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  • 缺席的家長會 吃土學子創意無限

    缺席的家長會 吃土學子創意無限

     台灣科技大學設計系昨日舉辦畢業展,展出66件作品,包含時尚微型供氧裝備、可解決廚餘的昆蟲養殖裝置、針對台灣光害的探討等作品,當中更有來自工人子弟自述成長歷程的動畫作品「缺席的家長會」,表達成長時期心裡空缺。

  • 職場》靠這招成為Facebook員工 神人錄取揭神祕面紗

    職場》靠這招成為Facebook員工 神人錄取揭神祕面紗

    前進跨國大企業工作,是不少上班族的夢想,其中最具知名度的,不外乎Google、Facebook、Apple等公司,除了薪資優於業界之外,開放彈性的組織氛圍、千奇百怪的福利項目,是每年吸引萬千求職者投遞履歷的原因。也因競爭者眾,光是獲得面試的入場門票,就已相當困難,成功擠進這道窄門的人則更加少見,因此這些企業總是帶點神祕氣息,或許也是令人嚮往的原因之一。

  • 教育要成人之美

     上周末一場精采的師生美展熱鬧開幕,雖然無法親臨現場,但透過許多同事和家長在臉書的分享,也能感受到大家的感動和讚嘆。這是學校第八年舉辦校外師生美展,今年獲選參展的學生達172人,作品超過300件,不僅規模再創新高,作品型態的多樣性也更豐富,尤其學生無論年齡,展現出的想法、創意和技巧都讓人驚豔!

  • 2021嘉義國際藝術紀錄影展 重組另世界

    2021嘉義國際藝術紀錄影展 重組另世界

    2021嘉義國際藝術紀錄影展擬定了《重組另世界》為今年的活動主題,活動進入最後一週,週日(28日)將放映世界首映閉幕片《踢管》、《物換星移音猶在》。活動藝術總監黃明川在3月20日特地規畫了專題論壇《尋找編導式攝影的新世界》,邀請一影像創辦人馬立群擔任主持人,蔡文祥(2020臺北國際攝影節總策展人)、邱國峻(崑山科技大學副教授、2018高雄攝影節總策展人)、黃文勇(臺南應用科技大學副教授)、鄧博仁(臺灣科技大學兼任助理教授、2018高雄攝影節策展人)等人與談。「編導攝影之專題論壇,構築於今日影像不可輕信的這個基礎,加之個人主觀於紀錄片、短片中的份量持續加重,改變攝影的軟體操作及其結果越來越被觀眾接受,那麽時間到了,此一論壇當然成立」,也就是說明黃明川將編導性質的攝影與藝術紀錄片並行下,「重組的另世界」。

  • 青年運筆刻石 創意更見美感

    青年運筆刻石 創意更見美感

     少數將「競賽」與「推廣」結合並行,已在台推動13年的「台積電青年書法暨篆刻大賞」,昨日舉辦頒獎典禮暨特展開幕。台積電文教基金會董事陳健邦、《中國時報》社長王綽中及多位書篆名家齊聚,共同為青年世代創作者喝采。

  • 打造「永續宜居生活的台北」! 台北成果發表會登場 10組設計師團隊現身

    打造「永續宜居生活的台北」! 台北成果發表會登場 10組設計師團隊現身

    北市產業局4日在花博公園集食行樂廣場辦理109年度臺北市推動創意設計促進產業創新計畫「永續宜居生活—設計@臺北」成果發表會,現場展示今年度受輔導10組設計師團隊以及2組企業跨域合作案例作品,北市府透過商機通路開發以及作品設計打樣,協助受輔導團隊募資近千萬,規劃「回收再生」、「循環再造」以及「綠色節能」等3大環境永續設計主軸,開啟市民對於環境永續的設計應用概念,共同打造永續宜居生活的臺北。 \n \n產發局副局長吳欣珮表示,台北市作為各類創意設計的匯流平台,擁有發展設計產業的優勢與條件,產業局透過產業輔導、人才培育、商機拓展,以及行銷等面向提升「臺北設計」產值,過往臺北設計獎暨受輔導媒合產品累積創造營收約1億2,700萬元,並積極透過設計導入,呼應產業創新趨勢與「環境永續」議題。 \n \n吳欣珮指出,今年度北市府規劃出「回收再生」、「循環再造」以及「綠色節能」等3大環境永續設計主軸,成功輔導10組設計師團隊以及2組企業跨域合作案例,輔導過程藉由「通路開發」及「打樣製作」,成功協助設計師團隊資募資近千萬的成績。 \n \n她強調,為協助設計師作品快速對市場驗證成效,也邀請到募資平台嘖嘖、Flying V、貝殼放大、Shopline、好孜Hozzy創意發明館辦理商機媒合洽談會,以促成設計作品實體化、擴大商務合作的機會,協助作品商業化運用,並透過現場輔導作品的展示介紹和交流,進而將「環境永續」透過設計作品落實在生活每個角落。 \n \n產業局說,現場由受輔導設計師分享如何將「環境永續」融入設計作品,「回收再生」類組-匠子設計李東陽總監透過回收大理石邊料及生活廢料磨粉作為生產原料,從新設計打造多功能鑰匙圈,打破大理石過往僅作為建材使用刻板印象,重新賦予產品新生命;「綠色節能」類組-稻穗科技張中星總監發表LUFTQI空氣清淨機,以光觸媒元件去除過往更換濾心耗材的資源浪費。 \n \n產業局表示,「循環再造」類組-紙綸科技林秋吉創辦人因應新冠肺炎疫情,在防疫酒精成了人們必備物品下,卻也造成容器廢棄物的產生,因此,從個人清潔以及環境永續的人本設計出發,打造讓防疫日常也可以從容優雅及重複使用的「掌心瓶」;最後客主創意施昌杞創辦人與紅琉璃分享,臺灣每年塑膠吸管使用量約30億根,依據海洋廢棄物監測結果,吸管歷年淨灘廢棄物排名亦皆在前5名,塑膠吸管造成巨大的環境破壞,另台灣每年玻璃回收量均維持在15萬公噸左右,因此,合作打造玻璃動物造型環保吸管,除減少塑膠吸管的使用,也將玻璃回收再生,將設計融入傳統工藝,讓傳統產業也能很新潮。 \n \n產業局為推廣市民對於環境永續的設計應用概念,並共同打造永續宜居生活的臺北,北市府接續於4日至5日於花博公園集食行樂圓形廣場展示相關輔導作品,現場除今年度受輔導設計師及企業跨域合作案例,還有FLOAT、台電文創等許多知名設計作品,共同打造你我的「永續宜居生活」,更多相關訊息,歡迎至「臺北設計獎」網站查詢。

  • 吉安之美攝影賽 悠遊洄瀾橋奪冠

    吉安之美攝影賽 悠遊洄瀾橋奪冠

     花蓮縣吉安鄉公所首度舉辦「吉安之美」攝影比賽,千餘件作品經評選後,選出100幅具吉安風情作品,其中作者林辰儒拍攝的「悠遊洄瀾橋」,構圖、光影及主題呈現方式,深獲評審好評,最後在決選中拔得頭籌,贏得冠軍。 \n 「吉安之美」攝影比賽有「吉安‧好客」、「吉安‧痕跡」、「吉安‧慢行」、「吉安‧人情」、「吉安‧光影」、「吉安‧豐收」等6大主題,徵件對象因不限吉安鄉民,吸引許多攝影愛好者投稿,徵件數量高達千餘件,由每個主題分別評選出入選作品,最後統一遴選100張作品進入決選。 \n 決賽作品經花蓮縣攝影學會榮譽理事長邱文顯等人,依主題呈現、構圖技巧及攝影技法等項目,逐一討論、評分後,認為「悠遊洄瀾橋」圖像切合主題,同時具吉安鄉特色與代表,加上表現手法獨特,拿到最高得票數,成為年度首獎。

  • 台灣建築獎揭曉 關埔國小、台中車站並列首獎

    台灣建築獎揭曉 關埔國小、台中車站並列首獎

    自177件作品中選入12件入圍作品,今年的台灣建築獎入選作品,在評審團召集人曾成 \n德看來,均展現了歷史性、社會性,實驗性與創新性,「評過這麼多的建築獎,沒有哪個地方的建築師是面對120年如此大的變化,並且都試著與歷史對話的,只有在這裡能發生。」 \n今年的台灣建築獎由關埔國小(田中央聯合建築師事務所)和台中車站(張樞建築師事務所+台灣世曦)並列首獎;另選出台中市政府太平育賢社會住宅(竹間聯合建築師務所)和邱文傑建築師事務所設計的新竹市立動物園和山屋3案為佳作獎。評審團由梁豫漳、郭旭原、陳玉霖、曾成德、戴嘉惠組成,曾成德指出,評審團對入圍的12件作品「那條線很清楚」幾乎每個作品都可見建築師在與台灣建築歷史的剖面對話 \n台中車站一案歷時15年,透過車站改建案實為進行都市改造計畫,將過去因鐵道而切割的前後站縫合,因此牽涉台中市府、台鐵、鐵改局等十分複雜,設計師張樞表示,包括為了把舊站古蹟大幅保留而把軌道修改過,一路走來「過程刺激」且完工迄今他認為還有很多事尚並未完成「也許再過3年或10年再看,我們設計的企圖就愈來愈清楚」。 \n評審認為台中車站案難度和整合度極高,以開放式的都市客廳概念取代封閉式站體,新站棚架猶如守護著舊站,實驗性地挑戰了鐵路高架,並帶動了年輕建築師利用地面舊鐵道進行「鐵道綠空」,有著關鍵性錨定、扭化作用。 \n田中央過去雖在東部也做過一些校園改造案,但走到西部在新竹市的關埔國小,仍展現了對空間使用的不同想像,採低密度開放式簇群建築設計,讓附近有著高出生率的高樓,未來可以此無邊界校園作為區域的「中央公園」。主要參與此案的田中央建築師蘇峻毅分享再回關埔國小時,「在工程現場被孩童簇擁著,會讓學建築的我們姿態愈來愈低。」看到孩童盡情在校園奔跑,「覺得做建築真的蠻好的」。 \n曾成德指出,關埔國小透過建築讓校園打破原有的分級形式,也將未來發展和鄰里連接都預想並串連,是透過建築設計帶動環境塑造甚至未來生活願景提案。而今年的台灣建築獎,則可看到台灣社會不論公、私部門,已逐漸看見建築所能帶來的改變。

  • 白建宇用60年 讀懂舒曼的浪漫

    白建宇用60年 讀懂舒曼的浪漫

     韓國鋼琴大師白建宇,疫情期間因往返巴黎與韓國,在居家檢疫隔離時,與世隔絕的心境,讓他彈奏舒曼作品更有感,近期也和聽眾分享全新錄製的專輯。他表示,雖然隔離很不自由,「但一切很好,我更能專心,也在可看見漂亮風景的地方練琴,並從中體會,在疫情爆發的年代,這世界比任何時刻都更需要美麗的音樂。」 \n 白建宇表示,對全世界的人而言,這是艱難的一年,他也不例外,原定演出、錄音行程多有調整,但不能因此沒有音樂,「音樂能讓人體會到和諧、美麗和力量,讓人們更有方向性,找到自己的潛力,音樂必須要存在。」 \n 白建宇是韓國頗負盛名的鋼琴家,曾拿下布梭尼國際鋼琴大賽的首獎,演出曲目廣泛,和台灣的淵源始於30年前,首次來台演奏,近10多年來,則是經常受邀來台演出,與台灣樂迷互動密切。 \n 白建宇說,今年他更領略舒曼音樂的內涵,他認為彈好舒曼作品,可說是每個鋼琴家的終極目標,但他從小彈舒曼時,總覺得其中的內涵並不容易懂,「舒曼是一個有能力的人,喜歡幻想,想像很多事情,他的音樂也有幻想特質,他的浪漫非常有層次,但卻不是顯而易見的浪漫,要了解這一點,得先理解他的處境。」 \n 舒曼是19世紀的德國作曲家,音樂風格浪漫,有研究指出,舒曼生前飽受精神折磨之苦,白建宇表示,他演奏生涯超過一甲子,但此時此刻,真正開始理解舒曼生命裡的苦難,「他的音樂,天真與苦難並存,這是來自他的生命經歷,我想透過演奏,呈現這一點。」

  • 寄情水墨 畫家林婉珍九十回顧展

    寄情水墨 畫家林婉珍九十回顧展

    手持畫筆50餘載,皇冠集團姐弟平瑩、平珩、平雲的母親,林婉珍女士今年逢90大壽,在子女的籌辦下,她也一圓心願舉辦了「林婉珍九十回顧展」,整理創作至今上千幅作品,林婉珍平淡地指出:「都不滿意!」但拾起畫筆讓生活有了更多的樂趣與收獲,也讓悠悠歲月「因為專心做畫,感覺時間過得很快。」 \n \n相夫教子為家庭付出多年,林婉珍卻是自幼浸淫於繪畫、藝術,二女兒平珩回憶:「大約是我高中時媽媽又開始畫畫」林婉珍從專注於繪畫而讓心境開闊,前輩水墨藝術家,前台灣藝術大學校長黃光男便指出,30年前看林婉珍的畫作,其風格「恬淡清新」,但近年畫境更見超越,有「見素抱樸」、「澹兮其若海」的藝術成分,「道法自然」的境界。 \n \n黃光男剖析林婉珍的畫作造境有著自我實現,有著堅定的主張,她的山水畫為「遊歷故國文化的眷戀」;寫花畫鳥「有自由高飛,更仰高山望遠的心志」,作為近1年來為母親籌辦畫展而在件件作品中反覆於取畫、討論、拍照的平珩也感慨,原來母親的畫中有著溢於言表的內在表達。 \n \n至今雖舉辦過18次個展,上一次親自籌備個展卻也相隔近20年。近年因健康因素,無法久站已漸少作畫,林婉珍對於此次畫展仍多親力親為地選畫,對佈展方式亦有自己的想法,過去雖畫了不少牡丹,但此次展出她選擇了更多荷、菊,尤以《紫藤》、《荷》、《楓》、《雪松》組成的四聯屏最為合意,「覺得比較不同吧!」展現了她不斷追求新構圖、手法的創新思維。 \n \n目前雖不似過去揮筆動輒是4、5個小時的大畫,但林婉珍還是偶爾創作些精巧的小畫,「為外孫女結婚送的畫,畫了20多次!」平珩指出,母親對小作品也仍是每個細節都不馬虎,也可看出家人在她心中的份量。 \n \n「不和子女一起住,各有各的習慣」林婉珍笑稱有時候兒女管著她「挺麻煩的!」如今的生活平靜、自在,對於故人、皇冠集團創辦人平鑫濤可還有隻字片語?平珩表示「沒有!」有時看到她被稱為「前妻」還會不以為然地說「什麼前妻還後妻!」全然寄情於自己的水墨世界。

  • 黑手變鋼鐵雕塑高手

    黑手變鋼鐵雕塑高手

     「既然要工作,乾脆就做自己喜歡的事情!」在修車廠工作超過30年的黑手師傅鄭陽晟,17年前毅然決然投入藝術創作,從為人修車、藝術創作代工角色搖身一變,成為投身公共藝術的全職鋼鐵雕塑家,如今在台灣燈會、屏東鄉間小徑、台東海岸邊等地,都能看見他的作品。對他而言,工作不只為求溫飽,更要自己「做得歡喜」。 \n 與訪客結緣 歡喜改行 \n 鄭陽晟表示,自國中畢業後,他開始學習重機械修理,從家鄉屏東的修車廠開始,陸續於桃園、台東及花蓮等地工作,日復一日的練習,他也對機械的了解更加全面。能與鋼鐵雕塑結緣,則來自於一些害羞而特別的訪客。 \n 鄭陽晟說:「他們來修車廠,也不是為了修車,是害羞地跑來跟我要修車廠的零件。我很好奇他們要那些零件做什麼,原來他們都是為了自己的藝術創作。」訪客是喜好鋼鐵作品的藝術家,鄭陽晟知道訪客目的後,也大方免費供給零件,藉此欣賞訪客的作品。 \n 技巧一把罩 打響名聲 \n 觀賞訪客的創作,反倒讓擁有一身好功夫的鄭陽晟躍躍欲試。他從事黑手超過30年,對焊接技巧、鋼鐵素材的認識遠遠超過他人,便開始與台灣、德國、法國等地的藝術家合作,擔任技巧代工救火隊,為他人作品焊接、塑形。精細的做工也打響名聲,讓他思考起投入全職創作的選擇。 \n 鄭陽晟表示,那時他正逢事業低潮,「我辛苦工作,但大家都會欠債,越做反而自己生活過得越來越不好。要做不如就做自己喜歡的事情。」便豁達地向妻子說:「我不要修車了,想創作自己的作品。你也是上帝的女兒,你知道我什麼都能做,我們不會餓著。」專心投入創作路。 \n 鄭陽晟近年積極在屏東家鄉創作公共藝術作品,他認為,藝術創作除了表現藝術家態度,更多時候是觀照自我。創作靈感來自於生活,也來自對自身根源的追尋,「我曾跟其他老師學過一些藝術理論,但實際創作時,發現擁有自己的想法還是比較重要,每個作品都要有自己的概念,要一直保持自己。」

  • 龍瑛宗文學館 北埔文學基地

    龍瑛宗文學館 北埔文學基地

     新竹縣政府修復北埔公校日式宿舍,做為「龍瑛宗文學館」,25日熱鬧開館。龍的孫女大葉大學助理教授劉抒芳代表致詞說,北埔很多人不知道龍瑛宗,是比較遺憾的。客委會主委楊長鎮希望與縣府合作,讓北埔每家戶都有龍瑛宗的文學作品,希望北埔人知道這位台灣重要的文學家。 \n 縣長楊文科表示,在台灣文學史上,新竹縣有吳濁流、龍瑛宗兩位重量級作家相互輝映,感謝客委會協助成立龍瑛宗文學館,對地方發展具有重要指標性,選在龍瑛宗110歲冥誕之日開館,深具意義,不僅成為客家文學教育的新展館,更讓新竹縣客家文化建設推進一個新的里程碑。 \n 龍瑛宗長子劉文甫住在日本,由劉抒芳代讀致詞,期待這座文學館給北埔帶來清新人文氣息,也成為新的觀光名勝景點,在日本有大大小小400多座在地作家文學館,但北埔許多鄉親不知道龍瑛宗,如何讓民眾與文學更加親近,這是台灣一個重要議題。 \n 楊長鎮說,龍瑛宗寫出殖民地小鄉鎮知識份子的苦悶,文學作品超越時代,具世界觀,希望每個文學家的故鄉都有文學館、銅像外,當地子弟都能閱讀了解作品,將與縣府合作,讓北埔每家戶都有龍瑛宗的文學作品。 \n 文化局長田昭容表示,龍瑛宗文學館尚未正式對外開放,清華大學策畫8月29日到9月19日的古蹟文學小旅行系列活動先做試營運,正式開放參觀後會提供導覽服務,並不定期舉辦講座、讀書會,希望作為文學青年夢想的新基地。

  • 龍瑛宗文學館熱鬧開館

    龍瑛宗文學館熱鬧開館

    縣府修復北埔公校日式宿舍做為「龍瑛宗文學館」25日熱鬧開館,龍的孫女大葉大學助理教授劉抒芳代表致詞說「北埔很多人不知道龍瑛宗,是比較遺憾的!」客委會主委楊長鎮希望與縣府合作,讓北埔每家戶都有龍瑛宗的文學作品,讓北埔人知道這位台灣重要的文學家。 \n \n 縣長楊文科表示,在台灣文學史上,新竹縣有吳濁流、龍瑛宗兩位重量級作家相互輝映,感謝客委會協助成立龍瑛宗文學館,對地方發展具有重要指標性,選在龍瑛宗110歲冥誕之日進行開館儀式,深具義意,不僅成為客家文學教育的新展館,更讓新竹縣客家文化建設推進一個新的里程碑。 \n \n 龍瑛宗長子劉文甫住在日本,由劉抒芳代讀致詞,期待這座文學館給北埔帶來清新人文氣息,新的觀光名勝景點,在日本有大大小小400多座在地作家文學館,但北埔許多鄉親不知道龍瑛宗,如何讓民眾與文學更加親近,這是台灣一個重要議題。 \n \n 客委會主委楊長鎮說,龍瑛宗寫出殖民地小鄉鎮知識份子的苦悶,文學作品超越時代,具世界觀,他希望每個文學家的故鄉都有文學館、銅像外,當地子弟都能閱讀了解作品,希望與縣府合作,讓北埔每家戶都有龍瑛宗的文學作品。 \n \n 文化局長田昭容表示,龍瑛宗文學館尚未正式對外開放,清華大學策畫8月29日到9月19日的古蹟文學小旅行系列活動先做試營運,正式開放參觀後會提供導覽服務,並不定期舉辦講座、讀書會,希望作為文學青年夢想的新基地。

  • 美女新銳藝術家陳培瑜《女子樣》「裕盛沁森林」開展

    美女新銳藝術家陳培瑜《女子樣》「裕盛沁森林」開展

    小時候熱愛藝術,但在家人希望下就讀外文系,畢業後陳培瑜仍難忘藝術,毅然決然放下台灣一切,到美國攻讀藝術,返台後以油畫、壓克力彩等不同媒材創作,受邀至紐約、歐洲參展,她以傾聽、觀察女性酸甜苦辣的生命為靈感,畫出16幅畫也訴說16名女性的故事。15日在「裕盛沁森林」接待會館開展,透過藝術家彩筆,閱讀女性精彩的生命亮點。 \n \n 綠建築還升級健康宅、全齡適居宅!裕盛建設董事長陳育崇表示,四年前在台中市八期豐樂公園附近推案的「裕盛森邸」,強調「綠適居健康宅」獲熱烈回響,最新作品「裕盛沁森林」公開兩周即全數完銷,許多客戶持續熱烈詢問。 \n \n 九赫廣告事業總經理戴沛薰說,裕盛建設屢創百分之百完銷好口碑,八期豐樂公園旁的新案目前早鳥預約中,散步公園、捷運豐樂公園站、文心秀泰皆近距可達,預計規畫「沁森林」系出同門的全齡適居宅,已有上百組客人問津。 \n \n 陳育崇指出,裕盛建設承襲品牌熱衷於藝文活動的文化,特別於「沁森林」接待會館美學藝所舉辦新銳藝術家陳培瑜《女子樣》個展,展期自8月15日至10月31日,今日開幕特別舉辦「星球爆炸_藝術處方籤」藝術心靈課程。 \n \n 美女藝術家陳培瑜透過豐沛奔放的色彩,展現當代女性的生命百態,深耕每個作品,都是藝術家的心境寫照,將世界上感受的人事物,由藝術家的彩筆記錄下來光的樣子。 \n \n 「不管是壓力來源,或對大自然的感動,都轉換成正向的能量!」陳培瑜說,要以正能量溫暖大家的心,《女子樣》系列作品探討女性議題,用她的視角觀察女子各種內外狀態,用最直覺方式訴說不同樣貌。 \n \n 不管是揮灑灰黑線條,或奔放的紅色、粉紅色彩,每幅作品都是一個女子的故事,她說,到美國洛杉機攻讀藝術,看到女性的能力、發語權漸受重視,她也為台灣女性的堅毅深受感動,其中一幅名為《寂靜的邊緣》,為一對從事藝術裱框夫妻,為照顧遭車禍的兒子,繼續在裱框中傳送兒子熱愛藝術的情感。 \n \n 另幅主題《煙雨江山》的畫作,紅色構圖與黑色線條成強烈對比,陳培瑜表示,一名女性友人長期在大陸工作,妻子思夫穿越兩岸,有次這名友人與她喝茶,有感而發的說「江山不如自己的茶香」。 \n \n 陳培瑜說,《女子樣》系列作品之外,同時展出2018年法國「巴黎羅浮宮卡賽爾廳商業展」,與同年度在法國參展的「浮生若夢」作品,經由畫作連結,最真誠的心意。

  • 製作木筆 有三個堅持

     「治木,如識人,依其本性塑其輪廓,照日常需用予其功能」,這是松蘿野店創辦人葉佐蔚擇木製筆的態度。 \n 「把每個有故事的材料變成溫曖人心的作品」則是他的經營理念。 \n 葉佐蔚製作的木筆,有三個堅持,一是少量製作。堅持每一支筆都是獨一無二的他,認為每一支筆都是作品,因此,絕不接大量訂單。 \n 二是餘料再生。剛開始時,他將自家收藏扁柏等「國寶級」漂流木的剩料拿來製作手工木筆,將邊材經濟發揮得淋漓盡致,現在他則對木料的使用「非常精準」,絕不會造成浪費。 \n 三是木料取得友善。葉佐蔚表示,台灣的木料很豐富,過去可以取用漂流木,但現在取用漂流木是違法的,因此,他的木料都是林務局公開招標的、合法的木料,絕不違法。(蘇秀慧)

  • 明白歌化身說書人 獲年度大獎

    明白歌化身說書人 獲年度大獎

     「藝術讓我們在日常中堅強」當全球都在面對疫情,展演活動泰半取消,藝術創作者格外吃力的2020年,已持續18年舉辦台新藝術獎的台新銀行文化藝術基金會,仍在6日舉辦了今年的台新藝術獎頒獎典禮,在17個入圍作品中,由《明白歌》榮獲年度大獎,另由《委託創作》獲視覺藝術獎、《群眾》獲表演藝術獎。 \n 「這是個遲來的春天」台新銀行 \n 文化藝術基金會基金會董事長鄭家鐘如是說,他強調台新藝術獎並不以頒獎為句點,而是一個台灣藝術生態的支點,本質是讓台灣當代藝術每年有一個總結並讓大眾寄予關注,因此今年的會場特別打造成多色的舞台,以春日花園的意象,希望台灣藝術創作者在解封之際,也有走入花園如沐春風之感。 \n 劇場當媒介 談白色恐怖 \n 今年的年度大獎由再拒劇團《明白歌》從17組作品中脫穎而出,身兼導演及編劇的黃思農表示,這齣戲去年走訪7個鄉鎮,以民間唸歌、說書的形式,走訪當年的白色恐怖受難的故事現場,「雖然在疫情下談的是5G、直播,但我們仍是想把故事帶回那些地方」也在所到之處贏得受難人和講者對劇團分享記憶。以古老的表演方式,以劇場為媒介,傳承亡者的記憶,對黃思農而言,也是對古老記憶的肯認。 \n 評選團指出,《明白歌》將沉重的恐怖文獻,轉化為流暢深刻、節奏明晰的聲音劇場。作品結合口語文化、民謠唸唱和報告劇,素樸地還原文獻的原始視角,傳遞複雜糾纏的時空因素和政治環境,舉重若輕地完成艱困的歷史敘事。 \n 結合口語民謠 還原文獻 \n 由於全球性疫情影響,今年決選團首度全數由國內委員組成,由紀錄片導演也是首屆台新藝術獎得主黃明川擔任主席,他以「驚濤駭浪」形容今年的評選過程,認為每個作品都各有傑出特色無法被其他作品淹沒,但整體而言可見作品以不嚴肅的態度面對嚴肅議題,投射文化意涵上可見巨大能量,尤其將定論開放給觀眾,可見這一代藝術家展現的時代性。 \n 典禮上並由今年也入圍的布拉瑞揚舞團,以2019年獲台新藝術獎年度大獎作品《路吶Luna》中重要橋段《我的報戰功》,轉化為儀典演出,藉此為台灣及入圍者獻上祝福。

  • 台新打造藝術花園 明白歌獲年度大獎

    台新打造藝術花園 明白歌獲年度大獎

    「藝術讓我們在日常中堅強」當全球都在面對疫情,展演活動泰半取消,藝術創作者格外吃力的2020年,已持續18年舉辦台新藝術獎的台新銀行文化藝術基金會,仍在6日舉辦了今年的台新藝術獎頒獎典禮,在17個入圍作品中,由《明白歌》榮獲年度大獎,另由《委託創作》獲視覺藝術獎、《群眾》獲表演藝術獎。 \n \n「這是個遲來的春天」台新銀行文化藝術基金會基金會董事長鄭家鐘如是說,他強調台新藝術獎並不以頒獎為句點,而是一個台灣藝術生態的支點,本質是讓台灣當代藝術每年有一個總結並讓大眾寄予關注,因此今年的會場特別打造成多色的舞台,以春日花園的意象,希望台灣藝術創作者在解封之際,也有走入花園如沐春風之感。 \n \n今年的年度大獎由再拒劇團《明白歌》從17組作品中脫穎而出,身兼導演及編劇的黃思農表示,這齣戲去年走訪7個鄉鎮,以民間唸歌、說書的形式,走訪當年的白色恐怖受難的故事現場,「雖然在疫情下談的是5G、直播,但我們仍是想把故事帶回那些地方」也在所到之處贏得受難人和講者對劇團分享記憶。以古老的表演方式,以劇場為媒介,傳承亡者的記憶,對黃思農而言,也是對古老記憶的肯認。 \n \n評選團指出,《明白歌》將沉重的恐怖文獻,轉化為流暢深刻、節奏明晰的聲音劇場。作品結合口語文化、民謠唸唱和報告劇,素樸地還原文獻的原始視角,傳遞了複雜糾纏的時空因素和政治環境,舉重若輕地完成艱困的歷史敘事。 \n \n由於全球性疫情影響,今年決選團首度全數由國內委員組成,由紀錄片導演也是首屆台新藝術獎得主黃明川擔任主席,他以「驚濤駭浪」形容今年的評選過程,認為每個作品都各有傑出特色無法被其他作品淹沒,但整體而言可見作品以不嚴肅的態度面對嚴肅議題,投射文化意涵上可見巨大能量,尤其將定論開放給觀眾,可見這一代藝術家展現的時代性。 \n \n典禮上並由今年也入圍的布拉瑞揚舞團,以2019年獲台新藝術獎年度大獎作品《路吶Luna》中重要橋段《我的報戰功》,轉化為儀典演出,藉此為台灣及入圍者獻上祝福。

  • 竹市國中小科展視訊評審 動員90人次籌備

    竹市國中小科展視訊評審 動員90人次籌備

    因疫情之故,竹市第38屆國民中小學科展8日於關東國小採視訊評審,730餘名參賽師生,在48所學校同步進行評審。市長林智堅表示,為持續科學教育的推動不因疫情受影響,學生透過視訊直播方式介紹作品,展現智慧城市應用在教育學習實質成果。 \n \n本屆科展共計153件作品、500餘名參賽學生角逐全國賽資格,將評選出7件作品代表竹市爭取更高成績。教育處表示,視訊實體評審在事前已針對參賽學校召開說明會,講解操作流程及注意事項,多次進行資訊設備測試、賽前視訊線上演練,並設定及提供各參賽作品專屬的視訊帳號,請各校於賽前進行連線測試,以確保每個環節都能順利進行。 \n \n關東國小校長李瑞剛表示,從初期開始籌備到正式比賽,動員人力高達90人次,事前各項工作期程的管制,現場人力的訓練與安排,以及所有資訊器材的調度與整備,都不容許與有任何疏漏,很開心整個比賽圓滿完成,也創下全國視訊科展的先例。 \n \n「第一次用視訊比賽,很特別也很安心。」關東國小學生張愷芮表示,在學校直播可避免群聚感染,隊友孫靖家則說,除了研究科展主題,還學會了如何使用視訊平台,也知道怎麼架設設備,是一次很特別的經驗。

  • 為世界祈福 動畫看媽祖遶境

    為世界祈福 動畫看媽祖遶境

     疫情席捲全球,讓大眾陷入沉重的低氣壓。但在動畫導演莊絢淳的短片《媽祖巡福》中,卻能得到媽祖帶來的正向力量。莊絢淳表示,去年世界動盪便未曾停歇,澳洲野火、亞洲大規模抗爭,到今年則是新冠肺炎肆虐全球,身為動畫師,能用作品為世界帶來力量,便是所能貢獻最大的努力。 \n \n 莊絢淳表示,自己與動畫師黃宏翔抱著「為世界祈福」、「今年會更好」的想法,自年初開始合作製作《媽祖巡福》,「沒想到疫情在1月就開始失控,在大家都非常沮喪低迷的時刻,希望以動畫傳達溫暖與幸福,療癒別人並為黑暗帶來光芒。」 \n \n 片中,一雙虔誠擲筊的手,揭開《媽祖巡福》序幕,落在層層機關上的筊杯,喚出笑容和藹的天上聖母,猶如明星登台,乘著神座緩緩上升,直通由眾人合力扛起的鑾轎,隨著音樂輕鬆搖擺。扛轎人大步行走,一旁還有人吹奏樂器,呈現熱鬧歡騰的遶境氣氛。 \n \n 不見媽祖常見的紅、金服飾,莊絢淳以原木色妝點媽祖,希望更能彰顯作品初衷,「初衷是祈福的心意,當我們提到保佑、保護、關懷之類的形容詞,最先想到的會是母親,媽祖也像是大家的媽媽一樣,在天上保護大家,那種守護別人的心是很單純真摯的,無需過多色彩,原木色更能表達真實的情感。」 \n \n 特別的是,全片宛如音樂盒設計的《媽祖巡福》,其實也蘊含莊絢淳與家人間的回憶,「我與2歲的兒子在年初經過一間木製音樂盒店,小小的音樂盒卻能讓他巴著玻璃不肯離開。我突然發現,在他的眼中,每個盒子應該就像擁有音樂的小世界,簡單卻足以使人快樂。這也正是作品想要傳達的、最簡單的幸福。」 \n \n 莊絢淳畢業於台科大設計所,大學鑽研平面設計,投入動畫創作13年,曾製作威秀寶寶動畫,並陸續以《幻影眼珠》、《變身男孩》及《My Son NN》等作品,獲多項國際獎項。此回《媽祖巡福》也在日前獲得紐約電影金像獎最佳動畫。莊絢淳表示,期盼能透過作品,讓台灣特殊的媽祖遶境文化讓更多人知道。

  • 陳子鴻感恩貴人江蕙

    陳子鴻感恩貴人江蕙

     喜歡音樂總經理陳子鴻入行33年,捧紅不少藝人,多次幫劉德華、張惠妹與張信哲等大牌歌手創作,最為人津津樂道的是擔任江蕙的製作人與經紀人,並助二姐在歌壇事業達巔峰之境。近來他觸角多方伸展,獲邀至台灣師範大學流行音樂產學應用碩專班擔任教職,培育後進,改善產業人力斷層問題。 \n 以下是陳子鴻接受《中國時報》專訪摘要。 \n 入行33年 多元化發展 \n 問:為何走上流行音樂這條路?影響您最深的人又是誰? \n 答:高中就很想走流行音樂,大學讀政大,校風保守,我比較離經叛道,想做做看,我當初給自己設定時間到28歲,是想要保留GRE成績,本來想出國,那時成績還在,如果發展真的不行,就繼續念書。 \n 剛開始當曹俊鴻、梁弘志的製作助理,1987年我靠寫歌,月薪大概8000到1萬塊左右,有時候一個月可以賺到2萬多塊,那時台灣經濟往上,前景好,是愛拚才會贏的時代。 \n 1990年我退伍,1992年到1993年開始出現賣破百萬的專輯,像是《酒後的心聲》、《吻別》、《夢醒時分》等等。總而言之,那是收入比較好的時代,相對也是運氣比較好的時代。 \n 至於貴人,除了兩位老師,江蕙是我的貴人,非常重要,在這個行業,輩分比較高、年紀比較大、還可數落我的沒幾個,我從她身上學到很多,像是待人處事,還有工作態度,幫助我很多。 \n 二姐堅持 做到超預期 \n 問:您入行超過30年,最滿意的作品? \n 答:我做這麼多的作品都喜歡,但也沒有一個作品是我滿意的,每個做完,都覺得為何當初沒有做到更好,一直Push自己往前。至於說哪首歌最喜歡,我做的還有我寫的歌,都還滿喜歡的,不喜歡的就不會做了。 \n 問:曾遭遇過最大的挫折是什麼?如何克服? \n 答:我想到江蕙的封麥演唱會,那時的售票風波,一個月得處理好多事,巨大的壓力前所未有。那時我50歲,覺得還可以有快速成長的機會,滿感恩的,如果永遠都一帆風順,應會覺得人生很無趣,所以對我來說,碰到的事情都是好事,我總是這樣想。 \n 成為江蕙的經紀人之前,第一個帶的藝人是戴佩妮,江蕙是因為原公司約滿,沒有什麼太複雜的原因,就簽到我的公司,就順水推舟當經紀人。江蕙是講道理的人,有她的堅持,對自己的要求非常高,會做到超出預期,身邊的工作人員都覺得,如果沒有幫她好好弄,會對不起她。 \n 問:流行音樂產業得面對盜版問題,也必須經營分眾市場,您怎麼看待這個現象? \n 答:因為網路的關係,新生代創作女歌手「9m88」、獨立樂團「茄子蛋」、「告五人」都很受歡迎,分眾市場已經很清楚了,是我們(主流音樂圈)不懂經營,代表年輕人的品味越來越多元,所以樂團「宇宙人」最近在小巨蛋開演唱會,「八三么」也已經是小巨蛋等級。 \n 時代不斷在走,年輕人有自己喜歡的東西,談到孫燕姿,小朋友的反應是「好像聽過」,流行音樂真的已經分眾了,很難像以前出現〈吻別〉這樣的國歌。所以我找年輕人當員工,他們喜歡的東西,未必我會喜歡,像我喜歡搖滾、藍調,所以找羅大佑、王治平等人一起辦「因為愛琴·吉他音樂節」;但每個人青少年階段聽的音樂,會影響他一輩子,像是18歲跟我男朋友分手的時候,在聽什麼歌,都很難忘記。 \n 問:被奉為經典的歌曲,大多還停留在80到90年代,如今檯面上活耀的一線歌手,也都是老面孔,為何如此? \n 答:80年代到90年代的歌很多人喜歡,但不代表現在的歌,10年甚至20年後,大家都不喜歡。那些歌能流傳到現在,是因為歌夠好,不知道現在的歌過了30年,是否還有人喜歡。 \n 跨越時間 好歌會流傳 \n 流行音樂就是不斷在進步,就像是我喜歡60年代的歌,現在也還是有很多人喜歡貝多芬,每個年代都會有好的音樂作品,都不應該被否定,但好的東西還是要能突破時間,如果可以流傳下來,就是好音樂。 \n 問:您擔任二姐製作人心得。 \n 答:跟她一起工作,也是會有爭執的時候,至於怎麼解決,就是彼此找台階下,畢竟音樂這種東西很主觀,久而久之會就有種默契,找到一種方式,然後有些時候是她自己想清楚後,發現我講的好像不無道理,因為我站在的是製作人與經紀人的立場,但合作的過程就是要互信。 \n 不過回想合作的過程,她會半夜打給我,問我哪一句怎樣,我想說妳可不可以去睡覺啊!但現在再回頭想,這些都是讓我進步非常大的因素。 \n 想到準備二姐封麥演唱會,製作DVD的階段,是最後一次合作,覺得滿心酸,與她的合作已經到了一種程度的默契,她只要看我一下,一個眼神就可以了解彼此要表達的。

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