動又興奮,重新落款署名,很開心53年前的水墨寫生之作能被保存下來,這張畫作即見證了兩人友好交情。 \n \n \n \n國立歷史博物館也在展覽中特別規劃「Let’s create beyond the LINE線條連結的各種可能」學習角,以特展主人翁陳澄波的畫作為例,用趣味的方式讓大小朋友了解藝術家如何妙筆生「線」,讓線條有各種可能。展覽期間,將舉辦六大主題活動,鼓勵大小朋友以多感官發現線條、創造線條,進而激發對日常更多的觀察與想像。 \n \n線條到網絡—陳澄波與他的書畫收藏展 \n \n展覽時間:2019年11月22日-2020年2月8日 \n \n展覽地點:國立國父紀念館中山國家畫廊 \n

  • 孫立人攝影官冒死保存 塵封70年古寧頭戰役影像面世

    孫立人攝影官冒死保存 塵封70年古寧頭戰役影像面世

    一批塵封70年的古寧頭戰役影像,正在高雄駁二特區自行車倉庫以及新北市的國立臺灣圖書館中和分館展出,這些照片是抗日名將孫立人攝影官羅超群冒死保存的歷史照片,背後訴說的不僅是一代名將失勢後來台訓練新軍,卻是國軍大陸潰敗來台後,與共軍交戰的第一場勝仗,也見證遭拘禁的孫立人與部屬間堅實情誼與不可動搖的信賴關係。 \n \n1955年因舊部屬郭廷亮被誣為匪諜,導致孫立人遭蔣中正拘禁後,他的親信部屬前後多達300餘人因此遭牽連被捕入獄,自此,孫立人在軍中一切事蹟幾乎成為禁忌,相關影像被消失,直到他1988年恢復自由才又見諸社會。 \n \n孫立人當時攝影官羅超群從1945年至1955年追隨孫立人,拍攝孫立人在大陸及來台練兵、居家相關活動照片逾5000張,在事件爆發後,羅超群未遵守上級要求銷毀孫立人檔案的命令,反而冒險隱藏搶救這些影像,其中包括孫立人1947年奉派到台灣練新軍,以及1949年率領整訓完成的201師601、602團7000人,自8月31日起分批搭乘中字號登陸艦、福民輪、延闓輪和太平輪馳援金門,參與古寧頭戰役等相關影像。由於今年適逢古寧頭戰役70周年,羅超群任職媒體的兒子羅廣仁把父親未曾曝光的影像重新整理公開,提供給國人共同回憶那段烽火歲月。 \n \n孫立人1949年9月1日就任臺灣防衛司令,他一手訓練養成的青年軍201師,是1947年在四川招募的第二期青年軍,成軍後邊打邊訓,1948來台在鳳山接受孫立人新軍訓練,沒想到僅歷經一年三個月就在金門力挫共軍,讓國軍在台局勢得以穩定。 \n \n羅廣仁策畫展出父親拍攝的這批照片,雖是出自寫著「古寧頭」、「二零一師」3捲底片,但卻是極為罕見的201師參戰及凱歸畫面,日前曾有少數在國防部軍史館展出,這次在高雄駁二及國圖中和分館的展覽是較為完整的內容,值得大家一睹歷史珍貴影像。

  • 塵封23年!男星揭小時玩碟仙 女同學中邪慘事

    塵封23年!男星揭小時玩碟仙 女同學中邪慘事

    男星Gino上節目時透露一個塵封23年他一直不敢說的校園時期故事,他表示小時候晚自習幾個同學集體「玩碟仙」,沒想到發生憾事,當中一位女同學竟被附身,甚至還有上新聞。 \n \nGino在《麻辣天后傳》中表示,小學時同學們在晚自習休息時間玩碟仙,沒想到碟子真的動起來,他們問「你現在心情好不好?」碟子就跑到「不好」,接著問「你現在在這嗎?」碟又跑向「在」的位置。但他們又好奇想知道碟仙到底在哪個位置,於是開始發問,突然有人問「是在我們之中嗎?」,碟仙這時緩緩地到「是」的位置上,突然當中一位女同學全身抖動,,Gino便大喊「手不要放掉。」 \n \n但這位女同學還是被神秘力量甩出去,直到她自己走回來聲音已變,還用男生的聲音說:「這個人我要帶走」,接著開始失控瘋狂大笑、亂跑,所有人衝上去抓住她,但抓不住。 \n \n直到一位原住民同學開始用原住民母語念念有詞,這位中邪的女同學才速度變慢到倒地昏倒,所有人立刻通報學校並將她送到醫院。 \n \n事後他們才知道,一切都是有因果關係。幾個月前,女同學和幾名學長一起去溜冰時,她和冰宮(溜冰場)保全起了衝突,幾個男生為了維護漂亮女同學,竟和保全衝突之下打了起來,當中有兩位學長因為此事被打成植物人,其中一位更在一個月後過世,Gino表示就是這位過世的學長入這位女同學的身體,企圖將這位女同學帶走,最後這位女同學傳聞休學進了精神病院。

  • 佳冬鄉唯一村歌《萬建村村歌》塵封11年問世 8旬創作者感動眾人

    佳冬鄉唯一村歌《萬建村村歌》塵封11年問世 8旬創作者感動眾人

    古有「四面楚歌」劉邦藉鄉愁打敗項羽,而今有佳冬8旬老翁寫村歌凝聚村人向心力,生於音樂世家的賴慶智11年前寫下《萬建村村歌》(半徑庄庄歌),但卻無人知曉,直到今年他將歌譜拿給村長黃鳳凰後才為人所知,萬建村人感動不已,全村正總動員力推自己的歌。 \n \n 現年81歲的賴慶智從20多歲開始寫歌,他雖是業餘詞曲創作人但作品也是破百首,當年枋寮太源國小校歌的曲就是他寫的。11年前,他得知枋寮鄉某村花5萬請人寫村歌後,他一時不解地想著,「我也會寫,而且還是免費的,為何不幫家鄉寫首歌」。 \n \n 不久後,他花1小時寫下《萬建村村歌》,又名(半徑庄庄歌),他說,這是專屬佳冬鄉萬建村的客家歌,不僅寫村的由來也寫特色,而最大特色就是歌詞的最後一段,「客閩平埔心連心,大家同係一家人」,萬建是佳冬唯一有3個族群群居的寶地。 \n \n 然而,村歌誕生後村內卻無人知曉,因賴慶智只投稿雜誌而未告訴村人,此後塵封箱底11年,直到今年他拿歌譜給村長黃鳳凰,大家才知道「原來我們有村歌」!賴慶智說,他看到關懷據點一直在唱別人的客家歌,不如就唱自己的歌。 \n \n 《萬建村村歌》重新問世後,71歲楊志堅感動到自願教唱,另返鄉的林清己也主動彈琴伴奏,一群人正集合眾人力量要將村歌推出去,目前在村內廣播已可聽到,而傳唱下去是大家努力的目標。

  • 塵封逾40年 基隆大水塔將重啟

    塵封逾40年 基隆大水塔將重啟

     基隆市中正區正榮街57號旁,有2座5000噸的大水塔,40多年前設置後,就幾乎沒有再使用,年久失修、附近又雜草叢生,偌大的「雙塔」放著養蚊子,當地民代直呼浪費,如今夏天用水吃緊,民代邀集相關單位會勘,希望可以重新活化啟用。 \n 正砂里長俞明發說,這2座大水塔設立了40幾年,都沒有在使用,居民反映又髒又亂,認為不管是要重啟還是做其他用途都可以,就是不要放著擺爛,請台水善盡管理責任,後續若公開招標後,改善進度都要讓居民知道。 \n 立委蔡適應服務指出,今年度中正區的自來水管線因為老舊而進行汰換,附近還有高地需要供水,這2座5000噸的大水塔,要求完成檢測後,盡速啟用。議員張顥瀚建議,台水未來在整理環境時,連同周邊也一起清整、綠美化,改善生活環境。 \n 台水第一區管理處稱,為穩定中正區供水,目前正積極研擬啟用這2座大水塔,包含現有設施結構檢測、地質鑽探分析、漏水檢測,目前都已上網公告。未來工程改善完成後,可改善中正區正砂里、中濱里、中正里、正濱里、海濱里、碧砂里、和憲里、社寮里、平寮里、建國里等10里,將近1萬6000人的用水環境。

  • 《米開朗基羅》晚年躲戰禍藏身地下畫室 塵封500年首度曝光

    《米開朗基羅》晚年躲戰禍藏身地下畫室 塵封500年首度曝光

    義大利導演伊曼威利伊布奇(Emanuele Imbucci)為執導新片《米開朗基羅:無盡之詩》,特地遠赴米開朗基羅的靈感聖地「卡拉拉採石場」取景,飽覽「大衛像」、「聖殤」、「勞孔」美麗雕像,娓娓道出傳世名作背後的源起,但該地粉塵漫天飛舞,劇組每天拍攝前都得先花2小時來清理器材設備,導演伊布奇卻幽默自嘲:「這就是米開朗基羅的日常啊!」 \n \n更驚人的是,該片還獲得梵諦岡教廷首肯,拔得頭籌進入塵封500年之久的米開朗基羅地下畫室,一探大師晚年藝術創作的秘密基地。此舉震驚影壇及畫界,除使該片榮登義大利電影首周新片票房冠軍,更風光入圍義大利金像獎。 \n \n擁有15年製片經歷的導演伊布奇,是義大利知名的「藝術」電影人,他除精通古典繪畫,更是文藝復興時期的翹楚,對藝術史有著極為深厚的研究。藝術專業深獲梵諦岡認可,破天荒開放米開朗基羅晚年為躲避戰禍、短暫居住過的秘密地下畫室,讓伊布奇進入拍攝。 \n \n該地下畫室位於佛羅倫斯的梅迪奇小聖堂(Medici Chapel),直到1975年才被發現藏有暗門,米開朗基羅繪製於牆上的炭筆素描自此重見天日。這些被藝評家推崇為「20世紀最偉大藝術發現」的繪畫作品,都將在片中首度曝光。 7月5日在台上映。

  • 保險箱塵封卌年 他展神手秒破解!

    保險箱塵封卌年 他展神手秒破解!

    這樣的運氣真的太驚人了!加拿大一間小型博物館Vermilion Heritage Museum當中有一個從1970年代就被上鎖的保險箱,儘管博物館在這些年來曾多次請專家嘗試打開,但卻從未成功過,沒想到就在最近,一名前往參觀的男子竟一次就猜中密碼並將之打開,超誇張的好運氣讓所有人都驚呆了! \n綜合外媒報導,這個保險箱原本屬於布倫瑞克酒店(Brunswick hotel),它於20世紀初期開業,最後在1970年代時結束營業,而這個保險箱也從此上鎖,之後保險箱被捐贈到這間博物館中做為館藏,這40年期間工作人員想方設想要破解保險箱的密碼,不管事請專家幫忙、鎖匠主動慕名前來破解,甚至是舉辦活動請來參觀的遊客們嘗試破解,但卻從沒有一個人可以將它成功打開。 \n但在上個月,一名加拿大的男子米爾斯(Stephen Mills)帶著家人來到了博物館,當他看到保險箱時便決定嘗試要破解它,米爾斯假裝像電影一樣將耳朵靠在箱子旁,並靠著猜測轉動了「20-40-60」的密碼,沒想到竟然一下就打開了!雖然保險箱中的物品只是一張酒店的收據、報紙等沒有價值的雜物,但米爾斯的絕佳運氣仍讓在場所有的人都既驚訝又興奮,而多倫多大學統計學家羅森塔爾(Jeffrey Rosenthal)也指出要一次就猜出這個保險箱密碼的機率為21萬6000分之1。

  • 塵封2000年 新莽官方鑄幣廠現世

    塵封2000年 新莽官方鑄幣廠現世

     中國歷史上王莽篡漢成立新朝,西漢正式滅亡,直到劉秀奪回政權,天下復歸劉氏,史稱東漢。在歷史洪流中,一座新莽時期大型國家級官方鑄幣廠,日前在河南南陽知府衙門博物館內被發現,將有望破解2000多年前中國新莽王朝的經濟密碼。 \n 中國社會科學院考古研究所研究員白雲翔說,這裡以鑄造銅錢範為主、兼具鑄造「大泉五十」、「小泉直一」兩種錢幣,是重要的考古發現,也為研究秦漢時期錢幣鑄造業及新莽時期社會經濟制度提供珍貴史料。 \n 為第二次幣制改革遺物 \n 南陽市文物局局長赫玉建表示,2017年底,府衙內地面因雨水沖刷塌陷,修護時發現一些陶質錢範(模具)殘塊,河南省文物考古研究院、南陽市文物考古研究所立即聯合開展搶救性發掘。 \n 據瞭解,發掘出土的錢範以「大泉五十」居多,「小泉直一」較少,未見其他錢文。在出土文物展示現場,兩塊分別印有銘文「始建國元年三月」和「後鐘官工褒造十一」的陶製錢範引發專家關注。 \n 西漢末年,社會動蕩,經濟凋敝,王莽篡漢自立後托古改制,其中幣制改革共進行四次,中國錢幣學會研究員楊君說,這次發掘出土的遺物是第二次幣制改革「始建國元年」(西元9年)遺留下來的。 \n 邊發掘邊保護邊展示 \n 在楊君看來,兩處銘文不僅確認遺址年代,新莽王朝中央造幣廠「後鍾官」名叫「褒」的匠頭製造了編號為「十一」的石質祖模,這套模具由諫大夫帶到南陽鑄幣,印證了王莽派五十名諫大夫到郡國鑄錢的史實。 \n 遺址內還出土了銅錢、銅煉渣、銅車馬器構件、銅泡釘以及坩堝殘片、陶片、獸骨等,並發現馬蹄形窯室一處。室內填土結構疏鬆,包含草木灰、炭灰、紅燒土塊等,內壁燒結面厚約3公分。楊君說,專家從燒結面較薄推測,此窯可能是烘範窯。 \n 南陽府衙新莽鑄幣遺址初步探測面積有10萬平方公尺以上,目前75平方公尺的發掘面積僅是冰山一角。專家建議,應制定系統的考古工作計畫,擴大發掘面積,強化多學科介入和實驗室研究,研究清楚遺址範圍、具體布局、各區域功能以及工藝流程,並建立鑄幣遺址陳列館,邊發掘邊保護邊展示。

  • 塵封80年 復刻電影首公開

     國立台灣歷史博物館過去修復台灣早期共168膠卷影片,大部分為日本政府在台灣時播放的電影,多數為日本電影,少數與台灣相關,從這些珍貴的復刻版電影看見日本人眼中的台灣社會文化,23日在全美戲院選播4部與台灣相關的復刻影片時,吸引超過300位的觀眾進場觀賞。 \n 臺史博10年來修復超過168卷早期影片膠卷,約共數十部電影,多數為1930年至40年時期的日本電影,少數是戰後初期電影,大部分都是屬日本劇情片與動畫片,這些塵封80年的影片23日在全美戲院首次公開播放,重現世人眼中,吸引滿座的觀眾進場欣賞。 \n 台史博館方從數十部早期影片中,選擇《全臺灣》、《守護臺灣》、《臺南神社神苑落成奉告祭及大祭實況》與《昭和十二年度後龍公學校運動會》等4部與台灣相關的紀錄片播放,分別為介紹全台社會文化、軍事、宗教與體育為主題。 \n 其中,《全臺灣》是當時台灣總督府委託日本團隊拍攝,以日本觀點介紹殖民時期的台灣社會生活文化,包括拍攝台灣小姐,並首次使用日語、台語的流行歌曲當電影配樂。 \n 《守護臺灣》是當年台灣唯一的防空演習影片;《臺南神社神苑落成奉告祭及大祭實況》是罕見臺南神社影片資料;《昭和十二年度後龍公學校運動會》為後龍國民小學捐贈,是民眾用家用攝影機非專業拍攝,意外成了全台唯一的日本時代運動會紀錄影片。 \n 館方認為,這些影片代表的文化意義很珍貴,選定悠久歷史的全美戲院播放,並安排專家旁白講解,映後還有座談會討論,讓觀眾更了解相關內容。

  • 臺史博修復後播放塵封80年電影  全美戲院爆滿座

    臺史博修復後播放塵封80年電影 全美戲院爆滿座

    國立台灣歷史博物館過去修復台灣早期共168膠卷影片,大部分為日本政府在台灣時播放的電影,多數為日本電影,少數與台灣相關,從這些珍貴的復刻版電影看見日本人眼中的台灣社會文化,23日在全美戲院選播4部與台灣相關的復刻影片,吸引超過300位的滿座觀眾進場觀賞。 \n \n 臺史博10年來修復超過168卷早期影片膠卷,約共數十部電影,多數為1930年至40年時期的日本電影,少數是戰後初期電影,大部分屬日本劇情片與動畫片,這些塵封80年的影片23日在全美戲院首次公開播放,重現世人眼中,吸引滿座的觀眾進場欣賞。 \n \n 台史博館方從數十部早期影片中,選擇《全臺灣》、《守護臺灣》、《臺南神社神苑落成奉告祭及大祭實況》與《昭和十二年度後龍公學校運動會》4部與台灣相關的紀錄片播放,分別為介紹全臺社會文化、軍事、宗教與體育為主題。 \n \n 其中《全臺灣》是當時台灣總督府委託日本團隊拍攝,以日本觀點介紹殖民時期的台灣社會生活文化,包括拍攝台灣小姐,並首次使用日語、台語的流行歌曲當電影配樂。 \n \n 《守護臺灣》是當年台灣唯一的防空演習影片,《臺南神社神苑落成奉告祭及大祭實況》是罕見臺南神社影片資料、《昭和十二年度後龍公學校運動會》為後龍國民小學捐贈,是民眾用加用攝影機非專業拍攝,意外成了全臺唯一日本時代運動會紀錄影片。 \n \n 館方認為這些影片代表的文化意義很珍貴,選定有悠久歷史的全美戲院播放,並安排專家旁白講解,映後還有座談會討論,讓觀眾更了解這次過程。

  • 塵封百年 致遠艦原廠設計圖曝光

    塵封百年 致遠艦原廠設計圖曝光

     今年4月「再現致遠艦──遼寧『丹東一號』清代沈船出水文物展」,在遼寧省博物館登場,讓各界見證長眠海底長達120年的「致遠艦」遺跡;日前在英格蘭東北部新堡市的一家檔案館,則首次發現致遠艦部分原廠設計圖紙,將可望為中國近代史、甲午海戰及世界艦船技術史的研究,提供填補歷史空白的珍貴資料。 \n 大陸「2015年度全國十大考古新發現」之一,證實「丹東一號」沉船,就是甲午海戰中寫下悲壯傳奇的「致遠艦」;由此喚起中國人血液中的「甲午之痛」,而戰沉的致遠鑑,尤其為「痛中之痛」。新華社記者日前在新堡市的泰恩─威爾檔案館,查詢北洋海軍史料時,意外發現一套「中國巡洋艦舵機設計圖」的原始圖紙。 \n 新堡曾是全球造船重鎮 \n 每張兩公尺、共計7張的淡黃色亞麻圖紙,雖已皺摺卷邊,圖紙上標明「Cruisers. Nos493&4」(巡洋艦編號493和494),用紅、藍、黑三色手繪標註艦船舵機系統如舵柱直徑等,並對艦型、艙室布局等也都有細部描繪。 \n 「這些圖紙屬於致遠和靖遠,確定無疑。」泰恩-威爾檔案館海事歷史部前負責人、英國海事歷史學家伊恩‧懷特黑德表示,建造編號為每艘艦艇建造過程專有的身分證明,標注在船台、船身鋼板、設計圖、造價表等處。 \n 當年的新堡曾是全球造船業重鎮,清朝北洋海軍的致遠、靖遠、超勇、揚威四艘巡洋艦,均出自19世紀末阿姆斯壯造船廠之手。在泰恩-威爾檔案館工作17年的檔案員瑞秋‧吉爾證實,1937年捐贈致遠艦設計圖的造船廠,前身正是阿姆斯壯造船廠。 \n 泰恩-威爾檔案館主要收藏新堡地區12世紀迄今的重要造船及建築檔案。新華社記者記者同時也在館內發現致遠艦照片、清政府當年訂購艦船相關書信,以及超勇艦設計圖紙等檔案共約300件。 \n 甲午戰敗 敗在制度 \n 大陸國家文物局水下文化遺產保護中心研究員、「丹東一號」(致遠艦)沉船考古調查領隊周春水,在查閱圖紙相關資訊後表示,「致遠艦原廠設計圖紙首次被發現,意義重大」,並強調「這套圖紙可與致遠艦水下考古成果互為參照,研究價值很高。」 \n 北洋海軍歷史研究學者張黎源也認為,新發現的致遠艦原廠設計圖紙,首度將準確艦型、艙室布局、防護甲板布置方式等,呈現於世人的眼前,將可提供由軍艦結構方面剖析其沉沒原因的全新角度。 \n 新華社隨即發表一篇〈自強才能致遠 奮進才能圖強〉的短評,並指出「歷史是清醒劑,也是教科書。甲午戰敗不僅敗在裝備上,更敗在制度上。」當年購自英國的巡洋艦不可謂不先進,但閉關鎖國、腐敗無能的清政府,並未能用先進的裝備挽救本身衰敗的命運。 \n 「痛定而思痛,知恥而後勇。封閉導致落後,自強才能致遠。」短評最終強調,致遠艦戰沉的歷史教訓再一次啟迪世人:先進的武器只有與先進的制度相結合,才能產生預期的效果。 \n 小靈通 致遠艦 \n 為清朝向英國阿姆斯壯船廠訂購建造的防護(穹甲)巡洋艦,排水量2300噸,航速達18.5節,為北洋水師主力戰艦中速度最快。1894年9月17日的甲午海戰,致遠號遭受重創、彈藥將盡,管帶(艦長)鄧世昌下令衝向敵艦,欲與之同歸於盡,但遭擊中魚雷發射管、引發管內魚雷爆炸沉沒,全艦官兵246人殉難。(賴廷恆)

  • 兩岸史話-黑白影像銀幕 塵封過去

    兩岸史話-黑白影像銀幕 塵封過去

     編者按若沒有電影幫助我們看見台灣,台灣看起來會是什麼模樣?從類型到風格,從台語電影到國語電影,從李行到蔡明亮,《國族音影:書寫台灣.電影史》作者洪國鈞引導讀者從電影中看見台灣,看盡台灣的過去,看向台灣的未來。 \n 特定的劇情元素可與某些劇情外元素並列,顯現出風格的意圖、歷史再現的歷史書寫,以及此處廣泛一致的回顧性時間運動;這就是新電影再現台灣歷史的普遍主題。 \n 一如《香蕉天堂》,《紅柿子》開場明白地將時間點設定在過去,那時是1949年,國民黨和共產黨政權之間的內戰邁入尾聲。國民黨軍隊的王將軍舉家遷台,據稱這只是暫時的權宜之計,戰後他們就能返鄉。他們離開了,卻再也沒有回去。 \n 紅柿子如家族感情中心 \n 這部電影的自傳色彩濃厚,描述王家在台灣的生活,從1949年到1965年,按照時序訴說王家歷史。這樣的故事可說是老生常談,乍看之下,敘述的情節內容也與其他故事神似,但是,這部電影的敘述方式卻說出一個大不相同的故事。 \n 《紅柿子》片頭場景以黑白色調灰階處理,呈現王將軍短暫返家,接下來舉家移居台灣。王將軍在內陸某地作戰的同時,全家大小──由王太太和其母親帶領,加上一位保姆、廚師和將軍的副官──從上海登船,前往台灣北部的基隆港。鏡頭拍攝船航經台灣海峽時,後頭留下濺起的浪花,接著另一顆溶接鏡頭,拍攝軍隊卡車朝向隧道彼端的光明飛馳而去。電影開始後的十五分鐘,銀幕上才終於出現全彩,以遠景拍攝卡車駛出隧道,行經綠油油的稻田間。此時畫面上的字卡說明故事時空來到了「台北,1949年」。透過如夢般古舊的黑白影像,發生在中國大陸的一切,都被塵封於過去,而充盈整個銀幕的斑斕色彩,彰顯了敘事進行的現在、「當下」的狀態。 \n 透過彩色與黑白區隔的時間框架,看似簡單明瞭,但黑白段落卻有一個重要例外。這場戲進行到一半的時候,王家人聚集在自家庭院,正準備動身前往上海,在這決定性的一刻,升降機鏡頭逐漸拉高拉遠,拍攝全家大小自前門離開,攝影機畫面停在極高角度的遠景,這組絕美的長鏡頭將片名所指的紅柿子樹聚焦於景框正中央,殘破的白風箏在樹梢上飄搖,遍布於枝頭與地上的是一顆顆成熟的柿子,滿溢著一片濃郁的鮮紅色。 \n 這個意象尤為醒目,因其刻意安排的手法導向多重的詮釋。根據王童的說法,紅柿子「更象徵著這個家族的感情中心」,儲湘君將紅色的使用詮釋為傳達影像再現物體的「榮光」(aura)。 同樣,蔡佳瑾認為這黑白畫面中突兀的紅柿子意象,是「回憶敘述的核心」,是拒絕被遺忘的過去,也是反覆出現的視覺「母題」(motif),經由劇情裡的人物和觀眾的主動記憶互相成立。另一方面,廖朝陽不將這於黑白畫面插入紅色的手法看作「創傷記憶的強迫回訪」,反而認為這是「符號化的療癒過程所產生的『父之名』被影像創作再度投射到過去的結果」。這三位作者都聚焦在這意象的意義上──「符號」、「靈光」、「創傷」──卻未更進一步探討那些意義是如何以電影手法表現,尤其是從電影的劇情結構和敘事建構來分析。 \n 嵌入三種模式回顧 \n 除了為這個意象添加深層意義,我更關心此意象在電影的敘述過程中所扮演的角色,以及此意象在敘述中顯露出什麼樣的時間性問題。假使黑白開場鏡頭只是老調重彈,用以標示過去,突兀地使用紅色就是加倍的陳腐:不只重複述說那組鏡頭是段回憶,其本身還是記憶的行為。毫不意外,出現在紅柿子之後的電影片名字體也是鮮紅色。但是,黑白視覺手法接下來又繼續維持了幾分鐘,直到王家抵達台灣後才轉為明晰的寫實全彩再現。事實上,電影片名之後的下個場景是碼頭,單色鏡頭上加上一張字卡「上海,1949年」,與彩色畫面第一顆鏡頭上的「台北,1949年」遙相呼應。 \n 此處,電影的文字和視覺框架似乎是根據不同的邏輯各行其道。以文字來說,片名似乎標誌敘事本身的開始,但是視覺上仍停在黑白模式,片名的出現並未明確劃清劇情的界限,提供觀眾清楚標的來開始體驗故事,也就是說,讓觀眾了解這電影的確已開始,並將跟隨某種時間和空間軌跡,一路發展直到結尾。 \n 對此我必須多加分析說明。如前文所述,文字與視覺的敘述線在王家抵達台灣後匯流。銀幕上的文字「台北,1949年」,與視野回復全彩的那一刻疊合。若黑白連續鏡頭設定的過去發生於彩色鏡頭的回憶行為之前,那麼,《紅柿子》對過去的電影敘事中,至少嵌入了三種不同模式的回顧:從「劇情內」的當下回顧過去(故事中的當下,1949年到1965年間)、從「劇情外」的當下回顧過去(電影製作和映演的當下,在1995年,和後續電影播放的任何時間),以及我所謂的「超劇情」的現在──歷史書寫的當下──綜觀這些回顧式的敘事。 \n 前兩種回顧模式採取一組特定的觀看角度,使歷史、回憶,以及兩者的再現模式相互平行。首先,「劇情內」的回顧模式包含電影本身的再現,以及再現以視覺與聽覺文本所呈現的素材及實體化內容。也就是電影再現式的、感知上的回顧所及所表。「劇情外」模式則分離成多重觀看位置,會隨著電影製作、映演、觀眾反應而增生,並在這個過程裡陷入不停的產出與再製。製作一部電影的同時,製作本身馬上涵蓋的創作者和電影機器,這兩個製作參與者同心協力,透過電影視覺和聽覺的體現,完成集體的回顧。這視覺和聽覺的產物,也就是電影本身,被送至映演通路,觀眾的接收又構成回顧電影文本、進而回顧過去。這個過程的確可能一再重複,永無止盡;每次延伸都會產生新的觀看與閱讀之網,而各個網絡都有其脈絡與侷限。特定的劇情元素可與某些劇情外元素並列,顯現出風格的意圖、歷史再現的歷史書寫,以及此處廣泛一致的回顧性時間運動;這就是新電影再現台灣歷史的普遍主題。 \n 要解釋最後一種回顧模式,我必須先回到紅柿子樹的意象,這次是電影結尾時,紅色果實的意象再次出現。橫跨二十年的故事終將邁入尾聲,電影中的姥姥剛剛過世。姥姥焰紅的壽衣在風中飄盪占滿整個螢幕。攝影機向右移動,壽衣旁王太太的側臉正在低聲啜泣。(待續)

  • 從電影看台灣──黑白影像銀幕 塵封過去(一)

    編者按:若沒有電影幫助我們看見台灣,台灣看起來會是什麼模樣? \n從類型到風格,從台語電影到國語電影,從李行到蔡明亮,《國族音影:書寫台灣.電影史》作者洪國鈞引導讀者從電影中看見台灣,看盡台灣的過去,看向台灣的未來。 \n \n一如《香蕉天堂》,《紅柿子》開場明白地將時間點設定在過去,那時是1949年,國民黨和共產黨政權之間的內戰邁入尾聲。國民黨軍隊的王將軍舉家遷台,據稱這只是暫時的權宜之計,戰後他們就能返鄉。他們離開了,卻再也沒有回去。 \n \n紅柿子如家族感情中心 \n \n這部電影的自傳色彩濃厚,描述王家在台灣的生活,從1949年到1965年,按照時序訴說王家歷史。這樣的故事可說是老生常談,乍看之下,敘述的情節內容也與其他故事神似,但是,這部電影的敘述方式卻說出一個大不相同的故事。 \n《紅柿子》片頭場景以黑白色調灰階處理,呈現王將軍短暫返家,接下來舉家移居台灣。王將軍在內陸某地作戰的同時,全家大小──由王太太和其母親帶領,加上一位保姆、廚師和將軍的副官──從上海登船,前往台灣北部的基隆港。鏡頭拍攝船航經台灣海峽時,後頭留下濺起的浪花,接著另一顆溶接鏡頭,拍攝軍隊卡車朝向隧道彼端的光明飛馳而去。電影開始後的十五分鐘,銀幕上才終於出現全彩,以遠景拍攝卡車駛出隧道,行經綠油油的稻田間。此時畫面上的字卡說明故事時空來到了「台北,1949年」。透過如夢般古舊的黑白影像,發生在中國大陸的一切,都被塵封於過去,而充盈整個銀幕的斑斕色彩,彰顯了敘事進行的現在、「當下」的狀態。 \n透過彩色與黑白區隔的時間框架,看似簡單明瞭,但黑白段落卻有一個重要例外。這場戲進行到一半的時候,王家人聚集在自家庭院,正準備動身前往上海,在這決定性的一刻,升降機鏡頭逐漸拉高拉遠,拍攝全家大小自前門離開,攝影機畫面停在極高角度的遠景,這組絕美的長鏡頭將片名所指的紅柿子樹聚焦於景框正中央,殘破的白風箏在樹梢上飄搖,遍布於枝頭與地上的是一顆顆成熟的柿子,滿溢著一片濃郁的鮮紅色。 \n這個意象尤為醒目,因其刻意安排的手法導向多重的詮釋。根據王童的說法,紅柿子「更象徵著這個家族的感情中心」,儲湘君將紅色的使用詮釋為傳達影像再現物體的「榮光」(aura)。 同樣,蔡佳瑾認為這黑白畫面中突兀的紅柿子意象,是「回憶敘述的核心」,是拒絕被遺忘的過去,也是反覆出現的視覺「母題」(motif),經由劇情裡的人物和觀眾的主動記憶互相成立。另一方面,廖朝陽不將這於黑白畫面插入紅色的手法看作「創傷記憶的強迫回訪」,反而認為這是「符號化的療癒過程所產生的『父之名』被影像創作再度投射到過去的結果」。這三位作者都聚焦在這意象的意義上──「符號」、「靈光」、「創傷」──卻未更進一步探討那些意義是如何以電影手法表現,尤其是從電影的劇情結構和敘事建構來分析。 \n \n嵌入三種模式回顧 \n \n除了為這個意象添加深層意義,我更關心此意象在電影的敘述過程中所扮演的角色,以及此意象在敘述中顯露出什麼樣的時間性問題。假使黑白開場鏡頭只是老調重彈,用以標示過去,突兀地使用紅色就是加倍的陳腐:不只重複述說那組鏡頭是段回憶,其本身還是記憶的行為。毫不意外,出現在紅柿子之後的電影片名字體也是鮮紅色。但是,黑白視覺手法接下來又繼續維持了幾分鐘,直到王家抵達台灣後才轉為明晰的寫實全彩再現。事實上,電影片名之後的下個場景是碼頭,單色鏡頭上加上一張字卡「上海,1949年」,與彩色畫面第一顆鏡頭上的「台北,1949年」遙相呼應。 \n此處,電影的文字和視覺框架似乎是根據不同的邏輯各行其道。以文字來說,片名似乎標誌敘事本身的開始,但是視覺上仍停在黑白模式,片名的出現並未明確劃清劇情的界限,提供觀眾清楚標的來開始體驗故事,也就是說,讓觀眾了解這電影的確已開始,並將跟隨某種時間和空間軌跡,一路發展直到結尾。 \n對此我必須多加分析說明。如前文所述,文字與視覺的敘述線在王家抵達台灣後匯流。銀幕上的文字「台北,1949年」,與視野回復全彩的那一刻疊合。若黑白連續鏡頭設定的過去發生於彩色鏡頭的回憶行為之前,那麼,《紅柿子》對過去的電影敘事中,至少嵌入了三種不同模式的回顧:從「劇情內」的當下回顧過去(故事中的當下,1949年到1965年間)、從「劇情外」的當下回顧過去(電影製作和映演的當下,在1995年,和後續電影播放的任何時間),以及我所謂的「超劇情」的現在──歷史書寫的當下──綜觀這些回顧式的敘事。 \n前兩種回顧模式採取一組特定的觀看角度,使歷史、回憶,以及兩者的再現模式相互平行。首先,「劇情內」的回顧模式包含電影本身的再現,以及再現以視覺與聽覺文本所呈現的素材及實體化內容。也就是電影再現式的、感知上的回顧所及所表。「劇情外」模式則分離成多重觀看位置,會隨著電影製作、映演、觀眾反應而增生,並在這個過程裡陷入不停的產出與再製。製作一部電影的同時,製作本身馬上涵蓋的創作者和電影機器,這兩個製作參與者同心協力,透過電影視覺和聽覺的體現,完成集體的回顧。這視覺和聽覺的產物,也就是電影本身,被送至映演通路,觀眾的接收又構成回顧電影文本、進而回顧過去。這個過程的確可能一再重複,永無止盡;每次延伸都會產生新的觀看與閱讀之網,而各個網絡都有其脈絡與侷限。特定的劇情元素可與某些劇情外元素並列,顯現出風格的意圖、歷史再現的歷史書寫,以及此處廣泛一致的回顧性時間運動;這就是新電影再現台灣歷史的普遍主題。 \n要解釋最後一種回顧模式,我必須先回到紅柿子樹的意象,這次是電影結尾時,紅色果實的意象再次出現。橫跨二十年的故事終將邁入尾聲,電影中的姥姥剛剛過世。姥姥焰紅的壽衣在風中飄盪占滿整個螢幕。攝影機向右移動,壽衣旁王太太的側臉正在低聲啜泣。(待續) \n

  • 塵封2千年!王妃與天鵝交合 罕見壁畫橫空出世

    西元79年義大利維蘇威火山(Mt. Vesuvius)爆發埋葬了龐貝(Pompeii),直到1748年,人們才發現這座沉睡千年的神秘古城。根據考古學家最新發現,近日在龐貝古城第5區發現一幅罕見壁畫,上頭描繪的是古希臘神話「麗達與天鵝」的交合場景。 \n \n根據英國《每日郵報》報導,考古學家在清理修復龐貝古城第5區的一條主幹道時,在一個房間中發現此幅壁畫,講述著天神宙斯化作一隻天鵝引誘斯巴達國王廷達瑞俄斯之妻麗達的故事。畫面中可見,麗達與天鵝正在交合,儘管年代已久,但壁畫仍保留了精美的細節與豐富色彩,保存的相當完整。 \n \n雖說這幅壁畫在古羅馬時代開放的藝術表達中並不稀奇,但仍被考古學家視為是龐貝古城「獨一無二的發現」。

  • 塵封百年保險箱 日本電視台千里開鎖成功

    塵封百年保險箱 日本電視台千里開鎖成功

    新竹市北門國小走過120年校史,校友桃李滿天下,只是不少人不知道,校內有2個塵封多年的保險箱,其中1個直到百年後才在日本電視台的撮合下,找專業所將揭開箱內的奧祕,內有不少校史文獻及畢業紀念冊等,校長賴雲鵬感動說「這是無價的寶物!」 \n \n北門國小明年將慶祝建校120年,校內四處充滿歷史痕跡,其中校長室內2個保險箱,其中1個已在2009年打開,存放學籍簿、大事紀等文件,另1個則因沒有密碼及鑰匙,遲未開啟,猶如藏寶箱令人好奇,校方公開號召能者開鎖,揭開神祕面紗。 \n \n日本1間電視台製作特別節目,蒐集資訊後,鎖定全台3處未打開的神祕保險箱,其中1處就在北門國小,日前錄影時派專業鎖匠,歷時近3小時,才將這個高1.5公尺、寬1公尺的藏寶箱打開。 \n \n開啟那時,圍在校長室的師生屏息以待,賴雲鵬伸手入箱,拿出校史、遺失已久的畢業紀念冊等珍貴資料。賴說,塵封百年文物是學習的重要資產,製作單位替全校師生上了一堂重要的「歷史課」,也將成為北門國小校史中不可抹滅的重要一頁。

  • 塵封30多年的鐵盒 存著滿州響林的一代傳奇

    塵封30多年的鐵盒 存著滿州響林的一代傳奇

    滿州鄉響林村雖地處偏僻,但50多年前因瓊麻產業曾風光一時,甚至還有戲院,而當時的經營者陳藍孝更是名傳奇人物,隻身從廣東來台打江山,不僅奠定家業,也親筆記下風華錄,可惜沉寂30年後才為世人所知,連第三代都驚呼「原來阿公這麼辛苦」! \n \n 陳藍孝1923年出生廣東,1946年為躲戰亂,隻身搭帆船來台,而到恆春鎮後靠雙腳走5個多小時到滿州鄉響林村,那時他無人依靠、也沒有錢,幸遇上胡姓貴人照顧,開始挑擔子做小生意,不僅養活自己、隔年還將母親及弟弟從大陸接來團圓。 \n \n 1949年,陳藍孝買下1甲地,2年後又蓋碾米廠,1964年起則陸續經營冰店、五金行、戲院,而後在大時代的轉變下,米廠、戲院等雖關閉,但他已成功為後代子孫打下家業基礎,且他雖身為商人,但卻有著一股文人氣息,不僅親筆寫下一生經歷,還蒐集在有近一甲子歲月的鐵盒裡。 \n \n 然而,這裝有「年代物件」的鐵盒卻鮮少人知曉,1987年陳藍孝去世後,二媳婦陳邱賢菊不捨丟棄公公遺物,便將鐵盒收起來存放,而一放便是30年,直到近日文史工作者念吉成登門拜訪,它才重新問世。 \n \n 「阿公真的好厲害,但也好辛苦!」第三代陳品璇說,他曾經跟著阿公到戲院幫忙,但沒想過他的一生如此精采,一個唐山仔能在異鄉成家立大業,若沒有媽媽留下這些珍貴的東西,她真的不知道家族故事會牽動著大時代的轉變。 \n \n 念吉成指出,這些史料看似家族族誌,但它是有關聯性的,它非單一資料,從中能看出當時的時空背景、人與環境的變化,具有文化、教育與觀光意義。

  • 塵封17年 觀音瀑布重現風采

    塵封17年 觀音瀑布重現風采

     嘉義縣竹崎鄉觀音瀑布銷聲匿跡多年,縣議員何子凡自8年前就積極爭取重建,隨前瞻計畫3.4億元經費核定,聯外道路整建工程最快年底前動工,再配合阿里山國家風景區管理處園區內部工程同步施作,觀音瀑布風華再現不是只是紙上談兵,也讓何子凡鬆了一口氣。 \n 觀音瀑布曾名列嘉義5景之一,是嘉縣重要自然景觀,更是眾多嘉義人的回憶,在歷經921地震和莫拉克風災後,因地貌改變,聯外道路崩塌嚴重而塵封17年之久。何子凡形容觀音瀑布變得難以親近是所有竹崎人心中的痛,為推動觀音瀑布重建,何子凡說,這8年多他不知帶了多少人親臨觀音瀑布一睹它的秀麗風采,就是要告訴各界美景依舊,勝景仍有巨大觀光發展價值。 \n 縣府建設處長林永福透露,觀音瀑布3.4億元補助屬前瞻亮點計畫,計畫一報上去,連營建署官員都說小時候曾造訪過觀音瀑布,對當地美景印象深刻,表示十分期待完工後的觀音瀑布。 \n 林永福說,目前已進入細部設計,預計年底前就會動工,希望藉聯外道路、替代道路及瀑布風景區的重建,帶動文峰村、金獅村當地觀光產業的活絡與復甦,也預期園區重新開放營運,將再現觀音瀑布旅遊勝地的榮景。

  • 塵封1世紀學籍冊 南寮國小憶當年

    塵封1世紀學籍冊 南寮國小憶當年

     新竹市南寮國小將於5日舉辦100周年校慶,學校特別陳列塵封1世紀的卒業生學籍簿、台帳(名冊)和成績表綴(成績紀錄),南寮國小教師彭東烈一家4代都是校友,爺爺更是第1屆畢業生,看到學籍冊中爺爺的名字,當場感動不已,直說:「這真的太珍貴了!」 \n 彭東烈在南寮國小服務近20年,也是第31屆校友,爺爺、爸爸、孩子一家4代更是「學長、學弟」。他說,這次百年校慶募集歷史文物,曾聽奶奶提及爺爺彭群是第1屆校友,找出封存近百年仍完好的爺爺卒業證書(畢業證書)、皆勤證(全勤證明)、賞狀(獎狀),即使爺爺、爸爸都已過世,但仍能感受到他們曾在南寮成長的歲月痕跡。 \n 南寮國小教務主任劉麗娟表示,一名1944年至1997年間服務於南寮國小的蔡老師,將每屆學籍卒業生學籍簿、台帳和成績表綴整理成冊,並包上塑膠膜避免資料受潮毀損,退休後再由歷任註冊組長繼續保存,逐漸將這些從日據時期至今的學籍資料完整保存,是學校歷史的最好見證。 \n 校長李佳穎指出,南寮國小創立於西元1918年,學生入學後,老師會為學生登錄姓名、出生日期、監護人、住址和入學日期等基本資料,並逐年增列學生每年學習成績、操行表現、身高、體重與健康檢查結果,畢業時收錄在卒業生學籍簿中,修業完成的學生會被記錄於台帳中,成績也記錄在成績表綴,這種保存學生資料的習慣傳承至今,成為南寮國小的傳統。

  • 竹市南寮國小公開塵封1世紀學籍冊憶當年

    竹市南寮國小公開塵封1世紀學籍冊憶當年

    新竹市南寮國小將於5月5日舉辦100周年校慶,學校特別陳列日治時期來保留最完整的學籍資料,包括塵封1世紀的卒業生學籍簿、台帳(名冊)和成績表綴(成績紀錄),其中,南寮國小教師彭東烈全家4代都是校友,爺爺更是第1屆畢業生,他也藉學籍冊感動回顧百年前爺爺的求學時光。 \n \n 彭東烈在南寮國小服務近20年,不僅是第31屆校友,爺爺、爸爸、孩子1家4代都是南寮校友。他說,此次南寮國小百年校慶進行募集歷史文物,他無意間從奶奶談話間得知,爺爺彭群是第1屆校友,就學時的卒業證書(畢業證書)、皆勤證(全勤證明) 、賞狀(獎狀)全都完好無缺的保存。 \n \n 他看到這些來自爺爺封存百年的書籍,心中是無限感動甚至激動,他說,爺爺、爸爸都已過世,但看著百年學籍簿等文史資料,感受到他們曾經在南寮成長的痕跡,他們沒有隨著時光流逝消失,這就是南寮國小「百年樹人」的精神。 \n \n 南寮國小教務主任劉麗娟表示,除了彭東烈老師提供陳列的書籍外,另有位1944年至1997年間服務於南寮國小的蔡老師因為不忍心學籍檔案散落各處,將每1屆的學籍卒業生學籍簿、台帳和成績表綴整理成冊,並包上塑膠膜以避免資料受潮毀損。 \n \n 其退休後再由歷任註冊組長繼續保存,逐漸將這些從日治時期至今的學籍資料完整保存在學校檔案室中,平時只敢隔著塑膠膜檢視,此次校慶是首次拆開包裝一窺究竟。 \n \n 校長李佳穎指出,南寮國小創立於日治時期大正7年、西元1918年,當時的日籍老師在學生入學後,會一一為學生登錄個人的基本資料,包括姓名、出生日期、監護人、住址和入學日期等,也會將學生每年的學習成績和操行表現及身高、體重與健康檢查結果等資料逐年增列進去,到畢業時收錄在卒業生學籍簿中,和我們現在的學籍簿記錄內容稍有不同。 \n \n 另,每個學年在學校修業完成的學生,會被記錄在台帳中,學年成績也被記錄在成績表綴中,而這種保存資料的動作,也成為南寮國小所有教職員共同的習慣。

  • 李師科搶案成靈感《閃光》塵封30年見天日

    李師科搶案成靈感《閃光》塵封30年見天日

     1982年的李師科案,是台灣史上第一件銀行搶案,震驚了戒嚴中的社會。當時電視台播放李師科頭戴假髮、帽子與口罩的畫面,讓藝術家陳界仁得到創作靈感,拍攝一部1分多鐘的錄像作品《閃光》,1984年時原定在台北美國文化中心舉辦個展,卻在戒嚴時期被封殺,近年才重新找到這支錄影帶,讓影片重見天日。 \n 在短短1分多鐘的影片裡,一個看不見容貌的蒙面者反覆被槍擊、倒下。台南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所教授孫松榮表示,陳界仁創作《閃光》時才25歲,正在準備自己「告別25」的個展,而1982年的李師科搶案,帶給他很大的衝擊。 \n 孫松榮表示,「那時為了找這個通緝犯,老三台一直在播送李師科行搶的監視器錄像。他當時戴著假髮、帽子與口罩,讓陳界仁感受到人民的弱小,即使要用搶劫來反抗政府,也是無力的。」 \n 孫松榮說,「我想陳界仁是同情李師科的。李師科是老兵,1949年來到台灣,住在眷村裡,看盡眷村裡窮苦的樣貌。他行搶的動機是為了反抗政府與銀行的官商勾結,心有不平,甚至把搶來的錢也發給窮人。」 \n 個展後來沒辦成,影片也從未播放,直到2015年才在陳界仁家中倉庫找到,讓這支30年來只聞其聲不見其影的作品重見天日。《閃光》日前在北京798藝術區的「長征空間」畫廊展出,目前在台北當代藝術館「不只是歷史文件:港台錄像對話1980-90s」展示。

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