搜尋結果

以下是含有水中表演的搜尋結果,共11

  • 魔術師秀水中脫逃術 下秒消失了

    魔術師秀水中脫逃術 下秒消失了

    日前印度有一名魔術師拉希里(Chanchal Lahiri)決定表演經典魔術「水中脫逃」,全身綁上枷鎖躍入恆河,豈料想見證奇蹟的圍觀群眾再也沒有看到他的身影,他至今仍生死未卜。 \n綜合外媒報導,拉希里是印度小有名氣的魔術師,16日他試圖在恆河重現經典魔術「水中脫逃術」,吸引不少民眾到場圍觀;拉希里的助理在他的身上綁了6副大鎖還纏著鐵鍊,確認他被牢牢綑綁住後,他就從船上躍入恆河中。 \n眾人都期盼拉希里重現美國知名魔術師胡迪尼的水中脫逃術,望著河面等待拉希里浮出水面,但過了許久都沒有看到人影,大家不禁猜想魔術失敗,他可能當場溺斃;但當地警方和搜救隊出動搜尋未果,警方強調在找到拉希里的遺體之前都不會宣告他死亡。 \n這次的表演並非拉希里第一次表演「水中脫逃」,早在20年前他就曾把自己關在玻璃箱內,被丟入恆河中,但當時他成功脫逃。拉希里在此次表演前曾接受訪問,被問到為何要挑戰這種有生命危險的魔術時,他回應「成功就是魔術,失敗了就是悲劇」,但大家都沒想到,拉希里極有可能已面臨失敗喪命的悲劇。 \n

  • 春晚節目表曝光!林志玲表演水中芭蕾 迪麗熱巴唱《中國喜事》

    春晚節目表曝光!林志玲表演水中芭蕾 迪麗熱巴唱《中國喜事》

    今天除夕,中時新聞網將送給大家一個大禮,從晚上八點開始直播央視春晚,您可以在電腦上中時新聞網網站,或拿起手機點開旺旺中時APP,年節氣氛一手掌握! \n一年一度的春節特別節目央視《春晚》內容總令許多觀眾十分期待,繼先前公開主持人陣容外,今(3日)傍晚《春晚》官方微博終於曝光完整節目單,可見台灣第一名模林志玲將和藝術團表演倒數第5個節目《綻放》,新生代女神迪麗熱巴將與鳳凰傳奇、鍾漢良、張藝興、周冬雨將合唱《中國喜事》。 \n《春晚》官方微博稍早PO出今年節目單,開場後第4個節目由迪麗熱巴、鍾漢良等人合唱《中國喜事》,之後容祖兒、林志炫、沙寶亮將帶來歌舞《媽,我回來啦》,去年因《延禧攻略》走紅的「富察皇后」秦嵐則會和江疏影、景甜、TFBOYS表演《我們都是追夢人》。 \n睽違《春晚》6年的劉謙日前被拍到現身彩排會場,節目單中也證實他將五度登上豬年《春晚》舞台,今年將引退的「小哥」費玉清會和陳慧琳合唱《今晚無眠》,楊宗緯將和Angelababy合唱《雪花賦》,周華健與任賢齊將搭配郎朗的琴聲高唱《朋友》,林志玲將在倒數第五個節目出場,表演水中芭蕾《綻放》,節目表曝光使今年的《春晚》又增添不少期待性。 \n \n \n「本節目因版權限制,僅限台灣地區收看。其他地區如有不便,敬請見諒!」

  • 空手接子彈

    空手接子彈

     一九一八年一月七日,紐約市著名的雜技劇場裡外人聲鼎沸,脫逃大師胡迪尼與重達四噸的傑妮聯手演出《大象不見了》。 \n 雜技劇場建於一九○五年,五千三百個座位,位於曼哈頓第六大道中央,當時是全世界最大的劇場,僅舞台正面便長達六十一公尺,室內三層,高大的圓頂與阿拉伯風情的包廂充滿東方情調,號稱能容納一千名演員表演。舞台下方建造容量八千加侖的巨大水箱,一旦升起可以表演水中芭蕾。 \n 之前胡迪尼的名氣已經夠大,無論怎麼綑綁、活埋,他總有辦法順利的在死亡邊緣逃出。這次他不再玩脫逃,不僅回歸魔術本身,玩的還是史上最大的道具,印度象。 \n 寬廣的劇場舞台中央擺設一具架高的大箱子,一如類似的消失魔術,抬高箱子是為了向觀眾證明絕無通往舞台下面玻璃水箱的通道。 \n 胡迪尼高亢的介紹木箱的高度、寬度,看來它真的不過就是個普通卻比較大的箱子。 \n 傑妮由胡迪尼引導做了幾個馬戲表演常見的抬起前腿、高舉象鼻把戲後,由馴獸師牽進箱子內,隨即關上箱門拉下布簾。現場沒人出聲,專注的看著魔術師每一舉手投足。 \n 玩了幾個誇張的玄虛動作後,當布簾拉開、箱門打開,巨大的印度象傑妮真如海報上所寫的:胡迪尼把大象變不見了。 \n 當時五千多名在場的觀眾,大多坐在突出的舞台前方瞪大他們的眼睛,另一些還坐在二樓的包廂,居高臨下不讓胡迪尼逃離視線。他們確定大象進了箱子,也不能不同意大象真的消失了蹤影。 \n 接下來的日子,探討《大象不見了》的文章出現在各種媒體,一種說法是支起的箱子仍有暗道通往地下,另一種比較可信的說法則是有兩個箱子,胡迪尼將空箱子取代裝了傑妮的箱子,但怎麼交換箱子卻沒人說得清。各式各樣不同的推測,魔術的樂趣便在觀眾試圖拆穿秘密,魔術師也樂於任由大家猜測。 \n 不僅如此,胡迪尼同時展示了傳說中的《土耳其人》,頭上纏著盤得很高的布巾,身穿大袍的木製土耳其人坐在棋盤後,他能表演拿棋、擺棋、招手、握手等許多動作,可是不再和觀眾下棋。 \n 胡迪尼對此解釋說,下棋不適合在舞台上表演,也許找個對的場所、找到對的對手,說不定讓土耳其人再顯棋藝。 \n 有了大象傑妮,沒人在意一旁的土耳其人。 \n 出道時玩撲克牌、從魔術師的高帽子內揪出兔子,幾年之後,他玩到大象。來自匈牙利的小個子改變了魔術,使魔術進入大舞台的新時代。 \n 台下某個角落坐著不易被人察覺的金陵福,他已剪掉辮子,倒是仍頂著瓜皮帽遮掩已明顯脫髮嚴重的頭顱。坐在他身旁,穿元寶形狀高領繡花鳳仙裝的中國女子謹慎的從頭到尾挺直上半身,即使如此仍看得出她身材袖珍。令西方人讚嘆的,女人皮膚白淨得如廚房內泡了一天一夜水的豆腐,巴掌大的臉孔讓人無從判定年紀。 \n 觀看表演的過程,金陵福偶爾在女人的耳邊小聲說話。當大象不見,金陵福並未露出興奮的表情,他撇了撇嘴,手掌應付的隨全場觀眾拍了兩下。 \n 女人的表情隨著金陵福的情緒改變,金陵福笑,她笑;金陵福搖頭,她收起笑。其間女人曾將頭倚在金陵福的肩頭、曾經半仰臉深情的看看她的男人。 \n 台上的胡迪尼發現金陵福了嗎?應該沒有,否則金陵福會被請到前排,不會坐在中段的外側席次。誰都知道胡迪尼與金陵福在英國建立的交情。 \n 金陵福刻意低調進場,是為了研究胡迪尼的手法?他打算重出江湖? \n 現場有人認出金陵福,開始猜測他身旁的女伴。還是女人心細,戴白色盤子狀小帽的中年女士一手指向金陵福,一手掩住嘴,那是齊朵公主嗎? \n 她的驚訝頂多惹起男伴的好奇,齊朵離開舞台許多年了。男伴把視線移回台上,胡迪尼彎腰接受全場的掌聲。 \n 如果大約翰仍是記者,也在現場,說不定把握機會詢問金陵福對胡迪尼新魔術的看法,大約翰不巧的不在。 \n 金陵福離開倫敦後,從此無論美國或英國,沒人再見過他。大約翰於一九○八年辭去《周日派送》的工作,登上往美國的大郵輪。 \n 為何突然起意去美國?大約翰的說法是探親,真相只有邱先生小店後面燒飯的盲眼中國老人知道。 \n 一九○五年金陵福未現身與程連蘇對決,大約翰費盡氣力也問不出原因,當他為其他事分心時,劇場外換了新海報,金陵福散了他的班子,一個人走了。原本以為邱先生會告訴他到底發生什麼事,但邱先生一如以往又捏又搓他嘴唇上幾根柔軟稀疏的鬍子: \n 「約翰先生,你額頭無光、臉龐浮腫,多久沒吃我的草藥?」 \n 聞到記憶中帶焦味的米飯香味,大約翰走進後巷,盲眼老人似乎聽得出他的腳步聲,盛了碗飯遞給大約翰。就近坐在台階,大約翰聞著飯香,設法正確的使用筷子挾起飯上甜甜的豬肉。沒有緣由的,老人翻起淡灰色瞳孔的眼球說出兩個許多人聽不懂的英文單字: \n 「紐約。」 \n 至於大約翰遠赴美國追的是金陵福或小青? \n 已知的是他在紐約沒找到金陵福,卻聽說金陵福迷上愛迪生的新發明。專程趕到愛迪生在新澤西州設立的曼羅公園實驗室,得到打工的機會混了幾個月。實驗室內的同事得知金陵福去了佛羅里達,大約翰再追去,從此流浪於大西洋沿岸的各個地市。 \n 來來回回,大約翰最終在費城找到金陵福,那時的金陵福已完全不表演魔術,扛著攝影機到處拍人物、風景,為電影著迷。找到金陵福,也找到了小青。從此他跟著兩個中國人走遍許多地方,甚至到了中國,至於他為何又離開金陵福與小青,更沒人曉得,而陪金陵福看胡迪尼表演的不是小青,竟是癡情的齊朵,更沒人清楚原因。 \n 科學家證實地球會動,可是在真實的人生裡,地球不動,動的是人。有些隨潮水上岸,朝不同方向走了,有些則隨潮水退去,繼續飄泊。 \n 倒是胡迪尼與傑妮完美演出的消息從美國傳往大西洋的彼岸,歐陸仍陷於大戰的泥沼,西線敵對的百萬大軍躲在壕溝內期待冬天快點過去。菱形的馬克一號戰車與口徑增大的重型火炮壓過鐵絲網與鹿砦,頂多讓地圖上的兩軍分隔線做了幾釐米的移動。 \n 倫敦較不受戰爭影響,平靜得嗅不出硝煙味,陰沉的濃雲下,每個人見面討論的是戰事,祈求老天早點結束愈來愈找不出意義的大戰。 \n 除了戰爭,仍有人留意伍德葛林帝國劇場外的新海報: \n 程連蘇,世界上最偉大的魔術師,揭露東方的神秘 \n 換了更大的演出場地,程連蘇是倫敦持久不衰的中國魔術師。 \n (本文摘自《金陵福》一書,印刻出版)

  • 小天使展泳技 表演救生示範

    小天使展泳技 表演救生示範

     推動游泳救生訓練,24名平均年齡不到10歲的「台灣慧行救生和平小天使」8日跨海到澎湖表演救生示範,小小英雄們水中功夫毫不含糊,贏得最熱烈掌聲。 \n 台灣慧行志工救生游泳協會長年服務社會推廣全民救生教育,號召國小學童組織慧行救生和平小天使打響知名度,多次應邀出國表演,走訪大陸北京水立方、澳洲世界救生大賽等。 \n 昨天慧行救生和平小天使專程跨海澎湖縣立游泳館舉辦救生示範表演,最小年紀僅僅5歲的和平小天使們不畏天冷水冷,個個身著游泳勁裝,精神抖擻噗通跳下水,現場熱烈掌聲。 \n 各種水中遇難狀況模擬,示範各式救生游泳方法,仰漂、水母漂、水中脫衣、踩水等水中自救動作,並配合器材救生、拖帶法、解脫法等水中救生技巧,傳授最正確的救生觀念與技能。 \n 台灣慧行志工救生游泳協會理事長劉雪筠表示,救生是超越一切種族、地域、文化、政治的崇高價值,一旦學會了救生,就不會隨便輕生,更能隨時護生;協會志工們常年積極推動救生教育,希望減少水難事件,帶動祥和安定的社會。

  • 百萬伏特環繞 魔術師電三天

    百萬伏特環繞 魔術師電三天

     美國極限表演魔術師大衛‧布雷恩身穿特製「盔甲」,五日起站上紐約市哈德遜河第五十四碼頭畔高六公尺的柱子,挑戰三天三夜不眠不食,讓一百萬伏特電流在其身旁繞舞的壯舉;布雷恩表示此番將考驗自己耐力的新極限。 \n 這次表演名為「電擊:百萬伏特不間斷」,由英特爾贊助,並且「Youtube」直播,網址為www.youtube.com/electrified。 \n 在布雷恩立足的柱子旁,圍繞著七個「特斯拉線圈」(交流高壓產生器,Tesla Coil)金屬球,隔空傳輸強烈電流轟炸他。他身穿不銹鋼鎖子甲(鏈甲)、鐵底靴、戴籠式安全頭盔,以阻隔電流,讓電流在身旁旋舞,但碰不到他的皮膚。 \n 在三天三夜中,布雷恩將只憑一根插入頭盔的管子飲水,但安全至上,畢竟卅九歲的他已經有一名廿個月大的女兒。安全團隊將嚴密觀察,以防極度疲憊時,他可能會用手摸臉。布雷恩說,如果用外罩鎖子甲的手去揉臉,那麼大量電流就會要他的命。 \n 觀眾可以即時觀看,英特爾在曼哈頓現場、北京、倫敦、雪梨及東京都設有直播站,還提供「Ultrabook」超輕薄筆電,讓觀眾可以操縱布雷恩周遭特斯拉線圈的開關。 \n 布雷恩以往做過許多極限表演,如活埋、凍在冰柱中、挑戰水中閉氣紀錄,還曾在倫敦泰晤士河畔關在懸空玻璃箱內絕食四十四天。

  • 爆點2-藝文活動天天精采上演

    爆點2-藝文活動天天精采上演

     在世界許多城市旅遊,通常不乏夜間藝文或體育活動,從歐美的歌劇、音樂劇、職棒,或是大陸的印象系列,甚至東南亞的舞台演出,總能讓人帶著滿心藝術味或興奮感回房安眠,但在台灣,想找固定演出的大型夜間藝文活動,很抱歉,沒有,你只能去逛夜市或中山北路走七遍,帶著疲憊入眠。 \n ■水舞間 7千萬人看過 \n 以開演兩年的澳門新濠天地《水舞間》為例,其製作人佛朗哥.德拉夫(Franco Dragone)曾為太陽劇團創作人,也曾為歌手席琳狄翁製作拉斯維加斯常駐演出《全新的一天》,另外全球兩部知名大型水上表演也出自其手,總計全球已超過7千萬人看過他的秀。 \n 整個表演以水深達到7米的水池舞台為中心,配合藏在水中的升降舞台與高空吊鎖,形成海陸空一體的奇幻演出空間,全部88位演員合計超過300人的工作團隊,分別隸屬30多個不同國籍,其中有不少是奧運或各個國家跳水金牌選手,90分鐘的演出中,水舞、芭蕾、高空跳水、摩托車特技與小丑搞笑輪番登場,總讓觀眾驚呼連連。 \n ■每日兩場 9成上座率 \n 水舞間票價約合台幣1900元到5000元不等,每天從傍晚起演出2場,每場2000個座位平均都有9成以上的上座率,新濠天地公關副理區凱怡說:「確實有不少遊客是專程為水舞間才來澳門。」

  • 藝術擺攤體現落實的美學

     以前藝術被認為是「殿堂」內之事,僅一小撮人捧場,與普羅大眾頗有距離;如今藝術走出表演廳,來到公園、廣場直接與大家面對面,感覺更平民化、更貼近生活。 \n 法國社會學者布爾迪厄(Pierre Bourdieu)認為,文化消費生產並維繫社會階級的差異與區分(difference and dictinction),藝術消費是所有文化消費形式的典型,在品味層級體系頂端的是純粹的美學凝視。英國文化學者Paul Willis採用布爾迪厄的理論,批判藝術的美學鑑賞企圖排開「沒文化大眾」的傾向,於是他提出「落實的美學」(grounded aesthetics),相較於高級或支配文化裡的意義總是已被決定;在流行文化的落實美學中,意義總是懸而未決、「使用中生產」的結果。文化消費(文本或實踐被挪用和使用的過程)本身是一種象徵性的創造行為。 \n 在藝術走上街頭的今日,低消費、低門檻的藝術形態逐漸吸引大眾樂於文化消費,參與藝文展演成為人們生活的一部分。在華山這樣的公共展演空間,藝術不再遙不可及,民眾可以就近欣賞傳統與現代並蓄的多元表演。 \n 不打烊戲樂部 \n 國內表演藝術逐漸走出藝術殿堂,更多年輕人相繼投入表演市場,但多數藝術新血雖有滿腔熱情,但卻不得要領,甚至不得其門可入;或者有的略具規模,卻得憂心觀眾何在的壓力。於是號稱為「台北藝穗節」迷你版,主辦單位為了鼓勵新興創意,將透過年輕表演者,以及活潑的現場遊戲,突顯表演藝術的青春與活力,特別提供一個無票房負擔的舞台讓表演界素人、職業新秀接力「聯播」,將於10月22日下午四點起至隔天下午同一時段,在紅磚區挑戰連演24小時不停歇的嘉年華會。 \n 藝術大街創意小屋 \n 由建築師龔書章所設計的5座創意小屋,將於藝術生活節期間展開各式演出,帶領民眾共同建構生活中的行動藝術:在主臥室登場的「契訶夫聽覺計畫系列」就包含了閱讀、音樂與劇場三種體驗,透過俄國名家契訶夫的四部劇作──《櫻桃園》、《三姐妹》、《海鷗》、《凡尼亞舅舅》作聲音選段呈現,民眾進入小屋後猶如聆聽廣播劇,經由現場操作還可加入劇中角色扮演互動。 \n 此外,台原偶戲團將在木造小屋內搭建「水上劇場」,重現日據時期的水上歌仔戲以及DIY水傀儡舞台。早在宋代《東京夢華錄》中,便可見水上戲劇的相關記載:「近殿水中,橫列四彩舟,上有諸軍百戲,如大旗、獅豹、掉刀、蠻牌、神鬼、雜劇之類。又列兩船,皆樂部。又有一小船,上結小彩樓,下有三小門,如傀儡棚,正對水中。」然而宋代之後,中國幾乎沒有關於水傀儡的記載,但偶見於越南的歷史文獻中。 \n 儘管現代電視和電影盛行,但在越南鄉間這種古老的偶戲仍然普遍,水傀儡儼然成為一種吸引人的娛樂形式;除了傳統由農夫組成的業餘團體之外,現在也有職業團體在世界各地表演。水傀儡的表演場地通常在戶外,在寺廟前或鄰近寺廟的水塘中舉行,有時會在淹水的稻田裡演出。演出時水塘中會臨時搭起一個竹製或木製亭,名為「水中之廟」,表演者得站在水深過腰的水中,從布幕或竹簾後操作戲偶;演出進行時還有樂隊伴奏越南本土音樂或唱歌。 \n 少有人知道台灣在日治時期以及光復後十幾年,台北大稻埕在龍舟賽期間還是常有這類的水上戲曲表演,當時吸引了不少觀眾。2004年,台原偶戲團在澳門政府邀請下,製作一齣關於澳門歷史的劇目,在一處廢棄的海關修船廠演出;2010年,台原偶戲團再編一部《朝聖之行》,重新詮釋亞洲水上傀儡戲。 \n 虛擬貨幣買未來設計 \n 除了多種戲劇演出,大會也推出類似遊樂園兌換券的「虛擬貨幣」,瞄準潛力文創設計。在這個「未來市場」中所銷售的商品,是由諸多設計師以表演藝術為概念設計出的各種「紙上商品」,標價以預估市售定價,民眾可持活動DM、雜誌截角或在園區內店家真實消費,來取得虛擬貨幣進行購買。透過此種虛擬交易,可以累計出最受市場青睞的商品,一方面作為未來表演團隊進入產業化的品牌經營借鏡,另一方面累積市場資源,讓喜愛設計的民眾有機會成為表演藝術開發客群行列。 \n 去年華山藝術生活節的虛擬交易總金額達375萬元,其中獲得佳作的「超級粉絲包」如今已開發成為實體商品。今年的「未來市場」將推出帽沿可當白板塗寫的「及時奧援帽」、適合給在夜間或低照度環境劇場工作者穿的「螢光T-SHIRT」等實用物件。

  • 裸模女生展示的不是藝術

     美國美學家丹托曾在1984年的《藝術的終結》一文中指出,當日常生活廣泛採用藝術包裝,乃至於我們無法區分藝術品與商業產品的時候,藝術就死亡了。1964年美國波普藝術家沃霍爾製造了一件特殊的「藝術品」:「布里諾肥皂盒」;所有觀眾都將之視作現實中的肥皂盒。丹托說,1964年就是藝術死亡之年。 \n 丹托的說法當然帶著他的分析美學背景和認同美國後現代藝術的偏見。但是,他的確指出了當代生活中將藝術與非藝術區分的困難。然而,這一困難的根本癥結不在於日常生活在消費主義引導下的「高包裝」,而在於放棄了具有獨立的人文價值內涵的藝術標準,從而使我們喪失了藝術判斷力。 \n 獨立的人文價值 \n 近來,一位在中國人民大學藝術學院學習的二年級女生,因為生活困難而到校外做「商業私拍」的「裸體模特」。社會對此事件的反應,有許多出於傳統道義的指責抨擊,也有包括某位人大教授在內的多位學者的聲援,讚美這位女生的行為是突破封建世俗、追求藝術創新的勇敢創舉,呼籲我們的社會要支持和保護這位女生的「藝術追求」。 \n 大學生為生活貧困到校外合法打工,在不影響學業的前提下,是應當得到社會幫助和支持的。然而,這位女生的「裸模表演」,真是藝術追求嗎?我瀏覽過在網上能搜索到的該女生的「裸模表演」的全部視頻和照片,不僅那些直接為某種商業需要拍攝的「裸模攝影」,即使那些被標榜為「釋放自我」的「藝術人體照」,也難以讓人看到「藝術」或「人體的美」。以人體攝影藝術來看,這位女生不僅在形體上缺少自然優勢,而且也不具備做人體模特應有的形體和舞蹈訓練,因此只能機械地展示青春女性的自然形體,而難以通過自己的形體表演進行藝術創作和表現人體美。 \n 從人類藝術史來看,包括裸體造型在內的人體藝術,具有不可或缺的地位;希臘古典人體藝術的最高成就是由裸體造型來表現的,這直接影響了後來西方乃至世界人體藝術的發展方向。然而,裸體與否,並不是藝術與否的判斷標準,更不是藝術價值的取捨所在。人類藝術史的經驗告訴我們,藝術必須見出美,優秀的藝術必須產生於精湛的技藝和以人性美為理想的藝術追求。以此作為標準,我們無法將這位女生的「裸模表演」視同藝術。 \n 純粹的商業展演 \n 近日,在一個展演機構的策畫下,該人大女生在北京某花卉市場的巨型熱帶魚缸中表演了以《Lolita》為題的所謂「體驗生命痛苦」的「行為藝術」。從視頻上看,這位女生的所謂表演不過是在寒冷的水中笨拙艱難地扭動她的赤裸的身體,當她終於熬到「表演」結束、被外面的合夥人拽出魚缸時,已經被冰凍得說不出話來了。在這樣的商業場所,這樣的「裸體表演」,究竟是為了藝術,還是純粹的商業之舉呢? \n 藝術的標準具有歷史相對性,但藝術並非沒有標準。20世紀的先鋒-實驗運動,反叛一切、隨心所欲,留下太多的藝術垃圾。在這個歷史背景下,我們推進人類藝術發展之路的首要任務是甄別什麼不是藝術,而不是不負責任地稱讚那些似是而非的行為,甚至把反藝術當藝術讚美。尤其要指出的是,如果我們真的把藝術當做人類的精神財富,就不能把垃圾當做藝術。在這一點上,我們的藝術專業人士,尤其是學者教授們,應當表現出社會責任感,給予青年以正確的引導。(摘自《新京報》2011-1-12,作者肖鷹為清華大學教授,原題〈我們須懂得什麼不是藝術〉)

  • 表演水中閉氣 被疑有夾層

     因被指控詐騙錢財、性侵女大學生,備受網友關注的重慶縉雲山紹龍觀道長李一,曾在1997年1月19日大陸《天下第一》節目中,表演水下閉氣長達2個多小時,自稱創下了人類水下生存的最高紀錄。該段影片近日被網友們完整上傳至網路,引起熱烈討論。 \n 在表演過程,李一盤腿坐在一個龐大的魚缸內,工作人員將水緩緩注入。待水淹過頭後,放入金魚並開始計時。在經過142分鐘後,李一做了「收功」的動作,緩緩從水中站起,現場掌聲如雷。據了解,目前金氏世界紀錄最久水中閉氣為15分58秒。 \n 眼尖的網友們發現,李一並非在水下閉氣2個多小時,而是魚缸裡還有夾層,李一道長便坐在其中,連衣服都沒溼。《新語絲》創辦人方舟子笑說,「這麼複雜幹什麼呢,頭頂一盆水就可以了嘛,那也是水下生存。」網友田品也戲稱,「我坐飛機去了巴黎,在天上生存了13個小時。」 \n 2008年12月18日李一在電視上主動談起當年的那個表演,並強調那是道教的「胎息法」。李一說,在胎息時,身體的能量消耗會小到極限,入定到很深的時候就會鼻息微微,像胎兒的呼吸一樣。

  • 童玩節回來了! 萬人High翻天

    童玩節回來了! 萬人High翻天

     「童玩節回來了!」停辦兩年的「宜蘭國際童玩節」,昨在冬山河親水公園重新開幕。宜蘭縣長林聰賢帶著來自六個國家的表演團隊高呼:「宜蘭的暑假開始了」。由於高溫炎熱,不管是打水仗、走水迷宮還是泡在清涼消暑的水中,主打「親水」的各式遊樂設施,被近萬名遊客擠爆。 \n 過熱的天氣,也讓外國表演團隊受不了,阿根廷「拉斯耶拉斯」舞團有兩男三女共五位舞者中暑,所幸送醫急救後無大礙。 \n 「宜蘭童玩節,一起來玩!」林聰賢縣長帶著宜蘭縣共一百零一位國中小學童齊聲高喊,暌違兩年的童玩節正式開幕。林聰賢也穿上繡著「童玩國小六年甲班」名牌的國小制服搭配布鞋,腳踏滑板車出場亮相,並共同點燃六門竹炮,也象徵宜蘭國際童玩藝術節再出發。 \n 開幕式首先由宜蘭縣的學童與來自世界六國的表演團隊,在宜蘭民謠《丟丟銅》的帶動唱下一同共舞;童玩節象徵四海一家、共同參與的同樂精神,讓許多曾經參與童玩節的遊客重拾感動。英國、斐濟、俄羅斯、印尼、阿根廷、玻利維亞與蘭陽舞蹈團也遊園一周,與遊客相互招手熱情問候。 \n 開幕表演則由公正國小和國華國中組成的體操隊、竹林國小跳繩隊與光復國小扯鈴隊,配上《小皮球》、《三輪車》等唸謠,帶遊客走入時光隧道。 \n 林聰賢致詞時說,雖然中央並未支持,但「船到橋頭自然直」,縣府克服困難還是讓童玩節如期上路,希望以童玩節「永遠年輕」的精神常存。 \n 昨復辦首日,主辦單位統計,入園人數破萬人,希望暑假正式開始能吸引更多人潮。而昨早八時第一位入園遊客,是來自高雄縣的李翊嘉小妹妹,林縣長特頒發獎品;李爸爸表示,雖然沒來過童玩節,但開五個小時的車來,就是來看看復辦的童玩節,沒想到還得到獎品,真是難忘的經驗。

  • 水中蛟龍化石展 演化大戲上演

    化石雖不語,卻能深沉訴說卅五億年的演化大戲。國立自然科學博物館經過兩年半的精心規畫,即日起推出「水中蛟龍—水棲爬行動物特展」,展出來自四大洲、七個國家的兩百多件珍貴原件化石,利用借屍還魂技法復原,展開一場魚龍、蛇頸龍、滄龍等中生代水棲爬行動物的表演秀,讓觀者宛如進入電影《冰原歷險記三》的恐龍世界中。 \n進入「水中蛟龍」展場,穿過時空隧道般的長廊,眼前突然一亮,遊走於兩界之間的海棲爬行動物宛如鮮活躍出,利用特殊的燈光和陳列方式,讓科學和藝術巧妙結合。 \n科博館館長張天傑表示,此次特展堪稱是科博館近廿年來展示物件最豐富的國際級展覽,展示累積多年的國際級蒐藏珍品,以及重要研究成果的具體呈獻,也是近年來自行策畫特展中規模最大者。特展分為九個主題展示區,其中有許多世界罕見的化石精品,如來自貴州、長四公尺的「貴州魚龍」,是目前保存最完整的大型魚龍化石,其立體頭骨還保有鞏隔環的眼眶,十分罕見。 \n策展人科博館地質學組研究員程延年表示,中生代海棲爬行動物與新生代的鱷群,在漫長的演化歷程中,艱辛地登陸成功,又匆匆下海,一路的演化過程是最迷人的演化大戲。 \n其中,對台灣本土古生物研究最具意義的,就是九十五年間發掘於澎湖西嶼地區、距今一千七百萬到一千五百萬年前的「潘氏澎湖鱷」,是迄今全亞洲保存最完整的馬來鱷群化石。 \n本展即日起至明年五月二日止,展覽期間每日均安排四場定時解說導覽,並舉辦水中蛟龍幼兒科學園等相關教育活動。

回到頁首發表意見