东方永恒经典 书法艺术鑑与赏

书法是由汉字衍伸之独特艺术形式，其笔法被视为水墨绘画之根本，至今「书法」在艺术市场中依然扮演极重要地位，并深受藏家的喜爱。

近现代书法名家

笔者在《墨海春秋》第三册专章介绍两岸近现代书法名家。如林散之、沈尹默、沙孟海等；台湾则以渡海三家、于右任、臺静农等较具代表性。

于右任与林散之于两岸皆有「草圣」之雅号，亦是市场的明星级书家。于右任对台湾书法艺术有重要启发及影响。早期书风以碑体风格为宗，线条厚重，刚劲富金石味，因作品稀少，故价格居高不下，但偽作颇多。其晚年独创「自然笔法」，行笔流畅自如、跌宕生姿、攲侧交错、顾盼互倚。而林散之六十岁后，以碑法入狂草，拟怀素之笔势，行笔纵逸豪放、痛快淋漓且气脉相连，蕴藏碑隶、涩滞、沉郁笔意，刚柔并济；晚年创作则融入「画意」与「画境」，墨韵自然从酣饱至乾渴，墨分五色而笔势苍茫，画面韵律节奏变化多端。

结合中西笔迹鑑定 鑑赏东方独特之美

书法比绘画更难模仿，大师的书法须经千锤百炼，且融合各式书体精髓/元素后才逐渐形成自身面貌，绝非作偽者能够轻易仿造。如：臺静农书风以倪元璐为基底，融入金石碑帖。但偽作通常仅表面「样貌」形似，但线条质感、气质、行气必定与真迹相距甚远。

笔者在英国修习博士时，把传统书法鑑定和西方笔迹鑑定融合，使书法鑑定科学化、逻辑化、系统化，整合出要点如下：用笔(方式习性/笔速/执笔动作/笔压) ，连笔、笔序，文字形态结构/字体形式，布白章法则有行气/文字布局、直/横线排列，以及作者之惯用字或错别字等，同时更须深入了解书家常用之文房细节与书写习性。笔迹鑑定的操作原理并不困难，其大原则为「同中求异，异中求同」以及「以真对假」。所以足量且来源正确、有效之样本笔迹并可从中归纳出其字迹惯性/特徵，再与欲检测的笔迹进行比对分析，综合研判两者是否出自同一人之手。

最后，笔者近期带领墨海楼团队，与国父纪念馆共同策展举办「蹽溪过岭-黄国书书法创作展」10月2日于国父纪念馆内文华轩开幕。诚挚地邀请读者们有空蒞临「鑑赏」!