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以下是含有臺灣演員的搜尋結果,共22

  • 挑戰民進黨!臺灣維新黨公佈立委名單

    挑戰民進黨!臺灣維新黨公佈立委名單

    第三勢力風起雲湧,由前臺南縣長蘇煥智發起的「臺灣維新黨」,今公布首波區域立委9人名單,提名策略,顯然是要直接挑戰民進黨已逐漸遠離的社會福利初衷與工農路線。蘇煥智說,政治人物不能再被利益綁架,維新黨就是要努力找回民主初心、找回為弱勢者與勞苦大眾發聲的初心,為臺灣建立完善社會制度。

  • 觀光局深耕日本市場 手感文創打「溫度」牌

    觀光局深耕日本市場 手感文創打「溫度」牌

    日本是台灣重要的國際旅客市場,觀光局今(21)日表示,今年1至8月日本來臺旅客每月皆穩定成長,前三季已突破130萬人,為順勢加大推升力道,委託台灣觀光協會組團於赴大阪參加日本旅展前,並特地在名古屋市,先舉辦臺灣觀光推廣會、「One day in Taiwan」媒體宣傳活動。

  • 幼幼台到《炮仔聲》 陳珮騏的高學歷鮮肉弟讓網友狂猜

    幼幼台到《炮仔聲》 陳珮騏的高學歷鮮肉弟讓網友狂猜

    男星李博翔近期加入台劇《炮仔聲》的演出,劇中飾演陳珮騏的弟弟,一登場兩人就引發關注,先是陳珮騏回歸台劇,再來則是有帥哥新面孔出現,都讓觀眾驚艷,隨後李博翔也被發現,學歷驚人至今還是個博士生。

  • 秘魯蘆葦島

    秘魯蘆葦島

     靠岸,這一方岸不確實,因為沒有泥土。 \n 「這也太有梗了吧?」這是一個島,蘆葦地上有蘆葦房,岸邊則是或行或止一葦一葦雙翹頭的船。當我們的金屬船穿過青綠,逐漸靠近,原來在藍水藍天中顯得靜止的大片萎黃也跟著晃動;岸地的生成像一綑綑連根帶葉的茭白筍往天上拋,紛落的莖梗踩踏一次、再拋、再一次!青青白白鋪在南半球的八月,秘魯,3800公尺以上海拔的上層。 \n 這一眼在Titicaca湖上有涯有際的堅固堆疊不甚真切,我的白色球鞋偏不信這堅實,一上岸就低頭踢著表面上看起來無秩序的鋪陳,青黃揉雜的梗還真踢得亂、踢得散,但是想用腳尖往底下的乾黃鑽挖一個坑、伸手舀一巴掌湖水,真沒辦法。東張西望之後,觀光客被招呼擠坐在蘆葦梗編織成的半環椅子上,好奇地聽烏魯(Uros)男子解說自己從哪裡來?浮島最下層的「根塊」有幾層?要怎麼固定才不會飄到玻利維亞(Bolivia)?娶嫁的人如何重新蓋房子?如何有一座自己的島?怎麼煮飯不失火?如果兄弟之間吵架決裂,怎麼分割「土地」? \n 島民面前有剛剛割來的新鮮蘆葦、香蒲,紮束緊實卻已泡成深褐色的「岸根」,以曬乾的蒲葦紮好的圓頂與方頂草屋模型,還有一起搬演打架分家的預備演員。 \n 「我可以問問題嗎?」一路上我很愛問,一舉手,臺灣領隊就笑。 \n 「為什麼他們的腳色與臉、手、身毫無違和感?為什麼呢?」臺灣領隊做出跌倒狀,他翻譯之後,說解的男子笑得靦靦。島民們要穿長袖、觀光客要穿外套,空氣涼但是日照烈。我的注意力已經由屋頂或門口的太陽能板,轉移到島上不分老小「吸曬」成一色的皮膚。 \n 沿著男人腳色延伸至半環外的屋頂,間綴了桃紅、草綠、鵝黃、亮橘、寶藍等亮色塊,那是婦女與小孩的上著下裳。觀光客不專心的聆聽,時不時還叫別人身體挪過去一點,別擋住快門風景。我沒那麼配合,因為自我們靠岸就開啟的迎賓模式太吸引人:半環狀外的婦女,沒有例外地頭頂上都戴著小圓帽,圓帽若是淡色系,不免被草色吃掉;年輕女子的帽下有厚黑的辮子一路到腰,髮尾再繫上幾個明色系毛線球,毛球隨著身體的搖曳輕拍腰臀,婦女們的腳丫子走動踩踏,不撩裙,踏在岸上,腳下去剛剛好被蒲葦淹沒,蘆葦地上發出「嚓嚓嚓」的移動聲音。 \n 蓬蓬裙身的鮮彩藉著聲音,各自飽和地吸附著移動更為快速的小色塊,媽媽、姐姐一坐成花,小孩子跟在後頭聽從大人指示,盡量平整地在一塊大幅布匹上放置自家繡的抱枕掛毯、手工各式染色蘆葦小船;小色塊忽地扭來扭去,近乎重烘焙咖啡豆色的腳丫子牢實地踏進別人攤位,很想逃跑。 \n 商業活動一旦開始,大人便固著在有限的位置,而孩子則以走壙的姿態,一邊玩鬧一邊瞧著觀光客。團友拿了兩個滿繡的手工抱枕,問我:「這兩個,五十五Sol可以買嗎?」Sol,太陽奇大,光天化日下兩個脫逃者迅速穿過我們之間城門城門幾丈高,愣住的那一秒,我跟團友相視而笑。 \n 我向一個兩步之遙的小女孩招招手,她靠向我,另一方「咻!」冒出的小綠男孩咬著蘆葦心也靠過來,我這裡還沒動作,就聽見臺灣領隊絲毫不客氣,拉長語調:「不──要──給──」離我不遠處,有幾個孩子正準備接手團員從口袋中掏出的糖果。現在,小女孩已經站在我面前,她的手還揉著衣角,領隊正警醒地看著我。 \n 在上船前,他萬番囑託不要給小孩子糖果。孩子愛甜,一旦蛀牙,湖上沒有醫生、沒有醫療資源,看牙醫這件事情很昂貴,這是現實;以英文解說的當地導遊則是頗尷尬地立在一旁,外來遊客應遵守的注意事項都來自這位導遊的叮囑,他來自這個島。我感覺得到眼下不管是什麼族的人,都盯住我的手;我幾乎是半跪著,在金色的陽光、金色的浮島上穩住重心。 \n 「Ves!Esto es u」我讓小女孩看看她自己,幾分鐘前她雙肩書包還掛身上,放學回來正在摸著從普諾(Puno)開來的金屬船。數位相機的影像回溯盤像遙控器,慢慢播出她熟悉的環境。小女孩吐出了一些字句,語次輕快又愉悅,我們一起微笑。我再往前轉出大人示範編織、講解浮島文化時的靜止,還有一張叔叔伯伯作勢扭打的照片,更多孩子被小孩招呼過來,因為這張有我的也有你。她正環抱著更小的孩子、這張腆著肚子被觀光客逗弄的是你、再下一張,蹲在媽媽身邊啃咬零食蘆葦芯的不就是他嗎?小綠男孩被哥哥姐姐推了一下。連我一起,國小年紀的孩子們盯著小小方框,熱鬧地朝遠近喊叫,不時又來了個彼此指來指去、笑話剛才的對方。 \n 「Que es esto?」看完這浮島,孩子對他們陌生的影像發出疑問,庫斯科一處山凹內緊簇的彩色房子、西班牙式教堂外的聖人遊行、舊金山機場的候機室……「Cuzco、plane、airplane」我不諳西語,胡亂夾雜英文,假設他們看得懂現在摘下墨鏡,搖晃上身的身體等於飛機。 \n 影像來到十多天前的臺灣,這是我過去的一班學生、運動會進場後各班舉班旗班牌浩大軍容、臺灣學校的教室,突然有個小孩指出站在L形畢業學生中的我。我對著那雙烏黑眸子點點頭,指著我自己的鼻尖:「Yo!」 \n 單腳跪地的膝蓋已漸覺濕潤,四周的尷尬不知何時已被紛沓的人聲化解。國小年紀的他們對框框內的世界討論著,彷彿有些著急的爭論,還會瞅我一眼,實在吐不出任何一個西班牙文單字,我只能指指點點再說:「si」。好奇的團友探身問:「在看什麼?」這有什麼?對我們而言尋常的世界。 \n 一抬眼,當地導遊對我頷首示意。 \n 如果我來自這個島,我希望我的小孩看到一切有償。觀光客維持了我們的浮島生活,因為我們維持了你父祖以來的文化;因此,爸爸的手能蓋房、編船、造地基;媽媽的手會架床、捻線、刺繡,沒有觀光客時,我們會划著編織捆紮數個月而成的船,安心地去打漁、撿藏在蘆葦間的野鴨鴨蛋。觀光客讚嘆我們的傳統,願意花錢帶走我們的手藝,我口中的西班牙文、英文是在學校學的,寫在手背上討價還價的數字是生活經驗鍛練出來的行銷方式,最後,手裡握的sol是一生滴涓付出而得的報酬。 \n 我的孩子,這世上沒有純伸手就有的獲利,不要習慣被施捨,但是你可以對未知多一點貪心。相機框內的世界,你看看!是沒有蘆葦的世界,即使有花有樹有高樓,也沒有比南美更南美的鮮活,如果你想脫逃,就腳踏實地成為一個能從浮島走到岸上、從岸上飛到天上的人。 \n 家很堅固,外地人多麼驚豔,因為我們維持的最簡單,就是不凡。 \n 坐上一艘並列式的超豪華上下兩層、雙翹頭的船,兩位船夫一起載著我們近二十人。離岸前,划船的島民招呼三個幼子一起上船。我剝了一顆橘子,一半遞給穿明黃色上衣的船夫,他靦腆地說:「Thank you」,將它擱在木板上;兩個綁雙辮的小女孩拘謹地看著旁邊的橘子,雙手安靜地擺在亮橘蛋糕裙上。有團友呼喊在船尾臥躺曬太陽的領隊:「可以給他們水果嗎?」船頭船尾跟船二樓,大家都在吃橘子。這艘船的萎黃竟有一種奇異的晶亮。 \n 「可以給大人,讓他們做決定。」從草船換至金屬船,團友拿出背包裡整包沒發的糖果,央請臺灣領隊代為說明她心中的謝意。島民在岸邊跟我們揮手道別,船離岸,要去有泥土的Taquile編織島住一晚。 \n 還在Titicaca湖上,愈遠離,愈覺得第一排的烏魯(Uros)男子們頂上彩虹設色的遮耳帽不輸婦女、小孩、太陽、藍天,確實明豔。

  • 文化快遞》大稻埕青年歌仔戲團致敬經典 青春版《天鵝宴》

    文化快遞》大稻埕青年歌仔戲團致敬經典 青春版《天鵝宴》

    為培育青年戲曲人才,以推廣傳統戲曲為宗旨的臺北市藝文推廣處大稻埕戲苑在2011年8月成立了「臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團」(以下簡稱「青年團」),經公開招考18歲至35歲的青年演員,再邀請業界優秀師資聯合指導後,每年均推出年度新製,讓更多戲曲新秀站上舞臺。今年8月,青年團度過了7歲生日,當時埋入的那顆希望種子,終於漸漸地綻出新芽,許多年輕團員在青年團接受磨練、找到自信,也逐漸往成為優秀歌仔戲演員的夢想之路邁進。 \n \n閃耀新秀 初試啼聲 \n \n青年團成員有來自外臺戲班的青年職業演員,也有出身國立臺灣戲曲學院科班出身的在學生、畢業生,他們唱作俱佳、身手不凡,展現了年輕人的熱情與活力。如今,青年團已累積19部自製作品、公開展演600餘場、培育數十位戲曲新秀,更有多名團員已各自在表演或教學的舞臺上綻放屬於他們的光彩,持續為歌仔戲文化打拚著,而青年團亦已成為北部地區培育歌仔戲新秀演員的指標性平臺。 \n \n除了每年6月、12月固定的兩檔新戲製作發表,青年團亦積極參與推廣活動,無論是參加「文化就在巷子裡」社區藝文演出,或是眾所矚目的「臺北市歌仔戲觀摩匯演」年度盛事,或是在國際焦點的世大運開幕式上精湛的表演,都可看到青年團演員們的魅力身影。另一方面,青年團也積極參與大稻埕在地文化活動,自捷運北門站廣場、臺北地下街、永樂廣場、台北霞海城隍廟、納豆劇場,以至大稻埕公園、蔣渭水紀念公園,青年團均以大稻埕戲苑作為根據地,逐步開拓演出場域,期望透過饒富臺灣味的傳統戲曲表演,重現大稻埕百年戲窟風華,更讓歌仔戲的薪傳大業,在此遍地開花。 \n \n經典歌仔戲 歷久彌新 \n \n秉持著「扎根傳統、立足當代」的初衷,今年青年團以「向經典致敬」為題,將於12月15、16 日於大稻埕戲苑推出由河洛歌子戲團授權的金鐘獎獲獎作品《天鵝宴》,作為第廿號作品,讓新生代演員挑戰經典,追尋前輩們的腳步,於優秀文本中淬煉表演技藝、追求自我成長。 \n \n《天鵝宴》講述唐貞觀末年洛陽蟲害成災,都督危得安兼程回京報災,卻見報瑞者獲賞,報憂者遭貶,沉醉深宮太平的唐太宗恰又將「田蛾雲集」誤聽為「天鵝雲集」,便順水推舟謊報「斗米四文」的治績。梁國公房玄齡知實情但不敢直諫,遂請皇上親巡洛陽;不料,引出楊淑妃想吃天鵝肉,太宗便下詔擺設天鵝宴,並宴請各國使節以成千古佳話。誰知唐太宗親臨洛陽沒見到天鵝,卻見荒年災景,百姓叫苦連天,太宗欲罷天鵝宴之際,應邀赴宴的國賓已紛紛來到,為了大唐國威,天鵝宴只好照常舉行。危都督奉命戴罪立功,他卻將這搜尋天鵝的皇命推給縣令郿道九。郿縣令獲丐幫之助,捕得野鵝百隻,但他素來勤政愛民,實事求是,不願以假冒真,欺君罔上,乃至於誤摑巧扮術士前來勸獻的李世民,險惹來滅族之禍。幸得房玄齡為國留才,兼以使節們盛讚天鵝佳宴,郿道九遂因辦宴有功,連升三級。 \n \n《天鵝宴》1992年由河洛歌子戲團首演時,號召唐美雲、小咪、王金櫻、許亞芬、陳昇霖、尤崑等優秀演員主演,精湛的藝術表現令人讚賞不已。2018年《天鵝宴》重磅回歸,將由知名導演呂瓊珷老師領軍,並邀請莊家煜、莊步超兩位老師擔任文武場領導,致力保留傳統戲曲四功五法的精髓骨幹,期許青年團員「傳承以功」。新秀演員林祉淩、范心瑜、姜琬宜、郭庭羽、郭員瑜、周予寬等人深具大將之風,有此機會演繹經典劇作無不用心排練、努力練功,希望拿出最佳表現以饗觀眾。 \n \n天鵝宴 \n \n時間│12/15(六)~ 12/16(日)14:30 \n \n地點│大稻埕戲苑(臺北市大同區迪化街一段21號9樓) \n \n票價│200,300,500,600元(兩廳院售票) \n \n電話│02-2556-9101 \n \n

  • 築夢新臺灣》武打演員吃苦當吃補

    築夢新臺灣》武打演員吃苦當吃補

    移民署與民視合作新節目「築夢新臺灣」正式推出,中時電子報廣播節目專題也同步推出,讓聽眾能看到新臺灣人的新夢想故事。 \n來自香港師承葉問的邵志項,他15歲時進入演藝圈當武行,合作的演員包括成龍、周潤發等,1984年受電視台邀請來台發展,目前在台灣從事動作導演及武術指導工作。除了動作導演及武術指導,邵志項還是個詠春師父,1986年他受眷村孩子感動,開始教詠春,平常與他一起練戲的也是他授課的子弟兵。 \n45年的拍攝及武打經驗,邵志項也為台灣演藝圈培養動作演員,而除了演藝人員,他在20多年前,用擅長的廣東話開始配音員生涯。來台灣33年,今年60歲的邵志項,半輩子在這裡,度過精彩的演藝人生,未來的路也會繼續堅持下去,他會用專業一直在台灣生活下去。「築夢新臺灣」還有更多精彩內容,請按時收聽中時電子報廣播節目。

  • 築夢新臺灣》法國演員在台戲劇路

    築夢新臺灣》法國演員在台戲劇路

    移民署與民視合作新節目「築夢新臺灣」正式推出,中時電子報廣播節目專題也同步推出,讓聽眾能看到新臺灣人的新夢想故事。 \n這位講著台語的,是來自法國46歲的柯逸華,1992年剛來台灣的他,2007年開始演戲,他會進入台灣演藝圈純粹巧合。柯逸華10年間演過無數偶像劇、廣告電影,合作的藝人包括周杰倫、趙又廷、林依晨等。 \n當初只是來旅遊的柯逸華,沒想到被台灣深深吸引,留下來成家立業,無論是詮釋劇本或是自己的故事,柯逸華用專業在寶島活出精彩。「築夢新臺灣」還有更多精彩內容,請按時收聽中時電子報廣播節目。

  • 《我有一個夢》10月登場 新住民演出生命故事

    《我有一個夢》10月登場 新住民演出生命故事

    走一趟國立臺灣歷史博物館,體驗一場「移動」的生命故事!國立臺灣歷史博物館與阿伯樂戲工場合作《我有一個夢》,由專業劇團帶領新住民素人演員共同創作,演出新住民來台心境的轉折與面臨的困境與期待。戲劇將10日、15日各演出3場,要觀眾藉戲劇一起感受移動者的熱情與生命力。 \n \n 臺史博今年3月推出「新臺客:東南亞移民移工在臺灣」特展,匯集新住民個人生命故事,帶觀眾從不同角度看見東南亞移民移工歷史;配合特展,臺史博與駐館藝術團隊阿伯樂戲工場合作推出主題戲劇活動,演出新住民生命故事。 \n \n 值得一提的是,原本劇本的編寫,是找新住民訪談生命故事,作為劇本題材的提供者,但在今年4月拜訪臺南市大港國民小學新住民學習中心時,感受到新住民夥伴對表演的熱情與喜愛,臨時決定讓他們從素材提供者搖身一變成為共同創作、演出者。 \n \n 工作團隊舉辦戲劇、繪本等工作坊,引導新住民與其它學員說出來台的經驗和情感,劇團人員再將這些生命故事重新編排,並提供舞臺技術協助,共同創作出《我有一個夢》舞台劇。 \n \n 這些新住民素人演員們對這齣戲劇很有認同感,願意藉由展現自我,讓更多人認識新臺客們的故事,帶給更多同在異鄉的夥伴追求理想生活的勇氣。 \n \n 館長王長華表示,臺史博希望透過戲劇的感染力,讓更多觀眾看見新住民生活中所面臨的困境與期待,感受這些新臺客們從懷念家鄉點滴,到期待他鄉變故鄉的心境。 \n \n 《我有一個夢》紀錄劇場演出時間約60分鐘。10日首演適逢國慶日當天,一律半票優惠。

  • 影片剪接師尚若白等四人 獲臺法文化獎

    由中華民國文化部與法國法蘭西學院人文政治科學院共同創設的「臺法文化獎」,今公布第22屆獲獎者。不同往年多為1至2名獲獎者,本屆在各領域翹楚踴躍報名下,計遴選出4名獲獎者,分別為尚若白(Jean-Robert Thomann)、維若妮卡‧雅諾(Véronique Arnaud)、克里斯汀‧赫佐(Christian Rizzo)及高格孚(Stéphane Corcuff)。 \n \n尚若白(Jean-Robert Thomann) 身兼影片剪接師與導演身分,自2000年起以臺灣日常生活為主題,關注臺灣作為年輕民主國家及其與亞洲間之關係,進行紀錄片之拍攝,至今已有16部以臺灣為主題之紀錄片,及2部於臺灣拍攝之劇情片。最具代表性作品之一是2000年在巴黎上映、獻給臺灣歌仔戲演員廖瓊枝的紀錄片,以及2017年於臺灣上映、獻給法國國家土魯斯管弦樂團(Orchestre du Capitole de Toulouse)的紀錄片(於臺灣拍攝)。而其第二部劇情長片,則以臺灣為背景、改編自莫泊桑(Guy de Maupassant)的作品,象徵他在臺灣與法國之間所建立的連結。 \n \n維若妮卡‧雅諾(Véronique Arnaud)為漢學與民族學家,且為法國國家科學研究中心(CNRS)東南亞中心榮譽研究員。雅諾女士自1971年起,為深入瞭解阿美族文化進行約12次駐地研究,並蒐集巨量檔案資料,包含原文、歌謠與儀式錄音,而其錄製之影片曾製作成4部法國國家科學研究中心現代社會研究所(CNRS-IRESCO)發行之影片與照片。至今亦發表20篇與阿美族文化相關之文章,建立魚類、動物誌與植物誌之中文翻譯字彙表,並與我中研院合作,將其研究擴大至臺灣南島語族之語言研究。此外,雅諾女士並將其136件阿美族文物收藏交予法國布朗利博物館(musée du Quai Branly)保存,並可於該博物館網站上搜尋。 \n \n克里斯汀‧赫佐(Christian Rizzo)為編舞家、舞台設計師、導演與視覺藝術家。2006年於臺北國際藝術村駐村兩個月期間,開始與臺灣有所連結,除於臺中國家歌劇院、臺北國家兩廳院及臺北當代藝術館發表作品外,並與臺灣藝術家共同創作,在臺灣、法國及其他國家發表,如其裝置/表演作品「圖爾寬-臺北-東京」(tourcoing-taipei-tokyo),即是與臺灣造形藝術家江元皓合作之成果。臺中國家歌劇院已委託赫佐先生製作節目於2018年第二屆臺灣國際藝術節演出,他將整合眾多國際藝術家與臺灣藝術家,並將首次在臺灣發表其於2015年與江元皓共同創作之作品「朝黑暗趨近」(ad noctum)。 \n \n高格孚(Stéphane Corcuff)為法國現代中國研究中心(CEFC)臺北分部主任(任期至106年8月)。在完成以臺灣為題之碩士與博士研究後,高格孚先生持續進行與臺灣有關之研究、發表與教學工作,並朝六大方向推動,包括:教授臺灣研究課程及論文指導;以中、法、英、日文發表臺灣研究,並從歷史、政治、社會與文化等角度討論臺灣認同問題;組織法語圈臺灣研究機構,尤其積極參與歐洲臺灣研究協會(EATS)與法語臺灣研究學會(AFET)之創立;透過媒體推介臺灣;以臺灣為題材創作文學作品;於法國引介宋朝皇家派「氣功」,並預定與亞洲書庫(l’Asiathèque)出版社發行一系列十冊之書籍,以介紹此項在臺灣被保存下來之重要文化遺產。

  • 印度高人氣銀色夫妻 喜遊東海岸密境

    印度高人氣銀色夫妻 喜遊東海岸密境

    觀光局配合新南向政策再創佳績,邀請印度影劇圈人氣最高的銀色夫妻檔為(Mr.Mohit Sehgal & Ms.Sanaya Irani)專程來臺拍攝印度電視台的臺灣特輯節目。全球排名500大的印度TATA鋼鐵,也於本7月10-13日有超過200多人的獎勵旅遊團暢遊臺灣,並享受水上臺灣美食饗宴。 \n \n 印度前三大電視台India TV來臺拍攝專輯是首次與我國觀光局合作。主角是印度家喻戶曉的銀色模範夫妻。印度最佳人氣女星Sanaya Irani,曾獲People時人雜誌亞洲最性感女人第三名、印度電視學院獎、印度泰利獎等殊榮,其夫婿Mohit Sehga亦曾獲印度最佳男演員獎。 \n \n 30分鐘的臺灣電視特輯將於該台極受歡迎的Saas Bahu Suspense節目播出,亦將置於India TV的YouTube頻道供網友點閱。該電視台每周觀看次數超過7200萬人次極具宣傳效應,更有利於落實新南向政策,此外,在臺拍攝期間,會同步在社群媒體即時分享、介紹他們在臺灣動向,與影迷進行即時互動。 \n  \n 本次節目拍攝以臺灣東海岸為主,參加東海岸大地藝術節暨月光海音樂會並臨時上臺對唱印度情歌,再往前目前印度遊客較少到訪的綠島,體驗浮潛及朝日海底溫泉,也在臺東鹿野乘坐超高人氣的熱氣球,由另一個角度欣賞臺東美景。結束臺東行程後,尚包括臺北市區觀光及暢遊生態主題遊樂園。 \n  \n 觀光局與駐新加坡辦事處全力招攬印度企業來臺獎勵旅遊,此次來臺之Tata 鋼鐵為全球十大鋼鐵企業之一,為全球前500大企業。而Tata 集團為印度當地標竿企業,能夠爭取其來臺將有助日後於印度推廣當地大型企業來臺獎勵旅遊。水上美食饗宴為此次獎勵旅遊的亮點之一,企業將以包船的方式,讓參與員工欣賞淡水河迷人夜景同時也能品嚐臺灣美食。

  • 築夢新臺灣》新娘嫁到入圍金鐘 阮氏翠恆百轉千迴的演員路

    築夢新臺灣》新娘嫁到入圍金鐘 阮氏翠恆百轉千迴的演員路

    移民署與民視合作新節目「築夢新臺灣」正式推出,中時電子報廣播節目專題也同步推出,讓聽眾能看到新臺灣人的新夢想故事。 \n2016年入圍第51屆金鐘獎最佳新進演員的阮氏翠恆,憑藉著《新娘嫁到》這齣戲,讓觀眾朋友們第一次認識到她精湛的演技,但過去的她是從來沒有戲劇底子的。 \n \n阮氏翠恆:「之前我的工作是美容師,我會接觸到很多活動,所以認識很多姊妹朋友,就遇到之前也是演外籍新娘的范瑞薔薇,他就傳我的相片給導演看,導演就親自來基隆找我談合,我對演藝圈也不怎麼了解,完全都不懂,半信半疑這樣,因為我完全不懂,也不是演員,怎麼會來找我演戲。」因緣巧合踏入了原本不在她人生規畫中的戲劇之路,要把這份工作做好,那是需要加倍付出的心力,以及旁人的協助一塊拍戲的演員楊羽霓,私下也和她結為好友。 \n \n楊羽霓:「其實,在台灣的新住民,因為我自己本身也是新住民,會看到很多負面啦,因為在新的環境生活是不適應的,當發生一些事情,那個負面會不斷增長,她是一個非常棒的榜樣,永遠快樂的生活在台灣。」阮氏翠恆:「我覺得很不可思議,這麼多人去爭取去找這個夢想,但都沒辦法達到,我甚麼都沒有,太突然了,這也是一個好緣啦,這個好緣繼續走下去,我沒有很大的夢想,我只希望說順其自然就好。」 \n \n在海的彼端,有她懷念的記憶與親人,在海的這端,她承載著許多人的期待,這條不可思議的路,阮氏翠恆說她不知道她能走到多遠,但只要有機會能演出更多新住民的心聲,給予她們勇氣,她就會繼續堅定無懼的走下去。「築夢新臺灣」還有更多精彩內容,請按時收聽中時電子報廣播節目。 \n

  • 築夢新臺灣》樂天知命西非特技家陳嘉仕

    築夢新臺灣》樂天知命西非特技家陳嘉仕

    移民署與民視合作新節目「築夢新臺灣」正式推出,中時電子報廣播節目專題也同步推出,讓聽眾能看到新臺灣人的新夢想故事。 \n舞台上活力四射的特技演員是來自西非迦納的陳嘉仕,10歲就跟著夥伴們到處表演足跡踏遍世界各國,就在一次的機緣下陳嘉仕和夥伴們來到台灣進行巡演,遇上了台灣女子陳薇玟兩人情意相投陳嘉仕決定定居台灣,與另一半共組家庭。 \n \n迦納人的飲食注重味香濃郁且偏愛吃辣,因此習慣將煮熟的的蔬果食材打成泥狀再過篩回鍋熬煮,增加湯品的香醇滑順,在白飯裡加點鹽巴然後不停地攪拌增加米飯的黏性與Q彈,捏出來的飯糰才是道地的迦納吃法。 \n \n從小四處漂泊演出養成陳嘉仕,活潑外向擅長與人交際的個性,在台居住將近13年,他自信驕傲地表示自己從來沒有適應不良的問題。只要肯用心付出努力不懈一定會有豐碩的收穫,不論是在迦納還是在台灣陳嘉仕秉持不變的堅定信念。「築夢新臺灣」還有更多精彩內容,請按時收聽中時電子報廣播節目。

  • 臺灣戲曲中心創意競演 展當代戲曲美學

    臺灣戲曲中心10月試營運,推出「創意競演」與「新秀舞台」計畫,前者邀請參賽團隊翻轉創意、重新詮釋當代戲曲美學;後者則讓年輕表演者大秀基本功,創新與傳統均不偏廢。 \n 臺灣戲曲中心10月份試營運,運用各項技術需求不一的節目,對各個場館空間進行逐一測試,利於正式啟用後能夠以如實如質的劇場空間順利運作。 \n 11月8日就任的傳藝中心主任吳榮順表示,臺灣戲曲中心業務主軸之一即是培育戲曲人才,未來戲曲中心將發展成為提供青年戲曲人才重要之展演平台與發跡舞台。 \n 因此,傳藝中心於試營運期間即推出「創意競演」與「新秀舞台」兩大主要自製展演計畫,前者邀請參賽團隊翻轉創意、重新詮釋當代戲曲美學,後者則讓年輕表演者大秀基本功,創新與傳統均不偏廢,透過資源整合,培育人才以利傳統戲曲永續發展。 \n 「創意競演」透過公開徵選徵集新編戲曲節目,依表演型態與規模,分為大表演廳與小表演廳兩組,目前大表演廳組有4團(淑芬歌劇團、安琪歌子戲工作坊、新聲劇坊、國立臺灣戲曲學院)、小表演廳組有7團(臺北木偶劇團、弘宛然布袋戲團、真快樂掌中劇團、EX-亞洲劇團、(柏)優座、李清照私人劇團感傷動作派、辜公亮文教基金會)通過初選。 \n 11月19日、20日、26日將於臺灣戲曲中心3102多功能廳舉辦試演會,並聘請專業人士評選出決選團隊,於2017年進行決選的完整劇目演出,最後獲選之優勝團隊未來更有機會與傳藝中心合作。 \n 12月上檔的「新秀舞台」,以戲曲青年菁英匯演的概念為主軸,委由臺北藝術大學戲劇學系教授徐亞湘策展,以「承.功」為主題,將當代優秀的青年戲曲演員齊聚演出,12月2日至4日、16日至18日在臺灣戲曲中心小表演廳上演,兩檔期共演出6天,每日3場不同劇種的精選折子戲同台上映以饗戲迷。1051116 \n \n

  • 花樣爺爺效應 韓赴台旅遊急增

    南韓熱門綜藝節目「花樣爺爺:臺灣篇」,在電視台上演後,南韓到臺灣觀光旅遊的人數,逐漸增加。 \n南韓朝鮮日報今天報導,根據南韓「HANA TOUR」旅行社表示,今年九月以來,南韓前往臺灣旅遊人數為五千多名,比去年同期增加了百分之九十。十月預約遊客,也比去年同期增加了百分之一百四十三。 \n報導又說,不僅僅是跟團旅遊,自由行也比去年同期大增五倍。屬於旅遊淡季的九、十月份遊客,比假期七、八月份還多。HANA TOUR旅行社認為,出現這種現象與熱門綜藝節目「花樣爺爺」有關。有線電視臺「tvN」,上個月播出了李純才等七、八十歲的老演員,與演員李瑞鎮一起去臺灣進行背包旅遊的「花樣爺爺:臺灣篇」。演員們參觀了臺灣的招牌旅遊點中正紀念堂、故宮博物館、夜市等,尤其小吃.芒果冰,很受韓國人喜歡。

  • 柯震東等亞洲明星 齊聚富川電影節

    南韓媒體影劇版今天報導,臺灣演員柯震東,將攜電影新作,出席將在南韓舉行的「富川國際奇幻電影節」。 \n富川國際奇幻電影節事務局表示,眾多亞洲明星,將出席「富川電影節」。出演電影「那些年,我們一起追的女孩」、男一號的臺灣演員柯震東,也將攜電影新作「大野狼和小綿羊的愛情」,出席電影節。 \n今年迎來第十七屆的富川國際奇幻電影節,本月十八日開幕,為期十一天,包括台灣等來自全球四十四個國家的、兩百二十九個電影作品,將在電影節期間上映。 \n日本導演新海誠,將出席電影節開幕的走紅地毯儀式,並於與觀眾進行互動。他以電影「秒速五釐米」名聲大噪,新作「言葉之庭」,將在本次電影節中上映。日本著名導演、編劇、演員、音樂人宮藤官九郎,也將出席電影節,他最近執導了電影「中學生圓山」。(王長偉 首爾報導)

  • 《新藝見》異質做為多層次的時空對話

     睽違兩年多,1/2Q劇團終於在今年五月底推出他們的第7號作品《亂紅》。此劇以孔尚任的《桃花扇》為基礎,劇中有家國興亡,也有情愛,然而,編導真正關注的,卻是倉惶失所,改朝換代中的知識分子之處境。面對情感的追求、事功的誘惑、文人氣節的自我設定,投射於精神世界的,是劇中人侯方域混亂的記憶影像,一如狂風中飛舞的花瓣,片片段段,徘徊迷亂。 \n 延續「1/2Q」劇團擅長的手法,透過對古典作品的挪移、剪接,重新排列,賦予舊作全新的主軸和生命。其情節架構選擇以「人物」為重心,而不是「事件」。表現了編導對「歷史」以及「南明興亡」的個人觀點。其中,「優人」一角將侯方域、李香君和阮大鋮三人之外的重要人物和事件,以敘事兼表演的方式,安置集中為一場戲,成功的加強了時代的氛圍。 \n 諸多創發中,最凸出的是「鏡中人」的設計,以及透過他,置入了臺灣歌仔戲的表演。 \n 做為晚明文人組織「復社」的領袖,又在入清以後變節參加科考,卻又自築「壯悔堂」明志,歷史上的侯方域,其性格的懦弱、反覆,是受到批判的。(包括《桃花扇》中,孔尚任透過情節安排所提出的批判)。編導虛擬了「鏡中人」,以忿怒的聲音,不斷責問侯方域。他是侯方域的悔恨之心,是逼他「看清楚自己」的力量。然而舞台上的「侯方域」,亦不全然是一個真實的角色,它是侯方域「逃避的自我」,他不能面對江山易主,他已經在敵人旗下稱臣的事實,從第二場戲開始,這個角色便進入「回憶中的當下」──他的回憶慘不忍睹,需要鏡中人時時點醒。鏡中人理性而全知,他已走過結局,正從結局回頭徘徊觀望。換言之,侯方域已分裂為異時空,異質性,無法溝通的兩個部分。 \n 導演選擇了置入「歌仔戲」元素,讓這種隔閡和衝突,透過表演質地的異化爆發出來。這當然是戲劇表現策略的操作,令人感到好奇的是,為什麼是「歌仔戲」?而不是任何其他元素? \n 當歌仔戲小生出場時,她臉上的濃妝,長長的睫毛,古裝電影風格的造型,和崑劇小生素扮,繡花褶子的造型在視覺上有很大的相對性。歌仔戲小生一開口,立即令人感受到他們是來自兩個世界的人。然而,他們的文字卻又是相通的。第一場戲〈鏡中人〉,二人一開始的對話,說明他們在某種時空狀態中,曾是同一個人,或者,至少有共同的來源。然而,仔細聽他們講話的方式,一個文縐縐;一個通俗化。當侯方域吟唸詩句「多情總被無情苦,相思無盡意難抒」,鏡中人不耐煩的吼叫:「聽嘸啦!」更是將這「一種文字,兩種語言運用」的差異性彰顯出來。做為以臺語為母語,透過「注音符號」才漸漸學會「國語」(普通話)的許多臺灣觀眾來說,這一聲吼,真是扣人心弦。 \n 它不僅提醒、挖掘了個人很真切的文化接受經驗,更寫照了幾百年來,臺灣島做為中國的「外界」,如何亦步亦趨,艱困而又不稍懈怠的承受漢文化,甚至寫照了崑曲在臺灣的傳承和流傳。更進一步說,它寫照了《亂紅》這齣實驗崑劇,在臺北「國家劇院實驗劇場」演出的這件事。(裡頭包括大陸優秀演員吳雙,所有的臺灣崑劇演員都受過大陸崑劇老師的教導)大陸和臺灣,兩者的關係那麼緊密,實際的切身感知卻又各自不同。歸根究柢來看,這個戲投射了今天知識分子面對時代的心靈困境。兩岸分裂,我們時而臺灣意識高漲,時而又為這種分裂感到心痛。我們所承受的文化,使我們和侯方域一樣,成為自我斷裂的個體。 \n 「1/2Q劇團」雖然屢屢以新的視野和手段,顚覆崑劇傳統形象,卻始終堅持崑劇精緻優雅的演出質地。此番置入歌仔戲這個異質元素,以此開展多層次的對話。透過這個敏感的文化元素,將知識分子的精神探討,從歷史人物,延伸到演員表演,甚至觀眾。不僅加深了歷史詮釋的深度,更是該團歷來創作中,語彙操作和思想概念最為貼合的一部作品。 \n 作品:2012國際劇場藝術節1/2Q劇團《亂紅》 \n 時間:2012/05/25~2012/05/27 \n 地點:實驗劇場 \n 『新藝見』由中國時報、台新銀行文化藝術基金會共同策畫,每周日於〈旺來報〉刊出。

  • 《文化快遞》-帳篷和貨櫃 搭起詩的小宇宙

     12月號《文化快遞》新書上架,本期封面故事「2011臺北詩歌節」,已於11月26日熱力登場!活動將連續3週在中山堂廣場上,由1個帳篷和5個貨櫃搭起的「詩的小宇宙」,打造詩人和讀者互動交流的新聚點,現場充滿詩展演、詩講座、詩沙龍,陪您讀詩、聽詩、一起寫詩,游藝於詩海之間。 \n 第15屆臺北文化獎得獎名單出爐!本屆以「長期致力文化紮根,落實多元文化推廣,突顯臺灣主體性,並讓臺北形象躍上國際舞台,貢獻卓越者」為獎勵主題,得獎者分別為致力於融合傳統與創新的國寶級京劇演員唐文華,將「無牆美術館」概念推廣至臺灣各角落的富邦藝術基金會,以及為臺灣傳統建築著書無數、奔走發聲的李乾朗。 \n 被喻為「臺灣工藝之父」顏水龍個展將於12月3日至明(101)年2月26日假臺北市美術館展出,主題為「走進公眾‧美化臺灣─顏水龍」。本展由北美館主辦,並邀請中研院史語所研究員顏娟英擔任展覽顧問,是國內近年難得一見的重要展覽。 \n 其他專題還有「百年經典好戲、轉動臺灣向前行」、「走進公眾‧美化臺灣─顏水龍」;快遞藝評「《大願千秋》的交響歌仔樂」及局長的話「優雅、素樸的文化紳士顏水龍大師」等。更多精彩內容,請上《文化快遞》網站express.culture.gov.tw點閱,或至各捷運站、美術館等藝文場館免費索閱。

  • 經典再現-歌仔戲4大天后天團百年展演

    經典再現-歌仔戲4大天后天團百年展演

     繼「2011歌仔戲外臺匯演」和「民國100年布袋戲全臺巡演」之後,重量級接棒上演的是天團級歌仔戲所帶來的經典好戲,包括唐美雲、黃香蓮、許秀年、孫翠鳳等4大天后所屬天團,於全國北、中、南熱鬧登場。 \n 「經典再現」所呈現的歌仔戲,是臺灣人共同擁有的時代記憶與土地情感,也是向世界展示臺灣豐沛厚實的本土文化內涵的最佳表現! \n 此次歌仔戲節目,邀請唐美雲歌仔戲團、河洛歌子戲團、黃香蓮歌仔戲團以及明華園戲劇團等國內重量級劇團,一起重現歌仔戲精緻劇場的經典大戲,演繹當代歌仔戲精緻藝術;其中,唐美雲歌仔戲團推出「六度經-仁者無仇」首場於高雄至德堂登場,搭配許秀年演出,無人能擋。 \n 明華園戲劇團推出「八仙系列-曹國舅」由孫翠鳳、陳勝在、鄭雅升等擔綱,預計7/22-7/23 於彰化員林演藝廳登場。河洛歌子戲團則演出「天鵝宴、御匾」,由老牌演員王金櫻、小咪、石惠君、呂雪鳳等演出,預計8/20-8/21於台中屯區藝文中心上場。 \n 至於黃香蓮歌仔戲團則與臺灣國家國樂團搭配演出「第一風流才子」,預計於9/15-9/18於台北城市舞台登場。相關演出演員包括黃香蓮、小咪、石惠君、張孟逸、呂雪鳳等。 \n 主辦單位強調,歌仔戲不但結合佛家、儒家與道家的思想,而且常會發揮潛移默化教人為善的做人處事道理,歌仔戲與布袋戲是臺灣戲曲的根,一直以來也是文建會持續推廣與加強臺灣在地文化。未來更希望藉臺灣傳統戲曲的推廣,讓所有人回顧過去、展望未來。 \n 擁有百年歷史的歌仔戲不僅是臺灣土生土長的劇種,也是所有臺灣人共同的生命記憶,而從廟口文化中出發,八○年代後,歌仔戲陸續躍上現代劇場,在國家最高藝術殿堂-國家戲劇院,展現精緻多元的藝術風貌;歌仔戲更吸收現代西方劇場藝術精華,將歌仔戲藝術推向極致,讓這項傳統戲曲被譽為「臺灣歌劇」。

  • 〈為國片把脈〉-製片人制度 再造國片第二春

     開春之際「雞排英雄」票房收紅。收編中影公司之後,郭台強力圖重振中影之光,除自製影片之外,另重金投資「賽德克‧巴萊」。聯電也發豪語:創意在閒適中誕生,有意投資拍攝建國百年相關題材。也聽聞裕隆公司嚴凱泰投資「痞子英雄」電影版拍攝。行政院新聞局電影處處長換新當家了,急欲創新作為的訊息已釋出…!種種跡象給人很大的想像空間,臺灣電影烏雲散盡。是嗎? \n 可乘之機與弔詭之處 \n 別以為只有政壇有大老,電影圈大老也不在少數。他們享盡光環,以漂亮的身段維繫住臺灣電影的門面,如此而已。至於深沉的裡子問題…跟他們談只能得到一個「累」字!數十年來臺灣電影沒進步,老實說他們也累了,少了他們的礙手礙腳,年輕一輩可以放手一搏,搶進有助本土電影發展的相關位置。 \n 可乘之機!弔詭還不只一處。臺灣電影每年約生產10部。製片、導演、攝影、演員、片商、戲院、發行、發展等協會、公會、理事會,再加上一些基金會,名稱多如牛毛,別說日韓歐美如墜五里霧,兩岸三地能搞懂的也沒幾個。「我找你們哪個單位談比較好?」、「上次來談的那個...那個...不是你們單位嗎?」。打籃球就怕球員比觀眾多,10個人炒1鍋菜有必要嗎? \n 金馬獎、亞太影展愈辦愈疲,猶如日本大地震,光彩在好萊塢海嘯沖擊之下灰飛煙滅,只剩斷垣殘壁。沒有騙人,這些會想落跑的人不在少數。此其時,裁撤或整併一些單位,絕對阻力甚小。每年10部電影有那麼多「會」侍候,很像臺灣有5個院轄市,真有那麼多的人與事要管嗎?浪費人力、資源、預算而已。 \n 不客氣的說,從以前到現在,臺灣電影打的是一場爛仗。陣亡慘敗、血流成河卻找不到真正的贏家。從尋找題材、編成劇本、集合資金、羅織預算書、組成班底、安排演員、開鏡拍攝、後期製作到宣傳發片,從來沒有一套科學、標準的作業流程。少有真正專業的人才、缺乏有財經背景的策劃、更欠缺有權威能掌控投資報酬率的製片人。 \n 臺灣導演幾乎都是全能,是所有工作的推手,個個鞠躬盡瘁死而後已。這是恭維!臺灣電影敗象早現,欲重振有如革命,非一時能克盡全功。再玩唬弄民族情感的遊戲、大打詭異的宣傳消費行為,都非國片之福。當然!如果只點出問題所在,而無實際的改革建言,本篇就毫無意義。不過,先有破壞才能談改建。長篇的泣血藍圖就從道己之短開始。 \n 導演是國片的命脈,是所有希望之所寄,第一個要改革的就是他。下面的故事或可推翻長久存在的臺灣電影導演制的大漏洞。 \n 欲求人助、先行正己 \n 連續劇「保鏢」製作人陳明華,躍升為電影導演之後曾對我說:「想當一個成名的導演,至少要拍垮3個老闆。」從電影「保鏢」、「冷月孤星劍無情」、「決鬥者的生命」、「風雲人物」到「錢王拳王 」,製作成本愈搞愈大,票房則是每況愈下,終於讓當時令人稱羨的萬國電影機構倒下。背後跟著倒下的老闆不只3個,最大的老闆是陳文森(當時最有實力的今日院線總裁 ),今日不知流落何方。 \n 「預算不干導演的事 」、「大家等著看的是導演的功力,誰管你用了多少錢」、「抓住你的機會、表現你自己,才是一個導演最重要的功課」。李嘉、丁善璽、胡金銓、劉家昌、楊德昌、李朝永,這些初期我曾跟過的導演,或多或少都說過類似的話。 \n 七賢電影公司以「七巧鳳凰碧玉刀」打下基礎,接著在監製周明秀堅持之下,啟用當時的天王巨星凌雲,自演自導,一次拍兩部,「英雄對英雄」、「離別鉤」。凌雲導演,剛愎自用,鮮少接納建言,兩部電影全垮。老闆吳武夫財力雖雄厚,但難免傷感情,此後淡出電影圈。 \n 導演虞戡平在拍「搭錯車」時,預算嚴重超支,當提醒他注意回收問題時,他猛力拍向玻璃桌面,玻璃碎、手割傷、鮮血噴。「這就叫血濺五步,拍電影就是搞革命」,革誰的命?不問可知。虞戡平早年曾是李嘉、麥嘉的副導演,一部「頑皮鬼」叫好又叫座,受到香港新藝城賞識,在台成立分公司,擔任首位總監。「大追擊」、「搭錯車」兩部影片的支出,幾乎耗盡新藝城香港影片來台上片的盈餘。 \n 總監換成張艾嘉,與中影合作,請楊德昌導演「海灘的一天」,一部沒人看好的題材,楊德昌導演、張艾嘉主演,攝影師是尚未有拍電影經驗的杜可風。中影製片部說的最傳神「這哪裡是拍電影?這是在玩電影。喂!你們新藝城是在搞內線交易嗎?」問的我啞口無言。影片重傷中影和新藝城兩家公司,往後的合作計畫也全都叫停。「海灘的一天」只紅了兩個人─楊德昌導演和杜可風(現在是兩岸三地火紅攝影師)。 \n 總監再換成吳宇森,「兩隻老虎」加「笑匠」兩部影片超支又不賣座,讓臺灣新藝城公司從此消聲匿跡,還差點拖垮與新藝城合作的龍祥電影公司。龍祥現在發行影片賺錢,若說要投資拍戲...難啊! \n 臺灣被拍垮的電影公司不知凡幾,不客氣的說,很多的導演要負大部份的責任。自私的只求自己揚名立萬、讓預算無限上綱,抱著「頭都洗下去了,你能奈我何?」這樣的心態還不是最讓人詬病的地方。活在自己的象牙塔,這樣形容一些導演似乎太沉重,但絕非言過其實。說了你也許不相信,他們很少看電影,尤其很少看國片,除了幾部賣座片和自己拍的;多半在自己家中豪華電影院看,與觀眾的互動甚少,觀眾的喜怒哀樂他們感受不到,所以最常見的語言是「這部電影怎麼會賣座?」、「這個導演不怎麼樣,運氣而已」。許多自負不服輸的個性妨礙其求新求變的進步而不自知。 \n 導演不是萬能,如果能給你一個純淨的拍片空間,不為其他雜事所干擾,你會不願意嗎?一個製片人制度的建立是本篇想要訴說的重點,沒有不敬的意思。(本文作者為資深製片、導演)

  • 〈影視大驚奇〉-聲光饗宴 換個角度玩花博

     透過最新最夯的行動網路與多媒體的方式,可以如何與花博近距離接觸?我們的驕傲─2010臺北國際花卉博覽會,具體展現了這方面的迷人之處與特色! \n 帶著花朵去旅行─夢想館 \n 除了各式特色花卉的花海展區,最多話題的花博夢想館,以工研院最新研發的尖端科技和國內藝術家的無限創意,與民眾們做深刻的互動。夢想館的特色在於以花卉為主題,打造一個讓參觀者充滿想像與驚奇的故事空間;一進入夢想館,看到的就是令人驚喜的、寬達六米的巨型動力機械花朵「綻放」,而包圍在身邊的則是數百片薄如紙片、模擬「大地的聲音」的可撓式超薄軟性揚聲器。花朵依據白天黑夜的燈光效果進行「綻放」開闔,配合音效的流轉,讓人有置身未來世界的聲光體驗。接著在大廳裡,每個人可依據自己的願望,透過電腦與3D互動的方式,領取屬於自己獨一無二的RFID標籤智慧手環,展開在夢想館的旅程。 \n 首先,進入掛滿3D液晶螢幕的「多樣」主題一廳,螢幕中依四季呈現3D立體的多種臺灣特有植物,站在感應器前伸手與植物們做同步互動,感受多樣驚奇。接著是主題為「互利」的二廳,看著牆面上的投影一步一步幻化成昆蟲,穿梭在花瓣迷宮間,在穿越雄蕊通道、拍打花朵的雄蕊後,身上沾滿花粉,與森林中的種子做互動,然後將身上累積的能量,在工研院最新研發的360度環繞智慧型電控液晶玻璃、每片螢幕以大角度曲面彎曲的環型中央,進行授粉過程、開啟生命之鑰。 \n 接著走進「共融」主題三廳,在360度環型劇場中,工研院的非接觸式超寬頻生理訊號感測技術,在不接觸人體的情況下,讀取觀眾的呼吸與心跳,並立即與螢幕產生互動,看著影像在環型劇場中快速穿梭位移,從大自然森林的空間轉換到台北市的全景,並進入夢幻的台北市煙火夜景,迎接2011年的到來。 \n 旅程最後來到四廳「愛與夢想」,花海機器人結合燈光音樂先表演一段「花械花開」的主題舞,再進行中央花海匯流的感應,此時以所配戴的智慧手環完成全程運算,召喚出個人專屬的花朵、將它栽種在城市花園裡,並換取這段旅程的紀錄小卡片,為這段大約40分鐘的夢想之旅留下美麗的記憶。 \n 面對臺灣的真相─真相館 \n 外觀覆蓋花瓣造型薄膜的真相館,以「環保」3D影片做為主題,經由大尺寸IMAX螢幕,呈現太極影音所製作的富含生命意義和真實故事的影片。影片中的主角與時空背景,透過3D技術模擬風災、地震、土石流的自然災害,短短20多分鐘,就喚起觀眾對大自然保育的重視,讓觀眾瞭解臺灣生態面臨的危機,進而關懷生態環境。 \n 與鄧麗君相遇─名人館 \n 以花卉、音樂、名人三元素相結合,以享譽國際的臺灣歌手鄧麗君為主題,展現花博另類魅力。走進以紛飛花瓣意象作為空間隔牆的名人館,可以濃厚的感受到鄧麗君甜美的藝術氣息。這個全球首度以藝術及互動科技手法,呈現鄧麗君傳奇一生的主題館,由藝術家與花藝家共同詮釋鄧麗君的文化印象;空間中迴盪著鄧麗君膾炙人口的歌聲,讓人再次沈迷於「小鄧」的魅力。 \n 進入「花語廳」,大型投影的數位玫瑰會隨著觀眾的經過而綻放。再走入林惠理以稀有的永生玫瑰所創作的「花語意鏡」,透過玫瑰與鏡子的時光隧道,營造出如夢境般的空間。而「與君同遊」觸控互動牆的200吋大型投影屏幕,以手掌輕觸鏡面即可展開鄧麗君從臺灣出發,進軍香港、東南亞、日本到揚名國際等各個時期的動態影像,完整呈現鄧麗君對華語流行音樂的貢獻及成就。 \n 另外,由藝術家倪再沁與爻域互動科技合作創作的「落英繽紛」,多位參觀者可同時伸出手在空中掬起一朵朵鄧麗君喜愛的玫瑰花,透過凌空體感互動體驗,讓花瓣在互動牆面上幻化飛舞,勾勒出鄧麗君令人懷念的容顏。 \n 「風華廳」中展示了許多鄧麗君風華年代的文物,並架設了鄧麗君人形看板,讓民眾登台合影,而一旁的「封面人物」拍照裝置,以立即的數位影像合成技術軟體,讓民眾成為花博虛擬「名人誌」的封面人物,並可到名人館官方網站下載照片封面人物檔案,與親朋好友分享。 \n 「星苑」中整點播放的「時光記憶─難忘的鄧麗君」紀錄影片,剪輯了許多鄧麗君出道、主持、演唱、電影等珍貴的影音畫面,她在舞台上純真的面貌與風采讓人流連忘返。 \n 掌握動態 線上虛擬遊花博 \n 另外結合手機與網路,在出門之前就可以瞭解花博最新動態,包括:當日最新節目時間表、每個園區的入園人數、各展區的特色說明、交通方式以及行程攻略等,讓參觀者在入園前與入園後,都能對花博之旅有更深刻的認識與掌握。而行程規劃建議,可以一早從新生展區排隊領取夢想館的預約券,再悠閒的到其他展區參觀。 \n 晚上8點半可以到大佳河濱公園區,觀賞由法國水上烏托邦劇團(ilotopie)首度與臺灣合作共同創作的生態劇場─水的記憶,由演員們在水上帶領觀眾穿越時空,進入三個不同時代背景的臺灣,並以水幕投影的方式,帶給觀眾與劇場迥然不同的視覺饗宴;或是提早在碼頭搭乘花博7號,來一趟水上觀光,由彩虹橋錫口碼頭出口再到饒河街逛夜市。網址為http://vr.2010taipeiexpo.tw/chinese/index.html。 \n 有關花博的最新消息 \n 除夕當天花博只開放到下午5點,初一至初五開園情況和平常一樣,從上午9點開放至晚間10點。花博總部表示,由於除夕當天提前閉園,所有當天入園的遊客,將會致贈一張下午券補償。還有,今年4月花博結束後,夢想館仍將繼續延長營運至明年,讓向隅的民眾還有機會可以入館參觀。(本文作者為梵影媒體設計顧問)

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