业界嘆文策院挹注源头不足 文策院表示多管齐下

(20:20更新回应)2024年波隆那童书展的获奖插画家名单出炉，今年台湾仅郑元钦一人获奖，反观过去台湾每年得奖名额不少，大陆则鲜少得奖，然而今年超车共9人得奖。出版业指出，近年文策院成立并主办参与各国际展会，然而在推动内容产业投资，引入资金上多重视影视产业，出版、插画、漫画等作为源头的IP却未被同等重视。

青林出版社董事长林训民分享指出，过去台湾在波隆那童书、绘本插画创作的得奖者名额不少，而中国大陆的得奖者今年却有9人，甚至超越日本的4位、韩国的3位，而台湾今年更只有郑元钦一人获奖。据书展基金会表示， 2022年起波隆那插画展开始区分「入围」与「得奖」名单，在此之前只有「入选」名单，即入选即得奖。

而在2022年，台湾共有周宜贤、黄一文、林廉恩、邹骏升得奖；2023年有陈玮璇、黄亮昕、潘心屏得奖。业界指出，文策院自2019年底成立，近年对出版业多扮演媒合平台角色，有业者直言主事者「对出版产业不了解」，从投资的角度来看，把大量的资源挹注在影视音产业，然而能够作为IP资源的出版、漫画、插画，得到的「关爱」却相对少了许多。

台北市漫画从业人员职业工会理事长黄俊维就指出，若以投资角度来看，与出版业的合作顶多几十万，回报率也小，但漫画、出版这些IP而言需要较长期的经营，以日本的《鬼灭之刃》而言也是连载了很久，随着动画发酵才开始爆红。参考国外的作法，其实是应该在创作初期也就加入商业投资者的角色，如日本的钢弹已不只是动漫，衍生的周边商品获利才更为可观。

出版业者另指出，文策院委外制作的文化创意产业发展年报，2024年才看到的是2022年的调查与数据，产业变化早已一日千里，这样的报告对产业帮助不大，反观日本、或英、美，产业报告都是隔年就马上公布的，台湾却碍于主计处法规而绑手绑脚，呼吁像这样的产业健检应即时提供业界才能精准参考。

文策院回应指出，对于出版、动画、漫画、插画、图像以及IP授权等产业的资源挹注，从内容开发、人才培育、平台打造、跨域IP转译媒合及投资等，多管齐下，带动跨域产业的共同发展。如在韩国釜山影展、法国里尔 Series Mania 剧集展等，协助业者参与出版转影视提案单元，参与日本与韩国角色IP授权展会，协助业者媒合潜在买家；经营《CCC追漫台》开发多元题材台漫，于台湾漫画基地开设人才培育课程，提供法律谘询等。

另外，也投资筹组动画制作委员会、成立内容数位平台等为主要营运项目的公司，并协助开发、投资《魔法阿嬷2》、《勇者动画第二季》等动画专案，并于日本、法国与泰国举办台漫推介活动。目前也正在与国内数家大形出版社讨论合组「出版转影视」的IP文本开发公司，从故事源头到市场开拓，因应全球市场变化与产业需求，协助文化内容跨产业发展。