捕鸟人变大花脸 李宝春推京剧版《魔笛》

捕鸟人变大花脸，夜后成为花旦，交响乐变西皮二黄，京剧名角李宝春新挑战，推出京剧版《魔笛》，他表示，除了音乐上的转换，角色性格也更人性化，「例如夜后这个角色，在歌剧里是以演唱为主，但在京剧里性格更分明，有怨恨有愤怒，有无奈也有顿悟。」

说起《魔笛》的「夜后」一角，最着名的咏嘆调〈地狱之復仇沸腾在我心中〉，高亢、激昂又快节奏的旋律，是大眾熟知的曲调，这在京剧里该如何转换？李宝春表示，「京剧里也有类似的『疙瘩腔』，将音符稍加调整，会有类似的感觉，以戏曲为基础，和莫札特的音乐做了融合。」

音乐设计锺耀光表示，莫札特的音乐作品非常经典，有很多段落已经是眾人熟知的符号，「有些段落无法要求京剧演员沿用演唱，但是可以转换成不同的表现手法，像是夜后唱段的旋律，我就把它变成一首竹笛的曲子，放在上半场的序曲里。」

锺耀光表示，原作里在序曲里是降E大调，京剧一般锣鼓场的习惯是E调，「我尊重莫札特的处理，在一部作品里的每个乐段，使用什么调都有背后的意思，因此我保留八成原本的调，一一移调处里。」锺耀光幽默表示，假如观眾听见开场音乐，「说不定还会觉得自己是不是走错场，要到隔壁才是演京剧。」

《魔笛》故事描述夜后的女儿被掳走，因而特别请托王子，带着一把魔笛和捕鸟人同行，一起去营救夜后的女儿。李宝春表示，在角色命名上，他从演员的本名做发想，像是饰演夜后女儿的孔玥慈，就化身成剧中的月慈公主，饰演王子的李隆显，就成为龙若王子。李宝春自己则是同时担任编剧、导演和演员。

有趣的是，李宝春说，这次会用真人演员饰演森林里的树和动物，「我们演的动物和树一定要跳脱传统程式里所规范的方式，例如传统戏里的猴戏，除了美猴王之外，其他小猴都没个性，但这次我希望每只动物、每棵树都能找出个性。」演出将于12月25日、26日在台北国家歌剧院，12月30日、31日在台中国家歌剧院登场。