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朱芷莹昨(11日)为参演短片《百花公主》现身高雄电影节,被问及和施名帅从前年520登记结婚至今,何时要举办婚礼?她笑说筹备进度是零,「我们2个今年就是接力,他杀青就变成我进组、我杀青就变他进组,没有时间,就顺其自然。」而去年施名帅以《角头─大桥头》夺金马男配时,庆功宴上李安也到场恭喜,被问聊了什么?她透露:「他就是关心我的近况,也有聊到现在年轻人的观影习惯,比如现在Netflix出现,他就有点不太适应。」
当跨界成为时髦的口号时,我们总带着一丝犬儒的心理,很怕看到拼凑的大杂烩。但是这一次我服气了,王安祈和国光剧团的《精卫》,结合了文学、戏剧、京剧、崑曲、现代舞、书法、美术、音乐、多媒体,短短八十分钟,毫无违和又充满原创性地,尝试解码一个近代史的谜题。三个演员、八个舞者,多种艺术型态交会变幻,组成了各种思辨性的对话:神话与近代史;传统与现代;男性与女性;抉择与宿命;倏忽与永恒;信仰与背叛;虚与实;忠与奸;黑与白;魂灵与肉身。形式上,它更是跨界迭加,戏曲唱念作打与现代舞肢体交错,崑曲诗词与戏剧说白对照,多媒体影像与现代和传统音乐的融合,它是一个新表现形式的里程碑,更是一出史诗级的巨作。
国光剧团携手翃舞制作,以京剧结合现代舞演出跨界新作《精卫》,戏中不以写实方式重述汪精卫生平,而是藉由神话鸟的异想视角,铺陈一位「诗人」如何走上「烈士」与「政治家」的道路。李家德饰演的汪精卫,及台上的舞者穿着特制的「水墨风靠」,以象徵其诗人本色;舞台上可见他长枪挥舞象徵内心挣扎。而精卫鸟亦可延伸为其妻陈璧君(冰如),透过踩蹻与眾人共舞对话,交织出诗与情、歷史与幻想之间的多重意象。
汪精卫在我心目中有两个身分,一是教科书上的汉奸,另一印象来自我母亲。母亲幼年在天津,七七事变只身逃往南京,歷经大屠杀,侥幸存活,而后成为汪政府的居民。母亲常说 : 「我们都感念汪先生,如果没有他,不知要多受多少罪。汪先生病逝,我们都哭着相送。」母亲的话我记得清楚,可惜以前没追问,直到要开始编汪精卫的戏,读资料时才发现,有不少当时沦陷区的百姓,和母亲的感受相同。而我万万没想到,会在自己七十岁这年编写汪精卫,更想不到会用京剧武功和现代舞两种肢体跨界,体现汪的心境。
融合戏曲百家之长,歷经两个世纪荟萃的传统京剧,在现代娱乐形式多样选择下,虽面临凋零危机,却仍见国光剧团在捉襟见肘的环境中绝处逢生,把每一次公演戏码,经营得有生有色。