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  • 製作費卡關 台劇翻拍韓劇少

    製作費卡關 台劇翻拍韓劇少

     台灣近10年來深受韓國影視文化影響,除了翻拍韓片的《比悲傷更悲傷的故事》、《當男人戀愛時》電影大賣,台灣觀眾追劇主流的韓劇,其實被改編翻拍成台劇的案例不多。  近期只有大慕影藝與韓國最大內容娛樂公司Kakao Page首次國際合作,將於第4季開拍台版《梨泰院CLASS》,大慕影藝執行長林昱伶說,公司買的其實是「漫畫」改編而不是韓劇。她認為文化交流是自然的事,「《我們與惡的距離》也要改編成韓劇了啊,只要是好的故事,能創造觀眾需求,就有改編的可能性」。  至於過去台灣較少翻拍韓劇的原因,林昱伶與TVBS娛樂節目部總監戴天易都認為,除了版權費太貴,製作預算也是問題。戴天易表示,韓劇的製作費跟台灣有很大落差,一樣的劇本故事用台灣過去的製作費拍攝,很難拍出質感,結果可能四不像,所以寧可不做;但隨著現在製作規模提升,雖然還是無法達到韓國的規格,但至少比以前好多了,因此翻拍韓劇的可能性也愈來愈高。  他分析,翻拍知名韓劇沒有不好,除了有名氣,宣傳行銷上也有相對優勢,但台灣原創戲劇這2年已做出不一樣內容,例如《我的婆婆怎麼那麼可愛》創造出不一樣的家庭劇格局,正在拍續集的律政職人劇《最佳利益》、將上檔的消防職人劇《火神的眼淚》都被看好,台劇多角度、多元化發展已被看見、值得被鼓勵,因此他更傾向支持台灣原創。  至於台版漫改劇《梨泰院CLASS》的改編緣由,林昱伶表示,一方面是機緣成熟,韓方作者和平台釋出合作誠意,二方面是看到這個IP有機會落地本土化的可能性,不論是談年輕人創業、美食、階級等,都可以融入台灣獨特風貌的角度,「最重要的是,這次國際合作會是很好機會,透過一個具強大流量的漫畫IP,我們可以帶著年輕編劇,看看對方如何創造角色和故事,發掘對方優點的同時,也加入台灣的視角和事件觀點,將來也有可能將我們的文化輸出到其他的國家。」

  • 國際影音平台 大外宣轉大內宣

    國際影音平台 大外宣轉大內宣

     文化部預定6月委託公視的「國際影音平台」,日前以限制性招標邀請公視投標,召開第一次審查會議進行書面審查,但公視因未根據標規設置獨立組織,營運國際影音平台、專款專用,書面審查未通過。  去年啟動的國際影音平台原本委託公視執行,卻因委託程序不完備引發爭議,遭外界質疑蔡政府把黑手伸入公視,為平息爭議,文化部7月暫時終止委託。  近月以來,公視新聞部以包裹方式將相關內容結合後,以新聞夾評論的方式播出,對地方性新聞如市政、汙染、教育或有監督之聲,但對中央的環保、疫苗、農業、治安、公投議題,皆是以蔡政府和執政黨立委的發言為準,在野黨和民間僅出現畫面沒有聲音,以技巧的方式做到表面的平衡。  至於國際新聞,公視則從內湖看天下。日前美國眾議員聯名致函拜登總統,促與我洽簽自由貿易協定,報導只見院長率官員一致性發言,並採訪願意配合院長說法的學者,造成國人誤以為台美洽簽協定一蹴可幾。殊不知白宮每年收到數萬封國會議員的來函,更不知「美台貿易暨投資架構協定」(TIFA)仍原地踏步多年,遑論簽定BTA。  此外,公視選擇性報導中國大陸的貿易紛爭、維吾爾族、西藏、香港議題,播出新聞畫面後,僅選擇反中學者的立場,再擷取反中的檔案影音,慣以中方潰敗為暗示。  國人每年挹注公視預算10億元,蔡政府上台後另追加製作費20億元,已是國內最大的影音平台,擁有最多的資源,但話語權、製作權、分配權集中於少數人,國人任其坐大,竟無從警覺它的量變到質變。  公視原為服務大眾的傳播制度,公共利益並非政令宣導,不得歪曲或隱飾事實,不得以暗示方法影響國人的判斷。然現今公視製播新聞及政論節目的立場向蔡政府傾斜,絕非創建公視的初衷,有識者宜亡羊補牢。  今年國際影音平台增加10億元,公視成為吸納40億元的龐大機構,儼然是台灣的傳媒巨獸,豈能視而不見?蔡政府的說法是,國際影音平台製作英文網路影音及節目,對國際介紹台灣,內容製作由公視決定。此一說法看似尊重公視自主,但值得顧慮的是,萬一平台的內容混同於公視、國內的傳媒和網路運用,蔡政府明目張膽地再將數十億元的大外宣做大內宣使用,其後患無窮。  為防微杜漸,我國應比照歐美國家,修正《公視法》,禁止國際影音平台內容再轉內銷傳播。否則對比大陸的央視,蔡政府也只是五十步笑百步罷了。(作者為前新聞局廣播電視處副處長)

  • 中市小提燈粉紅牛卡哇伊 盧秀燕:開放上網列印DIY

    中市小提燈粉紅牛卡哇伊 盧秀燕:開放上網列印DIY

    台中市府牛年元宵小提燈粉紅牛喜氣還配戴口罩,卡哇伊又應景大受歡迎。台中市長盧秀燕今天表示,今年元宵節小提燈按照往年數量製作,中台灣元宵燈會因防疫停辦,小提燈將透過區里等系統放,全市有625里,各區里分配到的數量不多,為節省預算,不再加印,特別開放版權讓民眾上網列印,自行DIY製作。 台中市今年元宵小提燈造型結合防疫概念,喜氣的小牛造型以桃紅色為基底,搭配金色牛角、鈴鐺、錢幣等喜氣設計,還應景增加口罩配件,深受民眾喜愛爭相索取。盧秀燕今天到中正國小視察防疫工作,針對小提燈發放問題表示,今年特別開放上網列印,民眾只要按照虛線與製作方法,就可DIY製作出一模一樣的小提燈。 盧秀燕指出,今年全台六都中有五都有準備元宵小提燈,往年皆按照固定預算來準備發放的數量,今年原預計要在中台灣元宵燈會定點發放,但因配合中央流行疫情指揮中心大型活動防疫規定,市府停辦中台灣元宵燈會,決定小提燈透過區里或相關系統發放。 盧秀燕表示,台中市有多達625個里,因數量有限,各區里分配到數量並不多,數量有限,發完為止,不過,因是按照往年數量製作,為節省預算,市府不會再加印。

  • 外交部大外宣 預算3年增4成

    外交部大外宣 預算3年增4成

     外交部長吳釗燮上任後推動「大外宣」不遺餘力,不僅頻繁接受外媒專訪,外交部加強國際傳播台灣形象,「製作國際文宣視聽資料及編印出版品」年度預算3年來增加2135萬,預算增加幅度高達41%。  吳釗燮堪稱是對外媒最友善、互動最密切的部長。去年台灣防疫成績亮眼,受到全球重視,吳釗燮更屢屢登上國際媒體版面為台灣發聲,專責新聞服務及接待駐台國際媒體的國際傳播司過往被視為冷衙門,一下子熱鬧起來。  國際傳播司的另一項重要工作就是負責製作國情資料,配合國家總體外交目標,宣揚國家重要政策及軟實力,營造友我輿論氛圍,爭取國際社會對我國認同及支持。工作內容包括國情紀錄影片製作、甄選與推廣;國情照片攝製與運用;編印英文、西文等外文定期或不定期出版品;製作英、日、法、西、德、俄文今日台灣電子報;以及與國際知名頻道合作製播國情紀錄片。  值得注意的是,吳釗燮2018年初上任,當年度總預算是前部長李大維任內編列,國際文宣視聽資料及編印出版品的年度預算5191萬元。該預算項目在2019年度吳釗燮任內增為6670萬元,2020年度又成長為7380萬元。2121年度雖略減為7326萬元,相較前部長任內預算增加幅度高達41%。

  • 梗圖重出江湖追打江啟臣? 王世堅超傻眼狂轟蘇揆

    梗圖重出江湖追打江啟臣? 王世堅超傻眼狂轟蘇揆

    民進黨中央8日批評國民黨主席江啟臣表面上支持CPTPP,卻在國會帶領國民黨立委凍結預算,阻礙台灣外交發展。對此,台北市議員王世堅質疑行政院是否又在作梗圖?並傻眼的表示,上周才誇蘇揆有改變,同時,王世堅更批,最該被凍結預算的是行政院的小編。 王世堅9日在政論節目《平論無雙》中表示,議員也好、立委也好,凍結預算這叫暫擱,不必大驚小怪,「最上層有國安的問題,可是你不能說談食安、治安的時候,也拿國安來擋住,那什麼都不能談了不是嗎?」但主持人也提醒,該圖為民進黨中央黨部製作,非行政院。 王世堅也幫江啟臣讚聲,「即便用凍結的名義;即便他是反對黨黨主席;即便他多麼令人厭惡;即便他真的是雙面人,但基於行政權對立法權的尊重 他畢竟是代表選民進來監督國家的預算」。 王世堅呼籲蘇揆,當家不鬧事,並忍不住直言,「上禮拜才誇你有改變,身段放軟,解散網軍,結果怎麼又跑出梗圖?」他還要行政院說清楚,並強調,若真的是行政院那些小編做的,「我覺得真的小編誤國,最該凍結的預算是小編的預算」。 最後,王世堅說,我們讓小編去製作說明政策的懶人包,讓全民、不分黨派的國會議員快速了解,這樣是對的,但王世堅也說,雖然他對在野黨很感冒,但也不認為應該這樣去攻擊對方。 不過,主持人也指出,這次的梗圖是民進黨中央製作的,不能完全算在蘇揆的頭上。

  • 政院文宣添銀彈 預算4858萬

    政院文宣添銀彈 預算4858萬

     行政院爆出「網軍國家隊濫用國家資源製作文宣哏圖」爭議,立院內政委員會昨審查行政院預算,明年編列4858萬預算,辦理新聞文宣等相關業務。藍委陳玉珍指出,如果執政黨以國家預算做黨務宣傳,國民黨抓到一次告一次。  行政院祕書長李孟諺強調,預算編列與今年度預算持平。這筆預算將用為辦理重大新聞發布、策制文宣資料、政策宣導、輿情蒐集、即時回應、拍攝院長活動、維護行政院官網專區等,不能稱為大內宣。  根據行政院預算報告,今年行政院的政策宣導廣告執行包括「政府減稅給你知」等車體廣告刊登1個月,共140萬;「520施政3周年」廣告製作費209萬,與今周刊合作新南向廣宣80萬;與群策公司合作每天1則臉書廣告,全年99萬。  陳玉珍表示,行政院已被抓包令編制公務員當小編,做哏圖攻擊在野黨,已違反《公務人員行政中立法》。  陳玉珍指出,政院的新聞廣宣應替國家做宣導,不可為特定政黨謀取利益。民進黨的黨務工作,應自己花錢找人做,而不是利用國家資源幫忙做,否則將涉及貪汙問題。  外交委員會昨審查外交部預算,發現外交部砸211萬買頂規器材做直播,朝野立委質疑價格太高,在該預算科目酌予減列50萬元、凍結100萬元,書面報告後始得動支。  在疫情影響下,國際會議多半改為線上虛擬進行,外交部明年度在「國際會議與交流」項目下,仍編列1.17億元國外旅費,比前1年增加3800多萬元,引發朝野立委不滿質疑,主席王定宇最後裁示,國際會議旅費減列700萬元,凍結3000萬元,只要APEC會議能實體舉辦,報告後始得動支。

  • 名製作人爆昔作假帳 月入23K卻靠空白收據30歲買房

    名製作人爆昔作假帳 月入23K卻靠空白收據30歲買房

    剛出來工作沒幾年、領著微薄死薪水的上班族,有許多都是「月光族」,畢竟在都會區生活,要顧好吃住等基本條件,已經竭盡所能,沒想到還是有人能年紀輕輕就攢到錢買房,知名製作人梁赫群就在節目上透露,自己當基層時靠著空白收據,年僅30歲就買了屬於自己的房子。 梁赫群其實是星二代,爸爸是資深演員兼導演梁修身,梁赫群跟弟弟梁正群都在圈內發展,弟弟當演員,他則成了知名節目製作人,如今還轉換跑道當主持人,他近日作客《11點熱吵店》節目,被「前輩」沈玉琳爆料他超會省,省到還在當基層拿月薪23K時,年僅30歲就買房子。 梁赫群被沈玉琳爆料是省錢教主,有個眾人皆知的怪癖就是「出門不帶錢包」,梁赫群欣然承認,還說是因為「沒有花錢的地方啊」,他表示自己入行從小基層出身,一開始就是月領23K,而他很驕傲自己住台北卻可以一毛都不花,因為當年經濟跟娛樂圈還很蓬勃發展,他出門只記一個東西,就是公司的統一編號,靠著就能過活。 梁赫群透露,自己剛入行時的師父,靠這些投機的技巧,才工作3個月就換新車,他也被傳授了擔任執行製作的「心法」,那就是不管訂便當還是借道具,找會給空白支票的訂購,例如便當預算一個給80元,他就訂60的,但收據還是填80元,差額就能收自己口袋,連買阿妹最新專輯,都是靠便利商店發票不打品項這個特質,買了CD但報公帳,就這樣攢錢攢到30歲就買房,沈玉琳也說人世間似乎沒有不A錢的執行製作,而且老闆其實都知道你在A,但他不在乎,「因為老闆也是這樣A出來的」。

  • 比莉演天后媽自封天母

    比莉演天后媽自封天母

     10年未參與戲劇演出的比莉,1日宣布重磅回歸,主演金鐘導演陳慧翎及金鐘剪接李俊宏共同執導的影集《媽,別鬧了!》,她劇中飾演勇敢追愛的媽媽,2個待嫁女兒由「金鐘視后」賈靜雯及柯佳嬿飾演。比莉在現場自封是2個「天后」的媽媽,簡稱「天母」,幽默逗笑眾人。被問兒子周湯豪(Nick)是否贊成或鼓勵她再交男友?她開玩笑秒回:「千萬不能問Nick!他一定會找他們麻煩,他不會鼓勵我,他那麼機車。」  68歲的比莉單身多年,被問另一半條件?她說歐吉桑不太行,「因為我可能還要幫他翻身,像我這年紀,跟我同年的歐吉桑看到我會受不了,心臟一定停掉,我這麼辣」。可接受異國戀?她爽朗笑答:「不排斥,阿兜啊(老外)看到我都瘋了。」她不見得再婚,但交往對象一定要跟她一樣喜歡音樂、時尚、跳舞,要聊得來也要很幽默,最重要是要會電腦,因為她是3C白痴,但也感嘆自己平常都宅在家,「要去哪裡碰到?」  周湯豪愛管媽  比莉曾罹患淋巴癌,如今出來拍戲,代表成功抗癌多年,她自認是過動兒很難入睡,每天凌晨3、4點還醒著,永遠處在亢奮狀態、體力也好。平日運動養生方式?比莉笑說唯一運動就是走路。她爆料兒子平常愛管她,常問她「妳去哪?跟誰吃飯?」她前一天為了出席記者會,不知該穿什麼而在家換很多套衣服,「他眼皮都沒抬起來看一下,就說那不行啦,但又不講重點」。她復出拍戲,Nick僅偷打電話給身兼製作人的賈靜雯,提醒絕對不能讓媽媽太累。  比莉說,該劇製片去年致電徵詢意願,她第一時間就回絕,這些年一直有人找她拍戲,但已過慣悠閒生活,也覺得劇本很重要。她誇這團隊很有心,賈靜雯、柯佳嬿這段時間常陪她喝茶、運動和跳舞。比莉為了演出,最近不斷逛街治裝,還不忘跟店家打統編,讓身兼製作人的賈靜雯笑說服裝預算爆表,「我從頭到尾2套就好,其他都給媽媽」。

  • 賣座國片改拍影集 搶OTT市場 影一首投「比悲傷更悲傷的故事」影集

     OTT強勢崛起改變影視生態,以往常見夯劇改拍成電影,如今反過來吹起賣座國片改拍影集風!影一製作所攜手新加坡影視上市公司MM2,共同投資「比悲傷更悲傷的故事」、「乩身」兩個系列影集,製作預算都破億元,已獲得知名OTT平台青睞,其中「比悲傷更悲傷的故事」堪稱賣座國片改拍影集首例。  據了解,賣座國片「紅衣小女孩」、「女鬼橋」等,都有計劃改拍影集搶進OTT市場,今年在疫情期間吸睛近6千萬元票房的「女鬼橋」,27日將先上Netflix台灣播出,創下同時預售亞洲戲院與國際OTT全球版權首例。  影一表示,首度投資影集,主要著眼電影營收獲利起伏大、且難預測,加上疫情改變影視消費習慣,將藉由投資「比悲傷」等探索影集市場,未來將會利用累積的IP版權資源及製作能力擴大多元化佈局。影一去年因為國片「返校」大賣,轉虧為盈,今年也有海外及IP延續授權收入挹注,下半年將重啟上櫃申請作業。  「比悲傷」自2018年上映累積全球票房達48億元,延續電影IP熱度,將在今年7月開拍影集,由好好電影工作室、好好看文創製作,導演林孝謙與電影原班團隊打造10集系列影集,明年推出;「乩身」則以神明降世之乩身為創作核心,首季六集單集預算高達100萬美元,堪稱台劇史上最高,吸引多家內容平台關注。  另外「紅衣小女孩」是延伸IP觸角最廣的國片之一,已推出三部電影及漫畫、幕後記錄書、實境逃脫遊戲等,由影城、音樂、經紀、海外發行等八家娛樂企業合資公司管理營運,投報率逾兩成。據了解,目前正在徵選劇本階段,將依劇本決定先拍第四部電影或是首部影集。  業界分析,賣座電影改拍影集風近兩年在國內外吹起,主要有三大原因,一是OTT平台在市場討論聲量高,二是OTT平台業者出價高,讓影視業者躍躍欲試,三是影集投資風險相對電影小,主要做B2B市場,加上賣座電影自帶流量有基本盤,讓電影影集化更有勝算,影視圈攜手把市場的餅做大。

  • 韓國瑜下一步去哪?陳揮文推薦選台北市長 原因曝光了

    韓國瑜下一步去哪?陳揮文推薦選台北市長 原因曝光了

    台北市長柯文哲編列1580萬元,欲找國家地理頻道拍攝台北大縱走活動國際宣傳影片,其中的800萬元動用「救命錢」第二預備金,掀起外界討論。而北市議會工務委員會昨(23日)再審預算,與會議員態度軟化,僅要求未來預算編列應尊重議會,決議通過該預算。對此,資深媒體人陳揮文在節目中則忍不住說,這件事情若發生在韓國瑜身上,不曉得他會被電到什麼程度,這實在非常不公平,他也建議韓國瑜去選台北市長。 工務委員會中,大地處說明,台北大縱走活動國際宣傳影片拍攝費用大約590萬,托播費用490萬,加上形象短片製作,共1580萬。北市議員陳義洲說,錢沒問題,問題是該不該由大地處預算來執行,以及動用到第二預備金,此舉對議會不尊重。 而全案經過北市議會工務委員會再審預算,與會議員態度軟化,僅要求未來預算編列應尊重議會,決議通過該預算,送大會討論。 針對此市,陳揮文今(22日)在《飛碟晚餐-陳揮文時間》節目中提到,「我推薦韓國瑜選台北市長,因為台北市沒這麼綠,資源比高雄多太多,柯文哲這件事發生在高雄 你看會怎麼樣?」另外,他也稱,講一句實在話,「媒體對韓國瑜太苛刻、對柯文哲太隨便,若柯文哲再這樣下去,遲早有一天民進黨會修理他...」。

  • 柯動用二備金拍宣傳片惹議 議員今放行預算

    柯動用二備金拍宣傳片惹議 議員今放行預算

    台北市長柯文哲編列1580萬元,欲找國家地理頻道拍攝台北大縱走活動國際宣傳影片,卻因動用800萬第二預備金,遭詬病挪用「救命錢」,日前預算遭議員暫擱,北市議會工務委員會今天再審預算,與會議員態度軟化,僅要求未來預算編列應尊重議會,決議通過該預算,送大會討論。 北市府花費1580萬元為台北大縱走宣傳,其中由大地處編列工程管理費130萬元、一備金600萬元和市長二備金800萬元,但因二備金是報請市長就能動支,等同宣傳影片柯文哲想做就做,讓議員紛紛質疑沒急迫性、濫用,北市議會工務委員會16日決議暫擱。 今天工務委員會中,大地處說明,台北大縱走活動國際宣傳影片拍攝費用大約590萬,托播費用490萬,加上形象短片製作,共1580萬。 北市議員陳義洲說,錢沒問題,問題是該不該由大地處預算來執行,以及動用到第二預備金,此舉對議會不尊重。 議員徐立信也說,鼓勵市府多多宣傳,但此次作法對議會不尊重,希望不要再有這樣的情形發生。 工務委員會第一召集人、議員闕枚莎表示,委員會對編列預算拍宣傳影片沒有意見,但預算編在工務體系,沒有專業及配套,「不要每個單位都分擔觀傳局的工作。」

  • 辛巴威電影躍上網飛

    辛巴威電影躍上網飛

     在政經情勢惡劣且預算匱乏的環境下,克難拍攝完成的辛巴威電影《烹飪比賽》(Cook Off),6月登上影音串流平台網飛,成為首部在網飛上架的辛巴威電影。  ■Zimbabwe's film Cook Off, a romance about a hard-working single mother who finds love during a cooking competition, premiered on Netflix.  辛巴威一部描寫女主角參加電視料理節目的電影,製作成本僅8,000美元,與好萊塢動輒破億美元的預算簡直是小巫見大巫,但該片6月1日在網飛(Netflix)首映,成為首部在影音串流平台上架的辛巴威電影。  這部片名《烹飪比賽》(Cook Off)的土產電影,拍攝於2017年,正好是辛巴威獨裁強人穆加比(Robert Mugabe)倒台的前幾個月。這部浪漫喜劇開拍時的預算,只有微薄的8,000美元(約台幣24萬元)。  獲獎無數 國內卻冷門  考量到拍片環境,辛巴威自製電影能首度登上網飛平台簡直是「奇蹟」。這部低成本電影即便曾在荷蘭、南非德爾班(Durban)、美國的國際影展獲獎,但是就連在辛巴威國內都少有人聽過。  主演該片的29歲女演員奇蒂瑪(Tendaiishe Chitima)表示:「看到自己出現在網飛上,我每天都要打一下自己,那真的是我嗎?」  奇蒂瑪飾演女主角阿內蘇(Anesu),一位熱愛料理的單親媽媽,卻因為忙於討生活無暇追求夢想,直到她的兒子和祖母幫她報名參加電視實境料理競賽。  奇蒂瑪說:「我以前演了很多電視劇,演的角色不是女傭就是妓女。現在終於可以扮演被賦予力量的角色,去追尋她的理想,這對我來說是大好機會,這部電影展現我們生活真相的另一面。」  辛巴威這個非洲南部內陸國,常因經濟災難和政治危機登上國際新聞版面,《烹飪比賽》製片納古(Joe Njagu)指出,期盼該片能在全世界面前呈現辛巴威不同的面貌。  《烹飪比賽》大多借《主廚之戰》(Battle of the Chefs)節目的場景拍攝,這個辛巴威版《頂尖主廚大對決》(Top Chef)實境秀節目,曾在辛巴威國家廣播公司(ZBC)播出,如今已停播。  該部電影導演布里克希爾(Tomas Brickhill)表示:「我們借用了《主廚之戰》節目的服裝、場景、廚具,沒有這些電影根本拍不成。」  奇蒂瑪承認,劇中演員和劇組工作人員都沒有領酬勞,他們的預算甚至難以支應片場人員的伙食。  拍攝期間缺水、停電攪局  導演布里克希爾回憶起當時說:「那時候有提款限制,我們每天都要想辦法找現金。」辛國銀行規定每天只能提領20美元現金,但在這個為惡性通膨所苦的國家,20美元連瓶裝水都買不起。  布里克希爾苦笑表示:「外人認為我們徹底瘋了,但我們長久以來都是應付這樣的局面,那對我們來說稀鬆平常。」  拍片現場沒有自來水,而且剩沒多少現金,《烹飪比賽》劇組人員只好接花園水龍頭的水煮沸來喝。開拍後頭幾天,還常常因停電攪局而中斷拍攝,停電在辛巴威是家常便飯,劇組被迫從他們少得可憐的預算,硬湊出錢租一台發電機。  某日,劇中一名女演員遇上反政府示威抗議,她被軍警發射用來驅散示威群眾的催淚瓦斯襲擊。布里克希爾表示,她打電話來說:「我還是可以到場,但我現在淚流不止,不知道能不能演好,因為我沒有哭戲。」

  • OTT平台助推 台劇風靡大陸

    OTT平台助推 台劇風靡大陸

     《想見你》、《誰是被害者》、《我們與惡的距離》等多部膾炙人口的台劇連番推出,廣獲兩岸觀眾好評,在韓、陸劇夾殺的影劇市場中,成功殺出一條血路;以《想見你》來說,在騰訊、豆瓣等平台都獲得9分以上的高評價。對於近期台劇成功關鍵,業內人士說,新台劇的選材與敘事方式更能觸動現實問題,而OTT(網路影音串流)平台崛起也有助台劇提高國際聲量。  根據網路資料,《想見你》在大陸的騰訊、愛奇藝平台播放次數逾7億次;在騰訊、豆瓣、愛奇藝等平台的滿分10分評價中,分別獲得9.5、9.2及8.3分的好成績;另外,在新浪微博上,該劇的話題閱讀量更是超過60億次。而《誰是被害者》在Netflix推出後,在香港、台灣的觀看人數則連續18、19周蟬聯榜首。由此可見,近期台劇在兩岸引起了不小的共鳴。  製作費增 劇本精緻化  一名雲南江川市的受訪者李允向本報表示,最近的台劇劇情反映了兩岸共有的社會現象,同時也能啟發思考,像《我們與惡的距離》就讓他重新思考好人與壞人的標準;此外,早年年輕人追捧的《流星花園》、《角頭》也都有看過。  對於台劇近期接連成功打入大陸,甚至是國際市場,瀚草影視文化事業股份有限公司總經理湯昇榮指出,除了製作經費比以往還要多之外,台劇開始挑戰過去沒人製作過的題材,劇本朝精緻化、類型化發展;另外,近期的台劇也比之前更貼近生活的寫實面,這些都使台劇題材的延展程度與規模更大、更高,也更能貼近各類觀眾的口味。  從湯昇榮的說法可以知道,台劇能夠在眾多外國好劇的競爭中,抓住觀眾的眼球,是劇本題材、演員卡司,以至於資金預算全面升級後的成果。  卡司夠紅 迎觀眾胃口  湯昇榮分析,在戲劇風格方面,類型劇與國際市場的的偏好度接近,據統計,逾30%的觀眾熱衷於犯罪類型劇,因此,像《誰是被害者》這部劇正是以此為依據來發展;卡司陣容方面,則尋求在全球市場或華語、亞洲區域有影響力、知名度的演員像張孝全、徐瑋甯、林心如、王識賢等敬業度高的演員來擔綱演出;第三,近期製作的預算比過去的戲劇還要高,「我們公司的製作預算可能是一般戲劇的2至3倍」。  值得注意的是,湯昇榮受訪時不斷強調OTT平台的重要性;他說,OTT平台以內容取勝,重視戲劇的品質與亮點,以留住觀眾,畢竟觀眾擁有最大的選擇權,優質台劇若能上架,能見度將能大幅提高;另外,現在觀眾更願意主動在網上分享好劇,OTT社群活絡,相關類型劇的迴響空間更大,台劇也獲得更大的網路聲量。  引起共鳴 須文化認同  中華微視董事長宋體金則認為,由於台灣和大陸文化相近,大陸民眾對台劇相當熟悉,因此,如果台劇要想成功獲得大陸觀眾的支持,就得讓大陸觀眾獲得精神上的愉悅與共鳴,並讓大陸觀眾能夠過劇本獲得文化認同。  而台劇走到今日,經歷了跌宕起伏,終於在近期再創高峰,後續還能有什麼樣的創舉?必須克服哪些障礙?湯昇榮表示,當前台灣的戲劇市場被切割得很厲害,製作經費相對減少,製作單位普遍難以發揮,但如果要與國際競爭,還是要將製作規模擴大,才能拍出國際級戲劇應有的樣子,「這不只是一種自我堅持,也是台劇應該要發展的方向」。  最後,被問到大陸最近大推文創產業,廣邀台灣的業者前往參與,台灣製作團隊是否考慮應邀前往?湯昇榮直言,兩岸生活習慣相近,語言相通,演員也多,在此情況下,秉持合作的初衷,還是希望能與大陸方面有互動合作;他強調,「即使是非洲,有機會也要去推,我們期待將台劇推向更遠的地方。」

  • 山田孝之演《AV》破魔咒

    山田孝之演《AV》破魔咒

     人氣Netflix原創日劇《AV帝王》去年在世界190國播出,成功將日本情色產業先驅AV導演村西透的爭議前半生搬上螢幕,第二季將在2021年播出。主演山田孝之演技出色、人氣高且形象好,擁眾多廣告代言,在日本電視上幾乎沒有看不到他的一天,在各劇組爭相邀約下被稱為「最難邀到演員」,該劇是他從影尺度突破最大作品,在身形、聲音與神情上大作改變,以符合村西透本人形象。  《AV帝王》日文片名原意為「全裸導演」,同名原著小說作者本橋信宏曾親自問山田孝之本人:「你不擔心接演這個劇,會讓你的廣告代言全跑光嗎?」山田孝之回答:「跑光也沒差吧。」讓本橋信宏十分感動。該劇第一季播出後受到熱烈迴響,連帶讓Netflix在日本串流影音平台竄起,會員數躍升日本國內第一,更顛覆了日本演藝圈「以AV為背景的作品絕對不賣座」的傳統魔咒。  掀起「村西透熱」  該劇也掀起了「村西透熱」,劇中經典台詞「Thank you for waiting, I might have made you wait too long」、「真的是YOU’RE NICE!」還製成T恤與白內褲熱賣;疫情期間世界各地許多人持續居家,讓該劇與《鬼滅之刃》、《深夜食堂》等劇收視人數大幅增加。  村西透今年已71歲,一貫玩世不恭的調調卻絲毫未變,上月23日他在推特宣傳自己新書《人生、想死的時候往下瞧瞧、還有我在》時說:「被重擊過的心想再振作並不容易,這時請看看這本書,這本書對男性就像『心的威而鋼』、對女性就像電動按摩棒一樣有效,好評傳遍大街小巷。」  高規格預算製作  在製作規模與態度上,也看出串流影音平台與一般電視台得不同,傳統電視製作戲劇1集拍攝成本需約投注至少2200萬日圓(約台幣614萬元),Netflix預算是電視台製作的足足3倍,《AV》光1集預算就達7000萬日幣(約台幣1955萬元)。  此外,去年因染毒被捕的演員瀧正則也意外出現在第二季演員名單中,但在日本演藝圈,通常只要與毒沾上邊就會遭全面長期封殺,瀧正則被逮捕後,原正參與演出的NHK電視劇在第一時間就將他從官網除名,並刪除他所有已拍好戲分,但《AV》卻在他被逮捕隔年就邀他演出,顯現該劇從裡到外都不受日本演藝圈傳統約束的獨特之處。

  • 台大女星棄商界闖演藝圈 尺度不限背部全裸OK

    台大女星棄商界闖演藝圈 尺度不限背部全裸OK

    本周POP RADIO《幕前幕後偷偷看》節目,邀請到台灣最長壽的娛樂新聞節目《完全娛樂》的製作人陳奕穎(小奕)與主持人林思宇(宇宙),《完全娛樂》不僅是前10大的Youtube頻道,更是Youtube台灣電視節目的第一名,目前有近220萬訂閱人數。主持人toto表示希望給更多年輕人鼓勵與榜樣,完娛從上到下每個工作人員到主持人都是斜槓青年,他們從幕後節目發想到幕前單元採訪上鏡,每個人都能獨立作業又能團隊合作。 製作人小奕從節目製作公司的打雜小弟做起,做過電視台公關、娛樂記者、節目企劃、雜誌專欄作家、活動主持人、記者會簽唱會見面會主持人、也主持節目單元與戲劇電影直擊,去年擔任製作人,背負起帶領團隊的責任。考量預算、執行面,小奕坦言要試著學會當壞人,但團隊創意都很珍貴,會想辦法保留,再看有什麼替代方式執行,他笑說團隊個個都是雞婆人,最愛互相幫忙,但是個有愛的團隊。 宇宙畢業於淡江大學財金系、台大農業經濟學系研究所,發現自己還是喜愛演藝工作,毅然決定放下當最辣商界女強人而進入演藝圈,從拍戲與歌手出發,還當了女團團長、拍廣告、代言、擔任的〈再見煙火〉MV女主角,她和小奕都以自身的例子鼓勵大家,遵從自己喜好,確定了就不後悔,努力向前。 宇宙曾在偶像劇《月村歡迎你》擔任女主角,以為戲約從此會不斷,但老天爺要她學習「等待」這門功課,她努力充實自己做好準備,為下個機會儲存能量,她也以此鼓勵年輕人,有時等待未必不好,要讓自己成為更獨特的人。不過宇宙笑說自已沒有尺度限制,只要劇本合理就願意,背部全裸也OK,最想挑戰動作戲,像是高衩露胸女打仔或殺手,她也跟導演們喊話快來找她拍戲。 節目中,主持人toto偷偷邀請完娛團隊們錄製想對製作人小奕說的話,有鼓勵有吐槽,但在在展現他們團隊的好交情與向心力,突然聽到團隊成員給他的鼓勵,小奕感動到在錄音間爆哭,數度泣不成聲,也讓主持人趕緊先結束這段錄音,讓他情緒平復後再繼續下段錄音,小奕也說自己很少在外人面前哭,實在是他的成員們陪他經歷許多困難一路打拼,不離不棄,讓他特別感動。

  • 6億點擊台劇幕後 薛聖棻突破人才西進戰法

    6億點擊台劇幕後 薛聖棻突破人才西進戰法

    談到台灣的偶像劇,很多人自然想到素有「偶像劇教母」之稱的柴智屏,不過,還有一位演藝圈號稱奇蹟推手的製作人,在過去10年,他擅長將看似冷門的主題,變成大熱門。 打破「一片團隊」業界常態 他是薛聖棻,友松娛樂及三鳳製作公司的創辦人,在演藝圈被尊為「薛哥」;從早期《連環炮》、《金曲龍虎榜》,到《麻辣天后宮》、《百萬小學堂》、《超級偶像》等膾炙一時的綜藝節目都是他的製作。 被網友譽為「2020開春神劇」的台劇《想見你》,是他的偶像劇最新作品,不僅打敗同期韓劇熱潮,成為台灣週播戲劇收視冠軍,更默默穿越兩岸線上,點擊突破6億人次,創下近5年來,兩岸三地收視及版權收入最高的台劇。 其實,該劇去年底剛開播時,收視率並不好;尤其,去年被稱為「台劇復興元年」,從《俗女養成記》到《我們與惡的距離》等社會寫實劇的當紅,突破了過去10年,台灣偶像劇人才西進中國下的低潮,此時,薛聖棻卻捲土重來重推台製偶像劇,讓圈內捏了一把冷汗。 這種逆向操作的反市場原則,讓人聯想到2011年,他製作了轟動兩岸的偶像劇《我可能不會愛你》,同樣也是大爆冷門。 當時偶像劇因2001年柴智屏推出的《流星花園》,掀起王子公主神話愛情風潮,10年來圈內一窩蜂跟拍同類型劇,薛聖棻卻逆市場操作,看到追劇的年輕女孩們已長成輕熟女,設定她們身邊總有個「朋友以上、戀人未滿」的「大仁哥」角色,取代傳統霸道總裁形象。在眾人不看好的嘗試下,卻締造出高收視率與口碑,更寫下金鐘獎7大獎項的新紀錄。 在綜藝圈早已是王牌製作人的薛聖棻,12年前跨入戲劇節目以來,端出的作品不多,為何卻能一再刷新市場對偶像劇的想像? 這得從他如何改變演藝圈的遊戲規則開始說起。 開拍前劇本到位不邊寫邊拍 第一個改變,是他拒絕邊寫邊拍的慣常作業方式,堅持「劇本寫好再拍」,這讓團隊從劇本細節到場景布建,都能先做好充分溝通,避免情急下的草率了事。 《我可能不會愛你》導演瞿友寧接受商周採訪指出:「他是唯一堅持每檔戲開拍前,所有東西都要準備好的人。」這意味著團隊必須要有穩定收入,才能不趕拍戲,全心投入時間籌備。 以穿越20年前後時空的《想見你》來說,眼尖的觀眾可以看到,當女主角回到過去時,從裝潢、家具,到書架上的書籍、牆上的海報,無一不還原時代背景,「許多看起來不花錢的背景,其實都是花錢堆出來的,」薛聖棻告訴商周,團隊當時花了許多時間去二手市場裡找,因他堅持「觀眾看到細節才會埋單。」 他改變的第二個遊戲規則是,過去戲劇製作公司只能拿製作費,無法抽取授權金等各項營收,但《我》劇開啟了國內第一個製作公司與平台(電視台)合資開拍的模式,對平台的好處是,若對節目收視率沒信心,透過合資可降低損失;對製作公司的好處是,若做出成績,後續的各項營收都能拆帳。 這種模式,讓他在節目叫座後可分享更多報酬,以培養團隊、有更多餘裕挑選劇本,形成正向循環。 為什麼培養一個穩定團隊很重要?「團隊信任(的養成),需要時間建立默契,如果劇本好,但籌備時發現有漏洞,後面還有團隊可以彌補。」薛聖棻說。從《我可能不會愛你》、《必娶女人》到《想見你》,製作團隊都是同一批人,在每拍一部就解散團隊的演藝圈很罕見。 首創團隊分潤,激勵員工 為了激勵團隊用心拍戲,他又改寫第三個遊戲規則。2018年,他做出演藝圈創舉,讓旗下各節目製作人根據自己節目所賺到的盈餘,發放季獎金給團隊。出發點是讓團隊立刻得到回饋,不僅可增加員工收入,還能激勵他們想要做出更好作品的野心。 薛聖棻直言,當初他跨入戲劇節目,很清楚自己的定位:「柴智屏是編劇型的製作人,我不認為我的編劇能力強過她,我是屬於經營型的製作人.我知道如何架構好一個團隊。」 在演藝圈,培養一個穩定團隊有多難? 《我們與惡的距離》製作人湯昇榮解釋,由於影劇產業的不完備,總是邊拍邊播,工作時間、預算不足,都影響團隊向心力,導致大家都是任務編組。一齣戲短則拍攝一個月,長至半年,拍完就各自解散,另找其他團隊加入,工作變動高。「我們還是希望雇用長期團隊,可是真的養不起。」他感嘆。 30年前,一路從基層助理做起的薛聖棻,早已看透這個圈子不健全的地方:「工作時間沒日沒夜,薪資分配不公平、報酬集中在少數人身上、對創作者不夠尊重,一旦有更好的市場,人才當然往高處去。」他淡淡的說。 他曾經在報紙專欄批判這樣的生態留不住好人才,「後來我錯了,光是抱怨卻沒有提出改變方法,有什麼用?」 留才關鍵:給信任、也給尊重 為了留才,2016年,他將公司上興櫃,進入資本市場,擁有更多的資金,讓團隊安心做戲而不趕拍;再進一步改變酬庸結構,讓付出的人都能分一杯羹。此外,他說,信任,更是留才最重要原因。 與他共事長達12年的《想見你》製作人麻怡婷說:「外面的人以為他很冰冷有距離,他的溫暖不是抱抱,他是陪著員工一起犯錯,然後給你肩膀。」 她回憶,她曾決定找某導演來拍一部戲,當時薛聖棻提醒不妥,她沒聽進去,但薛未阻止;後來果然必須換導演,還因此停拍1個多月,加上重拍花費,400萬就這樣燒掉:「我心裡很內疚,但是他卻對別人說我很勇敢,這就是為什麼我可以待這麼久的原因。」 一開始,薛聖棻還會協助挑劇本與選角,但到了拍攝《想見你》時,他就放手信任團隊,「現在是年輕人的世界,要多給他們嘗試。」他說。「(該劇)都不是海外市場接受度高的演員,如果找知名演員來演,賣到海外的價格會高一點,但他還是放手讓我去選角。」麻怡婷說。 對於劇本,他只問編劇一件事:「你到底想給觀眾什麼?」這是他長年經營綜藝節目的心得:先了解如何滿足觀眾。《想見你》的編劇說:「每個人心中都有某部分的感情,需要放下。」他被這個理由說服,讓劇中穿越時空的依戀,打中了動盪年代下的人心。 《想》劇的成功有多層解讀,從劇本創新、演技到位、導演重視細節,網路行銷手法等;但如果不是幕後有一支團隊,長期建立起工作默契;如果不是薛聖棻主動去改變演藝圈生態,恐怕也不會有今日成績。 薛聖棻善於挖掘潛能,也讓他成為演藝圈許多知名主持人的伯樂,包括胡瓜、藍心湄、利菁、庾澄慶等人,都是他培養出來。例如藍心湄原本只是歌手,卻因上節目擔任來賓時,笑語如珠,被他挖去當主持人;胡瓜曾說他是「最難搞的製作人」,因為小至道具製作細節都要求,對節目品質很龜毛,卻能跟他合作長達30年,就是因他能搞定所有幕後協調工作,讓胡瓜盡情發揮特色就好。 從識人、識時,到打造正向循環、彼此信任的職場,這些努力,讓薛聖棻架構出一個穩定的團隊,更有餘裕去觀察市場與消費者的變化,做出感動觀眾的戲。也讓我們看到,一個經營有方的環境,更能激發出好作品。 【延伸閱讀】

  • 媽祖園區沒雕像 台中市府籌建

    媽祖園區沒雕像 台中市府籌建

     台中市大安港媽祖主題園區基座建築工程已於2017年底完工,市議員關心媽祖神像進駐進度,質疑市長盧秀燕為何要編公務預算?觀旅局表示,市府收到來自大安、外埔、大甲在地50多名里長共同連署請願,希望盡速完成包含雕像在內的整體園區建設,引入民間投資經營,促進地方長期觀光發展。  市議員何敏誠20日在程序委員會針對大安港媽祖主題園區基座已完工,卻至今不見媽祖雕像,強調前市府的規畫是向民間募款打造雕像,質疑為何盧市府要編公務預算?!議長張清照表示,應聽聽海線地區在地的民意,由議會討論審議作決定。  觀光旅遊局表示,大安港媽祖文化園區工程歷經三任市長,是在地居民殷切期盼能完成的重要建設,市長盧秀燕及市府團隊秉持「主動解決問題、負責任」的態度,積極與市議會溝通,由市府編列公務預算製作包含雕像在內的整體園區建設。  市府編列公務預算已於14日市政會議中臨時提案通過,待市議會審核通過後盡速辦理後續經費評估及工程施作。觀旅局強調,盼市府、議會共同回應地方民意,讓延宕已久的媽祖文化園區工程完成,為大安區打造新亮點,完善大台中海線地區觀光路線。

  • 國片新領投羊 拚投資勝率引資

     影視圈出現一批新領「投」羊受矚目,包括威秀為首四大影城聯盟、中保科技集團旗下樂到家等,相繼宣布將在今年成立專攻國產影視IP的新創平台公司,除了尋求文策院主管百億國發基金投資,也看好疫後國片院線排片率三年內將倍增至20%等政策利多,將帶動產業振興、市場活絡。  其中,威秀大股東中環、樂到家是國片兩大金主,首度站上產業最前線,帶頭整合從製作、發行至放映的產業鏈,並引進投製分離等好萊塢商模,將加大國片產製能量,預估年產三~五部影視作品。  電影圈活躍金主、良人行影業董座郭玉清,攜手M17創辦人黃立成的麻吉砥加電影公司,計劃投拍七、八部電影,17Media與麻吉砥加、POPO華文原創合作,也將投入影視劇本IP開發。  本報與文策院共同企劃,進一步分析產業趨勢發現,這群領投影業自備資金與人脈,擁有影城通路、發行網絡、網路平台等優勢,累積市場端經驗值,投資國片勝率遠高於業界平均值的10%。  威秀影城、伯樂影業董事長吳明憲表示,以目前國片投資回收門檻,製作費天花板最好不要超過6,000萬元,又以2,200~3,000萬元預算的國片最有機會獲利,除了票房,還有新媒體、電視台等授權收入,在台灣叫好叫座的國片,有機會進一步打亞洲盃。  這群領投影業身兼金主,了解投資人需求,重視財務透明度,成本和市場是關鍵。  針對投資人投不下去的三「不」痛點:看不懂、不能評估、不賺錢,領投影業建構商業機制,提供財務透明、獲利預估、風險控管等三貼解方,並廣邀盟友整合資源打團體戰,降低風險、提高勝率。  威秀、秀泰、國賓與新光四大影城合資成立投資公司推手影業,並由推手影業攜手文策院,爭取國發基金投資,成立專攻國片開發、拍攝及發行的伯樂影業,將挾著影城通路、電影發行優勢,涵蓋版權預售、廠商贊助、獎金申請等,以降低回收門檻。首部領投國片「孤味」,獲得中環、瑞威、香港投資人、彼此影業等投資。  樂到家則表示,將引進好萊塢投製分離商模,預計第三季成立新的投資公司,專責國產影視IP投資與開發,並尋求文策院國發基金投資,邀策略投資人共襄盛舉,樂到家則轉型為影視製作公司。  樂到家娛樂總監莊啟祥表示,投製分離商模主要著眼於專責、產製量大,不會球員兼裁判,可以沒有包袱、成本無上限,開發藍海市場,從財務考量也有利於製作公司攤提營運成本,有別於台灣大多數電影公司採行投製合一的中小型規模。  這群領投影業已有共識,先攜手提高產製量與品質,提升消費者對國片的信心,讓投資人也敢於「錢」進,才能做大市場。

  • 台劇最高規格 「天橋上的魔術師」創四項紀錄

    台劇最高規格 「天橋上的魔術師」創四項紀錄

     台劇祭出史上最高規格打國際盃!公視旗艦級魔幻寫實電視劇「天橋上的魔術師」預計2021年夏天推出,一舉創下四項台劇紀錄,包括製作總預算突破2億元大關,創前瞻預算投資台劇最高額,以及打造台劇史上最大型片場,把曾是亞洲最大百貨大廈「中華商場」重新蓋回來。此劇現正與國際影視平台洽談播映與合作計畫。  此劇主景中華商場搭建在汐止雍和園區,創下劇組與建商合作首例,歷經一年、耗資8,000萬元打造,占地2公頃。原子映象公司表示,建商將興建商辦用地以優惠價租給劇組,未來將拆除,目前會朝短期保留、開放參觀,延長租期方向努力。  「天橋上的魔術師」改編自台灣首位入圍布克國際獎的作家吳明益同名小說,描寫9個小孩在中華商場天橋上與一位魔術師相遇,得到改變力量的故事,原著在日、法、韓等國獲迴響。  電視劇由金鐘獎最佳導演與金馬最佳劇情片導演楊雅喆改編執導,率領金馬獎最佳美術設計王誌成、最佳攝影陳克勤、最佳造型設計王佳惠、最佳音效杜篤之、金曲獎最佳製作人黃韻玲等,是目前含金量最高的劇組。  為了貼近原著魔幻寫實畫面,強化1980年代大西門地區繁華盛景規模與質感,公視近期啟動4,800萬元募資計畫,徵募天使資金、企業等參與合製,製作總預算也追加至2億300萬元,每集製作費從原訂1,550萬元增至逾2,000萬元,也創台劇最高規格。  美術組為打造台劇最大型片場,從搭景到陳設動員逾600人,如實還原中華商場近50家店面與住家;此劇也將結合科技特效、數位素材,應用文化部「台灣高階數位模型建置案」建置的3D中華商場模型輔助此劇,重現已被拆除的中華商場,粗估特效預算數千萬元。

  • 游淑慧爆跨年預算增至6000萬 觀傳局盼吸引優秀團隊加入

    北市議會今、明兩天由市長柯文哲進行施政報告,但一開始藍綠議員紛提權宜問題,柯超過半小時仍未能上台報告。藍議員游淑慧更爆出,今年台北市跨年預算編列多了7.5倍,從800萬變成6000萬,這種重大變革竟然都沒在報告內容中? 游淑慧指出,柯文哲過去一直反對辦一次性活動,因為太燒錢,但今年跨年預算卻從800多萬,增加了7.5倍,變成6000萬;根據2017年資料,全台15縣市(含台北市)的跨年經費加總,不到8000萬,台北市竟辦1場6000萬的活動。 對此,觀傳局長劉奕霆說明,跨年活動預算過去多年都維持在約800萬,並不符現行大型活動實際所需,也讓承辦廠商承擔募款壓力,導致這幾年都是由比較有資源的電視台承辦,各縣市跨年節目內容都相去不遠。透過提高預算,盼吸引具創意之優秀製作團隊加入。 因此,今年把跨年活動從1天延長到至少1個月的連續性活動,也盼藉此帶動商圈發展、吸引更多國內外觀光客到台北市。

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