本届金曲奖将在6月29日（六）颁奖。我把本届入围年度单曲与年度华语专辑的作品仔细听过了，感想是：好歌不少，但没有任何足以代表一整年台湾流行音乐的作品。
入围年度歌曲有底下六首，如果一整年只想听六首台湾流行音乐，就是这些了。
1.堕落 feat. Buddha Jump 佛跳墙／《Flow》／杨乃文
佛跳墙是戴佩妮的团体，这首歌也是她帮忙写的，他们擅长的是所谓摇滚流行，也就是摇滚团体带着罪恶感唱流行，又不甘不愿地偷渡了一些摇滚元素，那样的作法。
「怎么办，啊哦啊......」你在有些强烈的节奏里，会突然听到杨乃文拉高音与拉转音，给人混搭的印象，效果算是不错，只是削减了杨乃文原本的个人风格。
2.家和万事兴／《家和万事兴》／灭火器乐团
金曲奖常客，台语流行摇滚，这首歌比起〈岛屿天光〉轻松多了，有些像是八点檔主题曲。
3.又到天黑／《带你飞》／ 告五人
近年台湾最好的流行乐图与写歌者之一！曲风独特，充满原创性，有民谣的清新、摇滚的孤高、古典的优雅，甚至宗教音乐的圣洁，但其实也是一种城市流行曲风。
4.但／《瓦合》／草东没有派对
在告五人之前最值得期待的台湾乐团，可惜因为团员组成的变动等因素，产量不丰。虽然如此，一出片就得到金曲奖肯定。
5.楼上的房东／《脏艺术家》／MC HotDog
老牌嘻哈，姜是老的辣，言之有物，音乐也不错。
6.离别总是那么突然／《离别总是那么突然》／张惠妹
黄韵玲的佳作，开头用了萧邦当配乐，这首歌就看评审怎么看待，基本上完成度相当高，但时代性就没那么清楚。
最佳华语专辑也是六张唱片入围。
1.《Flow》／杨乃文
得奖大热门，十首歌竟然找了十组不同人与团体来合作，每一首都很精彩，问题是风格如何统一？
2.《期待集》／许钧
大陆歌手，属于民谣、独立摇滚、虚无颓废、空泛批判那一整个流派的最新代表歌手之一。
3.《姿态》／傻子与白痴
台湾乐团，但受到了大陆独立音乐影响，这是台湾这些年独立乐团的重要元素，包括咬字与曲风，还有写词的取向，都可以看到人家的影子。
4.《带你飞》／告五人
在这样受到大陆明显影响的曲风之下，告五人的原创性显得更加难得，音乐本身的质地也相当优异，还好台湾流行音乐在这一代还有告五人。
5.《瓦合》／草东没有派对
我在2016写过一篇引发极大讨论的专栏文章，就是写草东，我说他们受到了中国大陆的影响，尤其是咬字，结果两个有名的乐评人，一个流行一个古典，不约而同都出来护卫，说是什么词曲咬合的关系，根本就是乱扯啊，难道伍佰的国语歌，词曲没有咬合啊？《瓦合》里有一首女生的主唱，明显就没有大陆腔的咬字，难道这时词曲咬合就有问题啊？
这张新专辑跟第一张《丑奴儿》，如果一起放来听，还以为是同一张的A、B面。
大陆独立乐团为什么要虚无颓废？因为不敢明目张胆抗议啊，只能空泛地表达对人生的无力感，而台湾明明就可以随便骂人，但你看，就是没有，仍然只有空泛的抱怨。
6.《裘德》／裘德
也是大陆歌手，但曲风比较接近台港与西洋，相当值得期待。
金曲奖本来邀请王力宏为李玟献唱纪念歌曲，却因网友与一些网红的胡乱抗议而取消了，台湾就是这样，什么都是政治正确，整个社会就是一个空壳子，缺乏实质的生活内涵。
整个金曲奖的奖项设计也是政治正确，对于鼓励流行音乐产业没什么帮助，就只是满足官方的文化政策。
很惨地，你看所谓二十一世纪代表歌曲，都快四分之一世纪了，你能讲出哪些？反观八十、九十年代，好歌辈出，到处都是经典啊！
你去看国外的音乐奖，没有人以独立音乐为大宗啦！都什么时代了，竟然金曲奖弄得好像是大学生的音乐奖项一样。整个金曲奖的奖项安排与评审方式都有很大问题，但也改不了了，许多歌迷只能去听国外音乐了。
李玟不在了，请问当今台湾乐坛，新一代的Diva，天后何在？就没有嘛！
从选秀、培训、出唱片后的宣传、乐评平台、畅销排行榜，一直到音乐奖项，每一个环节都要弄好弄稳，结果你看，偌大台湾，说是多么有钱，竟然连一本音乐杂志都生存不了。
没有客观、有说服力的回馈机制，你要歌手与唱片公司如何知道自己做得好不好？这些年的金曲奖新人奖，几乎都是昙花一现，没办法培养新一代的巨星，原因之一就在此。
音乐奖项应该以音乐类型来区分，而不是语言，因为后者不过是政治正确，禁不起市场考验。（作者为医师）
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