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以下是含有高貴妃的搜尋結果,共34

  • 《延禧》3娘娘同框神仙顏值逆天 釣出乾隆一句話網讚爆

    《延禧》3娘娘同框神仙顏值逆天 釣出乾隆一句話網讚爆

    清宮劇《延禧宮略》2018年上檔轟動一時,更捧紅劇中無數演員,包括吳謹言、秦嵐、佘詩曼等人,然而隨著戲落幕,也很難有機會再看到大家同框,日前「富察皇后」秦嵐卻突然曬出和「魏瓔珞」吳謹言及「高貴妃」譚卓的合照,不僅讓粉絲嗨翻,還釣出飾演乾隆皇上的聶遠回應。 秦嵐日前出席上海時尚活動,而吳謹言和譚卓也都受邀出席,3人意外同框合體,還不約而同穿上白色禮服,看起來就像是仙女下凡,從合照可以看出,儘管戲已經結束,但3人的好交情並沒有受到影響,還是一樣親暱,秦嵐更在內文以富察皇后的語氣說道:「趁著宮裡放假,今天一起出來耍耍」。 吳謹言也在隨後發文,「在宮外聚一次太不容易了」,飾演高貴妃的譚卓更標記聶遠,「我們三相聚,但見此情境最開心的應該是聶遠吧」,而聶遠也轉發合照,搞笑表示,「哪位熱心網友把我P上去」,因此出現不少惡搞梗圖,甚至上了微博熱搜。 最開心的還是《延禧宮略》的粉絲們,他們忍不住激動直呼,「給三位娘娘請安」、「三位娘娘真是太美了」、「哈哈高貴妃也加入你們了啊」、「求翻牌,線上等啊」、「容音出宮了,秦嵐來了」、「我的容音、我的白月光!瞬間夢回延禧攻略」、「啊啊啊瓔珞、容音、高貴妃」、「來人,給三位娘娘送點彩禮」。

  • 【史話】:研之有物》解讀清宮檔案解開妃嬪薪情之謎(上)

    【史話】:研之有物》解讀清宮檔案解開妃嬪薪情之謎(上)

    后妃搶升官,月俸年薪有多少? 清宮劇,表層談的是帝王與后妃的情愛,為了爭寵,善人可以為惡,惡人可以更惡。然若細細品味,背後更多是現實利益的考量。比如《延禧攻略》中,霸氣四射的高貴妃一出場,就有以下這段抱怨。 「(皇后)一年的宮份有一千兩,本宮少她四百兩。長春宮(皇后)用金器,儲秀宮(高貴妃)卻只配用銀器;她用儀駕,本宮用儀仗;就連逢年過節,本宮也比她少好多賞賜。」 這段台詞真實性多高?根據《國朝宮史》記載,皇后年俸1000兩銀子,貴妃一年600兩銀子,每年就相差400兩,怪不得高貴妃不開心。至於金器、銀器,指的是膳食器皿規定。皇后可以用金碗吃飯,皇貴妃、貴妃用銀器,貴人、常在、答應等連銀碗都不行,只能使用銅器、錫器、瓷器、漆器。 妃嬪人人都想力爭上游拚上位,也不是沒有道理呢。 畢竟在清朝後宮,什麼位份才配用什麼行頭,宮廷器皿和權力地位井然有序,階級森嚴。 高貴妃提到的「儀駕」、「儀仗」,歷史上也確有這麼一段。 乾隆十四年,富察傅恆(就是《延禧攻略》中那位癡情無緣的男主角)上奏皇帝,奏請將後宮的巡行隨從分三六九等,以示貴賤。皇太后、皇后用「儀駕」,皇貴妃、貴妃用「儀仗」,妃、嬪稱為「綵仗」,區別大致表現在扇子、香爐、旗子等排場的等級。 比如說出行時,會有人先提著香爐把路薰一薰,避免路上臭味讓貴人不悅。妃以下的綵仗,奴僕薰路時就只能使用銀香爐。另外,皇帝、嬪妃出外喉嚨不舒服,痰盂得隨時備著,依照位分也有金、銀之別。 這麼看來,《延禧攻略》中高貴妃這段台詞應是考據過。 後宮地位不只關乎家族權力,還大大影響年薪、排場。 就算你淡泊名利,不在乎奢華行頭,但日常吃什麼、喝什麼,也和嬪妃的位份大有關聯。現代臺灣人手一杯手搖飲,假若身在清朝後宮,想天天喝好茶?抱歉,先看你的後宮等級。以公家每月配發的六安茶:皇太后1斤、妃與嬪12兩、貴人與常在6兩,答應只有3兩。所以入宮不好好爭寵,想一天一杯茶都難喔! 金碗、銀碗,不是宮中貴人不可用 後宮品級、用度的階級規範,在《紅樓夢》也能一窺一二,第一百零五回講到寧國府被抄家,抄出的器物就有金器。 「赤金首飾共一百二十三件,珠寶俱全。珍珠十三掛,淡金盤二件,金碗二對,金搶碗二個,金匙四十把,銀大碗八十個,銀盤二十個,三鑲金象牙筋二把,鍍金執壺四把,鍍金折盂三對,茶托二件,銀碟七十六件,銀酒杯三十六個。」 清朝後宮,皇后以下不准用金器、貴人以下不准用銀器,賈府只是國公,自然萬萬不可使用金銀器皿。結果,竟被抄出這麼多皇室專屬器皿,麻煩可想而知。(待續) 本文為中央研究院研之有物,以創用CC姓名標示─非商業性─禁止改作4.0國際授權條款釋出。授權刊登於中時新聞網「言論」頻道之「兩岸史話」。原標題為──華妃月俸為何不夠用?黑貓皮竟然是古代名牌?清宮檔案解開妃嬪薪情之謎。未經同意,請勿轉載。本文僅反映專家作者意見,不代表本社立場。

  • 金鷹影后秀性感禮服洩好身材 轉身真實S曲線全看光

    金鷹影后秀性感禮服洩好身材 轉身真實S曲線全看光

    大陸女星童瑤剛出道就以高顏值被封為「小章子怡」,先前以女性都會劇《三十而已》中「顧佳」一角再度引發關注,靠著精湛演技圈粉無數。童瑤近日一改幹練高冷的氣場,以一套精緻浪漫禮服出席公開活動,襯托出她獨特的優雅魅力。 在抖音星動之夜活動中,童瑤身著紫色緞面禮裙大秀香肩美背,這套洋裝採取純色設計,結合總令人聯想到浪漫、優雅的紫色,胸前以玫瑰般的平口設計,展現她白皙纖細的鎖骨線條,骨感體態好到令人稱羨。 童瑤身上這套 AZZI OSTA 玫瑰紫花朵抹胸裙點綴簡約的線條,搭配上 Boucheron 珠寶耳環及戒指襯托出高貴優雅感,最後腳踩 JIMMY CHOO 跟鞋,以瀟灑的女王氣勢驚艷眾人。 童瑤在典禮現場榮獲「年度卓越演員」獎,她高超的穿衣品味更讓粉絲們看了紛紛回應:「小姐姐童瑤好美」、「好喜歡紫色仙女」 、「是氣質優越的絕絕子」、「童瑤就是舞台上最野的紫玫瑰」、 「老是誘惑我了好漂亮」等。 童瑤曾在古裝劇《如懿傳》飾演性格跋扈的「高晞月」慧貴妃,讓眾人印象深刻,而在先前的第30屆中國電視金鷹獎中,童瑤以電視劇《大江大河》擊敗趙麗穎、孫儷、蔣雯麗等人,奪下影后「最佳女演員獎」,未來發展備受矚目。

  • 「嘉貴妃」辛芷蕾牛仔褲挖洞側露腿根 炸街穿搭辣翻天

    「嘉貴妃」辛芷蕾牛仔褲挖洞側露腿根 炸街穿搭辣翻天

    34歲大陸女星辛芷蕾以深邃五官和爐火純青的演技走紅,先前在《如懿傳》飾演心機女角色「嘉貴妃」引發熱議,雖是反派,依舊靠著美豔高顏值被觀眾們封為最美貴妃,人氣扶搖直上。辛芷蕾近日穿上一套火辣挖洞褲出席新片見面會,展現帥美風格。 辛芷蕾在社交平台上分享自己出席電影《緊急救援》見面會的寫真,她身穿Chanel 2021春夏系列黑色皮衣,以帥氣機車風驚艷全場,下身則搭配雙色的挖洞牛仔褲,她更搞笑發文寫下:「別問,我不冷。」 辛芷蕾上半身的黑皮衣採取短版款式,剛剛好及腰的長度完美修飾了腰線,讓腿部比例瞬間拉長,更凸顯出腰的纖細度,加上內層銀色布料點綴,在翻領處有著撞色效果,看起來很有設計感又吸睛,一秒提升時髦度。 辛芷蕾下半身的牛仔褲也是焦點,不僅採取深淺兩色布料拼接,更在大腿外側巧妙設計出破洞,另一腿則是挖在小腿處,形成不對稱的視覺效果,最後腳踩黑色跟鞋,營造精明幹練的女強人造型。 辛芷蕾這次以帥氣混搭風讓人眼前一亮,讓粉絲們看了狂讚:「冷不冷?」、「你褲子上的洞長得挺有脾氣啊」、「為了瘦,冷算什麼,為了美,冷算什麼」、「好好看」、「美女」等。

  • 《延禧》高貴妃譚卓變身設計師 大膽創作傳奇包款藝術裝置

    《延禧》高貴妃譚卓變身設計師 大膽創作傳奇包款藝術裝置

    大陸女星譚卓是FENDI中國區藝術大使,近年來的影視佳作:電影《我不是藥神》、《烈火英雄》、《誤殺》,熱播電視劇《延禧攻略》、《沈默的真相》等更是使她成為最具演技口碑與票房實力的演員之一。去年譚卓參與了「#BaguetteFriendsForever」短片拍攝,今年則以藝術家的身份對Baguette包款進行個人演繹,以大膽方式創作出發展自Baguette的藝術裝置——《無限可能的Baguette》。 第八屆ART021上海廿一當代藝術博覽會匯聚來自18個國家、43個城市的114家頂尖畫廊參展, FENDI也在此次展覽中展出10只獨一無二的藝術家合作款Baguette包款,旨在通過藝術的方式和視角傳遞希望和能量。 FENDI展區位於上海展覽中心東館,展示空間的拱形墻面與東館的拱形結構相呼應,亦是致敬FENDI位於羅馬的總部義大利文化宮(Palazzo Della Civiltà Italiana)標誌性的建築風格。巨大的拱形結構內墻點綴以3D打印的Baguette包款,門下正中央放置的則是此次博覽會期間初次亮相的作品,由FENDI中國區藝術大使譚卓親力設計的Baguette藝術裝置,空間內的另外9個柱形展台則陳列著9款典藏的FENDI Artist Baguette。 1997年,Silvia Venturini Fendi以無窮創造力諦就了品牌的傳奇包款——Baguette。Baguette凝結了無限巧思與匠心工藝,巧妙融合多種非凡材質,成為不朽的經典之作。在其誕生十周年之際,FENDI與來自世界各地、風格各異的藝術家合作,讓他們发揮創意,將Baguette打造成別具一格的藝術品,此次展出的9款典藏Artist Baguette包款均來於此。

  • 趙薇、高貴妃搶搭FENDI早秋經典皮革包 優雅演繹柔美帥氣二元精神

    趙薇、高貴妃搶搭FENDI早秋經典皮革包 優雅演繹柔美帥氣二元精神

    人氣女星趙薇日前於個人社群媒體發布貼文並搶先穿搭FENDI早秋20系列時裝,全套藍色格紋絲質襯衫搭配FENDI藍色格紋絲質長裙,柔軟又帶點光澤的布料,圓弧領以及宮廷袖設計,讓有「女強人」之姿的趙薇增添一抹清新飄逸感。雙腳則搭配 FENDI 白色皮革造型長靴,硬挺材質也平衡了整體視覺,更提顯本季二元精神,柔美廓型搭配硬挺材質,創造出帥氣與優雅兼具的樣貌。 同時,讓人眼睛為之一亮的是趙薇手持的 Peekaboo ISeeU Medium 皮革包款,是FENDI一直以來的經典款式,在雋永的設計之旅中,Peekaboo ISeeU 以全新極具現代摩登質感的輪廓線條亮相,更值得期待的是,這款 Medium 款式可以更換內袋口袋皮革並燙印個人姓名縮寫,而設計的巧妙之處在於,若是將內袋口袋拆卸下來,亦可成為輕巧的手拿包 ! 另外,身為 FENDI 好友的「高貴妃」譚卓,同樣以一身早秋系列時裝搭配本季亮點 Peekaboo ISeeU Medium 白色包款,在象徵女性柔美的朦朧鏡頭下,以其烱明眼神及姿態展現女性力與美兼具的一面。

  • 昔遭張國立子打到險毀容 童瑤翻紅嫁大17歲CEO

    昔遭張國立子打到險毀容 童瑤翻紅嫁大17歲CEO

    娛樂8點半》日前剛播畢的陸劇《三十而已》,因為扎心的寫實劇情引爆話題,也讓演活「顧佳」的童瑤迎來事業高峰,但在她走紅前,竟曾遭遇星二代初戀男友暴力對待,甚至被打到差點毀容,所幸她有走出陰影,最後也找到大她17歲的幸福歸宿。 童瑤因爲外型神似章子怡,早期就有「小章子怡」的稱號, 2002年她以第一名優異成績考上中央戲劇學院,同班同學有唐嫣、文章以及當時男友是資深演員張國立的兒子張默等人,童瑤和張默大學時期是班對,沒想到後來女方想分手時,竟遭到男方毆打,童瑤被打到鼻骨骨折、眼球出血差點毀容,並稱已非第一次被張默打,在當時引發軒然大波,使得張國立不得不替兒子發表聲明公開道歉,而張默也因此遭到中戲退學。 事發一年後,張默曾對此發聲「我打人不對我道歉,但是事出有因不全怪我,我爸都理解我!」接著指控童瑤在和他交往期間,與29歲系主任有不正當男女關係,但遭到童瑤否認;而張默在打人事件後,仍接到不少大導演的作品,曾拍過姜文《讓子彈飛》、馮小剛《一九四二》,本來資源大好,但最後因吸毒毀掉自己。 而童瑤也沒因為此風波放棄演藝事業,她在家暴事件的隔年立刻振作,進軍電視圈,曾在《少年楊家將》演過配角,後來在2018年先是演出《如懿傳》裡囂張跋扈的高貴妃,後又在《大江大河》憑宋運萍一角奪下上海電視節白玉蘭獎最佳女配角,演藝成績有目共睹。 不過自張默後,童瑤對於感情生活便相當低調,2013年曾被曝光和大17歲的CEO王冉有戀情,期間兩人鮮少公開放閃,直到去年又傳出在義大利古堡完婚,只有雙方家人受到邀請,婚禮十分簡單低調,歷經過去感情挫折,童瑤最後覓得幸福歸宿讓人欣慰。 日前剛過35歲的童瑤,身高169公分,體重長年維持在49公斤,讓眾人相當羨慕,她也不藏私分享瘦身秘訣,除了規律運動,飲食方面會盡量吃原型食物,更有個改用左手吃飯的妙招,這樣可避免吃太快的問題。而人美心美的童瑤平常也熱衷公益,不時參與慈善活動,曾拿過年度公益明星獎,如今事業愛情都得意,堪稱是人生贏家。 ★中時新聞網關心您:保護自己、遠離毒品!

  • 《如懿傳》高貴妃昔遭疑偷情教授被暴打 現嫁CEO尪成人生贏家

    《如懿傳》高貴妃昔遭疑偷情教授被暴打 現嫁CEO尪成人生贏家

    近日陸劇《三十而已》熱播,網路討論度高,女主角之一的童瑤,因精湛演技受到關注,而她過往感情史也被挖出,曾和張國立兒子張默交往卻遭暴打,去年閃婚大17歲的CEO尪王冉,堪稱人生贏家。 童瑤頂著「小章子怡」稱號出道,但被大家熟知的是她和張國立兒子張默的一段情,兩人大學時期時交往,之後她想分手,男方不願意,竟暴打她,導致她臉部、腿部受傷瘀青,更傳出是因為童瑤和學校系主任有一腿,張默吃醋才家暴,但遭童瑤否認。 後來張默被勒令退學,還曾兩度吸毒被捕,童瑤默默在演藝圈耕耘,前年在《如懿傳》飾演高貴妃,演活跋扈任性個性,讓她因此爆紅,之後更憑著《大江大河》奪下上海電視節白玉蘭獎最佳女配角,去年更和愛情長跑7年的CEO尪王冉在義大利古堡完婚,事業愛情堪稱兩得意。 《三十而已》聚焦30歲女性所面臨的生活困境與痛點,主演江疏影、童瑤、毛曉彤,分別遇到不同人生課題,童瑤演活全職媽媽一角,不僅劇情引起共鳴,她的精湛演技更獲得網友一致好評。

  • 《如懿傳》高貴妃手撕綠茶婊!網封「人間過綠器」

    《如懿傳》高貴妃手撕綠茶婊!網封「人間過綠器」

    WeTV《三十而已》由江疏影、童瑤、毛曉彤主演,聚焦30歲女性所面臨的生活困境與痛點,其中《如懿傳》的「高貴妃」童瑤演出全職媽媽,因兒子參與同學慶生會,卻被惡意反鎖在房,聽到兒子撕心裂肺的呼救聲,童瑤為母則剛地眼神流露出殺氣,把包包一甩、手錶一摘,再把高跟鞋脫掉,並把門關上,將欺負自己兒子的媽媽拉進屋裡打得鼻青臉腫,絲毫不顧任何顏面,出一口惡氣,並且警告:「該報警的是我!你沒有得到我的同意就把我兒子帶來,這叫誘拐!」劇情大快人心引發網友共鳴,童瑤炸裂式演技也獲得網友一致好評。   童瑤在《三十而已》飾演的顧佳情商高,面對老公公司女同事想要一步登天,當公司的女主人,童瑤毅然決然地,對這位女同事開嗆:「不把心思放在工作上,而是去討好主管!」幾句話就把對方給震攝住,還主動把對方的離職信給寫好,讓她體面走人,甚至多發兩個月的薪水給她,這段手撕綠茶婊的過程,沒有大吼大叫,不吵也不鬧地抓住契機,要對方辭職走人,讓網友認為堪稱是完美處理老公身邊女人的SOP,簡直是人間過「綠」器。   而江疏影劇中角色王漫妮也是讓人心疼,她劇中罹患急性腎炎突然昏倒,若不是恰巧與媽媽通話,可能就驟死在家,她醒來後發現一人臥病在床,更讓人心疼不已,也讓許多網友想起自己獨自在外打拼,下班一個人回家,若生病了,得獨自面對的淒涼,像極在大城市打拼的單身女性縮影。此外,她在劇中職業是櫃姐,拍攝前一個月實地考察櫃姐的生態,並一一地與他們談話,才發現職場中的櫃姐個個精神抖擻,但踩了一整天的高跟鞋,回到家則是能放鬆就放鬆,讓觀眾一窺櫃姐的職場文化。

  • 治水考驗中華民族復興

    治水考驗中華民族復興

     前幾年流行的清朝宮鬥劇《延禧攻略》裡頭有個高貴妃,杏眼圓睜,咄咄逼人,飛揚跋扈,興風作浪,甚至欺負到皇后身上,還坑害其他嬪妃,殘害皇嗣,做盡了壞事,乾隆皇帝睜隻眼閉隻眼,讓觀眾恨得咬牙切齒。高貴妃原型為慧賢皇貴妃高佳氏,是大學士高斌之女。根據《清史稿》記載,高斌不僅是乾隆朝的治水重臣,還是整個清朝治理黃河的始祖級人物,乾隆頒賜親筆御詩碑刻,說他「禹功萬古仰」,黃、淮、江南的許多水利工程出自他的手筆,可謂澤及後人,直到今天。  其實,有清一代,能治水,就是名臣;搞砸了,淹死人了,殺頭抄家。康熙、雍正、乾隆三朝盛世的奠基工程有三:「撤藩、河務、漕運」,後兩者,說穿了就是治水。中華大地,靠黃河、長江哺育,農業立國,風調雨順,人民安居,海內昇平。清朝初年(約1650年),中國的人口只有1.6億,而到了道光30年(1850年),已經增加到4.3億了,這可能是中國傳統農業社會所能承載的人口數量的極限,原因之一,就是水利做得好,一般的乾旱、洪氾都能應付,套句現代術語,「恢復力」夠堅韌。  中華民族與旱災、洪水對抗的歷史更長遠,后羿射日,大禹治水,在神話與史實之間;歷朝歷代,起廢興衰,外族入侵,莫不有氣候災難的鏤刻。明末1627年陝西大旱,人民掘草根、刮樹皮果腹,李自成的父母死於飢荒,他走投無路, 拉杆投匪,所謂「農民起義」,號稱「闖王」,18年之後攻入北京,崇禎皇帝自縊煤山。「蝴蝶效應」,茲事體大,陝西、河南、河北一線,幾年風不調、雨不順,終於翻覆一個皇朝。  來到20世紀,中國共產黨建政的前50年旱澇不斷,水災尤其劇烈,例如1954、1998年的長江大水患。為了養活14億人,90年代之後,中共完成了三峽大壩,2003年6月開始蓄水,是人類史上最大的水力發電站,也是中國史上最大水壩工程。晚近,中國繼而進行了「南水北調」,在全國範圍調劑用水,與天地爭高低。  大陸從6月初至今,安徽、江西、湖北、四川等地連續暴雨,引發嚴重暴雨洪澇災害;全大陸200餘條河流發生超越警戒線以上的洪峰,其中19條超越歷史紀錄。這幾天,江西、安徽持續大雨,大陸最大淡水湖─鄱陽湖,水位突破有水文紀錄以來的歷史極值。上游的三峽大壩還在持續洩洪,整個長江中下游都提心吊膽,習近平能否將「中華民族的偉大復興」進行到底,端看老天的慈悲與現代水利工程的韌度了。(作者為國立台灣大學永續地球研究中心兼任教授)

  • 魏國彥》治水考驗中華民族復興

    魏國彥》治水考驗中華民族復興

    前幾年流行的清朝宮鬥劇《延禧攻略》裡頭有個高貴妃,杏眼圓睜,咄咄逼人,飛揚跋扈,興風作浪,甚至欺負到皇后身上,還坑害其他嬪妃,殘害皇嗣,做盡了壞事,乾隆皇帝睜隻眼閉隻眼,讓觀眾恨得咬牙切齒。高貴妃原型為慧賢皇貴妃高佳氏,是大學士高斌之女。根據《清史稿》記載,高斌不僅是乾隆朝的治水重臣,還是整個清朝治理黃河的始祖級人物,乾隆頒賜親筆御詩碑刻,說他「禹功萬古仰」,黃、淮、江南的許多水利工程出自他的手筆,可謂澤及後人,直到今天。  其實,有清一代,能治水,就是名臣;搞砸了,淹死人了,殺頭抄家。康熙、雍正、乾隆三朝盛世的奠基工程有三:「撤藩、河務、漕運」,後兩者,說穿了就是治水。中華大地,靠黃河、長江哺育,農業立國,風調雨順,人民安居,海內昇平。清朝初年(約1650年),中國的人口只有1.6億,而到了道光30年(1850年),已經增加到4.3億了,這可能是中國傳統農業社會所能承載的人口數量的極限,原因之一,就是水利做得好,一般的乾旱、洪氾都能應付,套句現代術語,「恢復力」夠堅韌。  中華民族與旱災、洪水對抗的歷史更長遠,后羿射日,大禹治水,在神話與史實之間;歷朝歷代,起廢興衰,外族入侵,莫不有氣候災難的鏤刻。明末1627年陝西大旱,人民掘草根、刮樹皮果腹,李自成的父母死於飢荒,他走投無路, 拉杆投匪,所謂「農民起義」,號稱「闖王」,18年之後攻入北京,崇禎皇帝自縊煤山。「蝴蝶效應」,茲事體大,陝西、河南、河北一線,幾年風不調、雨不順,終於翻覆一個皇朝。  來到20世紀,中國共產黨建政的前50年旱澇不斷,水災尤其劇烈,例如1954、1998年的長江大水患。為了養活14億人,90年代之後,中共完成了三峽大壩,2003年6月開始蓄水,是人類史上最大的水力發電站,也是中國史上最大水壩工程。晚近,中國繼而進行了「南水北調」,在全國範圍調劑用水,與天地爭高低。  大陸從6月初至今,安徽、江西、湖北、四川等地連續暴雨,引發嚴重暴雨洪澇災害;全大陸200餘條河流發生超越警戒線以上的洪峰,其中19條超越歷史紀錄。這幾天,江西、安徽持續大雨,大陸最大淡水湖─鄱陽湖,水位突破有水文紀錄以來的歷史極值。上游的三峽大壩還在持續洩洪,整個長江中下游都提心吊膽,習近平能否將「中華民族的偉大復興」進行到底,端看老天的慈悲與現代水利工程的韌度了。 (作者為國立台灣大學永續地球研究中心兼任教授)

  • 楊貴妃剪下一縷青絲 與玄宗訣別

    楊貴妃剪下一縷青絲 與玄宗訣別

     皇帝並不總是高高在上,妃子也並不總是低眉順眼,看起來更像是平常的一對夫妻。一千多年以來,人們之所以忽略他們關係中的人倫污點,而同情甚至歌頌他們的愛情,不就是因為在這裡看到身居高位者的平常心嗎?  事實上,關於這一次楊貴妃被趕出宮的原因,史書的記載很少,雖然野史上有各種猜測,但這些都不足為信。既然野史的記載不可靠,那麼,楊貴妃這次為什麼被趕出宮呢?這一次,唐玄宗還會像上一次那樣主動妥協嗎?  鬧劇開始 喜劇收場  既然現成的兩種解釋都不成立,那楊貴妃究竟是因為什麼忤旨的呢?我想,宮闈祕事的神祕性就在這裡,真實原因可能永遠是個謎了,但是,有一點可以肯定,就是這次楊貴妃的過錯比較大。為什麼呢?從唐玄宗的態度就可以看出來了。上一次出宮的時候,玄宗不是吃不下飯、睡不著覺,當天就把楊貴妃接回來了嗎?可是這次,唐玄宗似乎很沉得住氣,送回去之後,再沒什麼表示。這下,楊家可著急了。當時楊家可是滿門富貴,不就靠著貴妃嗎?如果貴妃失寵,他們不也得樹倒猢猻散嗎?怎麼辦呢?眼看皇帝在氣頭上,娘家人不好出面,找個說客吧!找誰呢?  當時有一個戶部郎中叫吉溫,伶牙俐齒,心機深沉,是個八面玲瓏的傢伙。楊家就託他去遊說唐玄宗。吉溫對唐玄宗說:「婦人識慮不遠,違忤聖心,陛下何愛宮中一席之地,不使之就死,豈忍辱之於外舍邪?」意思就是楊貴妃是個女人,頭髮長,見識短,陛下想殺就殺,沒有問題。但是,她畢竟是一個妃子,你就是讓她死也得在宮裡死,怎麼忍心讓她在外面忍受羞辱呢?吉溫這話說得有沒有水準呢?太有水準了。一下子就把內外的界限劃出來了。楊貴妃相對你唐玄宗是內人,就算處理也要在內部處理,怎麼可以讓她流落在外呢?果然,唐玄宗一聽吉溫這樣說,大為感動,又繃不住了。趕緊派一個宦官去看楊貴妃,而且,和上次一樣,還是把御饌分一半給楊貴妃送去。可能有人會說,唐玄宗是不是上輩子沒吃過飯呢?總是把吃飯看得那麼重。其實,這就是不懂唐玄宗的心了。吃飯是生活最基本的內容,所謂甘苦共嘗,不也是從吃飯引申出來的情感嗎?一個人要是許諾一輩子跟你一起吃飯,可比許諾你九千九百九十九朵玫瑰實在多了。  唐玄宗派宦官去看楊貴妃,楊貴妃什麼反應呢?她哭得像淚人一般。本來,玄宗這次把她趕出宮,幾天都沒搭理她,楊貴妃也知道問題的嚴重性。現在一看見宦官,知道皇帝還在想著她,楊貴妃能不哭嗎?光哭還不夠,楊貴妃當場剪下一縷頭髮,交給宦官,說:「妾罪當死,陛下幸不殺而歸之。今當永離掖庭,金玉珍玩,皆陛下所賜,不足為獻,唯髮者父母所與,敢以薦誠。」古代人講究「身體髮膚,受之父母」,頭髮非常重要。所以,古代管男女結婚叫結髮;男女定情,信物也往往是一綹頭髮。現在楊貴妃是拿這綹頭髮跟玄宗訣別了。唐玄宗一看見楊貴妃的一縷青絲,所有的怨氣、不滿、矜持全都跑到爪哇國去了,他哪裡真捨得跟貴妃訣別啊!沒辦法,還是高力士出面,又把楊貴妃給接回來了。  光是接回來還不算,自從這次風波之後,兩個人都深刻地意識到對方在自己心目中的分量,從此更加恩愛了。按照《資治通鑑》的記載,就是玄宗對楊貴妃從此「寵待益深」了。這個寵待益深怎麼理解呢?《長恨歌傳》裡有一段話,說天寶十年(七五一年),唐玄宗與楊貴妃在驪山並肩而立,仰望著天上的牽牛星和織女星,不禁感慨萬端。就在這天晚上,他們倆偷偷立了一個誓言,這個誓言我們中國人都知道,這也就是白居易《長恨歌》所寫的「在天願為比翼鳥,在地願為連理枝」。雖然學者們都提到,唐玄宗去驪山是為了避寒而不是避暑,因此七月七日他們不可能在驪山,所謂七夕密誓純屬藝術虛構。但是,詩人為什麼虛構成天寶十年而不是其他時間呢?正說明當時的人都認定,經過天寶九年的出宮風波,兩個人的感情更深了。這樣看來,這第二次出宮風波又像第一次那樣,以鬧劇開始,以喜劇收場了。  兩次被趕出後宮  楊貴妃是幸運的,她沒有像其他后妃那樣,一旦和皇帝鬧翻,就被打入冷宮,永世不得翻身。楊貴妃兩次被趕出後宮,不僅沒有損失什麼,反而因此獲得更多的寵愛,這是為什麼呢?在他們的兩次感情風波中,隱藏著什麼問題呢?  我們應該怎樣評價這兩次出宮風波的意義?我想,有三方面的問題值得注意。第一,經過這兩次風波的考驗,唐玄宗和楊貴妃的感情得到昇華。我們說過,唐玄宗把兒媳納入後宮,不過就是一齣人倫醜劇,但是,隨著兩次出宮風波,他們在彼此心目中的形象都變了。  本來,在唐玄宗看來,楊貴妃就是一個漂亮女人;現在他發現,貴妃最大的優點還不是漂亮,而是單純。她身在皇宮,居然不懂服從、不計後果,這樣的性格在後宮太少見了,對於晚年的玄宗來說不啻是一縷清風。有了這樣的認識,玄宗對貴妃的感情一下子上了一個臺階。而在楊貴妃心中,玄宗的形象也變了。本來,她只知道玄宗有權力,可以左右她的生活,現在她發現,這個皇帝也有正常人的感情,他是真的在乎她、離不開她。感情變了,彼此的關係也就變了。以前我們提到皇帝與后妃的關係,往往說得寵和失寵,這其實意味著皇帝是絕對的主宰,而后妃只是被動者;但是,到唐玄宗和楊貴妃這裡就大不一樣了,他們會像平常夫妻一樣吵架,吵架之後,妃子會回娘家,而不是被打入冷宮;分開之後,他們會彼此思念,也會努力和好。總之,皇帝並不總是高高在上,妃子也並不總是低眉順眼,看起來更像是平常的一對夫妻。一千多年以來,人們之所以忽略他們關係中的人倫污點,而同情甚至歌頌他們的愛情,不就是因為在這裡看到身居高位者的平常心嗎?  第二,不可否認的是,因為楊李之間的愛情,中國古代社會一直難以避免的外戚問題又出現了。仗著楊貴妃受到專寵,她的哥哥姊姊都驕橫跋扈。《資治通鑑》記載了一個故事,說楊貴妃的二姊虢國夫人最霸道,只要自己想做的事情,就一定要做到。天寶年間,她想要修豪宅,選中長安城裡的一塊風水寶地。可是,當時這塊寶地並不是塊空地,而是老臣韋嗣立的宅子。(待續)

  • 防賊比做賊還累 楊貴妃發火了

    防賊比做賊還累 楊貴妃發火了

     唐玄宗當時可是度日如年,一分鐘也不想多等,再說,他也害怕等到天亮。趁著天黑迎回來,就算是丟臉,也只有宦官、禁軍這些自己人知道;要是大白天去迎,不是天下人都知道了嗎?剛剛把人送回去就又迫不及待地接回來,唐玄宗也丟不起這個面子。  是不是這麼回事呢?儘管有無名氏的《梅妃傳》傳世,儘管《全唐詩》裡還收了一首詩,叫《一斛珠》,號稱是梅妃所作。儘管梅妃的故事在民間流傳很廣,但是,我還是要說,它恐怕不是真的,梅妃這個人根本就不存在。為什麼呢?首先,從文獻上講,無論是新舊《唐書》、《資治通鑑》等官方文獻也好,還是唐朝的筆記小說也好,都沒有關於梅妃的隻言片語。所謂梅妃的記載最早出現在南宋,這時候距離唐玄宗時代已經過去幾百年,編故事的可能性很大。  花鳥使專搜民間美人  其次,按照《梅妃傳》的記載,梅妃不僅自己長得瘦弱,而且還特別瞧不起長得胖的,管楊貴妃叫肥婢。可是,大家都知道,唐朝人喜歡的就是楊貴妃那樣豐滿豔麗的女人,至於瘦弱文雅的美人是到宋朝才開始受人追捧的。梅妃要真是生在唐朝,恐怕得下工夫增肥,怎麼還會有心情罵別人肥呢!其次,按照《梅妃傳》的說法,武惠妃死後,梅妃得寵。可是,假如唐玄宗的感情空白已經被梅妃填補上了,那他還冒那麼大的道德風險奪兒媳婦幹什麼呢?這樣看來,梅妃的故事並不可信,她不過是宋朝人為了和楊貴妃做對比而創造的文學形象,就像有西施就有東施一樣,是文學想像的產物。既然這個人根本不存在,那當然也就談不上讓楊貴妃嫉妒了。由此推論,楊貴妃嫉妒的絕不是她。但是,楊貴妃號稱四大美女之一,她的美貌無與倫比,難道還有人壓過她,在唐玄宗面前和她爭寵?楊貴妃嫉妒的到底是誰呢?  那楊貴妃嫉妒的對象既然不是梅妃,又會是誰呢?我覺得,她嫉妒的恐怕並不是哪個人,而是唐玄宗的花心。唐玄宗不是風流天子嗎?他當時雖然已經有楊貴妃了,但是,得隴望蜀,還想要更多的美人。怎樣才能把天下的美女都收羅到自己的後宮裡?唐玄宗設置了一種職業,叫做花鳥使,由宦官擔任,專門到民間搜索漂亮的大姑娘、小媳婦往宮裡送。眼看著美人今天來幾個、明天來幾個,楊貴妃可受不了了。因為如果皇帝固定喜歡哪一個,這競爭對手還比較單一,可以研究戰略戰術進行防範打擊。可是,如果每天來這麼幾個,這就等於所有人都成了潛在的敵人,天天防賊比天天做賊還累,這才讓楊貴妃發脾氣了。  皇帝休妻堂哥傻眼  楊貴妃發火,玄宗也生氣了:我好歹也是皇帝,後宮佳麗三千人是應該的。當年武惠妃那麼得寵,唐玄宗不是照樣生了三十個兒子、三十個女兒嗎?可見沒少尋花問柳。怎麼到妳楊貴妃這裡就不行了?妳一個妃子,難道還敢管皇帝不成!唐玄宗生氣了,怎麼處理這個不懂事的妃子呢?他下令,把楊貴妃送回娘家!可是,楊貴妃的親生父親和養父都早死了,哪裡算是娘家呢?楊玉環還有一個堂哥叫楊銛。既然父親死了,那麼長兄如父,哥哥家就是娘家,送他們家去。自從楊貴妃得寵之後,哥哥楊銛沒少沾光,官至三品,現在看妹妹被送回來,楊銛可傻眼了,這是什麼意思啊?皇帝休妻了!  楊家這裡慌成一團,唐玄宗呢?他也慌了。氣頭上把楊貴妃送走,可是送走後呢?唐玄宗一下又覺得身邊空下來了。楊貴妃在的時候,他背著貴妃跟那些宮娥偷偷調情,倒是充滿冒險的刺激感;現在楊貴妃一走,他可以大大方方地寵幸任何一個美人,他反倒覺得沒意思。武惠妃剛死的時候那種淒涼孤寂的感覺又回來了,他受不了。人不是早晨送走的嗎?眼看到了中午,該吃飯了,宦官把御饌端上來,唐玄宗哪裡吃得下去啊?不吃飯還不要緊,要命的是他看周圍誰都不順眼。這可苦了身邊伺候的宦官,也不知哪句話、哪個動作就會惹惱皇帝,怎麼做都不對,一會兒就挨一頓鞭子,嚇得小宦官都不敢到皇帝身邊來了。這怎麼辦呢?高力士是老奴才,最明白玄宗的心意。眼看著皇帝如此煩躁不安,他知道,皇帝這是後悔了。但是,礙於面子,又不好意思說出來。  這時候就缺一個人來轉圜。怎麼辦呢?高力士就上奏唐玄宗:貴妃剛打發出去,她哥哥家肯定也沒有來得及預備接待,這一回家肯定是衣食不周,不如把貴妃院裡的所有陳設、玩物都送到楊銛家吧!算是投石問路,探探皇帝的口風。唐玄宗心裡正惦記著楊貴妃呢!聽高力士一說,正中下懷,馬上同意。一共送了多少東西過去呢?《資治通鑑》記載,足足送了一百多車。這還不算,唐玄宗當時不正吃午飯嗎?他對高力士說了,光送用的東西哪行,把我的御饌分一半,也給貴妃送去吧!高力士一看唐玄宗就這點出息,心裡簡直笑翻了。既然皇帝的態度已經清清楚楚,那接下來高力士就知道該怎麼辦了。  吃完飯,再磨蹭一會兒就到晚上了,皇帝今天已經沒吃好飯,總不能再睡不好覺吧!這時候,高力士又上奏,說貴妃在家閉門思過已經一天,想來對自己的錯誤已經有了深刻的認識。懲罰不是目的,教育才是目的,既然教育的目的已經達到,還是請皇帝把貴妃迎回來吧!別看唐玄宗當時在朝廷裡聽不進意見了,對高力士這個提議他可是從諫如流、馬上採納。那怎麼接回來呢?唐朝可還是實行宵禁制度的,一到晚上,宮門也關了,各坊的坊門也關了,沒有特別通行證,誰也不許到處走動。這難不倒唐玄宗,他親自批條子,讓禁軍去接,皇帝的禁軍執行公務,什麼門敢不給開呀!可能有人要說,這麼興師動眾幹什麼,等第二天早晨再接不也一樣嗎?可是,唐玄宗當時可是度日如年,一分鐘也不想多等,再說,他也害怕等到天亮。趁著天黑迎回來,就算是丟臉,也只有宦官、禁軍這些自己人知道;要是大白天去迎,不是天下人都知道了嗎?剛剛把人送回去就又迫不及待地接回來,唐玄宗也丟不起這個面子。(待續)

  • 八國聯軍這貴妃統領後宮 聯軍統帥更對她「猶致敬禮」

    八國聯軍這貴妃統領後宮 聯軍統帥更對她「猶致敬禮」

    清朝末年,八國聯軍攻陷北京,慈禧皇太后攜光緒帝、皇后和瑾妃等人逃離京城。當時紫禁城還有一票咸豐、同治皇帝的遺孀並沒有被帶走,正當眾妃手足無措時,同治皇帝的妃子中瑜貴妃赫舍里氏,代替地位比她高的敦宜榮慶皇貴妃富察氏與咸豐帝的祺貴妃佟佳氏,統領宮中事務與穩定人心,甚至連八國聯軍統帥見到她都「猶致敬禮」。 慈禧與光緒一行人西逃後,紫禁城剩下的主位只有住在壽康宮一區前朝妃子,咸豐帝的祺貴妃佟佳氏、吉妃王氏,同治帝的敦宜榮慶皇貴妃富察氏、瑜貴妃赫舍里氏、珣貴妃阿魯特氏和瑨妃西林覺羅氏。 當時瑜貴妃出面總攝宮中事務,也盡力穩定宮中人心,並且與留在北京的大臣商議對策,就連聯軍統帥都曾見瑜貴妃並「猶致敬禮」,也成功讓聯軍沒有踏進紫禁城後宮,成為八國聯軍過後的一段佳話。

  • 《延禧》高貴妃胸下挖空登台!薄紗長裙透出膚色

    《延禧》高貴妃胸下挖空登台!薄紗長裙透出膚色

    藉由宮廷劇《延禧攻略》「高貴妃」一角色暴紅的大陸女星譚卓,近日出席電影《誤殺》在北京舉行的首映會,由陳思誠監制、柯汶利執導,當天譚卓身著黑色吊帶修身長裙,以胸下挖空的禮服一展好身材,暗黑風格彷彿性感殺手。 除了前往宣傳新電影,她近日也受邀出席彩妝品牌Armani新品發布會,只見她身著Armani黑紗魚尾長裙禮服現身,以薄紗布料設計出高質感拼接,就連腰間都意外露出性感的膚色,配上氣勢的紅唇,身材曲線曼妙又迷人。 今年36歲的譚卓已出道邁入10年,從演出2009年電影《春風沉醉的晚上》正式出道,直到去年才進入電視圈,參與拍攝《延禧攻略》,可塑性超高的她,精湛演出高冷囂張的高貴妃,但其實私下的她既清秀又有氣質,以親民形象讓人留下深刻印象。

  • 譚卓一夕爆紅 演高貴妃宣洩委屈

    譚卓一夕爆紅 演高貴妃宣洩委屈

     賴聲川的舞台劇《如夢之夢》結束6周年上海站巡演,劇中飾演「顧香蘭」的譚卓,6年全勤,已然形成一種儀式感;她表示,扮演顧香蘭6年深感個人在命運之前的無力。因此,面對2018年爆紅,譚卓仍能一臉平靜。  2009年,譚卓主演大陸導演婁燁的電影《春風沉醉的夜晚》正式出道,也讓她踏上坎城影展紅毯。2011年,主演《Hello!樹先生》,讓王寶強獲得第5屆亞太電影大獎APSA等多個影帝。  非喜愛表演才入行  她不諱言:「我並不是因為喜歡表演而入行的,對當明星、進入娛樂圈沒有興趣和慾望。因為一些原因,半推半就地走到這了。然後也覺得這工作還行,可以邊旅遊邊賺錢,覺得挺自由、挺好玩的,所以,我是從對這個行業很無知的狀態開始的。」  文藝片多是深刻沉悶而嚴肅,譚卓不諱言:「演多了,就覺得悶悶的。」一度排斥演員身分,覺得演藝圈並不適合自己,所以譚卓參與于正製作的古裝劇《延禧攻略》,讓影迷跌破眼鏡。  演延禧攻略 欲罷不能  和于正合作前,譚卓覺得他們是兩個星球上的人,不會有交集,沒想到合作《延禧攻略》後,欲罷不能,繼續演出《皓鑭傳》。  說起于正找她演「高貴妃」的過程,譚卓說:「有一次碰巧和于正吃飯,他看我點菜,覺得我很適合演高貴妃,給我講了這個角色。無論是日常還是和以前演的角色相比,反差都是極大。」  在《延禧攻略》、《皓鑭傳》中,譚卓都是演反派,「高貴妃」驕橫跋扈,總是攪得天下不太平;《皓鑭傳》裡的「華陽夫人」柔媚但野心勃勃,充滿手段心機,想從男人身上得到想得到的一切。譚卓說:「演文藝片被欺負,到這兒全都發洩出去,每天欺負別人好開心吶!」  「高貴妃」讓譚卓成了大眾明星,但她坦承更喜歡《如夢之夢》裡的「顧香蘭」,只因:「顧香蘭是很勇敢地去面對一切,不會讓自己陷入困境當中,這種困境不只是具象的真正生活中的問題,也包括人自己內心的困境。我覺得高貴妃不是特別有方法的人,她所遇到的問題,聰明的人會有更好的辦法,但她選擇了一條不太理想的道路。」  順其自然 享受生活  為《我不是藥神》學跳鋼管舞,拍《西小河的夏天》學越劇,但譚卓說她的表演是感受型,認為技術派或感受派,在表演上同等重要:「這兩者在某一方面做到極致,都會成為特別了不起的表演者。」  1年內演了《我不是藥神》和《延禧攻略》等2部爆款作品,譚卓表示不是自己眼光獨到,而是身為演員,挑戲的標準就是「好的劇本、好的團隊」。她說:「選戲的時候,我會選擇想演的,比如我拍藝術家楊福東老師的藝術作品,比任何一部影視作品可能更不容易被大眾見到,但這是出於我內心的選擇……任何一個人做這行,開始了的第一天,都清楚知道,自己有50%的可能會變成所謂的『紅』,也有50%可能一直不紅,這就是這個工作的特殊屬性,也是它的常態。」  譚卓給自己定的基調就是盡人事知天命,做好自己的事情,關注內在最重要:「在影視行業裡,命運充滿著不確定性,可能一落千丈,也可能一夜爆紅。所以,我非常順其自然,享受日常的生活……希望大家記住我的角色,淡化我的名字。誰也無法掌控命運,但是『性格決定命運』,選擇決定人生方向,生活中發生的一切,都與自己是有密不可分的關聯,有不可推卸的責任。」

  • 魏瓔珞昨消失去哪?探班高貴妃得「這回禮」好有哏

    魏瓔珞昨消失去哪?探班高貴妃得「這回禮」好有哏

    一年一度的「微博之夜」昨(11日)晚間在北京舉行,去年因《延禧攻略》大紅的「乾隆」聶遠、「富察皇后」秦嵐、「嫻妃」佘詩曼都應邀出席,卻不見主角「魏瓔珞」吳謹言的影子,今凌晨她才曬出和「高貴妃」譚卓的合影,原來她和「和親王弘晝」洪堯去探譚卓班了,彼此還在微博上打情罵俏,超級有愛。 吳謹言昨晚並未現身微博之夜,凌晨她才報告自己下落,稱是去看譚卓的舞台劇《如夢之夢》了,她寫下:「三次中場休息,蛋糕,奶茶咖啡,晚飯全席。最後夜宵,糯米丸子。儲秀宮和延禧宮的八小時會面。如夢之夢,看的人演的人不同的夢,謝謝夢裡的顧香蘭」,洪堯也分享三人合影,直說:「譚卓太棒了,聽到我喊你名字了嗎?」 稍晚,譚卓回覆洪堯說:「期待你的舞臺!夢想成真」,而她寫給吳謹言的回應更是超有哏,「最真的愛就是夜深了,叫一份藕粉丸子,還叮囑你趁熱吃」,大開劇中她曾逼吳謹言吞下多碗藕粉丸子的哏,吳謹言也回:「正在吃,還是兩碗」,網友笑說:「怎麼這麼皮這麼有哏」、「原來瓔珞跟貴妃娘娘才是真愛」。

  • 用現代樂器祝壽 高貴妃玩穿越

    用現代樂器祝壽 高貴妃玩穿越

     清宮劇在兩岸持續延燒,今年熱播的《延禧攻略》更在宮廷文物美學細節考究上著力,讓宮廷劇有了不一樣的藝術視野;但也有小細節出包,好比祝賀乾隆壽誕,高貴妃獻上太監樂團所演奏帕海貝爾〈卡農〉祝壽,卻被音樂學者點出樂器錯置、穿越時空,19世紀改良的小提琴琴托、大提琴尾針和現代長笛與薩克斯風,全出現在1741年的紫禁城,令樂迷大喊:「劇務你累了嗎?」  在瑞士專研古樂器發展的蔣皓任對照東西交流發現,在《延禧攻略》第20集裡,宮內為了幫乾隆舉辦壽誕,高貴妃找來聖祖康熙留下的樂器,由太監樂團演奏帕海貝爾的〈卡農〉祝壽這一段,「聖祖康熙時代留下的樂器起碼是1722年以前了,如果一切屬實,那高貴妃有可能是穿越時空拿了21世紀的樂器來演出。」  蔣皓任也表示,對於古樂研究者來說,當然是離了譜,包括劇中出現的小提琴,配上外國人1820年才發明的腮托以及之後才發明讓演奏者肩膀更舒適的肩墊;古大提琴那時候還是用兩腿夾緊,沒有固定在地面上的支撐尾針;古長笛還是木管樂器,但在劇中只看到當代金屬長笛,還拿反了,宛如清宮古樂穿梭劇。  樂評人林伯杰推算一下,「作曲家帕海貝爾的〈卡農〉寫於1680年,如要硬扯,這首樂曲或許可能流傳到乾隆六年也就是西元1741年的紫禁城,「但是太監拿的樂器未免太穿越時空。」  林伯杰表示,尤其是有位太監負責的還是1840年才發明的薩克斯風,這些都讓樂迷很出戲。另外,劇情播放的是弦樂,但眼見的樂器卻有管樂,也讓人莞爾。

  • 越南版《延禧》主角曝光? 網驚「高貴妃是男的」

    清宮劇《延禧攻略》紅遍全亞洲,在大陸熱播期間,越南還偷跑更新至未播出集數,讓網友十分傻眼,現更傳出越南要翻拍該劇,主角試鏡照在網上曝光,造成熱烈討論。 越南媒體《Theanh28》近日在臉書貼出,陸版和越版的《延禧攻略》演員對比照,其中幾位主角的神韻和原版有幾分相似,但也有些角色被網友酸怪怪的,包括「明玉」、「高貴妃」都是討論對象,尤其「高貴妃」更被質疑根本像男的,讓網友全笑翻 雖然翻拍傳聞還不確定,但已成為熱議話題,而《延禧攻略》製作人于正見此事在微博討論熱烈,便在相關貼文底下留言回應「版權並未售出」,打臉翻拍傳聞。

  • 《延禧》高貴妃稱謂有誤?監製于正回應親自打臉

    總點閱量破百億的《延禧攻略》雖已播出完結篇,但劇中角色與劇情仍受到網友熱烈討論,今(4日)監製于正發文,分享有劇迷「指正」高貴妃在戲中的稱謂是錯的,「應該叫慧貴妃」,于正無奈說,「慧賢」是高貴妃死後才被封的諡號,生前不能這樣先稱呼她,強調他做電視劇時仍有按照基本常識,暗批網友。 由譚卓飾演的高貴妃是在《延禧》中個人特色最鮮明的角色,也使該角色的討論度不亞於女主角魏瓔珞或富察皇后,今于正分享,常有人問他為何高貴妃沒封號,「還有人跟我說她應該叫慧貴妃」,于正說然而高貴妃在世時就只被封了「貴妃」,「後宮獨一份,以彰顯尊貴」。 于正解釋:「『慧賢』是她死後諡號,這一點都不用查史料,百度百科就有,又不是穿越劇,哪能在人活著的時候就『慧來慧去』的」,暗指有意「建議」的人沒有基本常識,網友讚:「于老師這部劇很尊重歷史了」,他則親自回應:「沒有很尊重,虛構和bug也很多,我們在反思中~」。

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