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  • 李翊君飆歌險摔下高台

    李翊君飆歌險摔下高台

     出道33年的李翊君,5日在台北國際會議中心(TICC)舉辦「翊如既往演唱會」,豪砸逾千萬升級硬體及軟體,也是TICC首次啟用大型LED屏幕和地屏。李翊君昨站在60公分高台獻唱〈永遠永遠〉揭幕,身穿3D列印的超長裙襬,炫目漸層效果搭配地屏上的放射光芒,氣勢十足。意外的是,她暌違3年開唱,心情興奮緊張,在高台上差點摔下來,險搏命演出。  李翊君唱完〈愛不釋手〉向滿場3000位觀眾問好,她按住自己的胸口喘氣直言:「我好緊張,真的好緊張!還好我剛站在上面抓住(背後的安全護欄),差點要摔下來。」為了給粉絲耳目一新的感受,向來排斥在台上跳舞的李翊君提早半年練舞,昨載歌載舞〈愛神〉等快歌,直呼「我真的很盡力了」,跳到一度躺在舞台上,全場觀眾則報以熱烈掌聲。  費玉清傳訊祝成功  演唱會驚喜連連,她邀黃子佼(佼佼)同台合唱由他填詞的〈提醒〉。佼佼擔任嘉賓盡心盡力,昨早開車到基隆,拿了之前標得的6片黑膠,直送後台請李翊君簽名,日前更上網花上萬元標下1張李翊君早期卡匣式錄音帶及卡匣播放音響,見到早期作品,她驚呼:「我的老天啊!你去哪裡搜來的啦!我自己都沒這個東西。」  李翊君的老公檢場、女兒香奈兒昨全程陪同,檢場更於開場前提早到1樓當起「招待」,招呼到場欣賞的藝人好友,並到後台跟媒體打招呼;檢場甜誇李翊君事前準備「游刃有餘」:「舞跳得很好,出乎我意料之外,保證會讓大家Shock(驚訝)。」看到老婆會不會心動?檢場笑回:「還動啊,不動了。」  李翊君及檢場圈內人緣好,動力火車、陳明真、李芳雯、游鴻明、謝麗金等好友到場欣賞;費玉清、龍千玉及羅時豐等人也送花籃致賀,費玉清不僅在花牌上寫著「翊如既往、金嗓輝煌」,更於開場前傳簡訊預祝演出順利。李翊君今還有1場演出,2場票房吸金約1800萬。

  • 李翊君今晚飆嗓 小哥費玉清祝賀現蹤跡

    李翊君今晚飆嗓 小哥費玉清祝賀現蹤跡

    李翊君今晚在台北國際會議中心(TICC)舉辦「翊如既往演唱會」,相隔3年再辦演唱會,為了給粉絲耳目一新的感受,李翊君此次豪砸逾千萬成本,硬體及軟體全面升級,也是TICC首次啟用大型LED屏幕和地屏,打造豐富的視覺饗宴;更特別的是,出道33年的李翊君向來排斥在台上跳舞,今晚將在台上載歌載舞,她開唱前受訪表示:「看到賺到,保證超精彩,但也謝謝歌迷朋友們,在今年這麼艱難的一年,願意來現場聽歌。」 她的老公檢場、女兒香奈兒昨彩排及今晚演出全程陪同,檢場更於開場前提早到一樓當起「招待」,招呼到場欣賞的藝人好友;問檢場事前有無幫老婆加油打氣?他甜誇李翊君「游刃有餘」:「她舞跳得很好,出乎我的意料之外,應該是屬於硬底子功夫的,能跳軟柔的動作很不容易,看完以後保證會讓大家Shock(驚訝)。」至於會否上台合唱?檢場幽默笑回:「演戲就可以了,唱歌就不必了。」 李翊君及檢場圈內人緣好,今吸引許多好友到場朝聖,包括動力火車、陳明真、李芳雯、游鴻明、謝麗金及大百合等人;而費玉清、龍千玉及羅時豐等人也送花籃致賀,費玉清不僅在花牌上寫著「翊如既往、金嗓輝煌」,更傳簡訊預祝李翊君演出順利。

  • 經典出擊!《慾望街車》情感滿溢創影史第一

    經典出擊!《慾望街車》情感滿溢創影史第一

    改編自知名劇作家田納西威廉斯的得獎劇本《慾望街車》1951年翻拍成電影上映,由費雯麗及馬龍白蘭度主演,極具感染力的表現方式大受好評,當年獲奧斯卡金像獎12項提名,最後奪下最佳女主角獎、最佳男配角獎、最佳女配角獎及最佳藝術指導獎四項大獎,演員們精湛的演技創下影史第一部同時獲得3個表演類獎項的電影,該片至今維持爛番茄98%、IMDb 8.0的高分。華納兄弟電影宣布該片重返大銀幕,觀眾在黑白交錯的畫面中除可感受層次分明的戲劇張力,更可觀察由慾望交織的複雜情感議題。 《慾望街車》由50年代知名導演伊力卡山執導,故事以慾望為主線,敘述風韻猶存的南方美女布蘭奇因家道中落後而崩潰,轉投靠妹妹史黛拉和妹夫史丹利,希望可以在新的地方遺忘過去、重新開始。然而史丹利卻不像史黛拉一般大方慷慨,懷疑表裡不一的布蘭奇私下佔有屬於史黛拉的遺產,兩人因價值觀及生活方式不同而衝突不斷。後來經常出入史丹利家的米奇也喜歡上布蘭奇,種種一切讓布蘭奇發現唯有面對過去、誠實回答史丹利的質問才能真正重新來過。 主要演員包含費雯麗(飾演布蘭奇)、馬龍白蘭度(飾演史丹利)、卡爾莫爾登(飾演米奇)、金杭特(飾演史黛拉)。費雯麗深入刻劃遲暮美人布蘭奇的悽苦,讓她第二次獲得奧斯卡最佳女主角;馬龍白蘭度也演活滿口粗話、風流倜儻的史丹利,使他獲得他的第一次奧斯卡獎提名,躋身好萊塢大牌巨星之一;卡爾莫爾登與金杭特當年也分別奪下奧斯卡最佳男女配角。《慾望街車》6月25日端午連假起經典重現。

  • X教授變身鋼琴家 憶恩師《亂世佳人》費雯麗

    X教授變身鋼琴家 憶恩師《亂世佳人》費雯麗

    以《X戰警》系列中的「X教授」深植人心的派屈克史都華(Patrick Stewart),演過眾多好萊塢大場面英雄電影,此次反璞歸真,在新作《戀戀琴聲》飾演年邁的鋼琴大師。派屈克坦言,自己一開始接到演出邀請時,其實拒絕了演出,主因是他對鋼琴一竅不通,但是基於對音樂的喜愛,尤其是鋼琴,他最終還是接受了這個挑戰。為了演出這個角色,沒有鋼琴演奏基礎的派屈克,在開拍前2個月便開始努力學習如何「看起來很會彈琴」,不僅找了3個老師學習,還一有空就跑道編劇路易家借鋼琴練習。 《戀戀琴聲》最後片中的鋼琴演奏,由在國際間得獎無數的烏克蘭裔加拿大音樂家謝爾蓋薩洛夫(Serhiy Salov)彈奏,而年近80歲依然好學的派屈克也總是在身高190公分的謝爾蓋彈奏時,像個好學的學生一樣,不顧自身安危地搬張梯子站上去,好讓自己可以清楚看見謝爾蓋的每一個指法和動作。 演戲超過半世紀的派屈克史都華更坦言,片中一場戲拍攝過程中竟讓他憶起恩師《亂世佳人》費雯麗,派屈克回憶道:「在我20歲時,我和舊維克劇場一起展開為期15個月的世界巡演,演了3齣戲,這3齣戲的女主角都是由費雯麗。當時我是劇場裡最菜的,她非常照顧人,我們會一起聊天,她會與我分享她的經驗,我永遠不會忘記我受到她的照顧,她還教我明白成為一個年輕演員是很艱辛的道理。」 今年為一代音樂大師貝多芬250周年誕辰,電影《戀戀琴聲》找來曾3次獲金球獎提名、4次艾美獎提名的79歲演技派巨星派屈克史都華與「阿湯哥前妻」凱蒂荷姆斯(Katie Holmes),2人首度合作,由貝多芬「第23鋼琴奏鳴曲」揭開序幕,帶領觀眾一窺享譽全球的鋼琴家,榮耀光鮮背後的恐懼和自我懷疑。《戀戀琴聲》將於6月19日在台上映。

  • 金鐘專訪/PK賈靜雯 曾珮瑜勝算多少這樣說

    金鐘專訪/PK賈靜雯 曾珮瑜勝算多少這樣說

    出道11年的曾珮瑜,曾以《停車》獲得北影新人獎,她第一次在公視、民視《雙城故事》擔綱女主角,首次拿到入圍金鐘戲劇節目女主角獎門票。曾珮瑜雖抱持平常心,仍難掩對拿獎的期待,坦言知道入圍那一刻沒有太大意外,因為當初她真的下不少工夫建立「Jo」這個角色,「入圍代表我的努力沒有白費,如果這是入圍理由,那我真的很開心」。 曾珮瑜將與賈靜雯、蔡淑臻、徐麗雯、江沂宸搶視后,她與賈被視為奪獎熱門人選。曾珮瑜的角色是從舊金山回台尋親女孩,說著流利英文、有時是一口中英文夾雜的「晶晶體」,賈則是新聞台霸氣主管也是喪子的母親,內心戲多。曾珮瑜說,「角色難度不同,這就看評審口味,有些人會覺得情緒重或歇斯底里的演出才叫演技,但這對我們來講很好演」。 有人認為,如果曾珮瑜和賈靜雯互換角色,有演技的演員也許都能詮釋賈靜雯在《我們與惡的距離》裡「喬安」角色,但未必每個演員都能演出曾珮瑜那個感情自主、大膽,說話洋腔洋調,又對虎媽軟硬兼施,最終得到認可的女孩。曾珮瑜笑說:「不要挖洞給我跳,賈靜雯一定演得出彩才能入圍,她的角色有重大事件發生,人設原本就很精采。」 不過曾珮瑜也認為,「很平凡、沒有太大事件發生,卻要把它演得很生活反而不好演,每個角色起跑點不同,其實滿難放在一起比,但獎項就沒辦法,我剛當完桃園電影節評審,知道能不能拿獎完全取決於評審的主觀,所以我還滿平常心」。她說心中最大遺珠是《雙城》裡飾演媽媽的嚴藝文,角色沒太大起伏,但嚴卻精準傳達,角色在劇中可能只有4、50分,但嚴藝文能演到8、90分。 《雙城》中,曾珮瑜和溫昇豪被湊對為情侶,2人會在拍攝現場即興創作,「他的角色雖平凡卻演出層次,和他過去螢幕形象不同,就像有演員一直被找去演帥哥,但明明很適合演痞子,比如藍正龍在電影《傻傻愛你,傻傻愛我》,他的角色很痞,我當初跟藍正龍講,他自己都笑了」。曾珮瑜非常希望自己、溫昇豪、龍劭華都能替《雙城》拿下好成績。 當初拍攝時,溫昇豪對曾珮瑜說「很久沒遇到像妳這麼認真的女演員」,甚至鐵口直斷曾珮瑜會入圍,沒想到真的神預言,曾珮瑜說:「昇豪也是認真的演員,能得到他的肯定很開心,其實演員能受到同行肯定是最大鼓勵。」她在拍攝後期因長期累積壓力而有嚴重水腫,還好播出後得到反饋,臉書粉絲數也暴增,讓她得到很大欣慰。 她分享說,當初拿到劇本,知道故事吸引的是女性族群,於是她特別花心思該如何吸引男性觀眾,她對角色「再創作」,加入自己愛情觀、價值觀等,也改掉2場與溫昇豪的吵架戲,幫角色注入更多人味和豐富性,藉由角色希望告訴大家跳脫傳統思維,其實工作能力強、獨自自主的女孩也有可愛的一面,「角色的感情觀很像我自己,但不同的是我不婚不生」。

  • 從牛漢、瘂弦到陳映真--等待與尋找中的果陀 (二)

    從大時代的角度看,瘂弦一生順遂。他的詩作崛起於60年代,在現實與想像中賦有深刻人性罪的顯露以及對命運的順從與不安。瘂弦著名的詩〈深淵〉,寫於1959年5月,27歲,年輕小伙子,初生之犢。此詩在情色上相當露骨,又對政治空氣中的危險予以探試,當時國民黨在台灣落腳才十年,政治壓抑很大,而瘂弦居然無事。 1967年,台灣詩人楊牧(葉珊)在美國加州柏克萊大學攻讀文學博士時這樣說:「瘂弦的詩成為一種風尚、一種傳說,抄襲模仿的人蜂擁而起,把創造的詩人逼的走投無路。」瘂弦的詩有音樂感,也充滿了甜美。 詩人被逼走投無路 由於〈深淵〉太有名,楊牧又這麼說:「後來朋友們開始憂慮,〈深淵〉以後,瘂弦應該寫什麼?」這個問題問的好,〈深淵〉以後,瘂弦寫什麼都不重要,人家只念著〈深淵〉,深淵就是瘂弦,瘂弦就是深淵,這才真是「把創造的詩人逼的走投無路」。 我想起《亂世佳人》主角費雯麗(Vivien Leigh,1913-1967),劇中人郝思嘉,費雯麗扮演唯妙唯肖,如同真人再現,此片使費雯麗獲奧斯卡影后,當時她年方26,評審團如此評價:「她有如此的美貌,不必有如此的演技;她有如此的演技,不必有如此的美貌。」問題出在從此以後費雯麗就是郝思嘉,郝思嘉就是費雯麗,在現實生活中費雯麗自身常感混淆,她的言行舉止被群眾(強迫)要求視為郝思嘉,簽名只能是郝思嘉,費雯麗成了配角,現實生活中,費雯麗得了精神分裂症。 我想不只是演員,包括文人、政治人物,一旦登上舞台,便不能自拔,在群眾掌聲與奚落聲中起伏,難以離開舞台。我有幾個朋友當過委員、部長,離開公職以後一直期望別人在公開場合稱呼其最高職稱,至感滿足,這也難怪,人性皆然,只是往往堅持非如此不可,如同演員。 這習性在中國人尤甚,就如一個人一旦入黨便該失去自身,以毛主席為正確,以雷鋒為樣式,完全只有階級性、黨性,沒有人性,當時為了革命與社會主義,固有其必然,只是長久下來,入戲太深,極難脫身,黨員成為主角,個人成了配角。 說回牛漢,此人性子剛烈,正派爽直,坐牢不冤枉他,如果1949年到台灣來,和當局頂牛,問題也不小。進入了21世紀,他自稱「我這個人太野,拒絕定型,無法規範我。是的,我不屬於任何主義,我不在什麼圈子裡。我永遠不依賴文化知識分子和理論導向寫詩。我是以生命的體驗和對人生感悟構思詩的。」 1980年,胡風平反後他和綠原編輯的《白色花》,收入七月派詩人的詩篇,是一本重要的文獻。1985年初《中國》創刊,牛漢擔任編輯部主任,發表北島、舒婷等年輕人的詩。秋,中國作協為優秀新詩集甄選,牛漢代表編輯部獲獎,由胡喬木頒獎,牛漢硬是不和胡喬木握手。牛漢就是「牛」。 白先勇在《三生三世聶華苓》記錄片中說:「近代中國人是受傷的民族,這個傷痕還沒有痊癒。」他在中文敘述中穿插的英文是wounded souls(受傷的心靈),這讓我感到很震撼,白先勇很少直接透露他內心的感受。 白先勇早年的作品《台北人》、《孽子》與王文興的《家變》,是國民黨在1949年內戰失敗,外省人遷台後反映出生活與心理不適應以及意識中留戀舊中國的作品,雖然白先勇、王文興兩人表現出明顯不同的社會層級,但是文本裡呼喚著深刻的痛苦與掙扎是一致的,《家變》中被兒子輕視與逼迫出走的父親,代表著第一代外省人的失敗與迷惘。 內戰失敗,這群一兩百萬依附國民黨的人(日後的外省人)突然遠去祖國,離開家園,父母子女離散,產生如同重炮轟炸下的震撼力,在外省人的兩代、甚至三代人身上都殘留著後遺症,如此的痛苦隨著第一代的過去以及社會變遷越來越淡,但是已經慢慢內化成為外省人的一種特質,一方面是帶有舊中國的氣味,另一方面則是飄泊的、猶豫的、不安的、邊緣的心靈,在內心深處有著無法表達的怨嘆:我們怎麼會生在這個時代? 台灣成為他者異鄉 多年來,常聽見有「最後的外省人」的感喟,沒想到現在輪到我們有這樣子的感受,原來自己已經演變為一種「活化石」,再過十年,人們看著我們,恐怕會帶著嘲諷憐憫的眼神:「看啊!外省人呢!快絕種了罷?以前兩蔣時代的神氣到哪去了?」像民初的滿人,穿著破舊的棉衣,站在北京宮牆外,守候著什麼。 從牛漢、瘂弦、陳映真談到白先勇、王文興和我自己,命運的對比強烈,但是牛漢半生顛簸,從來沒有失去祖國,當年逃離中國的外省人和戰後的台灣老百姓避開了文革浩劫,卻使台灣成為彼此他者的異鄉,我們經由不同的軌跡跋涉過長時間的離散歲月,而祖國仍然是一個等待與尋找中的果陀。 (全文完) (作者為自由作家)

  • 美陸低碳發展 台商詢商機

     經濟部推動綠色貿易專案辦公室26日上午9時30分舉辦一場美國與中國大陸低碳發展競賽─台灣商機研討會,美國自然資源保護委員會(National Resources Defense Council)中國大陸項目主任芭芭拉費雯麗(Barbara Finamore),從美國與中國大陸雙方在再生能源與低碳發展的新趨勢為出發點,探討對台灣廠商可預先掌握之商機。  主講人費雯麗在中國大陸從事節能工作超過20年,將探討美國與中國大陸中央與地方政府,在風力、太陽能、綠建築、先進電動車,智慧電網、資料伺服器、節能照明、節能設施、工業生產與能效技術方面的政策與投資,也將提供美國與中國大陸在清潔能源的競爭與合作的觀察,包括持續雙方在清潔能源貿易爭端,並討論其互動對台灣廠商的影響。  研討會中也將探討台灣要如何發展綠經濟策略,才能成為21世紀在綠色技術創新與綠色貿易發展的主要國家。研討會免費參加,歡迎至「經濟部推動綠色貿易專案辦公室」網站登錄報名。洽詢電話:(02)2735-6006分機160,戚小姐。

  • 台北新餐廳-風流小館 耍弄法式浪漫

    台北新餐廳-風流小館 耍弄法式浪漫

     知名的珠寶盒法式點心坊跨足餐飲界,老闆林淑真和女主廚Dana攜手,在金華公園旁打造風格獨具的「L’AIR CAFE.NEO BISTRO風流小館」,除了純正法式可麗餅之外,還提供風格細膩的法式料理,空間氛圍也細心經營設計,讓人坐在有如巴黎街景的櫥窗內,擁抱公園綠意的同時,大口享受Fine Dining等級的料理。  文化美術系畢業的Dana,27歲才走進廚房,短短十年間,卻累積了漂亮的經歷,除了靠自己努力,與名廚貼身學習,也讓她進步神速,其中包括新加坡御廚Justin郭文秀,以及L’ATELIER de Joel Robuchon駐台創店主廚須賀洋介。  ■見多識廣 廚藝升級  將Justin視為啟蒙恩師,Dana敢自稱是Justin在台灣的唯一嫡傳弟子,「從他身上學到當廚師的第一件事,就是愛吃。」跟隨Justin身邊,並征戰新加坡、雪梨、印尼等地為政商名流做外燴,也因此有機會跟著Justin一起造訪高檔餐廳觀摩學習。  Dana不但學到Justin表現海鮮的乾淨手法,也學到料理的組合方式,「食材或煎、或煮、或烤,一定有軟有脆,滋味可酸可甜,一點點苦也OK,經過這樣的組合,口感和味道的層次就可以堆疊出來。」  ■精準計算 維持品質  因為想去法國闖一闖,於是到L’ATELIER de Joel Robuchon歷練,在這個「極度高壓」的廚房裡,Dana因為動作太慢而被須賀主廚踹,直至自己擔任主廚,Dana回想當時,才了解被訓練過的影響力有多大,也能清楚感受到磨練後的成果。  跟在創店主廚須賀洋介身旁工作,Dana看見他對料理的精準度,也讓她見識到「配方化」的功夫,她舉例,過去的料理配方,可能是「2顆洋蔥加3根花椰菜」,現在則會要求精細的重量、以碼表計算時間,透過更科學化的方法,來維持料理的一致性。  ■追求進步 永不懈怠  坦承自己的料理中,可以看到Robuchon和Justin的影響,但Dana認為,料理手法永遠都有進步的空間,她常常自問:「有沒有可能更好吃?」因此始終不斷再尋求更好的方法,讓自己日益精進,這也是合夥人林淑真最欣賞的地方。  原本想要主打200元起的法式可麗餅,現在也有2200+10%元的法國料理,隨著食材不定期更換的菜單,並由Dana本人親手撰寫,希望能夠傳達對料理的執著態度,讓愛好美食的人品嘗。  INDEX  ★L’AIR CAFE.NEO BISTRO風流小館╱台北市金華街164巷5號(金華公園旁)╱02-33433937╱營業時間11:30~21:00,午茶時段僅供應可麗餅╱收一成服務費  ★更多邱雯敏的美食報導請上http://blog.chinatimes.com/food/

  • 影藝小學堂-生活像電影

    影藝小學堂-生活像電影

     奧黛麗赫本(Audrey Hepburn)1929年5月4日出生,1993年1月20日殞逝。她的忌日撞上了費里尼(Federico Fellini)的生日(1920年1月20日出生)!伊麗莎白泰勒(Elizabeth Taylor)1932年2月27日出生,2011年3月23日殞逝。她的忌日竟是我家小白文鳥的「生日」(1992年3月23日),我向來把鳥兒們來我家的那天當成他/她們各自的生日。  1953年的美國電影《羅馬假期》讓奧黛麗赫本一鳴驚人,大紅大紫,躍為超級巨星。電影收場時,她扮演的女主角被媒體記者問到走訪歐洲各國最喜歡哪個城市?她說每個城市各有佳妙,但會一輩子珍惜在羅馬的回憶。奧黛麗赫本果真鍾愛羅馬,第二次的婚姻乾脆嫁給義大利人並定居羅馬。我不免想到費里尼不肯離開羅馬拍電影,永遠在觀察羅馬、守著羅馬,有張照片是他在一間名叫Funny Face的店門口的身影。而Funny Face正是奧黛麗赫本1957年電影的片名《甜姐兒》。奧黛麗赫本晚年為第三世界苦難婦女與兒童奔走救援,跋涉衣索比亞等地,好似她1959年電影《修女傳》裡行醫非洲、救苦救難的化身。她在情感受傷期間,遇到喪妻的Rob Wolders,彼此同聲一哭,在經歷遠比她年長的美國丈夫與稍比她年幼的義大利丈夫(這兩段愛情跟她電影《窈窕淑女》處境神似)過後,開展一段不必婚約的珍貴戀情。婚姻路上多波折的伊麗莎白泰勒同樣有過本國丈夫、老丈夫、小丈夫的體驗。  戲如人生巧合多  Rob Wolders的亡妻是英國女演員瑪兒奧白朗,以主演美國導演威廉‧惠勒電影《咆哮山莊》享譽。她在1936年威廉‧惠勒導演的電影《這三人》裡扮演女教師凱倫(Miriam Hopkins扮演女教師瑪莎),美國女作家麗莉安‧海兒曼擔任編劇(親自改編她的舞台劇)。這部電影評價雖高,導演與編劇的遺憾是當年美國電影檢查禁止鋪陳(女)同性戀的題材。1960年代初期,歐洲電影形式大躍進,美國電影也試著衝破社會禁忌與電影檢查的藩籬。威廉‧惠勒再度地把麗莉安‧海兒曼這齣原題The Children’s Hour的舞台劇搬上銀幕,拍成了1961年面世的《雙姝怨》。奧黛麗赫本扮演凱倫,莎莉麥克琳扮演瑪莎,並由年華已逝的Miriam Hopkins(1936年版裡的瑪莎)共襄盛舉,客串片中的莉莉‧莫塔女士。《雙姝怨》成了電影史上女同志電影的先驅!  以往我敬佩威廉‧惠勒與奧黛麗赫本的勇氣,但由多少年後「生活」面打量,奧黛麗赫本不但在「電影」中重演了曼兒奧白朗的角色,而且在「生活」裡也接了瑪兒奧白朗的棒,成為丈夫Rob Wolders的伴侶。1954年出品的美國電影《象宮鴛劫》,擔任女主角的英國女伶費雯麗拍片期間病倒了,改由伊麗莎白泰勒瓜代。沒想到伊麗莎白泰勒非但接續了費雯麗的這部「電影」,甚至「生活」中也承襲了費雯麗大半輩子的多病體質!  為世界奔走的美麗身影  伊麗莎白泰勒在「電影」中倒是常有穿梭男同性戀的機緣,從取材田納西‧威廉斯劇作的《夏日痴魂》到馬龍白蘭度扮演酷愛男色軍官的《金眼反映》;在「生活」中,跟她合演過電影的男伶蒙哥馬力克利夫特、詹姆斯狄恩、洛赫遜都是男同志。她也在一些「電影」中遊走在女同志情慾間,譬如《滄海孤女恨》與《愛情我你她》。跟奧黛麗赫本合演過電影的男演員也不乏著名的男同志,像英國的卡萊葛倫與美國的安東尼柏金斯。在現實「生活」中,法國女演員卡波辛是影藝圈著名的女同志,奧黛麗赫本與她私交甚篤。1991年在一次「Arts Against Aids」的募款會上,奧黛麗赫本特地聲援伊麗莎白泰勒。1993年春天奧斯卡的金‧何休人道獎同時頒給奧黛麗赫本(以聯合國親善大使身分為救助第三世界婦女與兒童奔波勞碌)與伊麗莎白泰勒(為預防與治療愛滋而努力)。但赫本已逝,泰勒慨歎:「我們失去了一位美麗的天使。」  二十世紀中期埃及與以色列生靈塗炭的戰爭結束後,埃及政府對以往由於支持以色列而電影被禁的伊麗莎白泰勒開禁,並歡迎她主演的《埃及豔后》。伊麗莎白泰勒卻更希望埃及觀眾看她敢於讓自己痴肥、骯髒、粗鄙言語的電影《靈慾春宵》。可惜多數觀眾不了解她在乎的是演技而不是大而無當、有點沉悶、有點笨重的《埃及豔后》。  電影生活難解難分  伊麗莎白泰勒演過的電影水準參差不齊。奧黛麗赫本電影量少質精,《羅馬假期》以來,十六年只演了十六部電影。美國很多評論家認為幾乎部部佳構,非比等閒,只有《綠廈》與《巴黎假期》是例外,是低潮。其實是美國人不了解,《巴黎假期》是好萊塢產品中的「後設電影」與「諧擬各樣類型電影」的先驅,身受法國評論家的激賞與推崇,就像她主演的《儷人行》首開風氣,把雷奈《廣島之戀》與《去年在馬倫巴》與費里尼《八又二分之一》的意識流敘事形式率先引進到好萊塢電影中!  雷奈電影《去年在馬倫巴》扮演女主角A的法國女星黛芬賽麗格(後來她當導演拍攝女性主義、女同性戀為訴求的影片令人刮目相看),三十多年後跟在片中扮演丈夫M的男演員薩夏畢斗夫同一年殞落。費里尼跟同樣愛戀羅馬的奧黛麗赫本,都在1993年辭世,半年後,女演員茱麗艾塔瑪西娜也追隨了亡夫費里尼撒手人間。伊麗莎白泰勒則是跟她呵護多年的歌手麥可傑克森死期相距不遠。奧黛麗赫本殞逝後,為她《第凡內早餐》的〈Moon River〉作曲的音樂家亨利‧曼辛尼、跟她合演《第凡內早餐》的男演員喬治比柏、跟她合演《羅馬假期》的男演員葛雷哥萊畢克相繼殞落。電影與生活,有時還真難解難分,就像伊麗莎白泰勒愛上每一部跟她合演的男演員,奧黛麗赫本被每一部合演的男演員深愛。

  • 藝往事-自娛娛人

     去年大都會劇院125周年大匯演,當演唐璜的男中音開口「狂歡人生」眾皆譁然!原來他登場時舞台浮現卡拉絲、妮爾頌、卡娜娃、提芭蒂等歌劇女王的玉照,好像這些顯赫的Lady(或火爆雌獅)名列唐璜過往的「花名冊」中!不知道卡娜娃等人看了作何感想;不過這倒讓我思索起「表演藝術」的本質。  歌劇在西方的藝術神龕之上,何等尊貴!尤其擁有DIVA封號的歌劇女神,更是皇冠上的鑽石。當派蒂來到倫敦演出,但凡她下車走路之處,皆要鋪上紅色絲絨!然而她們對藝術的自尊自重,並未無限上綱到妄尊自大;因為她們深知:歌,是唱給知音聽的;偶爾搏君一粲,自嘲又何妨?  莎士比亞巨擘勞倫斯奧利佛個性專斷,「亂世佳人」費雯麗長久以來為了丈夫的性向與藝術競爭傷透了心。某次她終於決定和劇團首席大將彼德芬治私奔,卻因機場大霧作罷。這件醜聞被拍成《一代情侶》,由伊麗莎白泰勒、李察波頓、路易斯喬登影射三位奧斯卡帝后。  好萊塢的肥皂劇女王拉娜透娜藝術地位當然不及費雯麗,但為延續演藝事業,她不惜把女兒殺死情夫的親身經歷一再在《冷暖人間》、《春風秋雨》、《秋霜花落淚》搬演。難道她完全無血無淚?非也!只因她深知人生是藝術最好的養分。這和時下某些缺乏體驗卻不斷媚俗的「文化創意產業」是截然不同的。

  • 費雯麗情敵 老牌女星珍西蒙絲病逝

    曾主演《王子復仇記》、《紅男綠女》等片的老牌英國女星珍西蒙絲,22日因肺癌病逝於美國洛杉磯家中,享年80歲。 珍西蒙絲於1940年代以細緻容貌與氣質,得英國導演大衛連拔擢而竄起。勞倫斯奧利佛自導自演的《王子復仇記》,邀她演出哈姆雷特的女友奧菲莉亞,不僅讓她入圍奧斯卡女配角,也因而和費雯麗傳出心結。身為奧利佛妻子的費雯麗,曾與丈夫合作舞台劇版《哈姆雷特》,沒想到電影版卻另找年輕的珍西蒙斯,種下夫妻不和的種子,並從此堅信丈夫與西蒙絲有一腿。 珍西蒙絲與男星史都華葛蘭傑在美國私奔結婚,則是她另一為人津津樂道的插曲。當時美國富豪霍華休斯慷慨安排兩人婚禮,西蒙絲後來才發現休斯連她的合約一同買下,等於「包了」她整個人,從此也被迫拍了好些爛片。珍西蒙絲中年過後轉戰小螢幕,演出過1980年代《刺鳥》、《北與南》等影集。

  • 控制壓榨逃逸外勞 6人被訴

    「人口販運防制法」實施後首宗起訴案件。綽號「邱老闆」的男子陳福權組織北部規模最大的逃逸外勞仲介集團,以集中住宿的方式軟禁逃逸女外勞、仲介打工,層層剝削仲介費用、苛扣薪資,檢察官昨日偵結全案,將陳福權等六名被告提起公訴。 昨日一併被起訴的包括陳福權同居女友鄭麗秋、麗莎,司機吳麗明、于珮雯,以及對外招攬仲介生意的楊雪玲。 士林地檢署檢察官鄭嘉欣表示,由於人口販運防制法今年六月一日才頒布施行,撰寫起訴書時幾乎無前例可採,因此寫來相當辛苦。襄閱主任檢察官顏迺偉也表示,這是國內第一份依人口販運防制法論罪的起訴書,因此別具意義。 調查指出,陳福權曾經營兩岸婚姻仲介,九十六年起吸收大台北地區的逃逸女外勞,並藉由外勞介紹同鄉,擔任長期看護及幫傭等工作,迅速擴張非法人力仲介規模,不法事業版圖甚至擴張到台中地區。 為了監控、拘禁逃逸女外勞行動,陳福權與同居女友鄭麗秋,在北縣土城市設立外勞宿舍,不僅門禁森嚴、專人看管,外勞都只能睡在地板上,每日還得繳交兩百元餐費,生活環境相當惡劣。 每名加入集團的外勞都得先繳交三千元入會費,但日後還得按月支付三千元仲介費,若有工作機會則由鄭麗秋指派分配,並由女子吳麗明、于珮雯擔任駕駛,載送到指定地點工作,但卻常常做白工,明明工作半年卻只領到四個月薪水,薪資還得被陳福權抽成。 陳福權甚至與其中一名外勞麗莎發展成男女朋友關係,每月支付麗莎兩萬三千元薪水,用以監控同鄉外勞。檢方調查,至少有一百名逃逸外勞加入此集團,幸好有順利逃脫的外勞報案,檢警才得以破獲。

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