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  • 無對白凝視歷史!台中《印樣白冷圳》紀錄片首映

    無對白凝視歷史!台中《印樣白冷圳》紀錄片首映

    台中市政府新聞局出品、金馬獎最佳導演黃信堯最新作品《印樣白冷圳》26日在華山光點「政大中文影展」首映。新聞局長卓冠廷表示,位於台中大甲溪上游的白冷圳以「倒虹吸管」原理打造,是當時亞洲地區長度最長,工程難度最高的灌溉水圳,市府與金馬獎導演黃信堯合作拍攝紀錄片,藉由罕見「無對白」式拍攝手法,讓人凝視這偉大工程。 \n \n卓冠廷表示,台灣民眾對於日本建築師八田與一所興建的嘉南大圳耳熟能詳,台中也有一個非常偉大的白冷圳灌溉工程,設計者為磯田千雄,這在當時可說是亞洲地區長度最長,工程難度最高,以「倒虹吸管」原理所打造的灌溉水圳,也因此工程引進大甲溪豐沛水源,孕育出全國知名的新社香菇、枇杷、葡萄、桃子、花卉等農產品。 \n \n為讓世人了解這段故事與歷史,台中市府與金馬獎導演黃信堯合作拍攝紀錄片,他以在台灣極為罕見「無對白」式拍攝方式,記錄這項重大工程,並著重在現狀的點點滴滴,讓觀賞者可重新思考一切,對於這段工程史有更多認識與體驗。 \n \n卓冠廷說,市長林佳龍非常支持,希望台中市政府未來每年都能支持至少一部的紀錄片拍攝,尤其在此部紀錄片的拍攝過程中,新聞局全程尊重導演的創作理念,並全力給予支持與協助,期待好作品被大家看見。 \n \n紀錄片導演黃信堯表示,歷史上有許多知名水利工程已停用,只能供後人瞻仰,然而白冷圳從上世紀20年代完工至今仍在使用,經歷過921地震的整修,仍然是一條「活」的水圳。 \n \n「重新思考白冷圳與人的關係,所以我每到一處拍攝時,決定先沉澱心情聆聽當地的水聲、風聲,感受白冷圳帶給我的想像!」黃信堯說,白冷圳的歷史與重要性在許多文獻已經記載,由他拍攝完成的《印樣白冷圳》希望引領觀眾透過「凝視」影像與聲音,不僅關注水圳本身,更從大甲溪的源頭合歡溪,展開一段水的公路旅行,重新詮釋「水」、「土地」與「人」之間的連結。 \n \n黃信堯也特別感謝台中市政府,在紀錄片拍攝期間,市府相當尊重自己的影片風格及創作方式,讓他有機會將他所實地觀察到的白冷圳呈現給大家,這部作品可說是他目前創作中片長最長的作品。 \n \n金馬影展執行長同時也是政大中文影展的指導老師聞天祥表示,這部電影是第二屆政大中文影展的首映片,這個影展也是他在政大所開的一堂課「影展研究與經營實務」的延伸,辦理影展的所有工作人員都是選修這堂課的學生。 \n \n該影展邀請金馬獎導演黃信堯擔任焦點影人,並選映《唬爛三小》、《沈沒之島》及《印樣白冷圳》等三部影片,更感謝台中市政府作為出品方,讓更多人有機會欣賞這部珍貴的紀錄片,讓大家深入認識白冷圳的歷史典故。 \n \n新聞局指出,「白冷」位居於大甲溪畔,「白冷圳」自此取水後、翻山越嶺將水源帶入新社台地,為當地「看天田」有下雨、才有水源的旱田,帶來穩定充足的水源、讓新社成為培育甘蔗蔗苗及各類農作物種苗改良繁殖基地,為往後台灣各種花卉、經濟作物育苗改良奠基。 \n \n有感於白冷圳對於大台中山城地區農業的貢獻,新聞局特別出品《印樣白冷圳》,提升影片藝術層次,採用高畫質4K拍攝技術,讓更多民眾認識「白冷圳」。 \n \n第二屆「政大中文影展」26、27日兩日在台北光點華山電影館舉辦,由金馬執委會執行長聞天祥指導,藉由同學的實際參與、策劃,作為政大中文系開設的實作課程。

  • 建國市場搬遷週年紀錄片 《遷移啟事》感動首映

    建國市場搬遷週年紀錄片 《遷移啟事》感動首映

    建國市場搬遷屆滿一週年,台中市府新聞局20日舉行紀錄片《遷移啟事》首映記者會,邀請民眾共賞。副市長張光瑤欣賞完3分鐘預告片後大為感動,他說,舊建國市場不僅是攤商的青春歲月,也是許多台中人的回憶,感謝導演林煥文讓這段歷史真實呈現。 \n \n擁有40年歷史的舊建國市場是全國最大的公有零售批發市場,支持著700個家庭3代的生計,也是不少市場家庭共同的「起家攤」和「起家厝」,為了因應鐵路高架化,建國市場於去年9月20日遷入新址。 \n \n紀錄片導演林煥文以3年多的時間、約2000多個小時完成的《遷移啟事》,記錄建國市場攤商的故事、攤位抽籤的歷程及搬遷後的現況;呈現了人與人、人與食物和人與土地的關係。 \n \n張光瑤表示,建國市場的攤商與顧客,看這部紀錄片一定最有感觸;他回憶小時候跟著母親採買,創業時自己去買馬達的往事。看到攤商對建國市場充滿感情,部分則對搬遷感到不安,他強調市府的責任就是要讓攤商遷入新建國市場後要更好,讓建國市場繼續發展。 \n \n紀錄片導演林煥文表示,去年亞洲三大市場遷移,包含台中建國市場、日本東京築地市場及南韓首爾的鷺梁津市場,他感謝市府與自治會提供協助,讓他順利記錄這個重要的搬遷過程。《遷移啟事》中除了搬遷的細節,也呈現舊建國市場豐富的場景、聲音及故事,回顧攤商最燦爛、最辛苦的歲月。 \n \n林煥文說,光是700多個攤商進入新建國市場的「攤位抽籤」就是浩大工程,耗時約3個月;抽籤前,攤商的惴惴不安與抽籤後氛圍,呈現戲劇性的變化;紀錄片將巡迴各地戲院放映,邀請民眾一同欣賞。 \n \n新聞局表示,《遷移啟事》榮獲台中市政府新聞局104年度第二次補助影視業者拍片取景,林導演費盡三年多的時間蹲點在建國市場裡,從完全不認識任何一位攤商開始,到獲得市場攤商朋友的信任,進而能淋漓盡致的表現這座市場的生命力、庶民文化及遷移事件中的亮眼之處,使紀錄片能精彩而完整的呈現,值得民眾進戲院欣賞。 \n \n《遷移啟事》首映會26日晚間於新光影城舉辦;12月9日在國立公共資訊圖書館。有興趣的民眾請關注《遷移啟事》、《看見建國市場》FB粉絲專頁訊息。 \n \n

  • 新北府中15「認識電影大師」講座 假日開講

    新北府中15「認識電影大師」講座 假日開講

    為提供民眾更優質的觀影環境,全國首座以推廣紀錄片為主題定位的館舍空間府中15新北市紀錄片放映院,即日起至11月10日於B1進行觀眾席座椅及空間改善工程,休館期間,電影推廣不打烊,陸續於假日午後在府中15六樓活動教室,推出「認識電影大師」系列講座,歡迎民眾免費報名參加。 \n \n新北市政府文化局表示,「認識電影大師」講座,邀請知名作家袁瓊瓊、電影學者孫松榮及魏玓、策展人羅珮嘉、影評人但唐謨、劉森堯、陳平浩及徐明翰等人,帶您深入淺出認識八位風格炯異的世界級電影大師,包括美國導演大衛林區、英國導演希區考克、英國影像評論家約翰伯格、德國紀錄片導演韋納荷索、法國紀錄片導演安妮華達、日本動畫導演宮崎駿、臺灣導演楊德昌及蔡明亮。 \n \n9月17日(周日)午後首場開講,邀請影評人但唐謨暢談以實驗電影起家,作品風格穿梭在夢境、慾望與潛意識的導演大衛林區。9月23日邀請劉森堯博士帶您認識緊張大師希區考克。9月30日台灣國際女性影展策展人羅珮嘉,將會帶您走進法國新浪潮電影,說說「新浪潮之母」紀錄片導演安妮華達的故事。10月1日影評人陳平浩,介紹今年坎城影展「金馬車獎」,象徵終生成就之最高榮譽的德國導演韋納荷索。10月8日邀請交通大學傳播與科技系副教授魏玓,介紹拍攝《龍貓》、《魔女宅急便》等片的全世代日本動畫大師宮崎駿。 \n \n另在臺灣電影大師部分,9月24日邀請臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所的孫松榮教授,解析緩慢凝視大師蔡明亮,蔡導曾獲金馬獎最佳導演,擅長營造影像的空間感,對白簡約,注重真實,直視個人存在;10月21日邀請知名作家、編劇袁瓊瓊,介紹坎城影展最佳導演楊德昌,深入楊導電影臺北城市中產階級的感情生活。此外,還有10月14日「Fa電影欣賞」主編徐明翰主講的藝評大師約翰伯格。 \n \n府中15「認識電影大師」系列講座,9月17日起至10月21日止,假日下午登場,民眾可至Accupass線上免費報名,或參閱府中15官方網站,電洽2965-7186。

  • 空間再升級!府中15紀錄片放映院整修至11/10

    空間再升級!府中15紀錄片放映院整修至11/10

    新北市府中15紀錄片放映院即日起至11月10日暫停電影放映,進行觀眾席座椅整修及空間改善工程,第二波座位席及空間升級,期望帶給觀眾全新的視野以及更好的觀影環境。 \n \n文化局長林寬裕表示,府中15紀錄片放映院於民國100年12月3日成立,即將邁向第六年,館舍是沿用板橋區公所多功能文教館演講廳空間,105年已進行銀幕及音響汰換,這次是第二波觀眾席座椅及空間改善。 \n \n本次除汰換傳統演講廳座椅改為電影院較舒適的弧形椅背,改善長時間觀影頸背部的不舒適感,座位排深度也會從原本跼促的90公分增加到115公分,另增加觀眾席座位至127席及無障礙座位2席,更會同步調整各排座位階高至30公分,改善原本觀影視線遮蔽的問題。並加強觀眾出入口隔音,增闢觀眾服務區及候影空間,提供民眾更舒適的觀賞空間,以及電影工作者更優質的放映環境。 \n \n 除了延續在105年已進行第一波銀幕及音響設備汰換,為了讓觀眾可以有更舒適的觀影及震撼的視聽饗宴,將進行第二波座位席及空間升級,期望帶給觀眾全新的視野以及更好的觀影環境。整修期間,府中15修館不休館,也將陸續推出電影講座等相關活動。更多活動資訊,請參閱府中15官方網站,或電洽(02)2965-7186。

  • 世所僅見》與斷層共處 高公局將拆隧道、填平高架橋

    世所僅見》與斷層共處 高公局將拆隧道、填平高架橋

    再等1年半,台灣即將見證世所矚目的國道工程竣工!交通部長賀陳旦也形容,該工程將成為台灣學習與大自然共處的極佳例證。 \n \n高公局今邀請媒體訪視國道3號「田寮3號高架橋」及「中寮隧道」長期改善工程,該路段位於高雄市田寮區,長度約2.4公里,已通車16年(1996年施工、2000年完工),但因部分路段、約500公尺區域,被夾在北面「龍船斷層」與南面「旗山活動斷層」之間,導致橋梁及隧道結構因斷層擠壓與活動,每年往上抬升8公分,及往北位移6公分。 \n \n具體影響包括隧道管線受擠壓破損,北上近洞口路面更隆起達130公分,甚至隧道襯砌及拱頂受損,一度落石;高架段也累積水平擠壓90公分,導致「伸縮縫」擠壓損壞,橋墩與橋面連結處(盤式支撐)也位移,高公局前後實施20餘次補救工程、耗費1.7億元維修,仍無法根絕問題,因而催生為期近2年的長期改善工程。 \n \n高公局拓建工程處處長郭呈彰解釋,該長期改善工程分兩部分,一是將部分田寮3號高架橋段改為路堤,一是將部分中寮隧道段改為路塹,也就是以柔性結構(路堤、路塹)取代剛性結構(橋梁、隧道),以有效吸納大地擠壓與斷層活動的變形。 \n \n郭呈彰說明具體施工細節,將移除北上及南下分別長70公尺及105公尺的隧道體(隧道頂拱與側壁),只留下路面,所以要先將隧道上方約50萬立方米的土石移除,再以機具切割隧道體,以吊車吊走;最後進行邊坡整治、固定,如混凝土格框、石籠、防落石柵及掛網植生等護坡設施,即完成「路塹」。 \n \n高架橋部分,郭呈彰指出,將移除北上及南下分別長375、415公尺橋面後,再利用前述挖除的土石,堆高並夯實至25米高度,取代被拆除橋面,即建成「路堤」。 \n \n高公局說明,工程已於2017年3月15日開工,預計2019年2月27日完工,工期為715天,目前已執行水土保持、車行箱涵、農路改道等前置作業,施工期間將分階段進行交通管制。 \n \n「該路段面臨的自然環境挑戰為世界僅見。」高公局長趙興華指出,地質對公路、橋梁與隧道工程的影響,本就是國內外學術與工程界探討的重要課題;此次施工路段更牽引著兩斷層、橋梁與隧道,四者共同持續影響,將是重要研究案例。高公局副局長吳木富也說明此次工程歷經長期監測、觀察與巡檢,才敢出手。 \n \n「整個板塊及斷層的作用方式,就像製作貢丸時,用手擠出一顆球。」台灣世曦公司(任此次工程顧問公司)董事長周禮良也如此解釋大自然的鬼斧神工。他指出,將以攝影、空拍等方式持續紀錄工程,並做成紀錄片、以文圖出版,也會投稿國際期刊。 \n \n賀陳旦也強調,期待藉由這次工程讓民眾理解,地質狀態非一成不變,但也並非一籌莫展,可藉由工程努力改善,與大自然和諧共處,同時也能兼顧生態。 \n \n高公局指出,除了改善工程,也會進行生態改善工程,以期改善泥岩惡地,再現綠地。高公局將藉由表土保存,收集隧道北洞口開挖的豐富種子庫,混和生態草籽,噴植於新築路堤邊坡;並配合清除銀合歡,於邊坡鋪設雜草抑制席,利用適生原生小苗生長快速的特性進行綠化。 \n \n另外,高公局表示,為避免因橋梁改為路堤,造成棲地切割、阻斷動物遷徙,也會在路堤下方,利用排水箱涵設置兩側局部加高的生物廊道、治洪沉沙池,並設置動物逃生坡道,以提供穿越或逃生。 \n \n高公局指出,尚有44座國道橋梁跨越第一類活動斷層,依目前監測結果變位不大,並無影響橋梁結構安全,高公局會持續監測。

  • 台中歌劇院紀錄片 28日全台首播

     由台中市政府與Discovery頻道合作,歷經8年拍攝完成的「建築奇觀:台中國家歌劇院」紀錄片,見證台日建築團隊聯袂完成「不可能的建築」,昨(18)日舉行首映會,並將於本月28日晚上9點在Discovery頻道全台首播,之後陸續在亞洲各地區播放。 \n 昨出席首映會的台中市長林佳龍,特別感謝日本建築大師伊東豊雄及前市長胡志強催生歌劇院,不僅獲得國家最高榮譽公共工程金質獎,且建築設計師伊東豊雄更獲日本建築最高榮譽「村野藤吾賞」獎項,讓台中民眾與有榮焉。 \n Discovery亞太電視網總裁張方認為,每座偉大城市都要有一座偉大的歌劇院,紀錄片拍攝8年過程艱辛,他很感動國家歌劇院的興建工程由台灣建築團隊所完成,由此更彰顯台灣建築技術的偉大突破,未來還有很多台中的好故事,將透過紀錄片介紹給全世界,請大家拭目以待。 \n 昨出席首映會還包括大矩聯合建築師事務所建築師楊逸詠、日方Arup設計結構工程師金田充弘、永峻工程顧問董事長謝紹松,及負責工程興建的麗明營造董事長吳春山等人。

  • 台中歌劇院全紀錄 Discovery5月28首播

    台中歌劇院全紀錄 Discovery5月28首播

     Discovery頻道耗時8年拍攝的紀錄片《建築奇觀:台中國家歌劇院》,將於5月28日全台首播,並將陸續在亞洲播放。台中市長林佳龍18日表示,感謝日本建築大師伊東豊雄、前台中市長胡志強催生歌劇院,新市府團隊提升工程軟硬體設備,留給後代子孫偉大的建築。 \n 耗時近8年拍攝、後製 \n 台中國家歌劇院自2005年展開競圖、2009年底動工,2016年9月正式開幕,是全球第1座以曲牆為結構主體支撐的建築,伊東豊雄以人居住在洞穴及樹木的理念,做無梁無柱、彎曲、零直角的設計,近乎違背幾何學原理,由麗明營造建築團隊興建。 \n Discovery頻道自2010年起來台拍攝《建築奇觀:台中國家歌劇院》紀錄片,拍攝及後製耗時近8年,將帶全亞洲觀眾看見偉大工程幕後的挑戰及台灣的創新建築實力。 \n 見證建築史奇觀 \n 首映記者會昨在台中國家歌劇院舉行,市長林佳龍、Discovery亞太電視網總經理張方及麗明營造董事長吳春山等與會。林佳龍表示,麗明營造以台中國家歌劇院獲得國家最高榮譽公共工程金質獎;伊東豊雄也獲日本「村野藤吾賞」獎,都讓台中人民與有榮焉。 \n 紀錄片製作人盧慈穎指出,拍攝團隊首度與建築團隊溝通時,竟聽不懂興建的複雜概念,2013年間進行第1層到第2層樓工程時,突破高難度的彎曲面施工,並克服諸多難題,在舉行上梁儀式時,參與團隊都感動萬分,覺得不可思議。 \n 盧慈穎表示,她看著建築團隊幹部從黑髮到白髮,過程中甚至擔心是否蓋得起來,台日建築及Discovery拍攝團隊緊密結合,完成「不可能的任務」,拍攝後製耗時近8年,也創下建築奇觀單元在台拍攝最久的紀錄。

  • 工程紀錄片不乏味 楊哲一向大巨蛋搗蛋

    工程紀錄片不乏味 楊哲一向大巨蛋搗蛋

    硬梆梆的鋼構建築,如何跟藝術結合?而且是顛覆性的方式來交融?學工程出身的攝影家楊哲一,受70年的老公司春源鋼鐵之邀,為廣受矚目的台北市大巨蛋工程進行記錄,卻不願只是依循窠臼,拍出一支乏味的工程紀錄片,體內叛逆的基因,讓他用「搗蛋」的方式來展開這項計畫。 \n \n楊哲一大膽提出另一個「台北大巨蛋集體與兒童攝影」創作計畫與紀錄片,希望邀請青年藝術家與兒童創作者一起參與,帶入攝影公益計畫的概念,建構這個台灣大型建築完整的記錄,透過不同媒材的藝術呈現,來討論自己的土地,這個計畫的目的就是「解放」,希望用藝術改變一般人對傳統工程公司刻板印象,這一個包含集體、即時、即興的創作計畫就此成型。 \n \n楊哲一花了很大的力氣取得證件,還有高空拍攝的協助,自己也是創作者需要創作外,也要顧及紀錄片和30多位創作者,情況非常混亂與辛苦,沒有人知道有多少時間創作,每一次都是最後一次,直到後期的政治與停工狀況,拍到無法拍攝為止。 \n \n過程中當然爭議不少,上司與工地人員想法的落差,違反工安遭裁罰的意外,都曾讓計畫出現阻力,不過,這不影響楊哲一決心,他得捍衛他的劇本,他認為,「這影像不曾屬於任何人的,而這影像最大的力量卻是:一群人對土地的認同與行動力。」 \n \n在大巨蛋停工年餘,後續命運仍未明朗之際,楊哲一選擇放棄接受台北市政府的補助,將創作成果以《搗蛋》之名,在台北爵士藝廊展出,除了靜態影像,還有影片、工程機具與模型等,雖然展場空間有限,內容卻很繽紛多元,後續還有安排快閃展覽,都將讓整個展演非常名副其實,真的非常「搗蛋」。

  • 新北戶外映演紀錄片 觀眾很有感

    新北市政府今天晚上在三重幸福水漾公園舉辦紀錄片戶外巡映活動,映演《我們的那時此刻》、《垃圾山水》,內容讓人反省,也讓許多民眾戶外觀看起來格外有感。 \n 《我們的那時此刻》是導演楊力州融貫台灣半世紀以來的電影,結合近50年來的時代變化和重要事件,呈獻給觀眾一部動人的台灣電影史紀錄片,而短片《垃圾山水》則是獲選2015新北市紀錄片獎優選作品第三名。 \n 新北市新聞局表示,新北市政府持續推廣紀錄片不遺餘力,6年來,從一般的室內放映,到走出戶外舉辦大型放映會,帶著影片巡迴新北市各個社區、景點,讓紀錄片走進市民的日常生活。 \n 新聞局今年與高灘地工程管理處合作,在新北市內的特色戶外景觀地點舉辦優質紀錄片放映,不管是在螢幕內或螢幕外,都能看見不同的動人風景,更突破以往放映模式,除了放映院線紀錄長片外,更加碼播放歷年新北市紀錄片獎優選短片,1個場次2部紀錄片,希望透過真實的影像,讓市民朋友感動加倍。 \n 新聞局長張其強說,市府積極打造新北市成為紀錄片友善城市已經邁向第6年了,市府就像「南瓜馬車」一樣實現紀錄片創作者的理想。 \n 他表示,透過巡迴戶外放映的方式,讓大家了解彼此的過去,創造共同的未來。就像紀錄片「感動,無所不在」的訴求一樣,希望透過這些記錄這塊土地點點滴滴的影片,給市民更多不同的觀點和感動。1051029 \n

  • 《國脈》登央視 聚焦一級古物

     長達6集的大型歷史人文紀錄片《國脈──中國國家博物館100年》,元旦於大陸央視科教頻道播放。2年多來,製作團隊不僅走遍境內大江南北,還遠赴大英博物館、梵蒂岡博物館、美國大都會博物館和法國羅浮宮等16個國家和地區取景。此外,並針對大陸文化部長蔡武、國家博物館長呂章申、國際博物館協會主席Hans-Martin Hinz等海內外上百名專家、學者和歷任國博職員進行深度訪談。 \n 影片重點介紹該館館藏200多件一級文物,例如《華縣陶鷹鼎》、《明萬曆孝靖皇后嵌珠寶點翠鳳冠》、徐揚《乾隆南巡圖卷》和劉貫道《忽必烈畫像》等珍品;並首度以影像記錄國博地庫現狀、文物修復等工程。 \n 這一系列紀錄片聚焦了國博百年史,從3次文物大徵集、兩館合併、改擴建工程談到國際文化交流等內容。率先登場的第1集中紀錄近兩年國博的改擴建、西沙水下考古、《復興之路》特展等重要大事。目前中央電視台正在籌拍國博的3D紀錄片。

  • 南部藝文指標 龍應台視察衛武營

     總投資逾一百億元,預定一○三年底完工的高雄衛武營藝術文化中心,是南部地區指標性的重大藝文設施,廿四日文化部長龍應台首度視察工程進度,她期待這項設施能夠提高民眾對南台灣、高雄的認同感,並成為陪伴南部孩子成長的記憶。 \n 衛武營藝術文化中心基地面積九點九八公頃,整體工程分為主體結構、建築裝修水電空調、特殊設備、管風琴採購、景觀、捷運地下連通道、營運辦公區裝修等七個工程標案,軟、硬體工程總經費高達一○一點七億元。 \n 龍應台表示,藝術文化可以讓台灣走進國際社會,衛武營完工後將是表演藝術團隊與國際接軌的專業舞台。廿五年前興建兩廳院時,有人對於建設經費龐大提出質疑,如今已為台灣培養出許多傑出的藝術文化人才,在國際舞台為國爭光,因此,文化投資一點也不浪費。 \n 她指出,為厚植南部表演與藝術欣賞環境,已透過補助案方式扶植南部表演藝術團隊,籌備處每年舉辦約兩百場大小型藝文活動,並有購票的室內表演,藉以培養南部地區藝文欣賞人口。 \n 她說,衛武營工程本身就是一個說故事的文本,籌備處除透過紀錄片讓全世界了解這項文化建設特殊性,也應該安排現場定點導覽,讓小學生前來觀看施工過程。 \n 龍應台對戲劇廳、音樂廳、中劇院、演奏廳專業用途、設施規格均仔細詢問,並關切藝術文化中心與高市都市空間銜接流暢度,她指示,國際藝文場館務必要有良好整體搭配,籌備處要提早與市府進行溝通協調。

  • 移動城堡故鄉 體驗聳厝工法

     朴子市永和社區多了個新封號「移動城堡的故鄉」,原來當地從日據時代就時興「聳厝」工法,透過聳厝能夠把重達數千噸的房子移動、墊高,甚至轉向,近來社區發展協會把相關技術拍成紀錄片,連入口意象也導入聳厝工程概念,讓民眾輕鬆就能體驗原汁原味的特殊工法。 \n 永和社區發展協會理事長黃淑晴說,早年永和社區村莊有多戶人家從事移屋工程,隨工商發達,專業性十足的產業漸漸式微,現全社區僅剩三個團隊,但全國皆知,永和社區就是「聳厝」(台語念 的發源地。 \n 為維護這項重要文化資產,協會將近來包括故宮願景館搬遷等相關工程施作全拍成紀錄片,還嘗試把髒亂點打造成社區共有記憶的入口意象。 \n 昨來自地層下陷嚴重區域的東石鄉下楫國小學童,也特地來體驗「聳厝」技術的奧妙。黃淑晴說,目前社區不僅有體驗型入口意象,還有完整教學資料,黃嫈珺也肯定入口意象完整呈現老祖宗的工程智慧,富有教育意義。

  • 《金城小子》劉小東30年的返鄉路

     畫價不斷刷新拍賣紀錄的劉小東,早是藝術界的明星,二○一○年他回到故鄉遼寧省金城作畫,畫下他家鄉老友的變化與肖像。劉小東十七歲離鄉到北京生活,當年為了報考北京中央美院油畫系,曾返鄉問朋友誰自願成為他的模特兒。三十年後,他再回到家鄉,畫的還是這群小時候打打鬧鬧的夥伴。只是,他們都成了中年人,老得不像樣,每個人背後都有家庭和生活的負擔,「看到這種變化,有一種很深的悲傷。」 \n 剛獲得第四十八屆金馬影展最佳紀錄片的《金城小子》,記錄的就是劉曉東二○一○年這趟返回家鄉作畫的過程,由台灣導演侯孝賢監製,台灣導演姚宏易掌鏡。 \n 「拋開人情世故的複雜,忘掉藝術,我只是試著還原他們應該有的樣子。」劉小東說,這些從小長大的朋友再度相聚,似乎回到過往的日子。金城的生活圍繞全鎮最大的蘆葦造紙廠,劉小東的朋友生活多與造紙廠緊密連結,他們接替父母成為造紙廠的工人,這也是在這城鎮上最為榮耀的事情。 \n 劉小東第一張畫畫得特別辛苦,他的友人力五住家環境狹小,他只能坐在床上作畫,油墨味道讓他暈眩,畫完後得歇息幾天。他接下來在撞球間畫女性好友小豆、在KTV畫老闆郭強,他甚至還畫了小時候的舊家和那時候根本不存在的公園。 \n 「作畫的過程就像參加了一場追悼會,追回過往的自己。」劉小東說,畫作《肋骨彎了》,畫的雖是友人旭子和力五光著上身站在玉米田旁,靈感卻是來自他在北京偶然看見老人在臭水溝邊研究自己的X光片。老人掛念自己病情,地點不合常理,但他卻覺得非常吻合自己當時「被這座城市遺棄的心情」。 \n 藝術家艾未未曾讚譽劉小東長年以來以人為主題的畫作,「呈現出一個國家的傷口和一個藝術家無言的立場」。事實上《金城小子》是劉小東第二次創作過程被拍攝的紀錄片。第一次是大路導演賈樟柯在二○○五年以紀錄片《東》,記錄劉小東到三峽描繪三峽搬遷工人的生活,也記錄了時代的變遷。 \n 二○○二年劉小東首度旅遊至三峽,由於三峽地區的險峻與洪流水患,造成陝西地區相關幾個村落面臨自然、農業與生命威脅,整府決定以十年時間將這些村落的居民全部遷出,啟動大規模的搬遷工程。劉小東二○○○年到三峽初次見到搬遷工程,大受震撼,隔年再回到三峽,遇上SARS爆發,他以兩名戴口罩的拆遷工人構圖,創作了《三峽大移民》。二○○五年,第三度回到三峽,正式著手大規模畫作《溫床》的製作。 \n 「作為藝術家,有這個責任在第一線客觀記錄,不論畫作、紀錄片都一樣。」劉小東表示,搬移三峽城鎮的工程,就像中國發展縮影,他邀請賈樟柯與他見證這歷史性一刻。 \n 《溫床》原定畫十二個拆遷工人,不過其中一位意外死亡,最後成了十一個工人的畫作。隔年,他到泰國曼谷畫了十一個女性與床墊的油畫,成為畫作的續集。「亞洲社會近年來不斷面臨移民遷移漂流,中國三峽的居民並非出於自願,對照於泰國這些主動自願的移民,兩者的心理承擔上極為不同,卻能相互照應。」

  • 中國紀錄片進行式

     今年威尼斯影展的「地平線」單元由大陸導演賈樟柯擔任評委會主席,也是首度有中國電影人出任此職的紀錄。他在國際影壇的聲譽如日中天,知名影評人聞天祥甚至笑稱「其片子都在海外自給自足,不需要在中國回本。」如此一位大陸導演的成功是否暗示著中國紀錄片未來將成群浮上國際檯面? \n 其實外界看待賈樟柯未必全然聚焦於其紀錄片背景:「他的劇情片一向有紀實風格,雖然他還是關注紀錄片,但主要路線應該還是落在劇情片上。」陽光衛視紀錄片總監暨CNEX製作總監張釗維認為,賈樟柯的成功只是案例之一,畢竟在大陸有太多的可能性,其他紀錄片導演各有不同的路線及發展方向。 \n 從 What 到Why \n 1999年大陸官方電影政策鬆動,當時除了賈樟柯崛起,境內紀錄片跟國外影展的關係更形密切,每年都會有一兩部作品贏得國際大獎;此外拍攝器材與技術應用的普及,讓杜海濱、趙亮、王兵等這一批中生代導演開始投入,10年來他們的作品已相當成熟,題材深度與廣度兼具。同時也有一些新銳冒出,方向類似近年台灣紀錄片走的「私電影」路線。張釗維用一個名詞來形容這些人:準知識份子,幫助這個社會探討社會底層運作的內在邏輯。例如他就轉述了拍攝三峽工程紀錄片《淹沒》的導演李一凡所言:以前中國紀錄片大多在敘述眼前發生之事(what),但這幾年開始有人試圖開始解答「為什麼會發生(why)?」 \n 今年是大陸紀錄片產業、體制內紀錄片開始受重視的一年,顯見題材與類型愈來愈豐富、拍攝者更多,並且資金可以說是投入幾百萬幾千萬元人民幣在投入。隨著時間發展,大陸體制內外的紀錄片也不再像以往涇渭分明。張釗維就認為,未來兩者必定會相互影響,體制內會吸納部分原本身為獨立紀錄片的導演,有些導演遊走在兩邊之間,其餘則堅持留在體制外,另一方面是題材敏感所以也不會為體制所接受。 \n 天花板 效應 \n 張釗維口中的「體制」不單是狹義的政治領域,還包括了商業、主流媒體等,其中有一點至少是體制外紀錄片會勝過體制內的:「大陸這幾年也在學Discovery或國家地理頻道去說歷史故事或風景名勝,但只要意識型態的管控不打開的話,紀錄片就永遠不會有飛躍式的發展。」張釗維強調除了官方的言論審查,整個中國如何認識自己、建立與世界的關係……也屬於意識型態的部分,然而現階段影像的敘述方式一直停滯在某個層次無法突破,即所謂「天花板效應」:「整個說話方式就是那樣,拍久了就把一個東西拍死掉了,這是對紀錄片產業發展最大的傷害。」 \n 目前大陸幾個有在經營紀錄片的電視台或頻道,例如中央電視台或鳳凰衛視,都使用同一種論述模式,「所有東西都用中國高度來衡量,在這個社會很少人有心力、時間與資源去跳出這個限制。」張釗維點出台灣也有這個毛病,兩岸畢竟歷史文化共享,長久以來受限於某種華人文化的特質,絕大多數都在「自視」,想要跟西方紀錄片能夠對話還有一段距離,「大陸沒有把自己放在世界高度,台灣則是什麼都很本土,這可能是整個華人發展最大的問題。」 \n 思想侷限 與壓抑 \n 儘管大陸紀錄片日益受到國際目光關注,但是重點在於外界如何透過這些片子來認識、理解中國。張釗維觀察到,以往類似《大國崛起》這種關於中國的紀錄片通常是訪問西方專家,但現在製作團隊會去訪問許多中國人,他們正在學習如何從這個國家本身的局內人角度來看中國,「因為外來人會有太多看不懂的地方,這些導演事實上就提供了局內人的觀點。」 \n 弔詭的是,大陸不若以往封閉,在某種程度上卻又比80年代更封閉,2008年因為北京奧運之故似乎開放了不少,但之後的環境氛圍反而愈嚴肅,今年更是如此;不只是國家機器管控,整體社會人民也幫著營造出閉鎖狀態。台灣亦然:「1970年代比現在更壓抑、政治強力管制、資訊流通不便,但那時迸出的文化能量不會比現在差,甚至有過之而無不及。」在人的心理狀態或精神層次上,台灣解嚴後反而比解嚴前更封閉。張釗維表示,現在整個中國大陸社會跟外界建立關係的心態不比80年代進步,長遠來說這是對紀錄片最大的傷害。

  • 他們在島嶼寫作 記錄文學大師

     台灣有許多重量級作家,影響力遍及華人圈,華碩創辦人童子賢及行人文化執行長廖美立,找來五位導演,為林海音、周夢蝶、鄭愁予、余光中、王文興與楊牧這六位文學大師拍攝紀錄長片。這項名為「他們在島嶼寫作」的影像計畫費時二年、耗資新台幣二千多萬,四月九日起在院線上映。 \n 這六部紀錄片由楊力州、陳傳興、陳懷恩、林靖傑和溫知儀五位導演掌鏡,片長七○分鐘至一六○分鐘不等,期間遠赴北京、西雅圖、愛荷華等地取景,訪談文壇數十位作家與評論者,堪稱是台灣文學界的年度大事。 \n 廖美立表示,計畫目的是建立一個作家影像資料平台,持續擴展作家的影響力,透過導演利用影像說故事方式,讓年輕人認識更多具有代表性的台灣作家。廖美立指出,下一步計畫會將觸角擴及華人圈,包括張愛玲、金庸、瓊瑤等作家,都有可能成為影像資料平台關注的對象。 \n 這項記錄文學大師的影像工程緣於一場「美麗的巧遇」。二○○八年雲門舞集排練場發生大火,幾位關心文化發展的創意人聚在一起,思索可以為台灣及華人文化的保存做些什麼?華碩創辦人童子賢提議為台灣前輩作家拍紀錄片,廖美立也認為這是可行且充滿無限可能的計畫,拍攝工程便從二○○九年開跑。 \n 首波作家名單鎖定居住在台灣的時間較長、對文壇具長遠影響力的作家,從邀訪、徵得作家同意,到導演與作家的磨合、跟拍及重回事件現場,整整耗費兩年。製作單位希望這系列作品不只是紀錄片,而是能呈現電影感、與作家身分相稱的影像創作。 \n 為此,導演們個個備嘗辛苦,陳傳興同時拍攝周夢蝶與鄭愁予兩位作家,殺青之後即閉關休養,足不出戶;楊力州拍攝的是已故作家林海音,主角既已不在人世,楊力州除了利用資料影像及其他人物訪談,還利用動畫來呈現林海音名作《城南舊事》裡的故事片段。

  • 偉大工程巡禮 國家地理頻道27日首播

     透過流行館,花博終於成功讓世界看見台北!由一五二萬支廢棄寶特瓶回收再製的綠建築|花博流行館「遠東環生方舟」,以七項世界之最,成功躍上國家地理頻道「偉大工程巡禮:台灣環生方舟」紀錄片,讓全球三億餘民眾欣賞台灣創意。 \n 這棟研發、製造到興建過程,全都「Made In Taiwan」的全世界第一座由寶特瓶PET蓋成綠建築,不僅寫下「垃圾變房子」世界奇蹟。透過許多環保及建築新技術運用,也成功寫下七項世界紀錄,並因而讓台灣站上國際。 \n 為紀錄「遠東環生方舟」優異成就,國家地理頻道特別與行政院合作製作「偉大工程巡禮:台灣環生方舟」(Mega Structure: EcoARK)紀錄片。將以卅四種語言在全球一六八國播映,讓超過三億七千萬人觀賞。 \n 「偉大工程巡禮」系列紀錄片,是國家地理頻道最受歡迎系列紀錄片之一,過去都以揭露包括美國金門大橋、杜拜帆船酒店等,全球最創新、艱鉅、具啟發性,堪稱現代工程學奇蹟建築。此次選擇「遠東環生方舟」,也寫下台灣環保建築新里程碑。 \n 昨天台北首映會上,遠東集團董事長徐旭東表示,用寶特瓶蓋房子,對很多人是一個夢,但卻讓它實現!透過成功吸引國際媒體報導,讓世界看到台灣成就! \n 台北市長郝龍斌也盛讚,「遠東環生方舟」是結合台灣文創實力與環保素養的具體呈現。而透過國家地理頻道紀錄片播出,更成功讓世界因而看到台灣、看到台北。 \n 「偉大工程巡禮:台灣環生方舟」將於三月廿七日(日)晚上九時,於國家地理頻道台灣區及亞洲區同步首播。而國家地理高畫質頻道則於當天晚上九時卅分播出,讓國際上所有觀眾,都能欣賞到台灣環生方舟高畫質視覺享受。

  • 環生方舟 躍上國家地理頻道

    環生方舟 躍上國家地理頻道

     由152萬支廢棄寶特瓶、斥資3億元所打造的花博流行館「遠東環生方舟」,入館人次突破152萬人次;同時,環生方舟也首度躍上國家地理頻道,把台灣打造綠建築的實力,展現給全球三億人看到。 \n 遠東集團董事長徐旭東表示,用寶特瓶蓋房子,對很多人是一個夢,但對遠東集團而言,這不是夢、而是事實! \n 流行館昨(22)日特別舉辦入館人次破152萬人慶祝晚會,由徐旭東親自主持,邀請台北市長郝龍斌、新聞局長江啟臣、文建會主委盛治仁、國家地理頻道亞洲區資深副總裁蔡秋安共同見證流行館超夯人氣,並與新聞局、國家地理頻道共同舉辦《偉大工程巡禮:臺灣環生方舟》全球首映儀式。 \n 對此殊榮,遠東集團感到相當興奮,集團表示,這是國家地理頻道第一個報導台灣環保建築科技的紀錄片,也是第一部收錄在《偉大工程巡禮》系列中的台灣建築,將在168個家播放,翻譯成32種語言;同時也是2011年《世界地球日特輯》系列中率先起跑的環保紀錄片。此外,國家地理頻道華盛頓總部也特別為這支紀錄片在NGC全球官網上製作一個主題mini site宣傳節目,這是台灣主題紀錄片第一次擁有這樣的殊榮。 \n 據統計,台灣每年回收約9萬公噸的寶特瓶容器,相當約45億支600毫升的礦泉水瓶,足以堆滿3座101大樓,長度可繞台灣一千多圈,用量相當驚人。遠東集團花了3年的研發、製造及興建,讓遠東環生方舟成功的把垃圾變房子。 \n 催生此綠色建築的靈魂人物除了大家長徐旭東外,總設計師黃謙智也是功不可沒,黃謙智表示,這是最環保的建築之一,也是突破性建築之一,利用超低碳、超省錢的材料興建而成,未來綠色產品代表的,不僅是流行,也是一種新生活。 \n 此外,黃謙智指出,這座綠色建築的成就,不只在製程、遠東塑膠的科技,同時搭配行銷導向及軟硬體同時並行,已獲得國際大獎地球獎,且包括大陸多個地區、馬來西亞都有人前來參觀。

  • 長江之夢 馮艷紀錄片中的光影

     我沒有去過三峽,卻對長江有著一個舊中國的夢,藏在從小背誦的歷史篇章與詩人墨客的字裡行間,中國經過了數十年的爭論,人定勝天的發展觀仍然戰勝了這個舊中國的文化象徵。 \n 1994年,馮艷拿起一台小型攝影機就這樣走入了三峽的農村,在長江畔開始調查與紀錄這即將淹沒的一段歷史,1998年,第一屆台灣國際紀錄片雙年展在台北舉行,彼時記錄片在台灣正在紮根的階段,而我也只是一個對紀錄片有興趣的學生,當年可以看到的中國紀錄片不多,讓我有極大的興趣想要觀看的,就是馮艷的《長江之夢》,也是當年台灣國際紀錄片雙年展的優秀獎。 \n 三峽工程 搖動無數人生 \n 《長江之夢》的故事,是一個普通農村家庭的故事,本來是農村戶的杜太平,在進入「移民戶」資格時卻變成了城市人口,依規定城市人口就不能生第二胎了。 \n 已經盼了多年而懷了第二胎的她,沒想到三峽工程卻影響了她的人生,杜太平不願屈從於不管稱之為命運也好政府也罷,她要用自己的力量,努力面對與解決這個危機。影片總是在室內照明不足的農舍,農民們除了努力應付平日困窘的生活,而搬遷的問題也實實在在地落在面前,每個人的人生都起了軒然大波,不停的爭吵、憂慮,四處爭取,導演馮艷跟著一場場的拍攝也帶給觀眾真實的震撼。 \n 滾滾長江裡流轉的是誰的夢?是怎樣的夢?三峽工程的啟動,滾起的不僅是地形地貌的變化,還有無數人的變化,但當時年少的我在感嘆多少千年史蹟將消失的同時,卻不知在工程的背後有著許多不為人知的故事,這樣的紀錄片像一扇窗口,讓我看到遠方異地的生活片段,了解一些原本無法觸及的事物。而我永遠記得一個人拿起一台小型攝影機就毅然走入農村的馮艷,激起了我無限的勇氣去拍攝自己想拍的故事。 \n 而馮艷到底是誰?她本身深受小川蹲點拍攝的精神影響,從一個環境經濟學博士生走上了紀錄片之路。在多年之後,當我也成為一個蹲點拍攝紀錄片的追隨者,2009年在日本山形紀錄片影展又有幸看到了馮艷第二部記錄三峽移民的作品《秉愛》。 \n 從1994年開始至2002年,她拍攝並剪輯了張秉愛這一家人的故事,於2007年製作完成。秉愛是一個強悍的農村婦女,相對於其他居民很興奮地要離農入城生活,她是三峽區所剩不多的釘子戶,第一期移民時,張家就被允許就地後靠,但六年過去了,村裡一直沒有分給他建房的土地,當大壩即將截流,第二期移民也即將搬遷完畢,只有張家的小屋孤零零地豎立著。秉愛雖然對外遷充滿恐懼,但影片中我們看到的不再是弱勢的無奈,而是一幅與遷村拼鬥的堅強農民形象,因為秉愛覺得一生中沒有一樣東西是自己可以把握的,只有土地!她要緊緊守住最後的一塊陣地,如果失去土地,如她所說「像掉了魂一樣」連僅有的一點尊嚴也要失去。 \n 移民故事 未完待續 \n 歷時十二年才完成的《秉愛》這部片,也獲得了第四屆中國紀錄片交流周優秀紀錄獎、山形國際紀錄片電影節亞洲新浪潮單元小川紳介獎、社團電影獎。西班牙「觀點」國際紀錄片電影節最佳影片獎。第32屆香港國際電影節優秀紀錄片人道獎。2008比利時Filmer A Tour Prix電影節大獎,2008南特電影節銀氣球獎。2002年馮艷再次回到長江邊上曾拍攝過的村莊,持續記錄著更多農村家庭,下一部作品《長江邊的女人們》也在後期製作階段,這十多年的紀錄非同小可,馮艷成為最早進入三峽調查,也是最著名的三峽移民記錄片導演。 \n 隨著時間與江水的滔滔流逝,這麼多年來關於三峽題材的記錄片不少,也逐漸出現多元的樣貌。《沿江而上》這部紀錄片曾獲2008年台灣金馬獎最佳紀錄片之外,在國外也獲得了許多獎項,導演張僑勇在加拿大出生長大,父親來自中國大陸,母親來自台灣。是從外而內的視角,拍出不同的新生代觀點,《沿江而上》以兩位在遊輪上工作的年輕人為主軸,一個是16歲的余水,她來自於四川豐都長江岸邊的貧困農民家庭,她的家即將在三峽大壩完工時被淹沒,另一位是19歲的陳波宇,是個城市的孩子來到三峽。大壩完工後,關於發展與變遷的故事不但沒有結束,正一個個以不同的面貌展開……。 \n 李白的「兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山」已經是我們心中破滅的歷史夢幻,不論三峽大壩的功過是非,或是關於古蹟與生態的諸多爭議,這的的確確是近代中國不容忽視的巨大變化,除了數字與官方新聞外,這樣大的一個變化需要更多人記錄下來,不容忘卻,這是許多人的長江之夢,也是長江邊上演的真實人生。2005年獲獎最多的三峽記錄片《淹沒》的導演所說的一段話,「透過影像,記錄了中國走向現代化過程中所付出的代價。」應該能代表三峽記錄片給後世的意義,這麼一代人的紀錄不正是為了這個!

  • 從三峽談起 社會運動與紀錄片

     2005年,中國紀錄片《淹沒》在日本山形國際紀錄片影展奪得國際競賽類的大獎,兩位導演李一凡、鄢雨滿激動的上台領獎,對他們來說,得到這個獎具有特別意義,因為影展創始者小川紳介是很多中國紀錄片工作者的偶像…… \n 《淹沒》講述為了執行三峽大壩工程,而必須徹底拆毀重慶的古城奉節縣,而在杜甫和李白的詩裡,都曾描述過奉節的美。影片以平實冷靜的鏡頭,記錄下許多小人物,住民雖有許多不滿,但迫於龐大的外在壓力,終究只能選擇沉默或離開。影片的最後一個鏡頭令人震撼,數以千計的屋子在突然的爆破摧毀下,一棟棟倒塌化為灰燼,小城瞬間成了死城。 \n 以影像記憶 迫遷無奈 \n 而2007年,中國導演馮艷的《秉愛》也獲得了山形影展的小川紳介獎,影片記錄了住在長江週圍居民的張秉愛,她愛著自己的土地,不願意屈就搬遷,而展開一連串的行動,讓人看見堅毅的生命力。 \n 然而,三峽大壩這個重要議題,也成為許多人拍攝紀錄片的題材,不只有中國的拍片者,更有國際電視台或影人投入,包括董鈞的《大水》、張僑勇的《沿江而上》、德國電視台等等,在在呈現了人民因巨大工程改變生活的無奈命運。 \n 三峽大壩是一個有形的龐大實體,但某種程度上,其背後所代表和象徵的,除了國家政府的粗暴公權力外,更代表了一種以開發、經濟導向的價值觀。換句話說,這種枉顧或犧牲人民權利的做法,更會延伸以各種的方式出現在社會的其他角落,像是法律、環境、政治等等。這也是發展中國家最常出現的社會問題。 \n 以日本紀錄片為例。1968年到1974年,這期間小川(紳介)攝製組的經典作品「三里塚」系列,記錄下農民捍衛自己的農地,反對政府粗暴興建成田機場的大規模抗爭運動,他們將自己綁在高高的樹上,製作屎尿彈攻擊警察。這些強硬不願搬遷的農民被稱為「釘子戶」,甚至經歷了40年,到現在還有人到現在仍不願遷走;著名紀錄片導演土本典昭於1971年至1975年所拍攝的 「水俁病」系列,正是因為日本經濟快速起飛,工業隨意排放有機水銀污染水源,使得日本南部的居民得到了這種無法治癒的可怕病症,隨著病情擴散惡化,民眾因而不得不奮起,抗爭控訴,大聲吐露自己的心聲。土本典昭因此被稱為「社會的良心」。 \n 攝影機 為人民作戰 \n 這些經典紀錄片很顯然地是站在人民立場,將攝影機視為一種可改變現狀的武器,具有強烈目的性。他們捕捉前線、即刻、當前發生的憾人影像,用最直接的方式記錄下來,也許激烈,也許極端,但影像之所以能發揮感動人心的力量,還是源自於那份以人、土地為本的關懷,以及對社會公平正義的追求。也回應了30年代英國紀錄片運動代表人物John Grierson所提倡的─「藝術不是一面鏡子,而是一把槌子!」鼓勵紀錄片更積極地揭發社會問題。 \n 但這類紀錄片也要小心避免掉入「宣教」的窠臼,假使影片的目的性太強,那麼將跟政治宣傳影片(propaganda)毫無差別,只是目的不同罷了。 \n 值得慶幸的是,許多紀錄片工作者在用影片談論「社會弱勢」、「社會議題」時,總是避免說教,不輕易地給出答案,反而以富有包容力的同理心,在不失去作者態度的前提下,用鏡頭帶領觀眾接近並探尋真正的現實,也讓不同價值觀的思維所產生的衝突,自然呈現在觀眾眼前,其中更包涵括了複雜和偉大的人性。 \n 拍攝 變成社運一種 \n 這是紀錄片得以超越宣傳影片的主要因素。也因此,我們才得以看見趙亮記錄冤屈民眾的《上訪》、王利波討論川震的《掩埋》、蔡崇隆討論司法的《島國殺人紀事》、黃淑梅記錄台灣九二一重建的《寶島曼波》等等優秀作品。 \n 電影理論家Thomas Waugh曾說:「電影如果想要在社會變遷的過程中發揮功效,就必須不只是拍那些促成變遷的人,而是必須與他們站在一起,為他們而拍。」 \n 同樣地,紀錄片要成為敲打社會的槌子,也不能只是記錄社會運動,更要在各個環節和過程中,成為運動本身的一部分,去挑戰社會上既定的陳俗觀念!這才是紀錄片與社會運動結合最重要的關鍵。

  • 記錄三峽 透過鏡頭折射三里塚精神

     談三峽相關紀錄片,非得談到日本導演小川紳介。包含《秉愛》和《淹沒》等紀錄片多受小川的影響。而台灣拍攝社會運動和議題的紀錄片導演,也時常到山形影展朝聖,閱讀、觀看小川。因此,談三峽相關作品,先看小川。 \n 2008年的鐵馬影展放映了中國導演馮艷的《秉愛》。那一年,樂生療養院保護運動正炙,為了抵擋公部門的推土機,影展主辦單位規畫了「家園九局下」的片單,希望激發「逆轉」的力量,因此除了樂生療養院活動外,《秉愛》的放映活動也在其中。 \n 為了修築三峽大壩,長江沿岸上千個城鎮鄉村被淹沒,百多萬人民必須遷離家園,是世界最大規模的非自願遷移移民。水庫淹沒了大量耕地,庫區人多地少,環境與經濟嚴重惡化,因此政府又安排數十萬農村人口外遷至其他省分生活。而地方政府與幹部嚴重的腐敗與資金挪用,更使得生計受到破壞的農村問題惡化,爆發了大大小小的抗爭。這些問題成為媒體關注的焦點,也成為許多紀錄片拍攝者的素材。 \n 最牛釘子戶 \n 《秉愛》以三峽庫區「最牛釘子戶」為主題,探討的就是三峽農民和土地之間的感情和關係。《秉愛》取主角「張秉愛」之名而成。二十多年前,張秉愛受父母之命,從高山上嫁到了相對富裕的江邊,工分從幾毛錢陡漲到幾元錢。當為三峽工程開始的第一期移民階段,秉愛家在六年間都沒有被分到建房的土地;在紀錄片中,可以看到大壩就要截流,第二期移民也已搬遷完畢,一片廢墟中,只剩張家小屋,還孤零零地矗立著。 \n 一開始進入三峽庫區時,原以為會見到農民們痛哭流涕的模樣的馮艷發覺,「很多農民興奮地要藉機離開土地,有的人還花錢把戶口遷到庫區去,為了得到些補償款。當地最流行的是『要想富,下水庫』」 。這些開發性移民不解這種發展主義政策的問題,在夢囈般的宣傳中,實際效應其實像英國十六世紀的圈地運動,將離開賴以生存環境的失地農民工擠入城市,提供最低廉的勞動力。 \n 張秉愛雖是例外,但馮艷並非因為她拒絕賠償搬遷而記錄她,而是她們之間的親近和平等。馮艷認為,秉愛想盡辦法留下與龐大國家機器推動的政策巨輪抗爭,為的是要過一種有尊嚴的生活。因為作為勞動者的她,「只要還能動,在土裡刨一天,就能有吃的」,而只不是因為眷戀土地。 \n 遇見小川紳介 \n 馮艷開始拿起攝影機,是因為在日本留學時,參加山形影展,意外受到小川紳介的影響。「我是在沒有一點兒免疫力的情況下,與小川紳介的電影相遇,一下被紀錄片的現實力量給擊倒了。」馮艷於是開始拍日本貧民窟,留學結束回國,聽到三峽工程開始的消息,立刻前往調查。他留在三峽12年,拍攝製作《秉愛》,在山形影展獲得亞洲新浪潮小川紳介獎。 \n 受到小川紳介影響的並不只有馮艷,在台灣還有吳乙峰為首的全景工作室:他們拍弱勢,長期蹲點記錄九二一災區;以及有些參與社會運動的紀錄片工作者,如《貢寮你好嗎》導演崔愫欣更時而赴日參加山形影展,並且走到日本個抗爭地點乃至於三里塚觀察。 \n 在大陸,馮艷翻譯了小川的作品《收割電影─追尋紀錄片中至高無上的幸福》,推廣他的電影理念。而台灣,也早有人翻譯《小川紳介的世界》。當這些書還沒被翻譯時,小川的書早已被視為「聖經」。例如,第一屆「雲之南」的策展人和淵和他的朋友們,早就傳看過《小川紳介的世界》復印本。李一帆也是靠著這本「聖經」的支撐,才在三峽完成了《淹沒》的拍攝。更別說還有馮豔。 \n 中國紀錄片先驅吳文光以及導演彭小蓮也都受到小川影響。作為第一個被小川邀請到工作室觀摩的中國紀錄片導演,吳文光引述小川的話:「紀錄片是一種精神,一種靠真實記錄的眼光和勇氣建立起來的力量,帶動社會中更多人思考和改變現狀,所以它不應該是個別電影人的事,應該集合起來,共同推動,形成力量。」 \n 「拍攝紀錄片,其實是在拍你和對象之間的關係。」儘管小川去世十多年,吳文光和馮艷等中國紀錄片工作者正用各自的方式紀念著這位給予亞洲和中國紀錄片人諸多恩惠的前輩。 \n 關於小川紳介 \n 在日本戰後的紀錄片歷史上,小川的「三里塚系列」被認為是「一座毋庸置疑的豐碑」。從1967到1975年,小川紳介拍攝了七部三里塚農民反對成田國際機場抗爭的電影,成為記錄片史上的經典之作。60年代末日本千葉縣三里塚的農民是怎樣用生命捍衛土地權和生存權,在他的鏡頭下,時隔多年仍讓人彷彿重回歷史現場而熱血沸騰。他確立的「定點觀測」的攝影風格從根本上改變了20世紀70年代日本紀錄片的拍攝手法,並深刻地影響了中國乃至亞洲的紀錄片發展。

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