金钟惊奇多 源自于赛制

本届金钟奖频频爆冷，似乎连得奖人自己都不敢置信，像曹瑞原的《斯卡罗》得到最佳戏剧节目奖时，早就松开了领结，还说：「从没有那么出乎意料」；谢盈萱讲错得奖感言，一定也是潜意识自认《俗女养成记2》的表现比《四楼的天堂》更优。

整份榜单最让人疑惑的就是没有逻辑，会造成这么多惊奇，原因应该是源自比赛制度；正如陈亚兰能破天荒以反串获得男主角奖，即根据今年新修订的「金钟奖奖励要点」之「以演出角色之性别为准，该演出角色之性别由报名者认定」，也就是赛制改变了。

我30多年来歷任多次金马、金钟评委，亲身经歷赛制几经变革。如今金钟奖在决审时各个奖项只筛到最优先的两名PK者就弥封了，评委无从得知谁会得奖？也不能盱衡整体趋势？所以在讨论时，不少人只好一路维持初衷，论战几乎不起火花，选票很少流动，无法以深度的艺术论辩，催生出坚实的得奖者，就不意外了。赛制变革是为了兴利防弊，而今防弊成效已固如铁桶，也当考虑如何兴利，别让评审过程如皇帝大战蚩尤，在雾海中投票了。

不过，整体来看今年的作品各擅胜场，誉为「台剧大爆发」实不为过。譬如《茶金》就像剧中张福吉起建的洋楼，格局恢宏，美学表现工整，触及诸多政商议题，有歷史深度，但少了些生活气息与温度。若仍以房屋做譬喻，《华灯初上》则如样品屋，情境处处拟真，搭配耀眼星光，重现出1980年代条通生活的富丽辉煌，但情节与人物却不免有雕琢、装饰的痕迹。

而《俗女2》一如剧中的实景老中药店，有着被生活辗轧的痕迹，平凡的日子里不时撞击如父权vs.妇权、结婚vs.拒婚等等生命的论证，看似易于入口却百味杂陈。《四楼》则像小套房，每个剧中人仍要在狭隘的空间碰碰撞撞的过自己的日子。《火神的眼泪》彷佛集合住宅，每间坪数与格局都一样，每个消防员戏份相仿，都各有困境，其内心之不同就像装潢略有差异。

《逆局》与《尘沙惑》都是刑侦剧，布局满设机关陷阱以引观眾入彀，《逆局》较不仰赖巧合，应略胜一筹。至于《斯卡罗》可比将广袤的偏野作为建地，视界宽广，毕竟重点在叙写时代与环境，人味不免淡了些。还原到观眾的视角，面对如此百戏纷陈，过屠门而大嚼固然一乐，但我还是锺情于表现人生，刻画人性，抒写人情的作品。