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以下是含有廣播劇的搜尋結果,共17

  • 陸廣播劇圈粉 熱度不遜網劇

    陸廣播劇圈粉 熱度不遜網劇

     曾因電視劇、影音平台內容興起而式微的廣播劇,已成為大陸音頻平台圈粉「新利器」,2019年年度票房第2名的電影《流浪地球》,原著作者劉慈欣最受注目的作品《三體》,最近改編成廣播劇,2019年12月1日在喜馬拉雅FM上線,吸引564.7萬用戶收聽。

  • VR結合廣播劇  輔大畢展要你身歷其境

    VR結合廣播劇 輔大畢展要你身歷其境

    輔大大傳系畢業展覽「倒轉」於輔大百鍊廳盛大開展,動態作品涉略社會議題,同學創新突破製作VR(虛擬實境)配合廣播劇製作懸疑遊戲,與成長的校園合作推出推理繪本,當天更有畢業歌與精彩節目展演。 \n \n此次畢展名稱「倒轉」象徵時光的沙漏正一點一滴得流逝,期望在踏入社會前,將知識回顧咀嚼學習,將四年所學如沙漏倒轉溫故知新,畢展總召張雁晴表示畢展一共38件作品,包含劇情電影、廣告行銷、研究論文以及新創的實境體驗作品等等類別。展覽中所有事情全責由學生包辦,培養他們管理執行與領導能力的實戰訓練,透過與同學間的合作,磨合學生的感情學習與人溝通,了解未來與人合作的細節。 \n此屆畢業生更希望透過此次畢展向應屆高中畢業生介紹大傳系的內容,他們致力於高中校巡,將作品展現給未來的新鮮人,以期他們對大傳系能有更深的了解,培養大傳的潛力新星。在跨領域的新潮流下,學生要將廣播電視電影、廣告公關、網路多媒體等技能,舉一反三、融會貫通。 \n今年大傳系畢業生融合四年創造屬於他們的畢業歌,紀念今年夏天與畢業生的青春,歌詞、作曲全由學生一手包辦,現場由作曲同學彈琴,將畢業生的內心呈現唱出面臨畢業的心情。當天表演,各具特色不僅跳舞、古箏演奏更有動態攝影中相關的儀隊表演,讓人目不暇給。 \n動態作品《生活而已》夢想跟現實上的矛盾,讓人感同身受,如同自己的生活一般。《生活而已》導演劉亭妤說明因為「生活太複雜」,每個人都有自己各自要面對的問題,影片中強化男主角為了他所熱愛的事情,繼續努力生活下去,藉由熱情之事支撐著主角。當我們人回頭看像過去不容易的生活也會感嘆:不過就是「生活而已」嘛? \n \n虛擬實境作品《第三種小紅帽》以童話故事小紅帽為藍本,將故事延伸改編為懸疑推理的互動式廣播實境,此組作品希望透過故事內容反思現存的傳統社會問題,蔡姵函同學表示體驗過程由小紅帽的自我口白帶領體驗者進入故事,找出隱藏的真相,廣播劇與VR場景。聲音與虛擬實境場景結合,讓體驗者身歷其境,運用聲音融入場景,增加臨場感。 \n大校園實境解謎「nexT BeauTIful rose」是與輔大合作的解謎繪本,蔡柔嬋同學提到故事將輔大建築與歷史傳說結合成一本富含趣味性的繪本,跟上現代解謎風潮,更把四年相處的校園設置為背景,成為輔大第一本實境解謎繪本。 \n \n輔大大傳展現四年青春,從畢展攜手前往人生下個階段,留下最美好的時光紀念每一刻。 \n

  • 警廣製廣播劇宣導反毒  學童扮大野狼提醒小紅帽

    警廣製廣播劇宣導反毒 學童扮大野狼提醒小紅帽

    警察廣播電台與中國信託反毒教育基金會合作推出「青春加油~讚!」14日上午在警廣錄製廣播劇,邀請了北市南門國中、小學的學童近50人,讓學生認識校園毒品、霸凌、詐騙、竊盜、防治家庭暴力,最後邀請專家學者,現聲說「法」,呼籲青少年切勿以身試法,並提供因應之道。 \n \n當大野狼拿著偽裝成為奶茶包、糖果的新興毒品誘惑小紅帽,黑豹阿吉和豺狼阿翔仗著身材魁梧常霸凌同學,遇到這些狀況時,身為學生的你該怎麼辦?警廣分別設計適合的主題內容,以廣播劇傳達正確的觀念。 \n \n中國信託反毒教育基金會副董事長王卓鈞表示,希望透過企業號召與推動,讓毒品危害問題能夠被正視,進而獲得解決,實現讓臺灣成為無毒家園的願景。 \n \n警政署副署長王隆說,希望孩子們在聽過廣播短劇的演出之後,能夠更加了解校園安全議題的重要性,更重要的是,當問題發生時,能夠在第一時間尋求正確的協助管道,找警察來幫忙。

  • 資深廣播人崔小萍病逝 享壽94歲

    資深廣播人崔小萍病逝 享壽94歲

    曾經在50、60年代以廣播劇風靡全台的資深廣播人崔小萍,11日晚病逝於台大醫院,享壽94歲,文化部也證實消息。崔小萍曾是白色恐怖受難者,2000年才洗刷冤屈,獲得國家賠償。 \n 崔小萍在代表著台灣廣播劇的時代記憶。在台灣還沒有成立電視公司,以及雖然電視台成立了,電視機依舊是奢侈品,並非每家每戶都能擁有的民國40、50年代,中國廣播公司每個星期天晚上播出的廣播劇,是許多台灣人最鍾情的娛樂。 \n 戲劇造詣極深的崔小萍,不僅擔任製作人,本身也撰寫廣播劇本,光是她在中國廣播公司製作的廣播劇就有約700部。 \n 除了廣播,崔小萍也曾擔任導演,在1966年首次把瓊瑤小說「窗外」改拍成電影;她還演出導演李行的作品「懸崖」而獲得亞洲影展最佳女配角獎。她曾是舞台劇編劇、話劇演員,還在政戰學校及世新大學等大專表演科系教課,演員歸亞蕾、李志希等人都是她的學生。 \n 崔小萍日後最廣為人知的身分,其實是白色恐怖受難者。1968年崔小萍遭到警總逮捕,當時調查許久都沒有證據,於是編造罪名指她曾在1947年與共產黨人一起演戲,判刑14年。1975年因蔣介石逝世而獲得大赦,1998年才回到老東家中廣製作廣播劇經典劇場,直到2000年才終於洗刷冤屈,獲得國家賠償。 \n 2000年崔小萍獲得廣播金鐘獎終身成就獎,今年3月11日病逝台大醫院,享壽94歲。1060313 \n

  • 廣播劇家暴案扣人心弦 湧進637萬捐款

    英國廣播公司第4電台(BBC Radio 4)長壽廣播肥皂劇「The Archers」中的家暴受害者刺殺她有暴力傾向的丈夫遭控謀殺未遂,最後法庭宣判無罪,11日成為全國熱烈討論的話題。 \n 英國「每日郵報」(Daily Mail)頭版標題為:「海倫無罪 Archers粉絲喜極而泣」。「衛報」(Guardian)標題則為:「Archers廣播劇扣人心弦 海倫無罪」。 \n 法新社和英國廣播公司新聞網(BBC)報導,家暴受害者海倫狄契納(Helen Titchener)精神上遭丈夫虐待的故事線,讓網友在推特上用#FreeHelen(釋放海倫)和#TheArchers主題標籤熱烈討論。 \n 英國影子司法大臣史蒂文斯(Jo Stevens)在推特上稱讚這個節目的製作人,講述家暴和女性受刑人的故事「腳本編得很精彩」。 \n 「海倫狄契納救助基金」(The Helen Titchener (nee Archer) Rescue Fund)募款網頁已為協助家暴受害者的慈善團體「避難所」(Refuge)募資超過15萬英鎊(新台幣637萬元)。 \n 已有超過7600人在網上募款平台JustGiving捐錢,還有許多人分享自己親身的經驗。 \n 1名匿名捐款人說自己捐款的原因是,「因為我很幸運地脫困了。」還有許多人講述自己童年的經驗,有人說「因為我媽媽就是海倫,而我當時無能為力」。(譯者:中央社陳昱婷)1050912 \n

  • 抗日廣播劇 兩岸新加坡聯播

    一部講述愛國僑領陳嘉庚與南僑機工故事的廣播連續劇《再會吧,南洋》將於22日在中央人民廣播電臺、臺灣勝利之聲廣播電臺、新加坡麗的呼聲廣播電臺等海內外多家電臺同時播出。 \n \n中新網訪問央廣廈門編輯部20日表示,新加坡麗的呼聲廣播電臺參與該劇的播出,將通過麗的呼聲廣播電臺調頻,讓該劇首次走進愛國華僑領袖陳嘉庚先生的僑居地及該劇歷史故事的發生地。 \n \n《再會吧,南洋——陳嘉庚與南僑機工》,講述抗戰期間發生的一段感人故事:在著名愛國僑領陳嘉庚的號召下,南僑總會組織3,200多名華僑汽車司機與機修人員組成「南洋華僑機工回國服務團」(史稱「南僑機工」),通過抗戰公路-滇緬公路搶運物資,再現南僑機工為當時抗日戰爭所做出的不可磨滅的貢獻。

  • 聲音架構世界 廣播劇不簡單(Part1)

    聲音架構世界 廣播劇不簡單(Part1)

    說到「廣播劇」這個名詞,一般人可能會覺得很陌生,但如果提到「故事錄音帶」、「有聲書」,相信大家應該就會覺得比較熟悉,這兩者都是透過人聲來敘述、演繹故事腳本,讓聽眾「用聽的來看故事」。 \n廣播劇事實上是一種戲劇的表現方式,但跟一般戲劇不同的地方在於,廣播劇沒有畫面,完全依賴演繹者的聲音來幫助聽眾了解故事情境及人物的活動,由於除了聲音以外沒有任何媒介可以輔助聽眾理解故事,所以旁白的口條、演繹者的聲音表演技巧以及後製的音效選用也就相對地十分重要。 \n通常而言,廣播劇的腳色為一人飾演一角,但配音功力較深厚者也常有一人分飾多角的情況,腳色配音員的用字需要生活化,方便聽眾迅速理解,音調方面則須配合廣播劇角色的設定,如年紀、男生或女生等等,並且能夠充分將角色情感透過聲音的變化表現出來,進而營造出故事情境,這就是聲音表情,而要能完美做到上述這些事情可是十分不簡單的。 \n另外,聲音的選角方面,最好能用多種不同聲線的配音員,或是能夠自由變化聲線的配音員,才不會因為聲線太過類似,導致聽眾分不清楚是哪個角色在說話。 \n

  • 用聆聽想像世界 廣播劇無極限(Part2)

    用聆聽想像世界 廣播劇無極限(Part2)

    而除了聲音表演技巧的重要之外,有好的劇本以及後製也是廣播劇能否引人入勝的關鍵之一。 \n廣播劇的劇本及對話不同於一般戲劇劇本,廣播劇的人物不能太多,否則時間一長會導致聽眾錯亂,通常15分鐘以內的廣播劇最好5人以下,反之則大約7人以下;另外旁白的敘述及演員台詞不宜饒口或是太冗長,最好是生活化的用語為主,讓聽眾即使看不到字幕也能夠馬上理解對話內容,另外,精準的使用音效,能夠讓戲劇的張力更加分,也更能引領聽眾進入故事氣氛裡。 \n廣播劇雖然缺少畫面,無法讓聽眾一眼掌握角色、場景及故事走向,但相反來說,正是因為沒有畫面,所以故事中的一切都不會受到視覺的影響,得以跳脫時間、空間的限制,輔以聲音演員及後製的技巧,就能讓聽眾得以靠著聲音及想像空間自由在故事中穿梭,也因此就算是同一則廣播劇,在不同的人們耳中、心中,可能都會有不同的畫面及想像,就像是由聲音及想像力架構而成的幻想世界。 \n

  • 講出一嘴好戲 廣播劇誕生不簡單(full version)

    講出一嘴好戲 廣播劇誕生不簡單(full version)

    旺旺中時集團《中時電子報》推出網路廣播節目拓展新領域,再度特別製作時尚節目《宅男愛女神》,由第一屆超級模王大道贏得第四名的大愷(吳長愷)擔任主持人,帶領伊林時尚名模們,一起探索女神的世界。 \n第79集請到伊林模特兒李懿、林子萱來到現場與大愷談論今日主題《講出一嘴好戲 廣播劇誕生不簡單》你可能沒有聽過「廣播劇」這個名詞,但你一定曾經聽過故事錄音帶或者是有聲書,這些用聲音演出的戲劇究竟是如何在沒有畫面的建構下帶領聽眾深入故事情節?一則好的廣播劇又要經過怎樣的製作流程呢?今天《宅男愛女神》節目中將要跟聽眾們來分享廣播劇的製作過程,同時主持人大愷以及女神們也將在節目當中現場來一段廣播劇喔! \n廣播劇事實上是一種戲劇的表現方式,但跟一般戲劇不同的地方在於,廣播劇沒有畫面,完全依賴演繹者的聲音來幫助聽眾了解故事情境及人物的活動,由於除了聲音以外沒有任何媒介可以輔助聽眾理解故事,所以旁白的口條、演繹者的聲音表演技巧以及後製的音效選用也就相對地十分重要。 \n通常而言,廣播劇的腳色為一人飾演一角,但配音功力較深厚者也常有一人分飾多角的情況,腳色配音員的用字需要生活化,方便聽眾迅速理解,音調方面則須配合廣播劇角色的設定,如年紀、男生或女生等等,並且能夠充分將角色情感透過聲音的變化表現出來,進而營造出故事情境,這就是聲音表情,而要能完美做到上述這些事情可是十分不簡單的。 \n廣播劇的劇本及對話不同於一般戲劇劇本,廣播劇的人物不能太多,否則時間一長會導致聽眾錯亂,通常15分鐘以內的廣播劇最好5人以下,反之則大約7人以下;另外旁白的敘述及演員台詞不宜饒口或是太冗長,最好是生活化的用語為主,讓聽眾即使看不到字幕也能夠馬上理解對話內容,另外,精準的使用音效,能夠讓戲劇的張力更加分,也更能引領聽眾進入故事氣氛裡。 \n廣播劇雖然缺少畫面,無法讓聽眾一眼掌握角色、場景及故事走向,但相反來說,正是因為沒有畫面,所以故事中的一切都不會受到視覺的影響,得以跳脫時間、空間的限制,輔以聲音演員及後製的技巧,就能讓聽眾得以靠著聲音及想像空間自由在故事中穿梭,也因此就算是同一則廣播劇,在不同的人們耳中、心中,可能都會有不同的畫面及想像,就像是由聲音及想像力架構而成的幻想世界。 \n

  • 苦命嬤一圓廣播劇女主角夢

    苦命嬤一圓廣播劇女主角夢

    80歲阿嬤潘蔡金(造字:石侖)一生命苦,早年喪夫的她獨自拉拔6名子女長大,卻被婆家嘲諷她剋夫,身心備受煎熬,如今回首像場噩夢;她在弘道基金會牽線下,成為廣播劇中女主角,鼓勵年輕人不要輕易被現實打敗。

  • 資深演員常楓 大愛廣播劇演老兵

    資深演員常楓 大愛廣播劇演老兵

    大愛網路電台所製播的大愛廣播劇場,取材自真人實事,今年邀請資深導演杜滿生擔任說書人,娓娓述說每位人間菩薩轉苦為樂的人生歷程,近來錄製一齣退伍軍人的故事《回家》,聲音要從年輕有力演到年邁老練,特地邀請已經許久沒有出現的金馬影帝常楓擔綱演出。 \n大愛廣播劇《回家》,描述慈濟志工翟丕坤(常楓飾)自幼被迫當兵,輾轉來臺經數十年,本以為可以在此落地生根,無奈遭受到白色恐怖的打壓,導致他開始封閉自己,逐漸和社會脫節成為獨居老人。然而,一群慈濟志工莫名的走入他家,也慢慢打開他對人的防備心,讓他在臺灣這塊土地上有了家的感覺。全劇24集,預計7月份播出。 \n今年92歲的常楓,在85歲那年榮獲第45屆金馬獎終身成就獎,他雖非科班出身,卻熱愛戲劇,無怨無悔,他說:「我這一生中除了早期在銀行上班之外,再也沒有從事演戲以外的工作,就算重新選擇,我還是會想要當專業演員。」 \n常楓雖然在電影及電視裡常扮演反派角色,但他一點都不以為忤,許多年輕演員口中的「常爸爸」說:「我其實很愛演反派,因為演來很過癮痛快,所以我並不排斥。」或許是自己爐火純青的精湛演技演什麼像什麼,1976年常楓演出電視劇《寒流》中共軍高幹角色,中製廠把電視連續劇改剪成電影角逐金馬獎,讓常楓勇奪當屆金馬獎男主角。 \n常楓謙虛的說,自己雖是演員但這次是用聲音演一個老兵老排長,聲音表演方面未必那麼理想,自己不一定有那個把握,希望可以錄得很好,所以來了,等於也是跟著一塊兒學。

  • 阿卡貝拉廣播劇 視障生共演

     台灣首齣由百名視障生共同演出的阿卡貝拉全人聲廣播劇,今天在台北啟明學校登場,從角色、音效到片尾音樂都由「人聲」完成。 \n 在中央廣播電台的專業師資指導下,由台北啟明學校全體學生共同演出的「西遊記番外篇」今天熱鬧登場,整場表演從角色、音效到片尾音樂都是由「人聲」來完成,沒有使用任何電子音樂,是台灣首齣由百名視障朋友以「阿卡貝拉」形式錄製的廣播劇。 \n 錄製現場歡笑連連,學生們對於這場別開生面的表演都相當興奮,為了陪伴視障生們跨越障礙、給予更多支持,中央廣播電台總台長李猶龍也特別客串演出,巧妙變化的聲音角色,讓現場學生感到驚奇。 \n 李猶龍表示,央廣在去年協助台北啟明學校成立創校以來第一個廣播社後,就一直積極規劃各種管道,希望廣播不只是傳遞訊息,也成為知識、文化的橋梁。 \n 台北啟明學校校長胡冠璋說,從央廣去年來到啟明成立廣播社後,今天不只看到廣播社的學生找到一展平日所學的舞台,更感動於全校學生都能發揮各自的力量成就這齣廣播劇,也讓大家再次看到孩子們的勇敢與力量。 \n 這場由中央廣播電台指導、籌劃、錄製的精彩廣播劇,也會收錄在央廣即將推出的「愛.朗讀~陪你一起聽世界」有聲書資料庫當中,與更多視障人士分享。1020514 \n

  • 台北電台廣播劇 入圍廣播金鐘獎

     廣播劇成本高,愈來愈少電台願意製作廣播劇,但許多民眾和視障者希望聽廣播劇,台北廣播電台今年開始製作「都會劇場─台北文學賞」,結果入圍廣播金鐘獎廣播劇獎項,今天開始每周六早上八點到九點,重播入圍的《萊拉》等三個作品。 \n 台北廣播電台台長陳慈銘說,該台以「都會劇場─台北文學賞」入圍廣播劇獎項,都會劇場遴選歷年台北文學作品,針對教養、獨居老人、小三等社會議題,改編成廣播劇,共有《萊拉》、《檔案K》、《賊變》三齣劇,民眾可上FM93.1、AM1134收聽。 \n 節目總監、廣播劇演員吳適羲說,他擔任廣播主持人已數十年,但主持人跟演員是兩碼子事,主持人是做自己,與演員的聲音拿捏、力道控制等都不同,演戲必須有「戲感」,也無法單獨完成作品,非常辛苦。吳適羲說,在劇中他飾演有小三的老闆,為了小三跟老婆吵得不可開交,兩人「用聲音飆戲」,因對方有哭戲,若NG一切都要重來,情緒也會中斷,所以都要一次到位,並且「來真的」。 \n 吳適羲強調,因製作廣播劇成本高,比一般談話性節目高十倍,幾乎沒電台在做,但許多視障朋友反映,一般廣播節目太多,希望能聽廣播劇,半年前開始製作戲劇,明年的經費也有著落,若民眾反應良好,會繼續做下去。

  • 應蔚民「不合邏輯」演出

     「夾子電動大樂隊」的主唱應蔚民在台北藝術節推出《快樂孤獨秀》,看似一場在劇場裡舉行的演唱會,實則是他調合出的一次實驗,演出裡頭有歌有肢體、有獨白有廣播劇,還有脫口秀與3D影像。 \n 他斷裂了傳統劇場敘事的起承轉合,也挑戰既有的演唱會形式,「所以稱之為秀,因為它從未被定義定型。演出的中心思想,就是人生的無可奈何與孤獨,還有人們心裡想的卻講不出的潛台詞。」 \n 應蔚民一直以來都在顛覆既有的演出形式,從早期自組樂團的年代,他以綜藝歌舞加上搖滾的來證明,〈轉吧!七彩霓虹燈〉就是經典。後來,他孤身一人實驗單人劇場影音秀的可能,他拍攝搞笑荒謬、像歌曲伴唱帶的畫面,配上現場演唱與脫口秀,最後發行了《夾子小應歡樂影音秀》。 \n 關於這次《快樂孤獨秀》的製作概念,起源自二○○一年應蔚民在日本看了日本歌手石井龍也的演唱會,「短劇、對嘴演出、不演唱,還擺出演講台,發表了長達十分鐘的演講,我印象深刻。」 \n 此外,他深愛的日本作家夏目漱石,也常在文章中出現場景手法的跳接,用跳躍的意象傳達角色的心態,筆下的人物更有一種什麼都無關的態度。於是他試著所謂「合邏輯」的做法,以個人化的「小應秀」處理這作品。 \n 《快樂孤獨秀》以影像揭開序幕,接著是首首新歌輪唱,包括〈走著走著〉、〈妳不知這有多爽〉等。接著插入一段無厘頭的廣播劇,廣播劇結束後又出現古董商、女主管、漫畫工作者三人輪番上台獨白,談自己人生的荒謬,佐以芭樂的流行音樂襯和,還有動畫圖像背景,最後則是應蔚民本人的自傳分享。 \n 這樣一段一段脫口秀與表演的接力呈現,看似熱鬧,但各自表述,映現出的是生存的孤獨及無能為力。 \n 應蔚民《快樂孤獨秀》將於九月七日至九日在台北文山劇場演出。

  • 〈男性的復仇〉好像社會新聞

     文夏的歌聲是五○、六○年代市井小民的美好記憶,幾首附有念白的歌曲如〈星星知我心〉、〈男性的復仇〉造成轟動,凸顯當年傳播媒體的特殊生態。 \n 文夏說,民國五十代還沒有電視,聽收音機是民眾最普遍的娛樂,電台除了播放歌曲,還大量製作廣播劇,廖添丁、史豔文的故事,甚至歌仔戲,都是非常受歡迎。 \n 因應廣播特性,文夏在歌曲中加入大量念白,不但獲得成功,也成為他的特殊風格。 \n 文夏在電台主持人、詞曲作者洪德成的建議下,創作出搭配廣播劇的歌曲〈男性的復仇〉,歌詞簡單卻猶如警世名言,念白卻很長。 \n 念白描述被風塵女子拋棄的男子,事業有成後回到歡場展開報復。透過男女歌手互相對話,從假裝互不相識,到真相大白撕破臉,宛如社會新聞翻版。 \n 〈星星知我心〉描述一位男子偷親女友,女友卻因此哭了一夜,眼淚像星星一般閃爍,讓男子不知所措。這首歌的歌詞優美,念白一開頭卻非常搞笑:「昨晚讓那個小姐哭的,就是我啦!」後頭則解釋因為月光映照女友可愛臉龐,「我一時忍不住,煞來甲Kiss落去」,既浪漫又逗趣。 \n 一九九五年,伍佰推出《枉費青春》專輯,〈Kiss Me〉一曲即以搖滾方式重唱〈星星知我心〉,為這首又念又唱的情歌帶來全新視野。二○○六年董事長樂團為向文夏致敬,改編《新男性的復仇》,雖然曲調及故事都改變,但引起七、八年級生的注意與討論。

  • 馮光遠給我報報進軍網路廣播劇

     由作家馮光遠成立的「給我報報睜眼社」劇團,本月將舉行秋季公演,以〈被刑求的操偶師與他的狗偶〉等劇反諷江國慶案。馮光遠緊接著將在十一月推出〈白目也有發言權〉網路廣播節目,透過廣播劇形式持續放送「給我報報」式的幽默內容。 \n 馮光遠表示:「目前台灣廣播節目的內容充其量只是閒聊,但我一直記得小時候聽的廣播劇,那是一種語言藝術的體現,如今卻失傳,所以我一直想玩。」 \n 《給我報報》自一九九○年開創至今,以嘲諷時事的寫作概念為主體,最早發表在《中國時報》社刊,接著成為報章雜誌及電子報的固定專欄。去年,馮光遠籌組劇團,定期以《給我報報》的內容為基底發表演出,笑說要「以搞笑救台灣」。 \n 十月廿日至廿三日期間,「給我報報睜眼社」劇團將在台北牯嶺街小劇場舉行秋季公演,大玩語言的諧音趣味。其中〈被刑求的操偶師與他的狗偶〉一劇,馮光遠以操偶師、布偶狗為主角呈現刑求事件,嘲諷江國慶案中施行不當刑求的軍官們。公演結束後,相關演出內容將轉以廣播劇方式在〈白目也有發言權〉節目中呈現。 \n 此外,《給我報報》廿年累積的資料庫,以及馮光遠最新出版的《阿—伯起來了》一書,都將成為廣播劇的內容。馮光遠笑稱:「反正全部都是惡搞!」

  • 夏夏 推契訶夫廣播劇

     兩年前年輕詩人夏夏與飛人集社劇團出了奇招,她們跑到景美福興宮的廟埕戲台上演出《煮海的人》。今年她們又一次推出實驗性的演出方式,要以廣播劇形式推出四齣俄國作家契訶夫的劇作「攜帶播音員─契訶夫聽覺計畫」。 \n 夏夏說:「我都在玩復古的東西耶!從野台戲到廣播劇,只能說復古特別對我口味,因為他們的特殊形式讓我可以很專注地講一個故事!」 \n 契訶夫是夏夏最愛的作家:「他的文字中埋有很多關於生活的實踐、想法、想像,也因為他貧窮出身,作品提到的內容都貼近你我的生活,讓人感覺很被安慰。」 \n 比如《凡尼亞舅舅》中,契訶夫傳達出「將工作視為生活中最大救贖」的概念,劇中凡尼亞一家子的生活過得苦悶,但他描繪友人醫生照料著一片森林的景況時,「反映出的卻又是人類對於自然生態美好價值的體認與希望感受。」 \n 不過,夏夏也明白,要紮紮實實地在舞台上演出契訶夫劇本不容易,「主因是人物多,要在劇場裡工作、溝通的人也多!」後來她想到,廣播劇是陪伴性很強的,聆聽沒有時間限制。 \n 經過了一年多,從改編劇本、徵選聲音演員到排戲錄音、後製剪接,飛人集社與夏夏推出了「攜帶播音員─契訶夫聽覺計畫」,包含契訶夫四部名作《凡尼亞舅舅》、《三姐妹》、《海鷗》與《櫻桃園》,由多媒體藝術家柯智豪擔任音樂創作。 \n 夏夏表示,以廣播劇形式改編契訶夫劇本,難度最高的部分是「要讓大家搞懂誰是誰!」只透過聽覺,沒有場景、服裝、肢體,聽眾就只能用聲音辨識演員並以此了解人物關係。 \n 後來,夏夏刪除小角色與小場景式,輔以說書人的旁白交代場景與氣氛,才讓整部作品比較「可聽」。 \n 因為少了畫面,音樂與音效變得特別重要,得用聲音代表時間流動、人物空間的位置關係,也要靠音樂調整情緒轉換。「儘管不在舞台上,還是有很多東西可以玩,而且很瘋狂、像變魔術。」 \n 飛人集社的「攜帶播音員─契訶夫聽覺計畫」網址為http://ajourneyonfoot.com.tw/。目前《凡尼亞舅舅》已上架,預計在七月初推出《三姐妹》。

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